《李杜詩(shī)五首》02

《《李杜詩(shī)五首》02》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《李杜詩(shī)五首》02（82頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 教學(xué)內(nèi)容教學(xué)內(nèi)容峨眉山月歌峨眉山月歌春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛客至客至旅夜抒懷旅夜抒懷登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓峨眉山月歌峨眉山月歌p李 白 峨眉山月歌峨眉山月歌 李白峨眉山月半輪秋，峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。影入平羌江水流。夜發(fā)青溪向三峽，夜發(fā)青溪向三峽，思君不見下渝州。思君不見下渝州。課文朗讀課文朗讀 峨眉山，在今四川成都西南峨眉縣，因有山峰相峨眉山，在今四川成都西南峨眉縣，因有山峰相對(duì)如蛾眉，故名。中國(guó)佛教四大名山之一對(duì)如蛾眉，故名。中國(guó)佛教四大名山之一，山中山中多寺觀。李白涉及峨眉山的詩(shī)。人們比較熟悉的多寺觀。李白涉及峨眉山的詩(shī)。人們比較熟悉的有三首，一首是有三首，一首是登峨眉山登峨眉山，

2、這是作者早期居，這是作者早期居蜀時(shí)所作，另一首是寫于晚年的蜀時(shí)所作，另一首是寫于晚年的峨眉山月歌送峨眉山月歌送蜀僧晏入中京蜀僧晏入中京；這一首則是寫于作者二十六歲；這一首則是寫于作者二十六歲(726)(726)離開蜀地時(shí)。如果說李白早期是為了訪道求離開蜀地時(shí)。如果說李白早期是為了訪道求仙而登峨眉山，那么在他即將離蜀和離蜀后寫的仙而登峨眉山，那么在他即將離蜀和離蜀后寫的關(guān)于峨眉山月歌的詩(shī)，則主要是借以表達(dá)豪情壯關(guān)于峨眉山月歌的詩(shī)，則主要是借以表達(dá)豪情壯志及其對(duì)友人的思念。志及其對(duì)友人的思念。背景背景解說解說 這首小詩(shī)優(yōu)美流暢，寫盡詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷這首小詩(shī)優(yōu)美流暢，寫盡詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情?？磻僦?/p>

3、?？?在一個(gè)秋高氣爽、月色明朗的夜里，詩(shī)在一個(gè)秋高氣爽、月色明朗的夜里，詩(shī)人乘著小船，從青溪驛順流而下。月影映人乘著小船，從青溪驛順流而下。月影映在江水之中，像一個(gè)好朋友一樣，陪伴著在江水之中，像一個(gè)好朋友一樣，陪伴著詩(shī)人。但在從青溪到渝州的途中，月亮總詩(shī)人。但在從青溪到渝州的途中，月亮總被兩岸的高山擋住，使詩(shī)人思念不已。被兩岸的高山擋住，使詩(shī)人思念不已。翻譯翻譯 秋天的夜晚，峨眉山掛著一輪半秋天的夜晚，峨眉山掛著一輪半圓的月亮。月影映入平羌江又伴隨著圓的月亮。月影映入平羌江又伴隨著江水緩緩流淌。江水緩緩流淌。我連夜從青溪驛出發(fā)，向著三峽我連夜從青溪驛出發(fā)，向著三峽方向駛?cè)?，想念友人卻見不著，

4、只好方向駛?cè)ィ肽钣讶藚s見不著，只好懷著依依惜別的心情向渝州順流而下。懷著依依惜別的心情向渝州順流而下。賞析賞析 此詩(shī)用峨眉山此詩(shī)用峨眉山平羌江平羌江青溪青溪渝州渝州三峽三峽等幾個(gè)地名，漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行等幾個(gè)地名，漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。盡管詩(shī)中幾乎沒有具體的景物描寫；也沒旅圖。盡管詩(shī)中幾乎沒有具體的景物描寫；也沒有更多的抒情，然而讓有更多的抒情，然而讓“峨眉山月峨眉山月”這一集中的這一集中的藝術(shù)形象貫串整個(gè)詩(shī)境，成為詩(shī)情的觸媒。由它藝術(shù)形象貫串整個(gè)詩(shī)境，成為詩(shī)情的觸媒。由它引發(fā)出相當(dāng)豐富的意蘊(yùn)：山月與人萬(wàn)里相隨，夜引發(fā)出相當(dāng)豐富的意蘊(yùn)：山月與人萬(wàn)里相隨，夜夜可見，使

5、夜可見，使“思君不見思君不見”的感慨愈加深沉；明月的感慨愈加深沉；明月可親而不可近，可望而不可及，更是思友之情的可親而不可近，可望而不可及，更是思友之情的象征。象征。賞析賞析 峨眉山月歌峨眉山月歌是李白年輕時(shí)初離四川所寫。為謀是李白年輕時(shí)初離四川所寫。為謀求政治出路，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大抱負(fù)，胸懷求政治出路，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大抱負(fù)，胸懷“四方之志四方之志”的的李白李白“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”。當(dāng)他乘船夜行，仰。當(dāng)他乘船夜行，仰望峨眉山上皎潔的明月，俯視月映清江的迷人美景望峨眉山上皎潔的明月，俯視月映清江的迷人美景時(shí)，感懷萬(wàn)千，寫下這一著名的時(shí)，感懷萬(wàn)千，寫下這一著名的峨眉山月歌峨眉山月歌。詩(shī)中一方面

6、流露出詩(shī)人出蜀的急切心情，另一方面詩(shī)中一方面流露出詩(shī)人出蜀的急切心情，另一方面又寄托了詩(shī)人的依依鄉(xiāng)情。所以，這首詩(shī)，看似詠又寄托了詩(shī)人的依依鄉(xiāng)情。所以，這首詩(shī)，看似詠月，實(shí)則抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。意境明朗，語(yǔ)言淺近，音月，實(shí)則抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。意境明朗，語(yǔ)言淺近，音韻流暢。韻流暢。賞析賞析 詩(shī)從詩(shī)從“峨眉山月峨眉山月”寫起，點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時(shí)令是在寫起，點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時(shí)令是在秋天。秋高氣爽，月色特明，秋天。秋高氣爽，月色特明，“秋秋”字又形容月色字又形容月色之美。詩(shī)人信手拈來，自然入妙。月只之美。詩(shī)人信手拈來，自然入妙。月只“半輪半輪”，使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。次句使人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境。次句“影影

7、”指月指月影，影，“入入”和和“流流”兩個(gè)動(dòng)詞構(gòu)成連動(dòng)式謂語(yǔ)，指兩個(gè)動(dòng)詞構(gòu)成連動(dòng)式謂語(yǔ)，指月影映入江水，又隨江水流去。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，月影映入江水，又隨江水流去。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，如果固于某一位置觀看水中月影，任憑江水怎樣流，如果固于某一位置觀看水中月影，任憑江水怎樣流，月影也是不動(dòng)的。只有觀月者順流而下，才會(huì)看到月影也是不動(dòng)的。只有觀月者順流而下，才會(huì)看到“影入江水流影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫出了月映的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事，意境可謂空清江的美景，同時(shí)暗點(diǎn)秋夜行船之事，意境可謂空靈入妙。靈入妙。賞析賞析短小的絕句在表現(xiàn)時(shí)空變化上會(huì)受到字?jǐn)?shù)的限制

