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1、再憶阿蘭 普羅沃斯特的巴黎水生植物花園,風(fēng)景園林案例分析,風(fēng)景園林2011年2期,,設(shè)計(jì)者介紹,項(xiàng)目介紹,項(xiàng)目分析,總結(jié),點(diǎn)擊添加文本,,,設(shè)計(jì)者介紹,阿蘭 普羅沃斯特(Alain Provost) 是法國(guó)當(dāng)代著名的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師之一。畢業(yè)于法國(guó)凡爾賽國(guó)立高等園藝學(xué)院風(fēng)景園林專業(yè)。1976-1986年他回到母校（更名為法國(guó)凡爾賽國(guó)立高等風(fēng)景園林學(xué)院）任教。是法國(guó)風(fēng)景園林協(xié)會(huì)(Fdration Franaise duPaysgae)的創(chuàng)始人之一，并曾多次任協(xié)會(huì)的主席。巴黎水生植物園（Jardin de plantes aquatiques aquaticgarden）是阿蘭普羅沃主持的第一個(gè)風(fēng)
2、景園林項(xiàng)目。,,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,標(biāo)題,標(biāo)題,,項(xiàng)目介紹,,每一個(gè)設(shè)計(jì)作品都有它所在的環(huán)境以及與它有關(guān)的因素，要充分考慮這些因素，才能做出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 在拉德方斯(La Dfense)，位于梵尚(Vincennes) 森林中的萬(wàn)森納花園是作為大型國(guó)際花卉展Floralies 的展覽地和長(zhǎng)久保留的園林而建設(shè)的。1969 年建設(shè)，公園占地22 公頃，中心是一個(gè)湖面。普羅沃設(shè)計(jì)的水生植物花園位于中心湖的一側(cè)。占地1hm2水生植物花園的平面由相互疊加的曲線和反曲線構(gòu)成，與梵尚森林花園中科林的花谷和雅克斯加德的雕塑花園形成一個(gè)有機(jī)的整體。草堤、木平臺(tái)、卵石鋪裝隨著這些曲線“流動(dòng)著”，為參觀
3、者提供了近距離觀賞水生植物的平臺(tái)。水池分為兩個(gè)部分，兩部分之間有高差，上層種植荷花和睡蓮，下層種植濱水植物。,,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,,項(xiàng)目分析,,藝術(shù)魅力影響下的形式特征及布局形式分析,在巴黎水生植物花園中，有著深深藝術(shù)思潮影響的痕跡。其中最重要的就是反曲線的構(gòu)圖形式。對(duì)自然的關(guān)注與崇尚引出了花園最終的構(gòu)圖形式，對(duì)自然界基本形態(tài)的抽象運(yùn)用，賦予了花園視覺(jué)美感與精神認(rèn)同。統(tǒng)一的曲線與反曲線出現(xiàn)在構(gòu)圖中，藝術(shù)的表現(xiàn)手法賦予了花園美的享受。花園萃取了大自然的形態(tài)，然后以自己的結(jié)構(gòu)，夢(mèng)幻般地將之升華。一種源于現(xiàn)實(shí)生活與大自然的情感轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N超越時(shí)空的藝術(shù)，人類親近自然的天性被轉(zhuǎn)
4、化為園林景觀中的形式要素，并合理地表達(dá)在花園之中。,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,,項(xiàng)目分析,,藝術(shù)魅力影響下的形式特征及布局形式分析,花園中，水池、地形、堤岸等元素的和諧之美來(lái)自于設(shè)計(jì)語(yǔ)言的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以及設(shè)計(jì)尺度的靈活把握。平臺(tái)的反曲線形式與水池的曲線形式相互對(duì)應(yīng)，形態(tài)的統(tǒng)一使二者緊密相連，同時(shí)草堤也以流暢的起伏地形與平臺(tái)、水池的形式呼應(yīng)。曲線最終成為花園最基本的形式語(yǔ)言，貫穿于各個(gè)元素當(dāng)中。這種形式并不僅僅存在于花園內(nèi)部，周邊的花谷、雕塑花園起伏的地形都是公園最好的因借與依托。地域之美顯現(xiàn)于花園當(dāng)中，它建立在對(duì) 形態(tài)的深入推敲，以及對(duì)周邊場(chǎng)地的充分理解之上。,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)
