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1、音樂創(chuàng)作的美學觀照,一、音樂創(chuàng)作的本質1、立美與審美,音樂實踐的三個環(huán)節(jié)與音樂存在的三要素： 三環(huán)節(jié)：創(chuàng)作、表演、欣賞 三要素：形態(tài)、意識、行為 立美與審美： 立美：“建立美的形式”（通過主體審美意識的對象 化來傳送審美意識） 審美：“從精神產品中收取審美意識的傳達”,2、音樂創(chuàng)作的本質,表達時代精神和思想的社會實踐活動 “我感覺作曲家開始寫一部新作時，總是帶著他對他們所希望表達的社會精神氣質的直覺入手的?！? “如果我的音樂能夠表現(xiàn)此時此地的什么，那我就感到無比幸福了?！? 美喬治克拉姆,,“如果一定要用簡單的語言說明那些富于創(chuàng)造性的音樂家創(chuàng)作的基本意
2、圖的話，我會說，作曲家作曲是為了表達、交流以及用永久的形式記錄下某些思想、感情和現(xiàn)實狀況。這些思想和感情是作曲家在他所生活的社會的接觸中形成的?！? 美艾倫科普蘭,,“每當人類的精神力量有所增長，藝術的力量就隨之增長，因為這兩者是密切相關、相輔相成的。一個藝術家千萬要正確估量自己的地位，明白對藝術的自身所負的責任，懂得他不是一位君主皇上，而是一個為崇高目的服務的人?！? 俄瓦康定斯基,表達創(chuàng)作者個體化感受的精神創(chuàng)造活動,“你怎樣能夠表現(xiàn)當你在寫一部器樂曲（它本身沒有什么一定的主題）時掠過腦際的一些默然的感覺呢？這純粹是一種抒情的過程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了
3、生活中所有的經驗，通過音樂傾泄出來，恰如抒情詩人用詩句把它傾泄出來一樣?！? 俄柴可夫斯基,綜合他人心理體驗的精神創(chuàng)造活動,“您知道是什么使我有勇氣和決心戰(zhàn)勝惡劣的命運嗎？這是因為我想到今天，當整個國家的未來顯得十分的渺茫、而每一天都有孤兒、許多家庭變成貧困的時候，你就會為完全沉湎在自己私人的小事情上而感到羞恥。當國家由于共同的事業(yè)而血流成河的時候，你就會恥于為自己流淚。” 俄柴可夫斯基,是一種受審美經驗支配的創(chuàng)造性活動,“音樂家必須能再現(xiàn)和審美地復制出自己內心的綜合心理活動。” 美S阿瑞提 “對于音樂我們有一種責任，即創(chuàng)造它?！?
4、 美M李普曼,把內心體驗外化為音響結構的創(chuàng)造性想象活動,“與我們有關的還不是想象本身，而是創(chuàng)造性的想象，即幫助我們從概念水平升到具體形象水平的那種能力?！? 俄斯特拉文斯基,二、音樂創(chuàng)作的過程,1、創(chuàng)作過程 個體化體驗 靈感 精神創(chuàng)作 獲得生活體驗創(chuàng)造沖動轉化為音樂形象 群體性體驗 責任 物質創(chuàng)作 ?？死宸騽?chuàng)作過程與藝術家的個性,2、精神創(chuàng)作,作曲家在生活體驗的基礎上，為將內心感受轉化為外在音響而從事的一種心靈的構建、創(chuàng)作活動。,構建音響模型：
5、,只要我不受干擾，我的主題便自動展開，變得條理化和清晰起來。雖然作品很長，它卻完整的地在我腦海里聳立起來，就像一幅優(yōu)美的繪畫或一尊塑像，我可以一覽無余地審視它，我想象中聽到的不是片段結構的拼湊，而是瞬間的整體。 奧莫扎特,直覺與想象力,作曲家依靠直覺和想象力去主動構思、判斷音響主題的準確性 我的整個想象是在隨著意象顫栗。追求已久，失去的形式在自然地組合，愈來愈明晰地變?yōu)閺突盍说默F(xiàn)實。我腦前很快升起一個充滿各種形象的世界，哪些形象如此神奇地顯露出原始可塑性，以至于當我清楚地在我面前看得到他們，在我心里聽到他們的歌聲時，我簡直無法對他們近乎確實的親密的自信的態(tài)度做出說明。