8、，而短小的絕句在表現(xiàn)時(shí)空變化上會(huì)受到字?jǐn)?shù)的限制，而此詩(shī)二十八字中，地名凡五見，共十二字，這在萬(wàn)首此詩(shī)二十八字中，地名凡五見，共十二字，這在萬(wàn)首唐人絕句中是僅見的。詩(shī)境中無處不滲透著詩(shī)人江行唐人絕句中是僅見的。詩(shī)境中無處不滲透著詩(shī)人江行體驗(yàn)和思友之情，無處不貫穿著山月這一具有象征意體驗(yàn)和思友之情，無處不貫穿著山月這一具有象征意義的藝術(shù)形象，這就把廣闊的空間和較長(zhǎng)的時(shí)間統(tǒng)一義的藝術(shù)形象，這就把廣闊的空間和較長(zhǎng)的時(shí)間統(tǒng)一起來。其次，詩(shī)人對(duì)地名的處理也富于變化。起來。其次，詩(shī)人對(duì)地名的處理也富于變化?！岸朊级朊忌皆律皆隆?、“平羌江水平羌江水”是地名副加于景物，是虛用；是地名副加于景物，是虛用；“發(fā)青溪

9、發(fā)青溪”,“,“向三峽向三峽”、“下渝州下渝州”是實(shí)用，它們是實(shí)用，它們?cè)诰渲形恢靡嘤胁煌?。讀起來不著痕跡，妙入化工。在句中位置亦有不同。讀起來不著痕跡，妙入化工。正如正如王麟洲所說：王麟洲所說：“四句入地名者五，古今目為絕唱，四句入地名者五，古今目為絕唱，殊不厭重殊不厭重”。這首詩(shī)人們很欣賞，但理解卻有很大不同。這首詩(shī)人們很欣賞，但理解卻有很大不同。第一第一，是對(duì)作者寫此詩(shī)時(shí)的心情說法不一。明高，是對(duì)作者寫此詩(shī)時(shí)的心情說法不一。明高棅棅唐詩(shī)品匯唐詩(shī)品匯卷四十七引劉須溪謂此詩(shī)卷四十七引劉須溪謂此詩(shī)“含情含情凄婉凄婉”，而程千帆，而程千帆古詩(shī)考索古詩(shī)考索古典詩(shī)歌描寫與結(jié)古典詩(shī)歌描寫與結(jié)構(gòu)中的一與

10、多構(gòu)中的一與多則云：則云：“李白的構(gòu)思是在以孤懸李白的構(gòu)思是在以孤懸空中的月與自己所要隨著江水東下而經(jīng)過的許多空中的月與自己所要隨著江水東下而經(jīng)過的許多地方對(duì)比。來展現(xiàn)自己乘流而下的輕快心情。地方對(duì)比。來展現(xiàn)自己乘流而下的輕快心情?！比绻覀兟?lián)系李白出川的動(dòng)機(jī)來分析此詩(shī)，對(duì)以如果我們聯(lián)系李白出川的動(dòng)機(jī)來分析此詩(shī)，對(duì)以上兩種理解的正誤便不難做出判斷。上兩種理解的正誤便不難做出判斷。探究探究作者當(dāng)時(shí)抱著四方之志出蜀遠(yuǎn)游，猶大鵬將展其作者當(dāng)時(shí)抱著四方之志出蜀遠(yuǎn)游，猶大鵬將展其翅，此時(shí)沒有什么翅，此時(shí)沒有什么“凄婉凄婉”之情可言，相反，倒之情可言，相反，倒是大有與明月爭(zhēng)勝之心。峨眉山月本來隨著江水是大

11、有與明月爭(zhēng)勝之心。峨眉山月本來隨著江水東流，作者乘輕舟順流而下。所經(jīng)之處有時(shí)可以東流，作者乘輕舟順流而下。所經(jīng)之處有時(shí)可以看到山月，有時(shí)看不到，明月時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，仿佛在看到山月，有時(shí)看不到，明月時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，仿佛在緊緊追趕自己?？床坏綍r(shí)，就像遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將山月拋緊緊追趕自己。看不到時(shí)，就像遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將山月拋在身后。假如把上述劉須溪所謂在身后。假如把上述劉須溪所謂“含情含情”的的“情情”，理解為作者與山月相嬉的情趣或得以出，理解為作者與山月相嬉的情趣或得以出川的喜悅心情，似乎比川的喜悅心情，似乎比“凄婉凄婉”二字更接近原意。二字更接近原意。探究探究第二，是對(duì)第二，是對(duì)“秋秋”字的不同理解。一種認(rèn)為是指字的不同理解

12、。一種認(rèn)為是指秋天，另一種認(rèn)為秋天，另一種認(rèn)為“是指峨眉山月上弦或下弦呈是指峨眉山月上弦或下弦呈半圓形的時(shí)候半圓形的時(shí)候”。揆度其意，當(dāng)然以后一種說法。揆度其意，當(dāng)然以后一種說法較合理。不過可以肯定，李詩(shī)中的較合理。不過可以肯定，李詩(shī)中的“半輪半輪”，不，不會(huì)是指上弦月，因?yàn)槎朊忌酱藭r(shí)在作者的西南方會(huì)是指上弦月，因?yàn)槎朊忌酱藭r(shí)在作者的西南方向，自然是指陰歷月終的時(shí)候了，同時(shí)，將向，自然是指陰歷月終的時(shí)候了，同時(shí)，將“秋秋”字解作字解作“時(shí)候時(shí)候”，可以在訓(xùn)詁方面找到根據(jù)，即，可以在訓(xùn)詁方面找到根據(jù)，即“秋秋”字可訓(xùn)為字可訓(xùn)為“時(shí)期時(shí)期”、“日子日子”。探究探究此外，此外，“秋秋”字還訓(xùn)作飛動(dòng)的

13、樣子，或騰躍的樣字還訓(xùn)作飛動(dòng)的樣子，或騰躍的樣子，如子，如漢書漢書禮樂志禮樂志安世房中歌安世房中歌之七：之七：“飛飛龍秋，游上天。龍秋，游上天?！睋?jù)此，將這句解作彎月飛掛峨據(jù)此，將這句解作彎月飛掛峨眉山，似亦說得通。眉山，似亦說得通。探究探究第三，是對(duì)第三，是對(duì)“三峽三峽”的不同解說。一說這的不同解說。一說這里的里的“三峽三峽”是指鄂川交界的瞿唐峽、巫是指鄂川交界的瞿唐峽、巫峽、西陵峽；一說指四川樂山縣的黎頭、峽、西陵峽；一說指四川樂山縣的黎頭、背峨、平羌所謂小三峽。要辨別哪一個(gè)更背峨、平羌所謂小三峽。要辨別哪一個(gè)更合理。不妨先考察一下李白的出川路線。合理。不妨先考察一下李白的出川路線。作者看

14、到峨眉山月的倒影映在平羌江里，作者看到峨眉山月的倒影映在平羌江里，說明是從峨眉山的方面啟程的。平羌江即說明是從峨眉山的方面啟程的。平羌江即青衣江，源出四川蘆山縣西北，至樂山縣青衣江，源出四川蘆山縣西北，至樂山縣入岷江。入岷江。探究探究第三句的第三句的“清溪清溪”即清溪驛，在四川犍為即清溪驛，在四川犍為縣?？h?！扒逑逑痹跇飞饺龒{的下游，作者夜在樂山三峽的下游，作者夜間從這里出發(fā)。目標(biāo)是間從這里出發(fā)。目標(biāo)是“向三峽氣顯然不向三峽氣顯然不是指樂山縣的三峽。否則不僅是指樂山縣的三峽。否則不僅“向向”字失字失去了著落，行人便成了走回頭路。所去了著落，行人便成了走回頭路。所以此處的以此處的“三峽三峽”

