淺談動(dòng)漫電影音樂藝術(shù)

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1、淺談動(dòng)漫電影音樂藝術(shù) 淺談動(dòng)漫電影音樂藝術(shù) 2019/09/19 如果沒有音樂，生活就是一個(gè)錯(cuò)誤。而如果沒有久石讓的音樂再配上宮崎駿的動(dòng)漫電影，生活就沒有那么美好。我們可以從宮崎駿的動(dòng)漫電影中感受到美好，從久石讓的音樂中感受到簡(jiǎn)單、純凈。這二者的結(jié)合，很好地把音樂藝術(shù)與美術(shù)結(jié)合在一起，也使觀眾無(wú)比期待，這無(wú)疑是觀眾對(duì)人性回歸簡(jiǎn)單、純凈的渴望。作為久石讓和宮崎駿的忠實(shí)粉絲，本文以動(dòng)漫電影《千與千尋》為例，簡(jiǎn)單分析了久石讓的音樂與宮崎駿動(dòng)漫電影結(jié)合之后的藝術(shù)表現(xiàn)。

2、 久石讓；宮崎駿；電影；音樂；千與千尋 序言 久石讓曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：能夠認(rèn)識(shí)宮崎駿一定是他這輩子最令人高興的事；宮崎駿也這樣回應(yīng)過(guò)久石讓說(shuō)：只有認(rèn)識(shí)久石讓才是這世上最令人感到幸運(yùn)的事情；而對(duì)全世界的影迷來(lái)說(shuō)，久石讓與宮崎駿的完美配合就好比現(xiàn)代版的伯牙子期，二者互相成就，缺一不可。童年時(shí)，宮崎駿的動(dòng)畫是我們成長(zhǎng)的主旋律，快樂、浪漫；長(zhǎng)大后，我們重新翻出動(dòng)畫片回看時(shí)，才知道陪伴著我們、和我們分享快樂的那一首首經(jīng)典配樂，是來(lái)自久石讓。久石讓說(shuō)：“所有的音樂都是沒有語(yǔ)言的。當(dāng)文字停止的時(shí)候，音樂開始了”。在這個(gè)世界上，只有音樂出現(xiàn)得最早，就算是出現(xiàn)得非常早

3、的文字，都不能與之相提并論。 一、久石讓個(gè)人介紹 久石讓的原名叫做“藤澤守”，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，根據(jù)他本人的一些經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感一般都出現(xiàn)在無(wú)意識(shí)的時(shí)候。他第一次擔(dān)任宮崎駿動(dòng)畫電影中的配樂，是在動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》中。當(dāng)時(shí)，久石讓和宮崎駿并不認(rèn)識(shí)，在經(jīng)過(guò)別人介紹之后，宮崎駿被久石讓的電影深深觸動(dòng)到了心弦。正是由于這種緣分，他們二人開始了長(zhǎng)達(dá)25年的合作。一開始的久石讓并不出名，但是由于宮崎駿對(duì)久石讓的肯定，所以，后來(lái)久石讓得以有機(jī)會(huì)施展才華，并名聲大噪。久石讓如同一杯清酒，溫潤(rùn)柔和。他的音樂就是很多人珍藏記憶的筆記，給了我們一個(gè)美好與安靜的世界。 二

4、、宮崎駿動(dòng)漫電影創(chuàng)作特點(diǎn) 很多喜歡動(dòng)漫的人對(duì)宮崎駿不會(huì)感到陌生。他的作品以動(dòng)人的故事和溫暖的風(fēng)格在動(dòng)漫界獨(dú)樹一幟。宮崎駿的動(dòng)漫電影都有著許多共同的創(chuàng)作特點(diǎn)，大多數(shù)電影畫面唯美，取材廣泛，包括成長(zhǎng)、和平、夢(mèng)想、環(huán)保等，并且社會(huì)責(zé)任意識(shí)強(qiáng)烈，正能量十足，向觀眾傳達(dá)著真善美的思想。角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片制作的靈魂，宮崎駿的動(dòng)漫電影中所塑造的角色都很有特點(diǎn)，個(gè)性十足。在宮崎駿的畫筆下，每個(gè)角色都帶著個(gè)人的角色魅力。各種各樣可愛或膽小的精靈，或美麗單純的小女孩，或勇敢熱情的小男孩，亦有年紀(jì)一大把卻精力旺盛的老婆婆。這些角色或多或少地豐富了影片的故事情節(jié)，使影片更具有吸引力。

5、三、宮崎駿代表作《千與千尋》音樂賞析 宮崎駿的代表作品《千與千尋》就是一個(gè)典型的宮崎駿式的現(xiàn)代寓言?！肚c千尋》講述了10歲小女孩千尋和父母誤入神靈世界，父母因?yàn)橥党宰兂闪藘芍回i，而千尋為了拯救父母經(jīng)歷的一系列情節(jié)奇妙的故事。最終他們都回歸到了人類世界，而千尋最終也與神靈世界中的白龍分別。影片中有琴弦和鳴之章，多次采用鋼琴獨(dú)奏以及弦樂創(chuàng)作，由久石讓所作，大氣磅礴。電影中多次出現(xiàn)緊張的故事情節(jié)，每到此時(shí)，音樂也都是急促與緊張的。久石讓創(chuàng)作的音樂，很好地配合了宮崎駿動(dòng)漫電影的情節(jié)與節(jié)奏。他的琴聲細(xì)膩，仿佛千尋跌宕起伏的情感世界，也不斷暗示了小女孩千尋即將經(jīng)歷的探險(xiǎn)，為后面的情節(jié)埋下

