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1、視聽語言,主講人:劉老師,參考書目,,美路易斯賈內(nèi)梯認識電影中國電影出版社 美李波布克電影的元素中國電影出版社 法馬塞爾馬爾丹電影語言中國電影出版社 中王迪、蘇牧通向電影圣殿中國電影出版社 中蘇牧榮譽中國電影出版社 精讀影片選目,如何學好視聽語言？,反復讀解電影、記電影筆記 剪輯實踐 閱讀理論知識,視聽語言,第一章 幻覺 第二章 景別 第三章 構圖 第四章 角度和焦距 第五章 運動 第六章 照明,第七章 色彩 第八章 語言 第九章 音響 第十章 音樂 第十一章 剪輯 第十二章 蒙太奇 第十三章 長鏡頭,視聽語言的定義,視聽語言是影視藝術用以表達思想、傳遞感情、完成敘事的手段。它有自己的語言元素
2、、語法和修辭，主要可以分為影像、聲音、剪輯三大部分。,第一章 幻覺,視覺滯留 似動現(xiàn)象 心理補償,影像,影像是指攝影機記錄的感光膠片或磁帶，最后在銀幕或屏幕上還原出來的視覺形象。,影像的元素,1、景別 2、構圖 3、景深和焦距 4、角度 5、運動、6、光線與照明 7、色彩等,聲音的元素,語言 音響 音樂,鏡頭,鏡頭： 1、攝影機上由透鏡系統(tǒng)組成的光學部件； 2、攝影機每拍一次攝取的一段連續(xù)畫面。,第二章 景別,景別:是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 景別主要分為：遠景、全景、中景、近景、特寫。 （另：大遠景、大全景、中近景、近特寫、大特寫）,景別鏡頭,遠景鏡頭：遠方
3、眺望鏡頭。 全景鏡頭：成年人的全身或完整場景。 中景鏡頭：人物的膝蓋以上。 近景鏡頭：人物第二顆紐扣以上。 特寫：人或事物的局部。,遠景的作用,A. 介紹環(huán)境、營造氛圍。 B. 抒情（主要是空鏡頭） 遠景以追求畫面的總體效果為主。 遠景通常突出地平線。 遠景鏡頭的長度一般不該少于 5 米 ,即 10 秒。(1英尺 =0.305米 ,1 秒 =1.5 英尺 ),特寫,A.展示人物內(nèi)心世界； B.吸引觀眾注意力、加深觀眾感受。（懸念、發(fā)現(xiàn)、象征、聯(lián)想等） 人物特寫和物件特寫 是電影區(qū)別于戲劇藝術的主要標志之一 特寫不能濫用，不宜過長。,全景、中景、近景,全景、中景和近景是一部電影中的骨干鏡頭,即常
4、用鏡頭。 全景出氣氛、介紹人物和環(huán)境，中景善于表現(xiàn)人物交流，近景側重于揭示人物內(nèi)心世界。,第三章 構圖,構圖：為了表現(xiàn)藝術效果，在空間范圍運用一定的原則安排和處理形象符號的位置關系。,構圖手段,攝影機角度、攝影機與被攝體之間的距離和相互運動、光與色的處理、光學鏡頭及濾光器的選擇、地平線、消失點的確定、前后景的搭配、上下鏡頭之間的銜接等。 構圖的視覺要素有形狀、線條、明暗、色彩、質(zhì)感、立體感、縱深感、透視感等。,電影構圖三個主要原則,美學原則 主題服務原則 變化原則,構圖要素,均衡、集中 對稱、對比、呼應 節(jié)奏 多樣統(tǒng)一,構圖法則,1主體不居中 2水平線不居中 3色調(diào)、布光不平分 4主體要有伴
5、 5不喧賓奪主 6人、物距疏密有秩 7水平線及景物連天線垂直 8 人與畫面保持角度等,第四章 角度與焦距,鏡頭的角度 仰視：增加被攝物高度，舒展、崇高、雄偉感。 平視：客觀、自然。 俯視：降低被攝物高度，陰郁、壓抑、渺小感。,角度的幾種基本功能,體現(xiàn)人物位置關系、敘事關系 主觀視覺 夸大、強化空間的透視關系，構成造型風格,焦距,焦點：攝像機的鏡頭都可被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過透鏡會聚成焦點。 焦距：焦點至鏡頭中心的距離即為該鏡頭的焦距，焦距的單位是毫米（mm）。,,廣角鏡：短焦距鏡頭，視野較寬； W（wide）。 望遠鏡：長焦距鏡頭，視野較窄。T（telephone）。,景深
