文學文本之三小說

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1、第四節(jié) 小說小說是當今人們最常見、最熟悉、也是最有影響的一種文學體裁。小說擁有大量的作者群和讀者群，取代了詩在文學世界中的地位。以至在許多人的心目里，小說差不多就等于文學。這說明了小說在當今文學中的地位和影響。一.小說與敘事和詩歌偏重于抒情散文主要是抒發(fā)人生感受不同小說最重要的特點就是講故事，用理論術語來說就是“敘事”。敘事性是小說的基本屬性；敘事是小說作為文學的標識性特征。1.小說的發(fā)展歷史“小說”起初是指一種不登大雅之堂的言說。莊子外物：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣?！卑喙虧h書藝文志：“小說謂之稗說?！碧茣戀梻鳎骸鞍?，謂小販之民?！薄爸竟帧焙汀爸救恕笔切≌f的雛形志怪：搜神記卷七 永嘉

2、五年，吳郡嘉興張林家，有狗忽作人言云：“天下人俱餓死?！庇谑枪卸畞y，天下饑荒焉。“志怪”和“志人”是小說的雛形志人：世說新語雅量 王戎七歲，嘗與諸小兒游，看道邊李樹多子折枝。諸兒競走取之，唯戎不動。人問之，答曰：“樹在道邊而多子，此李必苦?！比≈?，信然。文學意義上的小說始于唐“傳奇”宋人洪邁說：“唐人小說，不可不熟，小小情事，凄惋欲絕，洵有神遇而不自知者，與詩律可稱一代之奇?！碧摌嬇c敘事的自覺隨著小說的成熟和發(fā)展，逐漸形成了由故事、虛構、娛樂等特點構成的一種敘事藝術，于是有了今天的小說。促使小說逐漸成熟的決定性因素，是對虛構敘事的自覺。2.虛構和敘事敘事與虛構，即以虛構的方式敘述故事，是

3、小說最基本的特性與特征。虛構敘事的意義：使小說的蘊意不再依賴故事本身；情節(jié)的組織、結構等敘述方式，能夠開掘和深化故事的蘊意。福斯特小說面面觀論故事故事吸引人的地方在于能滿足好奇心。但“好奇心是人類才能中最低級的一種”。故事靠事件本身來吸引人，而小說的魅力則在于通過有技巧的敘事使故事產(chǎn)生大于其本身的寓意。虛構和有技巧敘事的功能不僅是對現(xiàn)實生活事件的補充；也不僅是對現(xiàn)成生活經(jīng)驗的梳理、加工；虛構和有技巧的敘事是按照某種意圖對事件的組織安排；虛構敘事提升和超越了現(xiàn)實；使故事產(chǎn)生新的蘊意。3.小說的含義小說是一種用散文形式寫成的、虛構的敘事文體。二.故事和人物（傳統(tǒng)小說理論）傳統(tǒng)小說理論比較關注小說與

4、故事的關系，強調(diào)故事本身的寓意對小說的重要性，傳統(tǒng)小說理論主要研究故事構成的三要素對敘事影響。小說構成三要素：情節(jié)、人物和環(huán)境。1.故事和情節(jié)對敘事來說，故事很重要，即使在現(xiàn)代小說中，故事仍然是決定小說可讀性的重要因素。但是一味追求故事性，把故事本身的意義作為小說寓意主要來源，在一定程度上限制了小說寓意的開掘。于是有了小說敘事對“情節(jié)”的關注。福斯特論“情節(jié)”與“故事”“國王死了，后來王后死了”這是一個故事“國王死了，后來王后由于悲傷也死了”這是一段情節(jié)n“情節(jié)把時間順序暫時掛起來，它離開故事在自己的范圍內(nèi)盡量發(fā)展”?！扒楣?jié)”與“故事”的區(qū)別故事凸顯的是事件本身，情節(jié)則顯示了敘事者對事件內(nèi)在關