15、必定是指著名的巴東必定是指著名的巴東三峽。這里是人們向往的地方，也是由樂三峽。這里是人們向往的地方，也是由樂山經(jīng)渝州山經(jīng)渝州(今重慶一帶今重慶一帶)出川的必由之路。出川的必由之路。探究探究第四，是對(duì)二聯(lián)對(duì)句中第四，是對(duì)二聯(lián)對(duì)句中“君君”字的不同解字的不同解說。有的說是指作者懷念的友人，或?yàn)槠湔f。有的說是指作者懷念的友人，或?yàn)槠洹八托兄怂托兄恕?；沈德潛則云：；沈德潛則云：“月在清溪月在清溪三峽之間，半輪亦不復(fù)見矣。君字即指三峽之間，半輪亦不復(fù)見矣。君字即指月。月?！?唐詩(shī)別裁唐詩(shī)別裁)看來沈德潛的說法更合情看來沈德潛的說法更合情理。峨眉山是作者實(shí)際上的故鄉(xiāng)，月是故理。峨眉山是作者實(shí)際上的故鄉(xiāng)

16、，月是故鄉(xiāng)圓。作者對(duì)峨眉山月的懷念。無疑也是鄉(xiāng)圓。作者對(duì)峨眉山月的懷念。無疑也是對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。探究探究如果把如果把“思君思君”解作解作“思友思友”，便嫌平直，便嫌平直，倒不如看作以月擬人更有詩(shī)意。俞陛云認(rèn)倒不如看作以月擬人更有詩(shī)意。俞陛云認(rèn)為：為：“以秋宵之殘?jiān)?，映青峭之峨眉。江以秋宵之殘?jiān)?，映青峭之峨眉。江上停橈，風(fēng)景幽絕。無奈輕舟夜發(fā)，東下上停橈，風(fēng)景幽絕。無奈輕舟夜發(fā)，東下巴渝?；乜葱痹鲁辽剑季灰?，好山隔巴渝?；乜葱痹鲁辽?，思君不見，好山隔面，等于良友分襟也。面，等于良友分襟也?！?詩(shī)境淺說續(xù)詩(shī)境淺說續(xù)編編)所以所以“思君思君”不是單指對(duì)某一友人的不是單指對(duì)某一友人的思

17、念，而是一種寬泛的鄉(xiāng)情。以象征著故思念，而是一種寬泛的鄉(xiāng)情。以象征著故鄉(xiāng)的山月為友，不是比指某一具體的友人鄉(xiāng)的山月為友，不是比指某一具體的友人更有深意嗎更有深意嗎?探究探究古人論此詩(shī)，最稱道它對(duì)地名的妙用。明人王世古人論此詩(shī)，最稱道它對(duì)地名的妙用。明人王世懋說：懋說：“談藝者有謂七言律一句不可兩入故事，談藝者有謂七言律一句不可兩入故事，一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦見精嚴(yán)。然我以為皆非妙悟也。作詩(shī)到神情傳處，見精嚴(yán)。然我以為皆非妙悟也。作詩(shī)到神情傳處，隨分自佳，下得不覺痕跡，縱使一句兩入，兩句隨分自佳，下得不覺痕跡，縱使一句兩入，兩句重犯，

18、亦自無傷。如太白重犯，亦自無傷。如太白峨眉山月歌峨眉山月歌，四句，四句入地名者五，然古今目為絕唱，殊不厭重。入地名者五，然古今目為絕唱，殊不厭重?！?藝圃擷金藝圃擷金)王世貞稱此詩(shī)是太白佳境，并說：王世貞稱此詩(shī)是太白佳境，并說：“二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峽，二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峽，渝州，使后人為之，不勝痕跡矣，益見此老爐錘渝州，使后人為之，不勝痕跡矣，益見此老爐錘之妙。之妙?！?藝苑卮言藝苑卮言)。探究探究這里需要補(bǔ)充的是，作者不僅擅用地名，不露痕這里需要補(bǔ)充的是，作者不僅擅用地名，不露痕跡，更值得注意的是其對(duì)于絕句詩(shī)藝的嫻熟，尤跡，更值得注意的是其對(duì)于絕句詩(shī)藝

19、的嫻熟，尤其是第三句，承轉(zhuǎn)很見工夫。作者是從平羌江順其是第三句，承轉(zhuǎn)很見工夫。作者是從平羌江順流而來，所以第三句的流而來，所以第三句的“夜發(fā)清溪夜發(fā)清溪”是實(shí)接，如是實(shí)接，如果再是實(shí)轉(zhuǎn)，由清溪直下渝州，則成了水上碼頭果再是實(shí)轉(zhuǎn)，由清溪直下渝州，則成了水上碼頭名稱的羅列，便可能詩(shī)味索然，而名稱的羅列，便可能詩(shī)味索然，而“向三峽向三峽”卻卻是在虛實(shí)之間，作為地名，是在虛實(shí)之間，作為地名，“三峽三峽”屬實(shí)，但此屬實(shí)，但此時(shí)詩(shī)人尚未抵達(dá)。它又是在想像之中。由于第三時(shí)詩(shī)人尚未抵達(dá)。它又是在想像之中。由于第三句承轉(zhuǎn)得妙，第四句便成了順?biāo)?，并把一系句承轉(zhuǎn)得妙，第四句便成了順?biāo)?，并把一系列普通地名賦予

20、濃郁的詩(shī)情畫意。變成了詩(shī)中的列普通地名賦予濃郁的詩(shī)情畫意。變成了詩(shī)中的佳境。全篇說來亦巧亦壯，不愧為古今絕唱。佳境。全篇說來亦巧亦壯，不愧為古今絕唱。探究探究p李 白 誰(shuí)家玉笛誰(shuí)家玉笛暗飛聲，暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿艘骨新務(wù)哿稳瞬黄鸸蕡@何人不起故園情！情！春夜洛城春夜洛城聞笛聞笛課文朗讀課文朗讀注釋注釋 洛城：就是洛陽(yáng)（今屬河南）。洛城：就是洛陽(yáng)（今屬河南）。玉笛：形容笛的精美。玉笛：形容笛的精美。折柳：指折柳：指折楊柳折楊柳曲調(diào)，曲中表達(dá)曲調(diào)，曲中表達(dá)了送別時(shí)的哀怨感情。了送別時(shí)的哀怨感情。故園：故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。故園：故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。翻翻 譯譯 燈火漸漸暗淡的夜

21、晚，誰(shuí)家傳出嘹亮的笛燈火漸漸暗淡的夜晚，誰(shuí)家傳出嘹亮的笛聲？笛聲伴隨著浩浩春風(fēng)，飄滿了整個(gè)洛聲？笛聲伴隨著浩浩春風(fēng)，飄滿了整個(gè)洛城。城。在這樣的夜晚，有這樣的心境，聽到在這樣的夜晚，有這樣的心境，聽到折折楊柳楊柳的曲調(diào)，誰(shuí)不會(huì)萌發(fā)思念故鄉(xiāng)的深的曲調(diào)，誰(shuí)不會(huì)萌發(fā)思念故鄉(xiāng)的深情！情！解說解說開元二十三年開元二十三年(735)(735)，李白游東都洛陽(yáng)，李白游東都洛陽(yáng)，即詩(shī)中的洛城。在一個(gè)春風(fēng)沉醉的晚上，即詩(shī)中的洛城。在一個(gè)春風(fēng)沉醉的晚上，不知從何而來的一曲低迴嗚咽、不知從何而來的一曲低迴嗚咽、凄清婉凄清婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的笛聲飄入耳際，勾起了詩(shī)人的客愁的笛聲飄入耳際，勾起了詩(shī)人的客愁鄉(xiāng)思，于是詩(shī)人觸境生情，乘