6、 德瓦格納,邏輯思維與技巧,作曲家在無意識狀態(tài)下，由藝術經驗、邏輯思維以及技巧水平對想象進行條理化的過程。 心靈也許正有意識地考慮其他事情，而無意識部分卻完全把捉觀念，或使之歸類。 美H加登納,3、物質創(chuàng)作,作曲家把精神創(chuàng)作中形成的音響對象通過物質手段再現(xiàn)到樂譜的過程。,音響模型的物化A、轉移,藝術創(chuàng)作活動可以分為兩個階段，一是再現(xiàn)過程的構成，二是這一對象的再現(xiàn)。在視覺藝術中，第一階段應當等同于構成一個“活的物象”，第二階段則是將這一物象轉移到帆布或大理石上。 波奧索夫斯基,B、修理,凡是感情沖動寫出來的作品，必須精密地處理它，把它修正
7、，把它增補，頂重要的是把它壓縮來適應格式的需要，這一點上，你有時候必須反對你的腦袋，一定要無情啊。 俄柴可夫斯基,C、超越技巧,物質創(chuàng)作又不單是技巧的運用，它千方百計地試圖超越技巧，追求自身的獨創(chuàng)性。 受新的審美要求和創(chuàng)作情緒的驅使，想象力將為作曲家提供新的音響結合方式，直覺又告訴他運用這些新方法的尺度，從而解決邏輯思維和技巧運用過程中的受阻問題。,三、關于想象 1、音樂想象的本質及方式 、想象的本質,想象：以人們記憶中的表象為材料，通過對這些材料的分析和綜合，創(chuàng)造出新的形象。,,藝術想象：以人的社會生活、精神生活作表象材料來創(chuàng)造未知覺過的形象。 音樂想象：以人的社會、精
8、神生活作表象材料，先創(chuàng)造出聽覺表象，然后據此作進一步的分析、綜合，創(chuàng)造音響形象。 （藝術即“有意味的形式”英克萊夫貝爾）,、想象的方式A、心理學的想象機制,再造想象：根據某種表述和條件的描繪，在頭腦中形成一種事物形象。 創(chuàng)造想象：不依現(xiàn)成的描述而獨立地創(chuàng)造出新的形象。 消極想象：被動的、無意識的 積極想象：主動的、有意識的,B、音樂想象,音樂想象： 第一，先將其他表象轉化為聽覺表象（創(chuàng)造想象） 第二，對聽覺表象的分析、綜合并形成新的音響形象（再造想象） 音樂想象機制的關鍵在于將其他表象轉換為聽覺表象，而“轉換”的關鍵又在于尋找二者之間的共同點。,2、音樂想象的源泉、源于生活體驗,生活體
9、驗既是藝術創(chuàng)作動機的源泉，又是藝術想象的源泉。,、源于內在體驗,內在體驗：出自藝術家的心靈深處，包括在無意識或潛意識中儲存的各種本能、沖動和情感記憶等，常見的內在體驗有童年記憶、情結、性愛等。 （德瑪克斯德索美學與藝術原理）,A、童年記憶,作曲家對其顯性意識中已經消失、但在潛意識中仍然保留、且對其藝術想象有影響作用的那一部分往事的回憶。,B、情結,主要是指一個被意識所壓制而始終在無意識中活動的、以本能沖動為核心的愿望。 “戀母情結”： “水仙情結”： “死亡情結”：,C、性愛,弗洛伊德的精神分析 瑪克斯格拉夫的從貝多芬到肖斯塔科維奇論作曲過程,、音樂想象的創(chuàng)造性,對聽覺記憶的分析綜合 從生活