5、系的理解和安排；故事關注事件，所以故事的意義和吸引力取決于事件本身；情節(jié)展現(xiàn)了事件發(fā)生的過程和原因，其意義取決于情節(jié)描述對事件的編排。情節(jié)敘述的兩個特點對事件內(nèi)在關系的組織和描述，為開拓故事的蘊意創(chuàng)造了條件。情節(jié)的編排和描述，為塑造人物形象提供了新的空間。從講故事到敘述情節(jié)，體現(xiàn)了小說發(fā)展成熟的軌跡。情節(jié)、事件和意義對事件的選擇、虛構和安排形成了情節(jié)事件和情節(jié)的關系：意義：產(chǎn)生于情節(jié)描述的關系中A B C D E F G 事件C D E B A F G 情節(jié)2.故事和人物從講故事到塑造人物形象，是小說成熟的又一個重要標志。關注人物形象的塑造，豐富了情節(jié)，并形成了以塑造人物為線索的敘事。環(huán)境是人

6、物性格、命運形成的重要依據(jù)。n水滸敘事的成敗與如何處理故事和人物的關系有關。以人物塑造為線索的敘事特點：以人物性格的表現(xiàn)和發(fā)展為基本線索來組織敘事，情節(jié)成為人物及其性格的展現(xiàn)。n例如阿Q正傳 福斯特論“圓形人物”和“扁平人物”n圓形人物性格豐滿、復雜、多層面；人物具有立體感；有一個核心性格，同時在發(fā)展中又呈現(xiàn)出不同的性格側面和層次。福斯特論“圓形人物”和“扁平人物”n扁平人物性格或素質(zhì)單一，幾乎是某種性格觀念（豪爽、吝嗇等等）的代表；有類型化的特點；呈“靜態(tài)型”，性格沒有或少有發(fā)展。圓形人物與扁平人物的辯證關系圓形人物和扁平人物是繁/簡、紅花/綠葉的辯證關系，二者的差異和對比形成了相互襯托、相

7、互呼應的關系。敘事和情節(jié)有了一張一弛的節(jié)奏n例如：安娜/卡列寧；堂吉柯德/桑丘；孫悟空、豬八戒/沙和尚；阿Q/假洋鬼子三.敘事理論（現(xiàn)代小說理論）現(xiàn)代小說理論主要指“結構主義敘事學”結構主義敘事學關注敘述結構、敘述方法和敘述形式對小說敘事的制約性。結構主義敘事學認為：小說的意義并非取決于它說什么，而是取決于它怎么說。羅蘭巴特1.敘述方式n敘述方式：敘事者展開敘述的話語方式。兩種基本的敘述方式A.講述敘事者“露面”或“參與”的敘事 B.展示敘事者不露面、不參與的敘事 2.敘事角度n敘事角度：敘事者敘述小說所采取的角度或視點敘事角度，又稱敘事觀點、敘述角或聚焦型。敘述角度的劃分：全聚焦敘事（全知敘

8、事）內(nèi)聚焦敘事（人物視點敘事）外聚焦敘事（旁觀視點敘事）3.敘事時間n敘事時間：敘事如何處理“故事時間”和“敘述時間”的關系。被敘述事件本身原有的時間故事時間小說敘述故事所用的實際時間敘述時間時間一致和時間扭曲 時間一致敘述時間與故事時間一致時間扭曲敘事時間與故事時間不一致時間扭曲的兩種形式時間扭曲的兩種形式 A.時間倒錯倒敘插敘B.時間錯亂A B C D EC E A D B時距：壓縮和延綿n時距：敘述時間與故事時間的比例A.壓縮：相對于故事時間，敘述時間明顯縮短。B.延綿：敘述時間長于故事時間。敘述頻率p敘述頻率：敘述時間:故事時間 N:1熱奈特：“重復”事實上是思想的構筑，它去除每次出現(xiàn)

