【工藝美術(shù)論文】陶瓷工藝美術(shù)作品的形象和特征

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1、【工藝美術(shù)論文】陶瓷工藝美術(shù)作品的形象和特征 摘要：陶瓷工藝美術(shù)作品是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它融合了多民族文化特色，展現(xiàn)著獨特的工藝形象與藝術(shù)特征，散發(fā)著陶瓷獨有的藝術(shù)魅力。它的美觀與實用特點也為當代人所青睞。本文簡要解析了我國陶瓷工藝美術(shù)作品的美術(shù)形象特征和技術(shù)特征，并以景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品為例，介紹了陶瓷工藝美術(shù)作品的造型藝術(shù)及物質(zhì)形態(tài)特色。 關(guān)鍵詞：陶瓷工藝美術(shù)作品；美術(shù)形象特征；技術(shù)；景德鎮(zhèn)；花鳥題材粉彩瓷 陶瓷工藝美術(shù)工藝是我國傳統(tǒng)文化中的獨特藝術(shù)類型，它擁有實用、技術(shù)細膩和美觀大氣的基本特征，非常注重對美術(shù)形象特征和技術(shù)特征的有機融合

2、。 一、陶瓷工藝美術(shù)作品的美術(shù)形象與技術(shù)特征分析 陶瓷工藝美術(shù)作品不僅僅是“可遠觀不可褻玩焉”的單純藝術(shù)品，它具有自己獨特的美術(shù)實用性，而且這種實用性已經(jīng)漸漸成為我國陶瓷器的主要功能之一?？梢灾v，陶瓷工藝美術(shù)作品不能丟失它的實用性，所以無論是古代還是現(xiàn)代陶瓷品，它的制造工藝準則都是“美觀、實用、經(jīng)濟”。陶瓷在我國歷史悠久，從古至今都服務(wù)于人們的生活，由于地域文化的不同，陶瓷制造工藝也體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特色，例如我國“陶都”宜興的精陶、彩陶、均陶，我國“瓷都”景德鎮(zhèn)的釉下青花陶瓷等等，都是已經(jīng)占領(lǐng)了國際市場的重要陶瓷工藝美術(shù)產(chǎn)品。如何鑒定陶瓷工藝美術(shù)作品的“藝術(shù)美

3、”和“實用性”關(guān)系？隨著時代的不同，人們對于陶瓷品的審美情趣也在不斷改變，談到陶瓷工藝美術(shù)作品的這兩大特色就不得不分析它所展現(xiàn)出的美術(shù)形象特征。在其生產(chǎn)過程中，包含著極高的藝術(shù)成分，但是技術(shù)并不等同于藝術(shù)，因為藝術(shù)擁有其強烈的自由性和創(chuàng)造性發(fā)揮成分，所以應(yīng)該正確理解陶瓷作品的美，它應(yīng)該體現(xiàn)在題材創(chuàng)作設(shè)計的構(gòu)思方面，也包括對材料的運用和對藝術(shù)創(chuàng)作技巧的發(fā)揮上。以江蘇宜興的紫砂壺為例，它外觀美觀，且具有重要的實用性，能和金銀搭配，單獨擺放也獨具藝術(shù)特色。它的獨到之處就在于它的巧工、巧形與巧色表現(xiàn)。從外表來看，紫砂壺的造型非常奇巧，體現(xiàn)出一種俊而不俗的風(fēng)格。從整體工藝處理來看，它在視覺美觀與觸覺舒適

4、度上也非常到位，基本兼顧了工藝美術(shù)品應(yīng)有的藝術(shù)趣味性和它附加的實用功能性；所謂巧色就是利用紫砂泥的天然色澤來突出作品所要表達的主題思想，所體現(xiàn)的是一種渾然天成的美術(shù)藝術(shù)美感；最后是巧工，宜興紫砂壺運用到了雕、鏤、塑、捏等工藝技巧手法，每一步工藝的的細致到位才讓作品整體藝術(shù)效果達到形神兼?zhèn)?。如此美輪美奐的陶瓷工藝美術(shù)作品配合金銀配飾就更顯它的絢麗多姿，非常符合紫砂壺自身的藝術(shù)價值品位。可以講，這種傳統(tǒng)藝術(shù)配合高檔材質(zhì)的工藝美術(shù)作品創(chuàng)作，將陶瓷的那種天然美感和人工美感渾然一體，凸顯了作品的地域文化特征和美術(shù)形象特征[1]。再以景德鎮(zhèn)的青瓷水罐為例，它在美術(shù)設(shè)計上就運用到了荷葉作為主體，整體水罐所采