10、表象到純粹精神 對音響模型的創(chuàng)造性構建 作曲家的精神寄托,3、音樂想象的動力創(chuàng)作情緒A、創(chuàng)作情緒的本質,是作曲家的有意識的心理活動，是其主動性的心理要求，是出于一種自我實現(xiàn)的需要。,B、創(chuàng)作情緒的受制因素,首先受制于生活體驗 關于風：“那年冬天的那夜又刮大風，我沒有棉被，誰也睡不成，只得點燈寫作，哪知風猛烈地吹進，煤油燈吹滅了又吹滅。我傷心極了，我打著戰(zhàn)聽寒風打著墻壁、穿過門窗，猛烈嘶吼，我的心也跟著猛烈撼動。一切人生的祖國的苦、辣、辛、酸、不幸都洶涌起來。我不能控制自己的感情，于是借風抒懷寫成了這個作品?！? 冼星海我的音樂生活,,受制于環(huán)境 關于理查施特勞斯：“櫻花不在冬
11、天開放，樂思也不在自然界蕭瑟、陰冷的時候到來。我熱愛大自然，因此我在春季和夏季于巴伐利亞的高地創(chuàng)作我最好的作品是很自然的。事實上我通常從春季創(chuàng)作到秋季，然后冬季寫出樂譜并且修飾細節(jié)?！? 瑪克斯格拉夫的從貝多芬到肖斯塔科維奇論作曲過程,、激情,是一種強烈、激動而短促的情緒狀態(tài)，是音樂創(chuàng)作過程中的一種最佳的心理狀態(tài)。 施光南談周總理，您在哪里？：“這個感情是積累了很長時間的，寫的時候一邊寫一邊掉眼淚。您在哪里的音調，不是作曲手法想出來的，而是自然地心里呼喊出來的。寫的當時是一種撕心裂肺的感覺?！?、創(chuàng)作才能,人對各種音響進行組合時所具有的一種特殊能力，受制于經驗與個性。 “很難找到一個著名的大
12、師是我沒有好幾次仔細研究過的?！? 莫扎特,四、關于靈感1、什么是靈感,是創(chuàng)造性想象活動進行到一定階段所產生的心理現(xiàn)象,,靈感的無意識： 貝多芬：“您問我的樂思是從哪里來的嗎？這我不能確切地告訴您，它們不請自來，象是間接地、又像是直接出現(xiàn)，我在大自然的懷抱里，在林中漫步，在夜的寂靜中捕捉它們，清早起來，心情振奮，這種心情詩人用文字表達，而在我這里就轉化為聲音，發(fā)出響聲，喧鬧著、狂吼著，直到以樂譜的形式出現(xiàn)在我的面前?！? 俄捷尼索夫論作曲過程,,靈感的有意識： “要扇起真正的靈感，面前就應該先有一種明確的內容，即想象所抓住的并且要用藝術方式去表現(xiàn)的內容?！?
13、 黑格爾美學,2、靈感產生的心理依據、靈感的特性（突發(fā)性：難以預期、瞬間即逝）,難以預期：科普蘭：“它不知來自何方對它也無法控制。它來時象一種自動的、無意識的寫作，它就象是一位沒有預約的訪客。”（柯克音樂語言） 瞬間即逝：柏遼茲：“第二天清晨，我的交響曲便永遠的逝去了?！保◤呢惗喾业叫に顾凭S奇論作曲過程）,、靈感產生的心理依據,心理學中潛意識表象活動的三種情形： 表象的改變：作曲家感知現(xiàn)實的客觀對象，形成表象記憶（創(chuàng)作新的聽覺表象），且這種記憶歲作曲家的意愿而不斷改變。 表象的局部突出：作曲家根據喜好而使表象記憶中的某一部分得到突顯。 表象的組合： 潛意識表象活動中的“神奇”組合（靈感之光）,3、靈感產生的條件、應具有現(xiàn)實的依據（從根本上說，靈感是作曲家在長期艱苦的創(chuàng)造性勞動的過程中產生的）,“靈感是一位不愛拜訪懶漢的客人，它出現(xiàn)在召喚它的人的面前?！? 柴可夫斯基,、寧靜的心理狀態(tài)（靈感總是產生于長期緊張之后暫時的松弛狀態(tài)下）,“身體完全旺健并且安閑自在的時刻，好的意思就會到來?！? 德赫爾姆霍爾茨,、對客觀事物經常保持新鮮感、注意擺脫思維慣性,4、正確對待靈感,、反對靈感神秘論 海頓創(chuàng)世紀：靈感“來自天上?！?唐王勃：喝墨水引起靈感。 、反對否定靈感 斯特拉文斯基,
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