6、,景深是指畫面中主體前后方的景物也能形成清晰影像的縱深范圍。 景深受光圈（F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個因素影響，在F值、物距不變的情況下，焦距愈長景深愈小。,透視,客觀景物因所處空間位置的遠近不同，所以視覺形象 的形狀、大小、長短、明暗、色彩、虛實等出現(xiàn)了有規(guī)律的變 化。這就叫 “ 透視 ” 。,第五章 運動,被攝對象運動 攝影機運動,攝影機運動,間接的攝影機運動：通過蒙太奇剪輯完成機位運動。 直接的攝影機運動：即運動攝影，主要包括攝影機推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運動等。,推鏡頭和拉鏡頭,推鏡頭的兩種情況： A. 攝影機沿光軸方向向前移動； B. 采取變焦距鏡頭, 從短焦距調(diào)至長
7、焦距。 拉鏡頭的兩種情況： A. 攝影機沿光軸方向向后移動； B. 采取變焦距鏡頭, 從長焦距調(diào)至短焦距。,推鏡頭,突出主體、強調(diào)細節(jié) 代表主觀視線 表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受,拉鏡頭,交代人物所處的環(huán)境 結束一個段落，或者為全片結尾,搖鏡頭,搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機的機位不動,借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點,變動攝像機鏡頭軸線的拍攝方法。 描述空間、介紹環(huán)境 代表劇中人物的主觀視線 抒情、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受,移鏡頭,移攝，是將攝像機架在活動物體上，隨之運動而進行的拍攝。 擴大銀幕二維空間映像能力、表現(xiàn)廣闊的生活場景 機位變化，比搖鏡頭更擴大空間視野,跟鏡頭,跟攝是攝像機始
8、終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。 有特別強的穿越空間的感覺，能夠連續(xù)表現(xiàn)運動中的被攝主體與環(huán)境 。 從人物背后跟攝，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 。 在新聞拍攝中有重要的紀實性意義。,升降運動鏡頭,展示或揭示空間 升鏡 頭由局部到整體 , 強調(diào)場面的意義 ; 降鏡頭則相反 , 強調(diào)場面 中具有意義的的局部。,運動 （ 攝影機 ） 的作用,使影片形成一種“動”的美感 增加了影片的真實感 “ 運動 ”能造成強烈的“視覺刺激” 是實現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段,攝影頻率分類,常速攝影 = 每秒 24 格 , 可獲得動作正常還原的銀幕影像。 高速攝影 每秒 24 格 , 可獲得慢于實際動作的銀幕影
9、像。 （升格） 低速攝影 < 每秒 24 格 , 可獲得快于實際動作的銀幕影像。（降格）,高速攝影的作用,分析被攝體的動作特性 加強特定的藝術效果 , 刻畫人物心理 強調(diào)某一重要時刻、或典型動作等,低速攝影的作用,縮短一個動作過程所需要的時間 加強影片的藝術效果,第六章 光線與照明,照明的種類 按光源劃分：自然光、 人工光 按光線的性質(zhì)劃分： 散射光 ( 軟光 )、直射光 ( 硬光 ) 按造型的性質(zhì)劃分：主光、副光 按光位劃分：順、側、逆、頂、腳,A. 主光 ： a 照出被攝物的主要光線，決定該場景中總的光線的格局 ; b. 多用硬光，使被攝物有明顯的陰影。 B. 副光 ： a. 輔助主光的光
10、線，主要用來對主光所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當?shù)墓饩€ ( 注意不應把陰影全部消除，同時還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果 ); b. 多用軟光 (散射光) 。,A.順光 ( 正面光 ): 優(yōu)點 : 較完整地交待一個平面形象或細節(jié)。 缺點 : 呆板，無變化。 B. 側光: 最常用，可以使被攝物富有層次。 C. 逆光: 從背面打光。強烈的逆光會使被攝對象突出，顯得可怕；柔弱的逆光會使被攝對象神秘動人。 D. 頂光: 頭頂上垂直照下來，可以制造光環(huán)，達成夢幻或丑化被攝對象效果。 E. 腳光: 從人的腳下垂直照上來的光線，可以使被攝對象顯得殘暴。,影調(diào),影象所表現(xiàn)出的景物的明暗層次。 是處理造型、構圖
