2013年高一語文 暑假作業(yè)（8）

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1、 日期： 月 日 天氣： 心情： 作業(yè)八 一、基礎(chǔ)知識 1．下列加點字的注音都正確的一項是（ ） A．槁暴(pù) 參省(xǐng) 跬步(kuǐ) 其曲中規(guī)(zhōng) B．逡巡(qūn) 藩蘺(fān) 膏腴(yú) 度長契大(q iè) C．句讀(dòu) 經(jīng)傳(zhuàn) 須臾(yú) 阿諛奉承(yú) D．畜養(yǎng)(xù) 鞭笞(tài) 契約(qì) 鍥而不舍(qiè) 2．下列各項中

2、加點成語使用正確的一項是（ ） A．高一年級歌詠比賽時，我們班的歌聲整齊嘹亮，沸反盈天，雄壯有力。 B．這次選舉之后，日本某些新右派人物幾乎是彈冠相慶，有點被勝利沖昏了頭腦，似乎今后他們可以為所欲為了。 C．林黛玉和賈寶玉的關(guān)系常常是“三日好了，兩日惱了”，破鏡重圓終究沒成為《紅樓夢》的結(jié)局。 D．海明威是中學(xué)生喜歡的作家，但因時間和空間的關(guān)系，我們只能對他敬而遠(yuǎn)之。 3．下列各句中，沒有語病、句意明確的一項是（ ） A．澳大利亞人麥?zhǔn)繋资陙碓谠S多廁所門上畫了彩畫，給人們增添了生活的情趣。他去世后，群眾雖然懷念他，但是藝術(shù)界卻不把他列為藝術(shù)家。 B．央行日前

3、宣布大幅降息，讓很多投資者感慨如今的理財真是愈來愈難：無論是信貸類理財產(chǎn)品、票據(jù)類理財產(chǎn)品還是債券類產(chǎn)品，目前都面臨收益日益減少。 C．塑料購物袋國家強制性標(biāo)準(zhǔn)的實施，從源頭上限制了塑料袋的生產(chǎn)，但要真正減少塑料袋污染，還需消費者從自身做起。 D．自20世紀(jì)40年代中期以來，逾200多種基本化學(xué)藥品被研制出來，用于殺死昆蟲、雜草、嚙齒動物和其他現(xiàn)代行話稱之為“害蟲”的生物體。 二、閱讀理解 中西敘事中的“間架”與“插曲” 張世君 “間架”與“插曲”在中西敘事中，都是表征情節(jié)結(jié)構(gòu)的概念。中國理論家稱為“間架”，西方理論家稱為“插曲”。 “間架”是一個建筑概念，它的本義指房屋建筑的結(jié)

4、構(gòu)。建筑的“間架”概念被廣泛地應(yīng)用于各門藝術(shù)領(lǐng)域。清代戲曲理論家李漁直接以房屋的間架比喻戲曲結(jié)構(gòu)。他在《閑情偶寄·詞曲部》論結(jié)構(gòu)一章里以建筑的“間架”比喻傳奇創(chuàng)作，作者不要急于下筆，心中要先籌劃好一個大的結(jié)構(gòu)，而后才可動筆。李漁的意思很明白，就是把戲曲創(chuàng)作當(dāng)做建造房子。 間架概念也被引入繪畫，用以指繪畫的構(gòu)圖。中國繪畫以墨線為主，表現(xiàn)畫面上的形體。用線畫輪廓，就形成間架。中國現(xiàn)代美術(shù)家潘天壽說：“吾國繪畫，以筆線為間架，故以線為骨。”就是把繪畫的墨線看做間架。繪畫中的間架與書法間架相通，畫家把書法藝術(shù)的線條應(yīng)用到繪畫中，層層疊疊的墨線具有千變?nèi)f化的筆墨趣味， 形成高度藝術(shù)性的線條美。 文

5、章修辭學(xué)也引進(jìn)間架概念，指文章段落結(jié)構(gòu)的劃分。文章家把文章段落看做間架，長段落為大間架，小段落為小間架。 詩話中用間架概念比喻詩文的結(jié)構(gòu)布局。清代顧嗣立《寒廳詩話》寫道：“四靈以清苦為詩，一洗黃(黃庭堅)陳(陳師道)之惡氣象、獰面目，然間架太窄，學(xué)問太淺，更不如黃陳有力也?！币越ㄖ臻g的尺寸來批評詩文結(jié)構(gòu)的寬窄，它強調(diào)的是詩文結(jié)構(gòu)的空間性。 從對“間架”來源的梳理中，可以看到，建筑的間架概念運用于各門藝術(shù)中，都是被當(dāng)做結(jié)構(gòu)看待的，它是中國古代特有的一個結(jié)構(gòu)概念。 “插曲”或“插曲式”也翻譯為“穿插式”，是西方理論家總結(jié)的敘事概念，指一系列不相連貫的情節(jié)段落和在情節(jié)中插入敘述的故事。亞里士