22、情落筆，鄉(xiāng)思，于是詩(shī)人觸境生情，乘情落筆，吟詠了這首吟詠了這首春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛。賞析賞析這首詩(shī)寫鄉(xiāng)思，題作這首詩(shī)寫鄉(xiāng)思，題作春夜洛城聞笛春夜洛城聞笛，明示詩(shī)因聞笛聲而感發(fā)。題中明示詩(shī)因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城洛城”表表明是客居，明是客居，“春夜春夜”點(diǎn)出季節(jié)及具體時(shí)間。點(diǎn)出季節(jié)及具體時(shí)間。起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩(shī)人難起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩(shī)人難于成寐，忽而傳來幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛于成寐，忽而傳來幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛聲立刻觸動(dòng)詩(shī)人的羈旅情懷。詩(shī)人不說聞聲立刻觸動(dòng)詩(shī)人的羈旅情懷。詩(shī)人不說聞笛，而說笛聲笛，而說笛聲“暗飛暗飛”，變客體為主體。，變客體為主體?！鞍蛋怠弊譃橐痪潢P(guān)

23、鍵。人們多忽略這個(gè)字。字為一句關(guān)鍵。人們多忽略這個(gè)字。沈祖棻說：沈祖棻說：“誰(shuí)家誰(shuí)家、暗飛聲暗飛聲，寫出，寫出聞聞時(shí)的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，蹤跡它的來時(shí)的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。飛出。”(唐人七絕詩(shī)淺釋唐人七絕詩(shī)淺釋)可為一種理解。因?yàn)椴豢蔀橐环N理解。因?yàn)椴恢崖晛碜院翁?，更不見吹笛者為何人，下此知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此“暗暗”字，自是十分確當(dāng)。這里字，自是十分確當(dāng)。這里“暗暗”字主要是字主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動(dòng)

24、其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心以動(dòng)其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心緒，所謂以主觀寫客觀。緒，所謂以主觀寫客觀。賞析賞析“暗暗”字有多重意蘊(yùn)。王堯衢字有多重意蘊(yùn)。王堯衢唐詩(shī)合解唐詩(shī)合解中說：中說：“忽然聞笛，不知吹自誰(shuí)家。因是忽然聞笛，不知吹自誰(shuí)家。因是夜聞，聲在暗中飛也。夜聞，聲在暗中飛也?！币陨献⒔?，自有以上注解，自有其道理。有人認(rèn)為：其道理。有人認(rèn)為：折揚(yáng)柳折揚(yáng)柳曲本是送曲本是送別之曲，是婉轉(zhuǎn)幽咽的，而別之曲，是婉轉(zhuǎn)幽咽的，而“暗暗”字，繪字，繪出了笛聲應(yīng)是隱隱約約的，斷斷續(xù)續(xù)的，出了笛聲應(yīng)是隱隱約約的，斷斷續(xù)續(xù)的，不歡快的。這才暗合這首詩(shī)的情致。這種不歡快的。這才暗合這首詩(shī)

25、的情致。這種說法對(duì)說法對(duì)“暗暗”的理解似乎更為深刻合理一的理解似乎更為深刻合理一些。些。賞析賞析 詩(shī)的第二句著意渲染笛聲，說它詩(shī)的第二句著意渲染笛聲，說它“散入春風(fēng)散入春風(fēng)滿洛城滿洛城”。詩(shī)人是個(gè)敏感的人，他聽到了遠(yuǎn)。詩(shī)人是個(gè)敏感的人，他聽到了遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的笛音，就認(rèn)定這笛韻一定能傳遍洛遠(yuǎn)傳來的笛音，就認(rèn)定這笛韻一定能傳遍洛城的每一個(gè)角落。他巧妙地加入了城的每一個(gè)角落。他巧妙地加入了“散入春散入春風(fēng)風(fēng)”這一想象，說是笛聲借助了風(fēng)力，使人這一想象，說是笛聲借助了風(fēng)力，使人無處不聞。這顯然是有心人的主觀感覺的極無處不聞。這顯然是有心人的主觀感覺的極度夸張。李白的詩(shī)主觀色彩非常強(qiáng)烈，這一度夸張。李白的詩(shī)

26、主觀色彩非常強(qiáng)烈，這一句藝術(shù)的夸張是符合他一貫的寫作特色的。句藝術(shù)的夸張是符合他一貫的寫作特色的。這一句中這一句中“滿滿”字用得真好，從字用得真好，從“散散”字引字引繹而出，二者密合無間。繹而出，二者密合無間。賞析賞析笛聲綿綿不絕，詩(shī)人的思緒漸漸地和笛聲融為一笛聲綿綿不絕，詩(shī)人的思緒漸漸地和笛聲融為一體，他慢慢品出這是送別之曲體，他慢慢品出這是送別之曲折楊柳折楊柳。古人送別時(shí)折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說古人送別時(shí)折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說“柳柳”諧諧“留留”音，故折柳送行表示別情，它幾音，故折柳送行表示別情，它幾乎就是離別的同義語(yǔ)。更深人靜時(shí)的笛曲本來就乎就是離別的同義語(yǔ)。更深人靜時(shí)的笛

27、曲本來就會(huì)使人愁緒縈懷，更別說是充滿離情別意的會(huì)使人愁緒縈懷，更別說是充滿離情別意的折折楊柳楊柳曲了，它喚起了詩(shī)人一連串的回憶，使詩(shī)曲了，它喚起了詩(shī)人一連串的回憶，使詩(shī)人蘊(yùn)藏在心底的鄉(xiāng)情重新激蕩起來，并推已及人，人蘊(yùn)藏在心底的鄉(xiāng)情重新激蕩起來，并推已及人，發(fā)出了發(fā)出了“何人不起故園情！何人不起故園情！”的深摯的感慨。的深摯的感慨。賞析賞析為什么聞笛聲詩(shī)人會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思呢為什么聞笛聲詩(shī)人會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思呢?第三句點(diǎn)出第三句點(diǎn)出折折柳柳曲。古人送別時(shí)折柳，盼望親人來歸也折柳。曲。古人送別時(shí)折柳，盼望親人來歸也折柳。據(jù)說據(jù)說“柳柳”諧諧“留留”音，故折柳送行表示別情。音，故折柳送行表示別情。長(zhǎng)安灞橋即為有名的

28、送別之地，或云其地楊柳為長(zhǎng)安灞橋即為有名的送別之地，或云其地楊柳為送行人攀折殆盡。送行人攀折殆盡。折楊柳折楊柳曲傷離惜別，其音曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉太康末，京洛流行哀怨幽咽。晉太康末，京洛流行折楊柳折楊柳歌，歌，有有“兵革苦辛兵革苦辛”之詞。北朝之詞。北朝折楊柳歌折楊柳歌曰：曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。行客兒?！贝蠹s都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩(shī)大約都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩(shī)人聽到這人聽到這折柳折柳曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。賞析賞析王堯衢王堯衢唐詩(shī)合解唐詩(shī)合解說：說：“本是自我起情，卻說本是自我起情，卻說聞?wù)?/p>

29、聞?wù)吆稳瞬黄鸷稳瞬黄穑M人人有別情乎？只為，豈人人有別情乎？只為散散入春風(fēng)入春風(fēng)，滿城聽得耳。，滿城聽得耳。”說得的確有理，這其說得的確有理，這其實(shí)只是詩(shī)人主觀情感的推衍，不言實(shí)只是詩(shī)人主觀情感的推衍，不言“我我”，卻更，卻更見見“我我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切?？此剖窃谡f他人，感觸之深，鄉(xiāng)思之切。看似是在說他人，可第一個(gè)起了故園之情的不正是李白自己?jiǎn)幔靠傻谝粋€(gè)起了故園之情的不正是李白自己?jiǎn)?？“何人不起何人不起?也就是無人不起。用反詰，正是為也就是無人不起。用反詰，正是為了著重說明正意。本是自己聞笛而生故園之情了著重說明正意。本是自己聞笛而生故園之情,但但由于詩(shī)人的這種感情太強(qiáng)烈了由于詩(shī)人的這種感