11、以及烘托氣氛、表達情感的重要手段。,照明在電影中的作用,曝光 造型 構圖 渲染環(huán)境 表現(xiàn)心理 刻畫人物 表現(xiàn)主題,“三點布光”法（主、逆、副）,首先把主光光源 ( 主光燈 ) 放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。 然后，在被攝主體的一側布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。 最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。,第七章 色彩,色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長的光波具有不同的顏色。 物體產(chǎn)生顏色 的原理，首先是光線的照射 , 其次是物體對光的不同吸收與反射(透射) , 最后這被反射(透射)出的光映射到人眼
12、的視網(wǎng)膜中, 人才感覺到色彩。,三原色（紅、綠、藍）,日光的七種色光可以歸納為三種主要色光, 即紅、綠、藍。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱為三原色。,色的三要素,色相、純度和明度是彩色的三個基本特征, 也是色的三要素。,色相,色相簡單講就是不同色彩的名稱 , 所以也稱色名、色別。一般可用波長表示。 不同波長的光使人眼產(chǎn)生不同的色覺。 如：687毫微米的波長使人眼產(chǎn)生紅色感覺,589毫微米的波長則使人產(chǎn)生黃色的感覺。,純度,也稱飽和度。飽和度是指物體色彩的純正程度、鮮艷程度。 某一色含消色成分( 黑、灰、白) 越少 , 本色成分越多,其
13、鮮艷度越強,越飽和。反之就越不鮮艷、不飽和。,明度,色彩的明暗強度就是所謂的明度，明度高是指色彩較明亮，而相對的明度低，就是色彩較灰暗。,色彩的心理反應,通常，紅、橙、黃被稱為暖色, 綠、青、藍、紫為冷色；以黃色為分界線, 也有把綠和紫算為中色調(diào)的。 不同的色彩可引起人生理、心理上的不同反應和情緒。,紅色 (生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命 ）,橙色 （華麗、溫暖、愉快、幸福、輝煌）,黃色 （陽光、歡樂、溫暖、享樂 ）,綠色 （生長、生命、希望、和平、安全）,藍色 （ 冷靜、平和、自由、高雅、憂郁、浪漫）,紫色 （高貴、莊重、奢華、神秘）,白色 （明亮、純潔、清白、擴張感、高雅）
14、 返,灰色（平穩(wěn)、樸素、寂寞；高雅、精致、含蓄）,黑色 (穩(wěn)重、莊重、高貴；黑暗、悲哀、死亡）,色彩的民族性,中國人習慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴； 歐洲人則習慣用黑紅色裝點葬禮, 用白色打扮新娘。,色溫,色溫是以“完全輻射體” 的溫度來表示一個實際光源的光譜成分，是光源的一個重要參數(shù)。 在不同溫度下，“完全輻射體”輻射出來的光譜會產(chǎn)生一系列的光色變化。,色溫平衡,指照明景物的光源與膠片之間的色溫協(xié)調(diào)關系。 當光源色溫與膠片的色溫一致時,被攝對象的顏色得到正常還原；光源色溫高于膠片色溫時,拍攝畫面的色調(diào)偏藍；光源色溫低于膠片色溫時,拍攝畫面的色調(diào)偏紅。 日光型