5、擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,,項(xiàng)目分析,,形式與功能的對(duì)話表達(dá),花園的形式之美除了幾何形狀的透徹認(rèn)知之外，更多地依賴于一種作為衡量尺度的工具的運(yùn)用。擁有某種弧度的反曲線形狀的平臺(tái)與水池環(huán)環(huán)相扣，使平臺(tái)或深或淺地深入到水池當(dāng)中，使觀賞水生植物的人們被水池包裹而置身其中。同時(shí)，高低錯(cuò)落的起伏地形形成了觀賞的幕帳，作為綠色的背景襯托著舒適的空間。從平面布局來(lái)看，以創(chuàng)造平臺(tái)上不同尺度的活動(dòng)空間為基礎(chǔ)，平臺(tái)與水池最大限度地相互接觸，周邊的草地以更大的弧度環(huán)抱住這一空間。在這里，平臺(tái)的尺度變化符合人們使用的尺度需求，而平臺(tái)、水池與草堤的距離也控制在舒適的視線范圍之內(nèi)。反曲線形式的平臺(tái)創(chuàng)造了不同尺度的活動(dòng)空
6、間。從入口空間到過(guò)渡空間，再到停留空間，平臺(tái)由寬漸窄，并有大小各異的觀賞空間伸入水面，或獨(dú)自賞花，或三五小論。,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,,項(xiàng)目分析,,空間視線控制分析,從三維的立面來(lái)看，平臺(tái)與水池作為一片寧?kù)o的綠洲漂浮于草坡的懷抱之中，草堤的不同坡度與高度形成了不同層次的綠色幕帳，在人視點(diǎn)的角度形成不同的綠色邊際線，控制了花園整體的形態(tài)。在花園僅1hm2面積內(nèi)，人們實(shí)現(xiàn)了觀眾與演員的雙重角色。起伏的草堤既是花園重要的幕帳和輪廓線，又是高起的看臺(tái)。人們選擇舒適的坡度來(lái)滿足行為的需要，在近距離接觸自然的同時(shí)，觀察著地面平臺(tái)上活動(dòng)的人們。重要的是，在平臺(tái)上觀賞水生植物的人們并不會(huì)
7、產(chǎn)生被圍觀的感覺(jué)，視線尺度的控制使得他們不被打擾，還可遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望在草堤上享受日光浴的人們。 “看與被看”這一古老的話題在這里被詮釋，視線遠(yuǎn)近尺度的把握給予了人們關(guān)注與被關(guān)注的主角意識(shí)需求。安全感與滿足感充斥在場(chǎng)所之中，使得花園具有著某種引力。,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,,項(xiàng)目分析,,空間與行為的激發(fā)融合,在巴黎水生植物花園中，形式不再成為一種使人全神貫注的事物，不再被認(rèn)為是要追求的目標(biāo)。形式變成一種以簡(jiǎn)單、優(yōu)雅的方式去解決空間設(shè)計(jì)問(wèn)題過(guò)程中的副產(chǎn)品。,,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,點(diǎn)擊添加文本,,總結(jié),,巴黎水生植物花園在40年之后的今天，仍然煥發(fā)著無(wú)窮的魅力，其經(jīng)久不衰的魅力就在于取之于自然的形式之美對(duì)于使用行為的激發(fā)與促進(jìn)。 在強(qiáng)調(diào)環(huán)境、生態(tài)、功能的當(dāng)代景觀中，只有形式的藝術(shù)、自然的要素與空間的功能相輔相成，才能使場(chǎng)地?zé)òl(fā)永久的魅力。,,,謝謝欣賞,
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