5、用的是影青的青瓷釉，給人一種清澈如玉的工藝美術(shù)美感。在水罐側(cè)面點綴了紅色的荷花花蕾，它在飄逸的荷花池邊蕩漾宛如一位亭亭玉立的少女?？梢砸姷?，整個作品在主題意境方面渲染到位，展現(xiàn)了作品主體清新脫俗的自然美感。同時在美術(shù)美感以外，還充分凸顯了工藝與藝術(shù)之間的辯證關(guān)系。這說明設(shè)計者在構(gòu)思每一件作品過程中，都蘊含著豐富的藝術(shù)底蘊，它也寄托了作者深厚的美好愿望與情感取向，需要鑒賞者反復(fù)品味，才能感受到作品中的工藝之美和技術(shù)之美，進而潛移默化的提高人們的審美水準[2]。 二、景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品的藝術(shù)形象與特征鑒賞 景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品在我國具有極其特殊的藝術(shù)地位，它在

6、近現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品博覽會上屢獲殊榮，這說明它在美術(shù)形象工藝與技術(shù)工藝方面展現(xiàn)出了很高藝術(shù)造詣，值得人們?nèi)ド钊腓b賞研究?；B題材粉彩瓷美術(shù)工藝品依附于陶瓷造型而存在，具有很高的科學(xué)價值與藝術(shù)價值，特別是強調(diào)自然審美價值觀念，它的花鳥題材美術(shù)工藝也十分細膩。從其造型創(chuàng)作及工藝選擇上來看，它屬于我國陶瓷工藝美術(shù)范疇。1、花鳥題材粉彩瓷的造型特色花鳥題材粉彩瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工藝中的一絕，在陶瓷造型上，它采用了花鳥粉彩藝術(shù)進行多元化設(shè)計，其本身所展現(xiàn)的獨特效果給人傳達的正是一種和諧、平衡、韻律舒緩等等傳統(tǒng)文化美感，從某種程度上來看，它對于粉彩瓷的裝飾效果已經(jīng)超過了其它陶瓷工藝美術(shù)之于陶瓷本體造型的搭配效果

7、。因為從觀感上來看，它更加豐富多彩、更加細膩和造型多變，而且它的造型與裝飾形成對立統(tǒng)一標準，是相輔相成的完整共同體，協(xié)調(diào)性十足。整體來看，它的造型特色也是緊隨時代特色變化，打破傳統(tǒng)的，擁有著強烈的當代氣息。2、花鳥題材粉彩瓷的物質(zhì)形態(tài)特色從物質(zhì)形態(tài)建構(gòu)來看，花鳥題材粉彩瓷更加注重造型形態(tài)的改變，它基本沿用了我國康、雍、乾三朝皇帝所青睞的藝術(shù)造型，例如古樸的花瓶、瓷板、杯碗等等，其中的花鳥圖案寓意吉祥如意。某些特殊的花鳥粉彩藝術(shù)裝飾強調(diào)花鳥祥瑞，意趣相當濃厚，這與傳統(tǒng)中國畫工筆方面有異曲同工之妙，都透露出傳統(tǒng)的中國文化氣息。以景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工藝品大師張景壽的作品《富貴長春》粉彩碗為例，它就運用了

8、繪畫形象非常生動的百鳥圖，其繪畫工藝相當自然逼真，象征大富大貴、大吉大利。在整個長春碗上所采用的是手工繪制花鳥紋路，并采用陶瓷與手工繪畫協(xié)調(diào)處理方法，造就了景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品中難得的精品[3]。 三、總結(jié) 總而言之，我國陶瓷工藝美術(shù)作品體現(xiàn)了一種獨特的審美形象特征，它代表著我國優(yōu)秀獨特的傳統(tǒng)文化，也象征著前人智慧的偉大結(jié)晶。而在現(xiàn)代，陶瓷工藝美術(shù)作品在藝術(shù)創(chuàng)作上又登上了新一級臺階，它對主題、造型與技術(shù)的突破將人們的審美意識及理念提到了一個前所未有的新高度，也為我國陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域開辟了新天地，這是非常值得發(fā)揚和鼓勵的。 參考文獻 [1]傅華中.解析陶瓷工藝美術(shù)作品的形象與特征[J].美與時代（中旬刊）美術(shù)學(xué)刊,2013(7):66-67. [2]黃蔚,李振華.現(xiàn)代陶瓷的繪畫藝術(shù)探究[J].陶瓷研究,2010(1):81-82. [3]張麗芬.簡析《瓷梅花》在德化窯陶瓷工藝美術(shù)中的地位[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報,2016(6):186-188.