15、彩色片的平衡色溫為540OK, 燈光型彩色片為320OK。,色調(diào),也稱“調(diào)子”。 彩色電影畫面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導,使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。 電影畫面中某一局部的色相。 色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。,黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能, 表現(xiàn)人物的心境 表現(xiàn)作品的主題 劇作結構的處理,聲音,1、語言 2、音響 3、音樂 波布克： 對白、敘述和旁白、音響效果、音樂、寂靜。,第八章 音樂,影視音樂是一種與影視視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。 電影音樂必須與電影畫面配合。,影視音樂的出現(xiàn)形式,有聲源音樂:畫內(nèi)音樂，即音樂由畫面中的聲源提供。（進入了影視的具體時空） 無聲源音樂：
16、畫外音樂，主觀性音樂，音樂由畫面外聲源提供。,影視音樂與畫面的關系,音畫同步 音畫對位,音畫同步,指音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、 主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題是一致的。,音畫對位,A.音畫對立：音樂與畫面所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題相反。 B.音畫并行：音樂與畫面猶如兩條平行線。 音樂相對比較完整、獨立、抽象，更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題。,音樂在影視中的作用,渲染氛圍、表現(xiàn)時代感和地方特色 表現(xiàn)劇中人物的感情 抒發(fā)作者的感情 、思想和作品主題 刻畫人物，將某個具體人物音樂化 為影片的風格定調(diào) 聲畫組接,第九章 語言,語言: 電影中人嘴發(fā)出的聲音。,語言的分類,對白( 對話 )
17、：電影中人物之間進行交流的語言。 獨白：劇中人物內(nèi)心活動下的自我表述。（第一人稱） 旁白：由畫面時空以外的人發(fā)出的語言。,影視中旁白的兩種情況,A. 第一人稱的敘述 ; B. 第三人稱的介紹、議論、評說等。,畫外音,“ 畫外音 ” 源于電影 , 有兩種理解 : 一是聲源不出現(xiàn)在畫面, 但它和畫面是同一個時空。 更廣義的理解 , 是指聲音不在畫內(nèi)，而且和畫面處于完全不同的時空, 或聲音并無具體的時空特征。,語言在影視中的作用,展現(xiàn)人物身份、時代地域背景、塑造人物性格 配合影像交待說明、敘事 表現(xiàn)人物的心境和情感 渲染影片風格和情調(diào) 表達作者思想和作品主題,節(jié)目語言與角色語言,節(jié)目語言：解說、同期
18、聲 角色語言：對白、獨白、旁白,解說,解說也就是對畫面的具象信息進行整合, 進行介紹、解釋、議論、抒情、思考等。,同期聲語言,同期聲的內(nèi)容包括:同期聲語言、 同期聲環(huán)境音響、有聲源音樂。 (1) 對事實的敘述。 (2) 特定情境, 具體的事件過程。 (3)事件親歷者具有一定的權威性, 更帶有個人的印記。,第十章 音響,音響: 除語言、音樂之外的電影中一切聲音的統(tǒng)稱。,音響的種類,動作音響: 人和動物行動所產(chǎn)生的聲音。（人的走路聲、打斗聲、動物的奔跑聲等） 自然音響: 自然界中非人的行動發(fā)出的聲音。（風聲雨聲、鳥語蟲鳴等） 背景音響: 通稱群眾雜音。 機械音響: 機械設備的運行發(fā)出的聲音。（汽車
19、、火車、輪船、飛機、電話、鐘表聲等） 特殊音響: 經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。,從聽覺效應分:定義音響和無定義音響,雄雞啼明表示破曉 喜鵲喳喳表示喜事 烏鴉呱噪表示不祥預兆 鐘表嘀嗒表示時間流逝 海鷗伴隨海水沖刷聲表示海邊 消防車鳴鐘表示火警 粵曲聲聲、摩托轟鳴表示廣東一帶 駝鈴叮當表示沙漠之舟, 偽音響 與真音響,“偽音響”：70 年代以前, 為了交待事件、刻畫人物、渲染沖突和突出主題,即戲劇化作用,想當然地在電影中模仿自然界中的音響,為影像內(nèi)容“配上”聲音。 20世紀6070 年代, 科技高速發(fā)展,錄音技術可以再現(xiàn)自然界真實音響環(huán)境，進入一個全新的音響世界。,音響在影