6、多德認(rèn)為，情節(jié)的整一性才是好的敘事結(jié)構(gòu)，而“插曲式”是最差的一種敘事方式。他在《詩學(xué)》中說：“在簡單情節(jié)和行動中，以插曲式的為最次。所謂‘插曲式’，指的是那種場與場之間的承繼不是按可然或必然的原則連接起來的情節(jié)?！眮喞锸慷嗟滤f的“插曲式”，指的就是前后沒有因果關(guān)系而串連成的情節(jié)段落。 事實上，西方創(chuàng)作實踐中，并非都是嚴(yán)格遵守情節(jié)整一性的，它們有很多與情節(jié)整一性不相吻合的插曲式的描寫。突出的例子是文藝復(fù)興時期的流浪漢小說。流浪漢小說描寫流浪漢的冒險傳奇，它的情節(jié)非常松散。從結(jié)構(gòu)看，它是一種插曲式結(jié)構(gòu)，整個情節(jié)由很多互相沒有聯(lián)系的段落組成，而流浪漢則是連接這些旅途見聞的串聯(lián)人物。 插曲式的敘

7、事在中西文學(xué)敘事中廣泛存在，只是各國文學(xué)理論對其稱謂不同。插曲式在印度文學(xué)中被稱為“插話”，指主情節(jié)之外的副敘述、副敘事。印度史詩《羅摩衍那》就充滿了插話。 按照亞里士多德對插曲的理解，中國古代章回小說是典型的插曲式，中國評點家稱為“間架”。但是早期西方學(xué)者以至中國學(xué)者，不以評點家的間架概念看中國小說的結(jié)構(gòu)形式，而是以西方傳統(tǒng)詩學(xué)亞里士多德的理論為參照，稱中國章回小說為“綴段式”小說，這個綴段式就是插曲式的又一種翻譯。美國學(xué)者浦安迪在《中國敘事學(xué)》中就是把“插曲”翻譯為“綴段”的。 （本文有刪改） 4

8、．根據(jù)文意，下列說法錯誤的兩項是 （ ） A．李漁曾主張把戲曲創(chuàng)作當(dāng)做建造房子，籌劃好一個大的結(jié)構(gòu)，而后才可動筆。 B．文章家把文章看做間架，根據(jù)文章的長短將文章分為大間架和小間架。 C．“間架”是一個建筑概念，后來建筑的“間架”概念被廣泛地應(yīng)用于各門藝術(shù)領(lǐng)域。 D．亞里士多德認(rèn)為，情節(jié)的整一性才是好的敘事結(jié)構(gòu)，西方創(chuàng)作實踐中，絕大多數(shù)作品都是嚴(yán)格遵守這一規(guī)則的。 E．印度文學(xué)中被稱為“插話”副敘述、副敘事其實就是插曲式的敘事。 5．下面關(guān)于“間架”與“插曲”的敘述，不符合原文意思的一項是（ ） A．“間架”和“插曲”是兩個不同的概念，也是中西理論家對敘事結(jié)構(gòu)

9、的不同稱謂。 B．“間架”被運用于各門藝術(shù)中，都是被當(dāng)做結(jié)構(gòu)看待的。 C．“插曲式” 是指那些按可然或必然的原則連接起來的情節(jié)段落。， D．中國評點家稱為“間架”的中國古代章回小說，按照亞里士多德的理解，應(yīng)該是典型的插曲式。 6．文中指出建筑的“間架”概念被廣泛地應(yīng)用于各門藝術(shù)領(lǐng)域，其實我們漢字的結(jié)構(gòu)形式和各部分組合的比例 就類似搭建起來的房屋間架，試舉兩個例子說明。

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11、 7．古希臘悲劇家埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》，寫各個人物對普羅米修斯的訪問。這些人物，諸如河神、 伊俄、神使，他們互相沒有聯(lián)系。請按照亞里士多德對情節(jié)的整一性的理解，對此作一評述。

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13、 三．詩歌鑒賞 8．閱讀下面這首詩歌，完成（1）—（2）題。 江 行 （宋）嚴(yán)羽 暝色蒹葭外，蒼茫旅眺情。殘雪和雁斷，新月帶潮生。 天到水中盡，舟隨樹杪行。離家今幾宿，厭聽棹歌聲。 注：棹歌：行船時船工所唱的歌。 （1）詩人為什么“厭聽棹歌聲”？

14、 （2）請從“景”與“情”的角度，賞析本詩的頷聯(lián)。 2 作業(yè)八（4~7查詢無果） 1.C 2.D 3.C 4. 5. 6. 7. 8.（1）詩人離家日久，思鄉(xiāng)情切，厭倦了長期的漂泊生活，所以聽到棹歌聲便心生厭倦。 （2） 詩歌頷聯(lián)妙在融情于景。詩中描寫了雪“殘”、雁“斷”、月“新”、潮“生”的凄迷景致，景中寄寓了詩人的羈旅之情、思鄉(xiāng)之感。