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1、【戲劇藝術(shù)論文】戲曲演唱與表演探析新形勢(shì)下，國(guó)家和政府越來(lái)越重視文化建設(shè)。我國(guó)中華民族的優(yōu)秀文化貫穿在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展之中，具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和博大精深的特點(diǎn)。我國(guó)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化形式豐富多樣，對(duì)于我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展仍然有十分重要的借鑒作用，所以在現(xiàn)代的文化建設(shè)發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)該積極發(fā)揮出文化的影響作用，不斷豐富文化發(fā)展形勢(shì)，借鑒和吸收多樣化文化形式的優(yōu)秀內(nèi)涵，更好的促進(jìn)我國(guó)文化的建設(shè)和發(fā)展。本文主要結(jié)合民族聲樂(lè)對(duì)戲曲演唱與表演的借鑒展開(kāi)了研究分析。民族聲樂(lè)；戲曲；演唱與表演；借鑒吸收；研究分析一、民族聲樂(lè)和戲曲概述從時(shí)間方面來(lái)劃分，戲曲能夠被分為古典戲曲和近代戲曲以及現(xiàn)代戲曲，其中1840年之前，
2、古典戲曲較為繁榮，等到1840年到1919年的這段時(shí)間內(nèi)，各個(gè)地區(qū)的戲曲發(fā)展日益繁榮，更多的被稱為近代戲曲；等到1919年五四運(yùn)動(dòng)（新文化運(yùn)動(dòng)）之后，傳統(tǒng)戲曲也就是古典戲曲和近代戲曲受到了嚴(yán)厲的批評(píng)批判，由此也可以說(shuō)明傳統(tǒng)戲曲的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，逐漸進(jìn)入到現(xiàn)代戲曲的時(shí)代。新時(shí)期，我們現(xiàn)在所聽(tīng)到的絕大多數(shù)戲曲，其中就涉及到京劇和晉劇以及豫劇和黃梅戲等戲曲形式的，都是從近代戲曲發(fā)展和豐富起來(lái)的，等到五四新文化運(yùn)動(dòng)之后，近代戲曲容納并吸收了大量的戲曲元素得到了更加廣泛的改良和發(fā)展，越來(lái)越多的融入了新興元素，并發(fā)展成為現(xiàn)在形式的戲曲。實(shí)際上，戲曲的表演形式十分多樣，不僅包括有演唱和舞蹈等形式，其中還包括有
3、更多的舞美和戲劇等形式，戲曲的表演形式更多的是融合了舞蹈和劇情以及演唱等多個(gè)方面。對(duì)于正宗的戲曲來(lái)說(shuō)，舞蹈和舞美是難以改變的，戲曲的表演過(guò)程中，更多的包含了我國(guó)古代到現(xiàn)代社會(huì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，其中戲曲表演過(guò)程中所包含的妝容和動(dòng)作以及服飾等方面，都具有其自身獨(dú)特的涵義，如果在戲曲表演過(guò)程中，這些表演要素一旦改變，就會(huì)對(duì)整個(gè)戲曲的表演產(chǎn)生較為不利的影響，當(dāng)然，在戲曲表演過(guò)程中，可以結(jié)合時(shí)代性作出有效的調(diào)整。民族聲樂(lè)的發(fā)展時(shí)間并沒(méi)有戲曲悠久，但是民族聲樂(lè)中更多的蘊(yùn)含著中華民族悠久的特有的文化，民族聲樂(lè)的起源在現(xiàn)代，同時(shí)在其表演演唱過(guò)程中，更多的受到戲曲和古代詩(shī)歌和民曲等方面的影響，也表現(xiàn)出一部分西洋音
4、樂(lè)的特點(diǎn)，這種兼容并蓄的特點(diǎn)，更多的能夠表現(xiàn)出民族音樂(lè)自身獨(dú)特的魅力。民族聲樂(lè)在其表演過(guò)程中，能夠明顯的感受到中華民族特有的精氣神和文化特色，對(duì)于我國(guó)整體的藝術(shù)文化發(fā)展具有重要的借鑒意義。二、民族聲樂(lè)對(duì)戲曲的借鑒意義當(dāng)前形勢(shì)下，我國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展日益繁榮，在民族音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)該有意識(shí)地對(duì)戲曲元素進(jìn)行借鑒和融合吸收，可以通過(guò)借鑒和吸收戲曲的表演形式和演唱方法的方式來(lái)為民族聲樂(lè)的發(fā)展注入新的活力，這樣一來(lái)不僅能夠有效實(shí)現(xiàn)對(duì)民族聲樂(lè)的發(fā)展促進(jìn)，同時(shí)可以借助民族聲樂(lè)的發(fā)展來(lái)更好的宣傳和發(fā)展中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。民族聲樂(lè)的表演過(guò)程中，往往受到戲曲表演演唱的影響，戲曲表演演唱過(guò)程中，其語(yǔ)言咬字和吐
5、字往往更加字正腔圓，聲音洪亮渾厚，同時(shí)戲曲中還包含著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的特點(diǎn)，通過(guò)戲曲演唱表演能夠感受到其中所蘊(yùn)含的深厚和豐富情感。新時(shí)期，我國(guó)的整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)在不斷完善變化，各個(gè)國(guó)家間的溝通交流也越來(lái)越密切，全球化發(fā)展趨勢(shì)日益深入，對(duì)國(guó)家間的社會(huì)發(fā)展和文化發(fā)展以及藝術(shù)方面都產(chǎn)生不同的影響，其中有積極的影響，也有不利的影響。針對(duì)全球化文化沖擊的形勢(shì)，我國(guó)民族聲樂(lè)應(yīng)該要立足于我國(guó)中華民族傳統(tǒng)文化，不斷發(fā)展具有民族特色的東西，以此來(lái)更好的抵制外來(lái)多種文化形式的沖擊。三、民族聲樂(lè)對(duì)戲曲的借鑒的具體形式（一）融入和吸收戲曲元素進(jìn)行民族聲樂(lè)創(chuàng)作民族聲樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，融入和吸收戲曲元素對(duì)于民族聲樂(lè)的內(nèi)涵豐富具有重