20、視中的作用,渲染氣氛,增加銀幕的真實感 打破畫框,拓展空間,增強銀幕的信息量 敘述故事的情節(jié) 組接畫面 表現(xiàn)人物的心境、主觀感受 隱喻、象征，表現(xiàn)作品主題與思想,音響的認識與評價,A.自然界中的音響是開放的、多層次的，信息量極為豐富。 B.音響世界是直覺的、情感的。 C.自然界中的音響是人類不可完全摹擬的。,第十一章 剪輯,剪輯：藉由鏡頭之間的連接引起觀眾反應，推衍故事,表達思想感情。用一句話解釋即“用鏡頭講故事”。 1、影像剪輯 2、聲帶剪輯（先期錄音、同期錄音、后期配音）,影像剪輯的幾個術語,1. 剪接點 上個鏡頭與下個鏡頭中間的那個交接點。 2. 光學技巧剪輯 通過光學印片方法和其它方法
21、的特殊處理 , 連接前后兩個鏡頭。,切、淡、化、疊,切：又叫無技巧剪輯，兩個鏡頭畫面的直接連接，特點是簡潔、明快、緊湊。 淡：分為淡入（漸顯、漸入）、淡出（漸隱） ，特點是舒緩。 化：前一個畫面尚未結束，后一個畫面已經(jīng)淡入。 疊：兩個或兩個以上的不同內(nèi)容的畫面疊印在同一個畫面上的技巧。,連接鏡頭與穿插鏡頭,連接鏡頭：在一個影像敘事單元中 , 后一個鏡頭包括前一個鏡頭中的一部分內(nèi)容。 穿插鏡頭：在一個影像敘事單元里，該鏡頭不包括它前一個鏡頭中的任何內(nèi)容 美國導演唐利文斯頓,穿插鏡頭在電影中的作用,延長或縮短某個動作的表現(xiàn)時間 ( 延長或縮短時空 ) 。 使影像的表現(xiàn)豐富和富于變化。 作 “ 掩護
22、鏡頭 ” ，使觀眾不易發(fā)現(xiàn)鏡頭的不“ 接 ” 。 由上一個敘事單元向下一個過渡 , 從一個主體引向另一個主體。,假想軸線原則,兩人：在這兩個人之間連上一條直線。 一群人：在離攝影機最近的兩個被攝對象 ( 人或者物體 ) 之間連上一條直線。 對象運動：隨時在離攝影機最近的兩個人之間連上一條直線 。 對象行進：人或者車行進的方向線便是本段落的軸線。 通過攝影機運動和被攝對象的運動,反打,反打是兩個鏡頭組接中,第二個鏡頭相對第一個鏡頭的一種關系, 即第二個鏡頭是到第一個鏡頭的對面拍攝的鏡頭。 區(qū)別“ 真反打 ” 和 “ 假反打 ”,同一時空的連接原則,人物的服飾一致（服裝、化妝、裝飾、發(fā)型等不能有絲
23、毫走樣） 各種道具的位置不變 遵守軸線原則,鏡頭連接方法,姿態(tài)與動作連接 視線與表情連接 語言連接 音響連接 音樂連接 道具連接,,色彩連接 形狀連接 動靜連接 (動接動；靜接靜；動接靜) 情緒連接 11、意義連接 12、心理期待連接 13、疊化等光學技巧連接,鏡頭時間與剪輯,掐準鏡頭時間與信息量，精確到一格（鏡頭時間過長/短會影響或改變鏡頭含義） 淡入淡出(很長時間的消失) 慢動作(時間的特寫，時間的放大) 穿插鏡頭(可以延時) 定格(空間等于零，時間等于無限) 人對時間的感受是主觀的。,剪輯與節(jié)奏,畫面與音樂、舞蹈、動態(tài)造型、鏡頭時間、景別等形成節(jié)奏。,短鏡頭,鏡頭中“刺激”的內(nèi)容層層遞進
24、，不斷加強。 鏡頭的尺數(shù)要不斷地縮短（一個比一個短）。,景別的變化與“蒙太奇句子”,所謂“蒙太奇句子”： 、它不是單一的一兩個鏡頭，而是一組鏡頭。 、它是相對獨立、自成體系的。 注意： 、相同的景別最好不要相切。 、不同的景別相切，一般應逐次發(fā)展，形成一種節(jié)奏一種旋律，與劇情的發(fā)展相一致。,第十二章 蒙太奇,1、蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為組裝、連接。 2、蒙太奇的三層意思： a 電影化的思維方式 b 剪輯的總稱 c 電影電視的特殊表現(xiàn)效果,蒙太奇的分類,1、敘述類 2、表現(xiàn)類,敘事蒙太奇,敘事蒙太奇剪輯包括那些交待情節(jié)、展示事件為目的的一種蒙太奇類型處理手法。
25、,敘述類蒙太奇的分類,平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重復蒙太奇 連續(xù)蒙太奇 另：叫板式、對話式、積累式、顛倒式,平行蒙太奇,幾條線索平行敘事，概括集中，擴大信息量，加強節(jié)奏；相互烘托，產(chǎn)生強烈的藝術感染效果。,交叉蒙太奇,平行和交叉剪接，不斷加快影片節(jié)奏，引起懸念，造成緊張氣氛，加強沖突。,重復蒙太奇,有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現(xiàn)，可以達到刻劃人物, 深化主題的目的。,連續(xù)蒙太奇,自然流暢，樸實平順。,表現(xiàn)蒙太奇,馬爾丹認為:它是以鏡頭的并列為基礎的,目的在于通過兩個畫面的沖擊來產(chǎn)生一種直接而明確的效果,在這種情況下,蒙太奇是致力于讓自身表達一種感情或思想,因此,它此時已非手段而目的了。,表現(xiàn)