30、情太強(qiáng)烈了,就認(rèn)為是旅人所共就認(rèn)為是旅人所共具，在詩(shī)中由個(gè)別的變成一般的了。這種心理活具，在詩(shī)中由個(gè)別的變成一般的了。這種心理活動(dòng)動(dòng),在實(shí)際生活常常會(huì)碰到。在實(shí)際生活常常會(huì)碰到。賞析賞析這首詩(shī)在李白的七絕中的特別之處在于詩(shī)中的問句。這首詩(shī)在李白的七絕中的特別之處在于詩(shī)中的問句。以問句入詩(shī)，使詩(shī)情曲折有致，且更加強(qiáng)烈，在李以問句入詩(shī)，使詩(shī)情曲折有致，且更加強(qiáng)烈，在李白詩(shī)中常?？吹?，如白詩(shī)中常?？吹剑纭鞍自七€自散，明月落誰(shuí)家？白云還自散，明月落誰(shuí)家？”（憶東山二首憶東山二首其一）其一）“請(qǐng)君試問東流水，別意請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？與之誰(shuí)短長(zhǎng)？”（金陵酒肆留別金陵酒肆留別）然而一首七絕）然

31、而一首七絕中就有兩個(gè)問句，卻僅此一首。誰(shuí)家玉笛暗飛聲？中就有兩個(gè)問句，卻僅此一首。誰(shuí)家玉笛暗飛聲？”語(yǔ)出天然，自然發(fā)問；語(yǔ)出天然，自然發(fā)問；“何人不起故園情！何人不起故園情！”表面反表面反問，實(shí)為強(qiáng)調(diào)，它比陳述句表達(dá)情感來得更強(qiáng)烈，詩(shī)問，實(shí)為強(qiáng)調(diào)，它比陳述句表達(dá)情感來得更強(qiáng)烈，詩(shī)也更有味道。也更有味道。賞析賞析一般說，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒有什么，可一般說，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，人們也常是多愁善感。人們也常是多愁善感。折柳折柳為全詩(shī)點(diǎn)睛，亦即為全詩(shī)點(diǎn)睛，亦即“聞笛聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩(shī)人

32、自己情懷，的題義所在。三，四兩句寫詩(shī)人自己情懷，卻從他人反說。強(qiáng)調(diào)卻從他人反說。強(qiáng)調(diào)“此夜此夜”，是面對(duì)所有客居洛，是面對(duì)所有客居洛陽(yáng)城的人講話，為結(jié)句陽(yáng)城的人講話，為結(jié)句“何人不起故園情何人不起故園情”作勢(shì)。作勢(shì)。這是主觀情感的推衍，不言這是主觀情感的推衍，不言“我我”，卻更見，卻更見“我我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切。感觸之深，鄉(xiāng)思之切。短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李太白的風(fēng)格短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李太白的風(fēng)格特點(diǎn)，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。特點(diǎn)，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。賞析賞析1.1.這首詩(shī)是從寫這首詩(shī)是從寫 入手，詩(shī)意是由入手，詩(shī)意是由 轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) ，以以 襯襯 。2.2.說說用說說用“暗飛聲暗

33、飛聲”、“滿洛城滿洛城”的傳神字眼的表達(dá)效的傳神字眼的表達(dá)效果。果。答：答：3.3.最后一句最后一句“何人不起故園情何人不起故園情”，深切表達(dá)了詩(shī)人什么，深切表達(dá)了詩(shī)人什么樣的感情？樣的感情？答：答：4.4.簡(jiǎn)要評(píng)析這首詩(shī)運(yùn)用的主要藝術(shù)手法。簡(jiǎn)要評(píng)析這首詩(shī)運(yùn)用的主要藝術(shù)手法。景景歡歡 悲悲樂樂哀哀將春夜良景寫得優(yōu)美動(dòng)人，明快歡樂。將春夜良景寫得優(yōu)美動(dòng)人，明快歡樂。對(duì)故鄉(xiāng)懷念的依戀之情。對(duì)故鄉(xiāng)懷念的依戀之情。有景有情，情景交融，情意深遠(yuǎn)有景有情，情景交融，情意深遠(yuǎn) 練習(xí)練習(xí)：前人在評(píng)論這首詩(shī)時(shí)曾說，前人在評(píng)論這首詩(shī)時(shí)曾說，“折柳折柳”二字二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中“折柳折柳”的寓意

34、是什么？的寓意是什么？你是否同意你是否同意“關(guān)鍵關(guān)鍵”之說？為什么？之說？為什么？“折柳折柳”這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意。本這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意。本詩(shī)抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到詩(shī)抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳折柳”曲的笛聲引起的，可見曲的笛聲引起的，可見“折柳折柳”是全是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)的關(guān)鍵?？椭?杜甫杜甫舍南舍北皆春水，舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。隔籬呼取盡余杯?？椭量椭?/p>

35、課文朗讀課文朗讀唐上元元年（唐上元元年（760760）春天，杜甫在友人幫助）春天，杜甫在友人幫助下，在成都西郊外浣花溪畔營(yíng)造了一所草下，在成都西郊外浣花溪畔營(yíng)造了一所草堂，暫時(shí)定居下來，生活上也有人接濟(jì)他，堂，暫時(shí)定居下來，生活上也有人接濟(jì)他，一家人的日子趨于平穩(wěn)，有了生活的情趣。一家人的日子趨于平穩(wěn)，有了生活的情趣。詩(shī)人久經(jīng)離亂，草堂剛成，心中十分高興，詩(shī)人久經(jīng)離亂，草堂剛成，心中十分高興，有客來訪，更是情不自勝。詩(shī)人寫了此詩(shī)，有客來訪，更是情不自勝。詩(shī)人寫了此詩(shī)，抒發(fā)了這種情懷。題下原有自注：抒發(fā)了這種情懷。題下原有自注：“喜崔喜崔明府相過明府相過”。明府即縣令，意為很高興崔。明府即縣令，

36、意為很高興崔縣令來拜訪我?？h令來拜訪我。題解題解一、二兩句先從戶外的景色著筆，點(diǎn)明客人來訪一、二兩句先從戶外的景色著筆，點(diǎn)明客人來訪的時(shí)間、地點(diǎn)和來訪前夕作者的心境。的時(shí)間、地點(diǎn)和來訪前夕作者的心境?！吧崮仙嵘崮仙岜苯源核苯源核?，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)，把綠水繚繞、春意蕩漾的環(huán)境表現(xiàn)得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂?！敖越浴弊职凳境龃航畡?shì)漲溢的情景，給人以江字暗示出春江水勢(shì)漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們作水邊隱士的伴侶，它們“日日日日”

37、到來，點(diǎn)出環(huán)到來，點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩?！暗姷姟保邢彝庵簦喝胡t固然可愛，而不，含有弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！作者就這見其他的來訪者，不是也過于單調(diào)么！作者就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩(shī)的喜客心情，巧妙地作了鋪情。這就為貫串全詩(shī)的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。孤寂之中，客人忽然來到，喜悅之情自不待墊。孤寂之中，客人忽然來到，喜悅之情自不待言。言。賞析賞析頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出“客至客至”