9、的特點，保留它與同類別其他次出現(xiàn)的共同點，是一種抽象。4.敘事結構p敘事結構敘事者以某種敘事要素作為展開敘事的組織形式。最常見的四種敘事結構：A 情節(jié)結構B 人物結構C 心理結構D 散文結構A 情節(jié)結構以故事情節(jié)的發(fā)展為線索組織敘事有單線或多線索交錯兩種結構形式敘事的展開過程即故事情節(jié)的發(fā)展演變過程。B 人物結構人物結構又稱性格結構以人物性格的表現(xiàn)和發(fā)展為基本線索組織敘事 n比較：人物結構與情節(jié)結構情節(jié)結構敘事：表現(xiàn)人物“做什么”人物結構敘事：表現(xiàn)人物“怎么做”C 心理結構以心理活動、意識流動、情感軌跡作為敘事的基本線索心理結構的敘述往往打破自然時空的框架，主觀色彩濃厚回憶、聯(lián)想、夢境、幻覺和

10、潛意識成為主要的敘述對象 D 散文結構散文結構又稱氛圍結構或詩化小說圍繞著某種意境或氛圍展開敘述情節(jié)淡化，詩意濃厚，以意境取勝氛圍、環(huán)境不僅是背景，而且是推動矛盾發(fā)展的一種要素第四節(jié) 小說小結1.小說與敘事/敘事與虛構/小說的涵義2.傳統(tǒng)小說理論：人物、情節(jié)、環(huán)境及其之間的關系/故事與情節(jié)/圓形人物與扁平人物3.現(xiàn)代小說理論（敘事學）：敘述方式：講述與展示第四節(jié) 小說小結敘事角度：全聚焦敘事/內(nèi)聚焦敘事/外聚焦敘事敘事時間：故事時間與敘述時間/時間一致與時間扭曲/時距：壓縮與延綿/敘述頻率敘事結構：情節(jié)結構/人物結構/心理結構/散文結構作家畢飛宇談虛構：我們經(jīng)常聽一些閱盡人間春色的人給我們講，

11、他們的經(jīng)驗多么多么豐富呀，但是他們就是寫不出，原因是什么，就是他們的經(jīng)驗缺少想象，沒有升華力，沒有由此及彼的功能。換句話說，作為個體的人來講，他們沒有非常豐富的想象去帶動他們的經(jīng)驗，所以那種經(jīng)驗對他們來說是死的，沒有任何形而上的意義，頂多是生活本真意義上的，但這種生活的經(jīng)驗又有什么意義呢？敘述方式之一：講述趙樹理小二黑結婚：老相好都不來了，幾個老光棍不能叫三仙姑滿意，三仙姑又團結了一伙孩子們，比當年的老相好更多，更俏皮。三仙姑有什么本領能團結這伙青年呢？這秘密在她女兒小芹身上。敘述方式之二：展示海明威：白象似的群山“它們看上去象一群白象，”她說?！拔覐膩頉]有見過象，”男人把啤酒一飲而盡?！澳闶?/p>

12、不會見過?！薄拔乙苍S見到過的，”男人說。“光憑你說我不會見過，并不說明什么問題?！惫媚锟纯粗楹熥?。“他們在上面畫了東西的，”她說?！澳巧厦鎸懙氖裁矗俊薄癆nisdel Toro 是一種飲料。”“咱們能嘗嘗嗎？”男人朝著珠簾子喊了一聲“喂”。那女人從酒吧間走了出來。全聚焦敘事司湯達紅與黑她可是用一種奇特的眼光望著于連。于連心里想：這眼光說不定也是在演戲。但是為什么她的呼吸那么急促，為什么又這么心神不定！算了吧！他自言自語地說，我是誰，要我來判斷？內(nèi)聚焦敘事 喬伊斯尤利西斯 他躲開75號門牌的地窖那松散的蓋板，跨到馬路向陽的那邊。太陽快照到喬治教堂的尖頂了。估計這天挺暖和。穿著這套黑衣服，就更覺得熱了。黑色是傳熱的?；蛟S反射熱?？墒俏铱偛荒艽\色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢著幸福的溫暖中踱步。外聚焦敘事 海明威白象似的群山 緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門簾掛在酒吧間敞開著的門口檔蒼蠅。那個美國人和那個跟他在一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱，巴塞羅那來的快車還有四十分鐘才能到站。