6、要作用。很多歌曲中都或多或少的融入了戲曲元素，甚至在一些國(guó)外歌曲中也融入我國(guó)戲曲元素，從實(shí)際的民族聲樂(lè)的發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，加入戲曲元素的戲曲數(shù)量不多，所以應(yīng)該有針對(duì)性的將戲曲元素融入到民族聲樂(lè)的歌曲創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)與傳統(tǒng)文化的激蕩碰撞，產(chǎn)生更加帶有震撼力的火花，在進(jìn)行歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，也能夠有意識(shí)的增加這方面的伴奏，從而更好的提高民族聲樂(lè)的新鮮感。（二）民族聲樂(lè)借鑒吸收戲曲的服飾和舞美元素民族聲樂(lè)對(duì)戲曲的演唱和表演借鑒，不僅可以從演唱和作詞方面入手，同時(shí)也可以從服飾和舞美方面進(jìn)行借鑒吸收，在民族聲樂(lè)的表演過(guò)程中，可以借鑒戲曲演唱表演中的服飾，當(dāng)然應(yīng)該結(jié)合具體的戲曲表演方式和民族聲樂(lè)的表演場(chǎng)合進(jìn)行
7、一定的改造和優(yōu)化，將具有古典特色的元素融入到實(shí)際的民族聲樂(lè)表演演唱之中，不斷增強(qiáng)和豐富民族聲樂(lè)的表演演唱形式，為民族聲樂(lè)的發(fā)展打好基礎(chǔ)。（三）民族聲樂(lè)借鑒吸收戲曲的舞臺(tái)元素民族聲樂(lè)的演唱和表演過(guò)程中，在做好作詞和服飾方面的借鑒基礎(chǔ)上，應(yīng)該有意識(shí)的加入戲曲表演的舞臺(tái)元素，從而確保民族聲樂(lè)表演演唱的創(chuàng)新。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)戲曲的表演演唱過(guò)程中，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)潔大方，并沒(méi)有多余的燈光渲染，但其中卻具有自身獨(dú)特的韻味，能夠?yàn)橛^眾和聽(tīng)眾營(yíng)造出一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的舞臺(tái)效果。所以在進(jìn)行民族聲樂(lè)表演過(guò)程中，應(yīng)該有意識(shí)的借鑒戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以此更好的豐富和增強(qiáng)民族聲樂(lè)表演演唱時(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。（四）民族聲樂(lè)借
8、鑒吸收戲曲的妝容搭配元素民族聲樂(lè)表演演唱過(guò)程中，不僅需要做好舞臺(tái)設(shè)計(jì)和作詞方面的借鑒，還可以借鑒和吸收一些戲曲表演演唱時(shí)的妝容搭配，戲曲表演中，可能會(huì)涉及到一些旦角的妝容，這種妝容往往能夠確保面部更加立體，使用顏色鮮明的妝容能夠有效突出人物特色。所以在進(jìn)行民族聲樂(lè)的表演演唱過(guò)程中，不僅可以從聲音方面進(jìn)行解決，還可以注重對(duì)演唱者的妝容進(jìn)行改變，借鑒戲曲中的妝容搭配，從而更好的增強(qiáng)民族聲樂(lè)的表現(xiàn)力和表演魅力。四、結(jié)語(yǔ)綜上所述，民族聲樂(lè)的建設(shè)發(fā)展，對(duì)于我國(guó)文化建設(shè)發(fā)展和國(guó)家社會(huì)的發(fā)展越來(lái)越重要，文化建設(shè)也越來(lái)越成為社會(huì)發(fā)展的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一，當(dāng)前形勢(shì)下，我國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展日益繁榮，在民族音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中
9、，應(yīng)該有意識(shí)地對(duì)戲曲元素進(jìn)行借鑒和融合吸收，可以通過(guò)借鑒和吸收戲曲的表演形式和演唱方法的方式來(lái)為民族聲樂(lè)的發(fā)展注入新的活力。民族聲樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中可以有針對(duì)性的借鑒吸收戲曲的表演演唱形式，可以融入和吸收戲曲元素進(jìn)行民族聲樂(lè)創(chuàng)作，同時(shí)民族聲樂(lè)可以借鑒吸收戲曲的服飾和舞美元素、戲曲的舞臺(tái)元素、戲曲的妝容搭配元素并進(jìn)行發(fā)展，更好的實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)的良好發(fā)展。參考文獻(xiàn)1唐紫盈.淺談民族聲樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)戲曲演唱藝術(shù)的借鑒J.河南財(cái)政稅務(wù)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào),2018,32(5):94-96.2楊白雪.傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用與借鑒J.文學(xué)教育(下),2018(9):148-149.3李興虎.傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂(lè)中的運(yùn)用與借鑒以創(chuàng)作歌曲梅蘭芳為例J.北方音樂(lè),2016,36(16):88.4焦莉.民族聲樂(lè)發(fā)聲方法在戲曲演唱中的應(yīng)用J.黃河之聲,2017(17):106-107.
【戲劇藝術(shù)論文】戲曲演唱與表演探析