38、。作者采用。作者采用與客談話的口吻，增強(qiáng)了賓主接談的生活實(shí)感。與客談話的口吻，增強(qiáng)了賓主接談的生活實(shí)感。上句說，長(zhǎng)滿花草的庭院小路，還沒有因?yàn)橛蜕暇湔f，長(zhǎng)滿花草的庭院小路，還沒有因?yàn)橛痛驋哌^。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。這兩句，表現(xiàn)了作者寂寞之次為你崔明府打開。這兩句，表現(xiàn)了作者寂寞之中，突然佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得中，突然佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外的心情，前后映襯，情韻深厚。前句不喜出望外的心情，前后映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客的意思。今僅說客不常來，還有主人不輕易延客的

39、意思。今日日“君君”來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。后句的暢歡快有了著落。后句的“今始為今始為”又使前句之又使前句之意顯得更為超脫，補(bǔ)足了首聯(lián)兩句。意顯得更為超脫，補(bǔ)足了首聯(lián)兩句。賞析賞析客至則須款待，但客至則須款待，但“盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅酒家貧只舊醅”，“盤饗盤饗”“”“樽酒樽酒”，加，加上上“無兼味無兼味”“舊醅舊醅”突出待客之簡(jiǎn)突出待客之簡(jiǎn)陋；陋；“市遠(yuǎn)市遠(yuǎn)”“”“家貧家貧”點(diǎn)出待客簡(jiǎn)陋之原點(diǎn)出待客簡(jiǎn)陋之原因，寫出了竭誠(chéng)款待的情意和歉疚之心。因，寫出了竭誠(chéng)款待的情意和歉疚之心。細(xì)細(xì)體味，字里行間充滿了主客之

40、間融洽細(xì)細(xì)體味，字里行間充滿了主客之間融洽的氣氛。的氣氛。賞析賞析這一聯(lián)里，作者舍棄了其他情節(jié)，專拈出最能顯這一聯(lián)里，作者舍棄了其他情節(jié)，專拈出最能顯示賓主情份的生活場(chǎng)景，重筆濃墨，著意描畫，示賓主情份的生活場(chǎng)景，重筆濃墨，著意描畫，使我們仿佛看到作者延客就餐、頻頻勸飲的情景，使我們仿佛看到作者延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語(yǔ)：遠(yuǎn)離街市買東聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語(yǔ)：遠(yuǎn)離街市買東西真不方便，菜肴很簡(jiǎn)單，買不起好的酒，只好西真不方便，菜肴很簡(jiǎn)單，買不起好的酒，只好用家釀的陳酒，請(qǐng)隨便進(jìn)用吧！家常話語(yǔ)聽來十用家釀的陳酒，請(qǐng)隨便進(jìn)用吧！家常話語(yǔ)聽來十分親切，我們很容易從中感受

41、到主人竭誠(chéng)盡意的分親切，我們很容易從中感受到主人竭誠(chéng)盡意的盛情和力不從心的歉疚，也可以體會(huì)到主客之間盛情和力不從心的歉疚，也可以體會(huì)到主客之間真誠(chéng)相待的深厚情誼，字里行間充滿了款曲相通真誠(chéng)相待的深厚情誼，字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。的融洽氣氛。賞析賞析“客至客至”之情到此似已寫足，如果再?gòu)闹榈酱怂埔褜懽?，如果再?gòu)恼婷鑼憵g悅的場(chǎng)面，顯然會(huì)太露而無味。正面描寫歡悅的場(chǎng)面，顯然會(huì)太露而無味。所以詩(shī)人巧妙地以所以詩(shī)人巧妙地以“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯籬呼取盡馀杯”作結(jié)，把席間的氣氛推向作結(jié)，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩(shī)人高聲呼喊著，請(qǐng)鄰翁更熱烈的高潮。詩(shī)人高聲呼喊

42、著，請(qǐng)鄰翁共飲作陪。這一細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩逼真?？晒诧嬜髋?。這一細(xì)節(jié)描寫，細(xì)膩逼真?？梢韵胍?，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當(dāng)熱烈。喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當(dāng)熱烈。就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，別開境界。別開境界。賞析賞析杜甫杜甫賓至賓至、有客有客、過客相尋過客相尋等詩(shī)中都寫到待客等詩(shī)中都寫到待客吃飯，但表情達(dá)意各不相同。在吃飯，但表情達(dá)意各不相同。在賓至賓至中，作者對(duì)來客敬中，作者對(duì)來客敬而遠(yuǎn)之，寫到吃飯，只用而遠(yuǎn)之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在一筆帶過；

43、在有客有客和和過客相尋過客相尋中說，中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情自鋤稀菜甲，小摘為情親親”、“掛壁移筐果，呼兒?jiǎn)栔篝~掛壁移筐果，呼兒?jiǎn)栔篝~”，表現(xiàn)出待客親切、禮，表現(xiàn)出待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩(shī)交代，而且沒有貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩(shī)交代，而且沒有提到飲酒。再看提到飲酒。再看客至客至中的待客描寫，卻不惜以半首詩(shī)的中的待客描寫，卻不惜以半首詩(shī)的篇幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場(chǎng)面，還出人料想地突出了邀篇幅，具體展現(xiàn)了酒菜款待的場(chǎng)面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細(xì)節(jié)，寫得那樣情彩細(xì)膩，語(yǔ)態(tài)傳神，表現(xiàn)了誠(chéng)摯、鄰助興的細(xì)節(jié)，寫得那樣情彩細(xì)膩，語(yǔ)態(tài)傳神，表現(xiàn)了誠(chéng)摯、真率的友

44、情。這首詩(shī)，把門前景，家常話，身邊情，編織成真率的友情。這首詩(shī)，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場(chǎng)景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出富有情趣的生活場(chǎng)景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出特點(diǎn)，吸引著后代的讀者。特點(diǎn)，吸引著后代的讀者。賞析賞析客至客至尾聯(lián)忽轉(zhuǎn)別意，寫自己想邀鄰翁過尾聯(lián)忽轉(zhuǎn)別意，寫自己想邀鄰翁過來喝酒，突然撇開客人不提，來喝酒，突然撇開客人不提，“顧左右而言顧左右而言他他”，這樣寫是不是離題了？，這樣寫是不是離題了？表面上看是把客人撇開了，可仔細(xì)一想，表面上看是把客人撇開了，可仔細(xì)一想，卻發(fā)現(xiàn)這是在進(jìn)一步寫客人，是想用這種民間卻發(fā)現(xiàn)這是在進(jìn)一步寫客人，是想用這種民間

45、常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個(gè)痛快，玩?zhèn)€盡興！這種寫法既巧妙，人，喝個(gè)痛快，玩?zhèn)€盡興！這種寫法既巧妙，又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以這種忽轉(zhuǎn)別意不是離題，倒是別開生面，別有這種忽轉(zhuǎn)別意不是離題，倒是別開生面，別有情趣。情趣。賞析賞析旅夜書懷旅夜書懷 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一

46、沙鷗飄飄何所似？天地一沙鷗杜甫杜甫課文朗讀課文朗讀誦讀提示誦讀提示 這首詩(shī)是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，這首詩(shī)是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，其實(shí)是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)其實(shí)是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，居無定所，要讀出壓抑感，居無定所，要讀出壓抑感，應(yīng)該用應(yīng)該用緩慢、低緩慢、低沉沉的語(yǔ)調(diào)來讀這首詩(shī)。的語(yǔ)調(diào)來讀這首詩(shī)。背景分析背景分析 “旅夜書懷旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩(shī)。唐代宗廣德二年（抒發(fā)自己情感的詩(shī)。唐代宗廣德二年（764764年）春