6、了伏筆。影片開始的鏡頭，是千尋一家正在準(zhǔn)備遷徙到另一個(gè)城市，配合舒緩輕快的鋼琴背景音樂以及低音略帶淡淡憂傷情緒的弦樂，表現(xiàn)了千尋對(duì)以前就讀的學(xué)校及舊環(huán)境的依依不舍之情。當(dāng)音樂變成急切、緊張的管弦樂時(shí)，預(yù)示著電影情節(jié)在進(jìn)入神明世界后將會(huì)發(fā)生的一系列波折遭遇，尤其是千尋一家在穿過(guò)隧道進(jìn)入遺址及之后的情節(jié)，鋼琴音樂神秘、詭異，斷斷續(xù)續(xù)，使觀眾有屛住呼吸觀看的緊張之感，為接下來(lái)的情節(jié)作了鋪墊。爾后千尋遇到白龍，白龍擔(dān)心千尋的處境并幫助她逃跑，隨即千尋發(fā)現(xiàn)父母因?yàn)橥党宰兂闪藘芍淮蠓守i，音樂愈發(fā)變得急促?gòu)?qiáng)烈，急切的管弦樂烘托了此時(shí)千尋萬(wàn)分驚恐的內(nèi)心。直至后來(lái)白龍出現(xiàn)在千尋的身旁，他送來(lái)藥丸讓千尋吃掉，以避

7、免她消失，此時(shí)的音樂是舒緩的，正如白龍給千尋帶來(lái)的安慰與安全感。后來(lái)每一次白龍的出現(xiàn)，背景音樂都會(huì)變得安靜又舒緩，正如他的勇敢與智慧撫慰了千尋不安與驚恐的內(nèi)心。在遇到搬煤的小黑精靈們之后，畫面俏皮、輕快、愉悅，音樂亦歡快、活潑、詼諧、幽默，表現(xiàn)了小精靈們活潑可愛的性格特征。千尋開始了工作，也真正開始了在這兒的生活，這是對(duì)她個(gè)人成長(zhǎng)的磨練。而當(dāng)千尋見到湯婆婆之后，音樂就會(huì)變得低沉，一如湯婆婆給人的有豐富的文學(xué)性，其也體現(xiàn)了舒曼性格的雙重性，《阿貝格變奏曲》，從整體來(lái)說(shuō)，雖然體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格，但是它沒有脫離古典主義的特點(diǎn)，有著古典主義的圓舞曲的形式，又有著浪漫主義的幻想性，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)形

8、式。古典主義和浪漫主義的結(jié)合，體現(xiàn)了舒曼的墨守成規(guī)的性格，又體現(xiàn)了舒曼的狂放浪漫。舒曼在現(xiàn)實(shí)生活中非常了解自己的雙重性格，時(shí)而沖動(dòng)，時(shí)而理智。舒曼在現(xiàn)實(shí)生活中是非常痛苦的，他企圖將生活的希望寄托于鋼琴曲變奏曲中，希望用鋼琴變奏曲來(lái)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，了解自己的內(nèi)心，為自己減輕痛苦。在他的音樂創(chuàng)作中，經(jīng)常將自己的兩種性格體現(xiàn)在音樂變奏曲中。 四、結(jié)束語(yǔ) 《阿貝格變奏曲》的主題創(chuàng)作形式，標(biāo)題都是非常有變化性的，音樂整體給人帶來(lái)的感覺，有時(shí)候非常安靜，讓人們有想象的空間；有時(shí)候又非常熱情，給人們內(nèi)心帶來(lái)不安定的因素。他創(chuàng)作方式也是多變的，利用古典主義和浪漫主義的兩種題材，

9、在標(biāo)題方面體現(xiàn)了舒曼大膽直白的性格，又體現(xiàn)了他的沉穩(wěn)含蓄。不僅是《阿貝格變奏曲》中有這樣的體現(xiàn)，舒曼還將自己性格的雙重性體現(xiàn)在其他的作品中，在一種音樂中創(chuàng)作兩種形象來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的沖突，整個(gè)音樂看起來(lái)非常和諧，又看起來(lái)有些許的沖突，他的情緒變化非常明顯，將就兩種音樂所帶來(lái)的情緒合在一起，使整個(gè)音樂的局面非常大，讓人們沉浸其中，感受著舒曼帶給我們的沖突。在音樂曲中我們了解了舒曼的雙重性格，也正是因?yàn)槭媛碾p重性格，才讓這個(gè)變奏曲如此狂放不羈，如此變化多端。了解舒曼性格的雙重性，有助于了解他的作品；認(rèn)識(shí)到舒曼的作品，有助于了解舒曼的生平。舒曼就是這樣一個(gè)偉大的鋼琴曲作者，將自己和音樂合二為一。舒曼和他的作品都是一個(gè)值得人們花費(fèi)心血去研究的課題。 參考文獻(xiàn) [1]呂品.舒曼《阿貝格變奏曲》中雙重性格的體現(xiàn)[J].文藝生活文海文苑,2014(9). [2]劉曉婷.論舒特鋼琴變奏曲研究的重要性[J].藝術(shù)教育,2006(12).