26、類蒙太奇,抒情蒙太奇 隱喻蒙太奇 心理蒙太奇 對比蒙太奇,抒情蒙太奇,在保證敘事和描寫的連貫性的同時，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感，并且更偏重于后者。,隱喻蒙太奇,隱喻蒙太奇往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。,心理蒙太奇,心理蒙太奇形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動，帶有劇中人強烈的主觀性。,對比蒙太奇,對比蒙太奇通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下等）或形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強弱、動靜等）的強烈對比，產(chǎn)生沖突，表達創(chuàng)作者的某種寓意和思想。
27、,理性蒙太奇,雜耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇,雜耍蒙太奇,雜耍蒙太奇在內(nèi)容上隨意選擇，促使造成最終能說明主題的效果。,反射蒙太奇,反射蒙太奇插入與所描述的事物同處一個空間用來做比喻的事物，形成對照、反應或反射聯(lián)想。,思想蒙太奇,思想蒙太奇利用新聞影片中的文獻資料重加編排表達一個思想。,蒙太奇的主要功能,1、敘事 2、抒情、激發(fā)觀眾聯(lián)想 3、創(chuàng)造新的鏡頭意義： 1+1=3 4、創(chuàng)造特殊的影視時空 5、創(chuàng)造節(jié)奏,第十三章 長鏡頭,長鏡頭：指長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。,長鏡頭理論,長鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)的蒙太奇理論相對立的電影美學流派，是一種與唯美主義、技術主義相對立的
28、寫實主義理論。 形成于20世紀50年代，代表人物是法國巴贊和德國的克拉考爾，他們強調(diào)電影的照相本性和紀錄功能，對蒙太奇提出限制原則。,巴贊與長鏡頭,巴贊強調(diào)的“真實” 包含:表現(xiàn)對象的真實, 時間空間的真實,敘事結構的真實。 “蒙太奇禁用原則”,景深鏡頭,畫面可見的縱深領域較深。 景深鏡頭將蒙太奇擁戴者認為的非重要成分都清晰地展現(xiàn)在鏡頭內(nèi)。 內(nèi)容決定形式,鏡頭內(nèi)部蒙太奇,又稱為機內(nèi)剪輯,它通過一個鏡頭改變景別和攝影角度,完成一組鏡頭所擔負的任務。 主要的敘事方法是“鏡頭段落”,用一個鏡頭紀錄完整的一場戲或一個段落。,場面調(diào)度,原是指處理演員舞臺位置的技巧，在電影中場面調(diào)度是指導演設計和處理演員的位置、行動路線、姿態(tài)手勢和攝影機的機位、拍攝角度與運動方式等。 包括演員調(diào)度、攝影機調(diào)度,空間關系,空間關系體現(xiàn)心理、地域、性格、人物關系熟悉程度等。 1、親密距離 2、私人距離 3、社交距離 4、公共距離,長鏡頭作用,1、再現(xiàn)生活的真實、完整和連續(xù) 2、通過鏡頭調(diào)度,展現(xiàn)時空環(huán)境的完整連續(xù)性和敘事 3、把畫面、聲音等各種影視元素有機地統(tǒng)一在一個完整的敘事鏡頭中,蒙太奇與長鏡頭的比較,表現(xiàn)再現(xiàn) 虛構故事（戲劇化）紀錄事件（生活化） 鏡頭間的組接一個鏡頭中的場面調(diào)度。 長鏡頭和蒙太奇是電影美學的兩塊基石。,
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