47、年）春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴(yán)武做節(jié)度參天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴(yán)武做節(jié)度參謀，生活暫時(shí)安定下來。但不料第二年四月嚴(yán)武謀，生活暫時(shí)安定下來。但不料第二年四月嚴(yán)武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長(zhǎng)江一帶飄泊，這首詩(shī)是杜甫乘舟下，在岷江、長(zhǎng)江一帶飄泊，這首詩(shī)是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時(shí)寫下的。當(dāng)時(shí)的杜甫已行經(jīng)渝洲、忠州時(shí)寫下的。當(dāng)時(shí)的杜甫已5353歲，歲，且常年有病，國(guó)家時(shí)局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，且常年有病，國(guó)家時(shí)局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這

48、首詩(shī)集中表現(xiàn)了他的這種心情。詩(shī)集中表現(xiàn)了他的這種心情。本詩(shī)寓情于景，直抒胸臆，風(fēng)格沉郁、本詩(shī)寓情于景，直抒胸臆，風(fēng)格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)出詩(shī)人出詩(shī)人“老來漸于詩(shī)律細(xì)老來漸于詩(shī)律細(xì)”的藝術(shù)成就。的藝術(shù)成就。全詩(shī)可以分為兩層：前四句為第一層，全詩(shī)可以分為兩層：前四句為第一層，寫孤舟夜泊河岸的圖景；后四句為第二寫孤舟夜泊河岸的圖景；后四句為第二層，抒發(fā)自傷飄泊之情層，抒發(fā)自傷飄泊之情 解題解題細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細(xì)草如絲，一只豎有高桅微風(fēng)習(xí)習(xí)，江岸細(xì)草如絲，一只豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點(diǎn)明

49、的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，烘托出一種凄涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨(dú)感傷之情的外化。的氛圍，這也是作者孤獨(dú)感傷之情的外化?！拔Ｎ！?，高的意思。，高的意思?！皺{檣”，桅桿。，桅桿。賞析賞析星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流。星星垂掛在遠(yuǎn)天，顯出平野的遼闊；月光涌動(dòng)在星星垂掛在遠(yuǎn)天，顯出平野的遼闊；月光涌動(dòng)在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，水面，大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比，這一聯(lián)是遠(yuǎn)景，上句寫岸上，下句寫江中，構(gòu)成這一聯(lián)是遠(yuǎn)景，上句寫岸上，下句寫江中，構(gòu)成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置闊大雄偉的

50、境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細(xì)草、孤舟、詩(shī)人，該是何等的渺小。身其間的細(xì)草、孤舟、詩(shī)人，該是何等的渺小。由此可見詩(shī)人孤獨(dú)凄愴之情。詩(shī)中由此可見詩(shī)人孤獨(dú)凄愴之情。詩(shī)中“垂垂”、“涌涌”兩個(gè)兩個(gè)“響響”字，將星月精神描摩得畢肖。字，將星月精神描摩得畢肖。四溟四溟詩(shī)話詩(shī)話評(píng)價(jià)說評(píng)價(jià)說“句法森嚴(yán)，句法森嚴(yán)，涌涌字尤奇字尤奇”。賞析賞析名豈文章著，官因老病休。名豈文章著，官因老病休。有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?？但官職的有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?？但官職的確是因老且多病而不得不永遠(yuǎn)休止了。此聯(lián)上句確是因老且多病而不得不永遠(yuǎn)休止了。此聯(lián)上句與與“豈有文章驚海內(nèi)豈有文章驚海內(nèi)”（客至客

51、至）一樣，既是）一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人罷官亦由人”（立秋后題立秋后題）一樣，表面上是自我解嘲，實(shí)）一樣，表面上是自我解嘲，實(shí)質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)檫@，而是由于不被任他的休官，卻主要不是因?yàn)檫@，而是由于不被任用。清代沈德潛用。清代沈德潛唐詩(shī)別裁集唐詩(shī)別裁集說：說：“胸懷經(jīng)濟(jì)，胸懷經(jīng)濟(jì)，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應(yīng)故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應(yīng)休。立言之妙如此。休。立言之妙如此?！辟p析賞析飄飄何所似？天地一沙鷗。飄飄何所似？天地

52、一沙鷗。如此江湖落拓，到處飄泊，像個(gè)什么？如此江湖落拓，到處飄泊，像個(gè)什么？就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩(shī)就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩(shī)人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是生前之功業(yè)，似乎都游離于他。當(dāng)這種悲生前之功業(yè)，似乎都游離于他。當(dāng)這種悲憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時(shí)，詩(shī)人晚年飄零、孤茫天地之間的白鷗時(shí)，詩(shī)人晚年飄零、孤獨(dú)、寂寥的形象，便由此鑄就了。獨(dú)、寂寥的形象，便由此鑄就了。賞析賞析詩(shī)的前半描寫詩(shī)的前半描寫“旅夜旅夜”的情景。第一、二句寫近的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江

53、岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離開成都是小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離開成都是迫于無奈的。因?yàn)楹门笥堰@一年的正月，他辭去迫于無奈的。因?yàn)楹门笥堰@一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細(xì)草一樣渺過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細(xì)草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞小

54、，象江中孤舟一般寂寞賞析賞析第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個(gè)寫景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情呢？有人認(rèn)在這兩個(gè)寫景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情呢？有人認(rèn)為是為是“開襟曠遠(yuǎn)開襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍（浦起龍讀杜心解讀杜心解），有人認(rèn)），有人認(rèn)為是寫出了為是寫出了“喜喜”的感情（見的感情（見唐詩(shī)論文集唐詩(shī)論文集杜甫五律杜甫五律例解例解）。很明顯，這首詩(shī)是寫詩(shī)人暮年飄泊的凄苦）。很明顯，這首詩(shī)是寫詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面

55、意思，景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思，這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫遼闊的平野、浩這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。賞析賞析“星垂平野闊，月涌大江流。星垂平野闊，月涌大江流。”這兩句寫景的詩(shī)句，歷來為人們所稱道。無垠的這兩句寫景的詩(shī)句，歷來為人們所稱道。無垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上星空，平曠的原野，

56、浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認(rèn)為去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認(rèn)為這兩句詩(shī)是這兩句詩(shī)是“開襟闊遠(yuǎn)開襟闊遠(yuǎn)”（浦起龍（浦起龍讀杜心解讀杜心解），），甚至有人認(rèn)為是寫出了作者甚至有人認(rèn)為是寫出了作者“喜喜”的感情（見的感情（見唐詩(shī)唐詩(shī)論文集論文集杜甫五律例解杜甫五律例解）。其實(shí)只要聯(lián)系本詩(shī)寫作背）。其實(shí)只要聯(lián)系本詩(shī)寫作背景和全詩(shī)的意境不難看出，這兩句詩(shī)是在以樂景寫哀景和全詩(shī)的意境不難看出，這兩句詩(shī)是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對(duì)茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，

57、望孤單與渺小，面對(duì)茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？詩(shī)的后半是詩(shī)的后半是“書懷書懷”。第五、六句說，有。第五、六句說，有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?？做官，點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚兀孔龉?，倒?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵?。這是反話，倒應(yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵荨＿@是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但

58、他的休官，卻主要時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒。怯捎诒慌艛D。這里不是因?yàn)槔虾筒?，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。賞析賞析關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說是“無所歸咎，無所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)撫躬自怪之語(yǔ)”（杜詩(shī)說杜詩(shī)說），仇兆鰲），仇兆鰲說是說是“五屬自謙，六乃自解五屬自謙，六乃自解”（杜少陵杜少陵集詳注集詳注），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說，），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說，飄然一身象個(gè)什么呢？不過象廣闊的天地飄然一身象個(gè)什么呢？不過象廣

59、闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，詩(shī)人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。感人至深。賞析賞析縱觀全詩(shī)，始終有景，又始終滿含復(fù)雜的情感?？v觀全詩(shī)，始終有景，又始終滿含復(fù)雜的情感。景的序列，隨著詩(shī)人感情的逐步展開而自然地呈景的序列，隨著詩(shī)人感情的逐步展開而自然地呈現(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高潮?，F(xiàn)，并且最終借助景，將感情的抒發(fā)推向高潮。大致說來，詩(shī)的前半重

60、點(diǎn)寫大致說來，詩(shī)的前半重點(diǎn)寫“旅夜旅夜”之景，后半之景，后半主要是主要是“書懷書懷”。不過，前半寫景狀物，已經(jīng)融。不過，前半寫景狀物，已經(jīng)融注了詩(shī)人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然注了詩(shī)人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩(shī)景情交融，正如清代王夫之在景物的烘托。全詩(shī)景情交融，正如清代王夫之在姜齋詩(shī)話姜齋詩(shī)話中所說：中所說：“情景名為二，而實(shí)不可情景名為二，而實(shí)不可分。神于詩(shī)者，妙合無垠。巧者，則有情中景，分。神于詩(shī)者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情景中情”。賞析賞析全詩(shī)意境雄渾，全詩(shī)意境雄渾，瀛奎律髓匯評(píng)瀛奎律髓匯評(píng)引紀(jì)引紀(jì)昀的評(píng)論說：昀的評(píng)論說：“通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，

61、通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，可當(dāng)雄渾之品?？僧?dāng)雄渾之品?！痹?shī)人將詩(shī)人將“細(xì)草細(xì)草”、“孤孤舟舟”、“沙鷗沙鷗”這些景象，放置于無垠的這些景象，放置于無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對(duì)比，星空平野之間，使景物之間的這種對(duì)比，自然烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形自然烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨(dú)感。象，襯托出深沉凝重的孤獨(dú)感。賞析賞析王夫之王夫之姜齋詩(shī)話姜齋詩(shī)話說：說：“情景雖有在情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，心在物之分，而景生情，情生景，互互藏其宅。藏其宅?！鼻榫盎ゲ仄湔?，即寓情于景和情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)寓景于情。前者

62、寫宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首的這首旅夜書懷旅夜書懷詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。賞析賞析 微風(fēng)輕輕的吹拂著岸邊的細(xì)草微風(fēng)輕輕的吹拂著岸邊的細(xì)草,一一艘豎著高高桅桿的船孤獨(dú)的在夜里停艘豎著高高桅桿的船孤獨(dú)的在夜里停泊著。原野遼闊泊著。原野遼闊,天邊的星星猶如垂向天邊的星星猶如垂向地面；而銀光映著奔流洶涌的長(zhǎng)江地面；而銀光映著奔流洶涌的長(zhǎng)江,不不停流逝。我的名氣難道是因?yàn)槲恼露Ａ魇?。我的?/p>

63、氣難道是因?yàn)槲恼露@著？我年老衰弱顯著？我年老衰弱,想必也該退休了。想必也該退休了。如今如今,我的隨處飄零像什么呢？活像是我的隨處飄零像什么呢？活像是天地間孤苦的沙鷗。天地間孤苦的沙鷗。翻譯翻譯 登岳陽(yáng)樓 杜甫杜甫 岳陽(yáng)樓岳陽(yáng)樓 登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。杜甫杜甫 課文朗讀課文朗讀大歷三年（大歷三年（768）春，杜甫由夔州出）春，杜甫由夔州出峽，因兵亂漂流在江陵、公安等地。這年峽，因兵亂漂流在江陵、公安等地。這年冬

64、天，杜甫從公安到了岳陽(yáng)，這首詩(shī)就是冬天，杜甫從公安到了岳陽(yáng)，這首詩(shī)就是登岳陽(yáng)樓后所作。詩(shī)人寫出了洞庭浩翰汪登岳陽(yáng)樓后所作。詩(shī)人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情，寫自己身世洋的不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情，寫自己身世的凄涼孤寂，反映出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的憂慮和的凄涼孤寂，反映出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的憂慮和關(guān)心。關(guān)心。解題解題詩(shī)的前四句寫登樓及洞庭景觀詩(shī)的前四句寫登樓及洞庭景觀 ，后四句抒發(fā)憂國(guó)，后四句抒發(fā)憂國(guó)之情，全詩(shī)對(duì)仗工整用韻謹(jǐn)嚴(yán)，前后映襯，渾然之情，全詩(shī)對(duì)仗工整用韻謹(jǐn)嚴(yán)，前后映襯，渾然一體。結(jié)構(gòu)如下：一體。結(jié)構(gòu)如下：解題解題昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。過去只是聽說過洞庭湖水煙波浩淼，過去只是聽說過洞庭湖水煙波浩

65、淼，哪想到今天竟能真的登上這岳陽(yáng)樓？哪想到今天竟能真的登上這岳陽(yáng)樓？詩(shī)里的詩(shī)里的“今今”、“昔昔”兩個(gè)字用的非兩個(gè)字用的非常自然。詩(shī)人說他早就聽說過洞庭湖的名常自然。詩(shī)人說他早就聽說過洞庭湖的名勝，今天居然能夠登上岳陽(yáng)樓，親眼看到勝，今天居然能夠登上岳陽(yáng)樓，親眼看到這一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于這一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于言表。因此清人仇兆鰲認(rèn)為：言表。因此清人仇兆鰲認(rèn)為：“昔聞昔聞、今上今上，喜初登。，喜初登。”吳楚東南坼，乾坤日夜浮。廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國(guó)和楚國(guó)廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國(guó)和楚國(guó)的疆界，日月星辰都象是整個(gè)地飄浮在湖的疆界，日月星辰都象是整個(gè)地飄浮在湖

66、水之中一般。水之中一般。詩(shī)的頷聯(lián)是說廣闊無邊的洞庭湖水，只用詩(shī)的頷聯(lián)是說廣闊無邊的洞庭湖水，只用了十個(gè)字，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無邊無際了十個(gè)字，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無邊無際的巨大形象特別逼真地描畫出來了。的巨大形象特別逼真地描畫出來了。比孟浩然的名句比孟浩然的名句“氣蒸云夢(mèng)澤氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城波撼岳陽(yáng)城”更具震撼力，氣象更宏大。更具震撼力，氣象更宏大。親朋無一字，老病有孤舟。親戚朋友們這時(shí)連音信都沒有了，只有年老多病的親戚朋友們這時(shí)連音信都沒有了，只有年老多病的我泛著一葉扁舟到處飄流！我泛著一葉扁舟到處飄流！杜甫到了晚年，已經(jīng)是杜甫到了晚年，已經(jīng)是“漂泊西南天地間漂泊西南天地間”，沒有，沒有一個(gè)定居之所，且因戰(zhàn)亂，親戚朋友連音信都沒有一個(gè)定居之所，且因戰(zhàn)亂，親戚朋友連音信都沒有了，所以詩(shī)人說是了，所以詩(shī)人說是“親朋無一字，老病有孤舟親朋無一字，老病有孤舟”。這些充滿慨嘆的詩(shī)句，仿佛讓我們看到：年老多病這些充滿慨嘆的詩(shī)句，仿佛讓我們看到：年老多病的詩(shī)人正泛著一葉扁舟，孤獨(dú)地飄在流浩瀚無邊的的詩(shī)人正泛著一葉扁舟，孤獨(dú)地飄在流浩瀚無邊的洞庭湖上，盡管已經(jīng)登上這聞名已久的岳陽(yáng)樓，但洞庭湖上，盡