《畫里陰晴》PPT課件

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1、 畫 里 陰 晴 吳 冠 中 畫 風(fēng) 有 何 不 同 ？ 西 洋 的 水 彩 畫v中 國 的 水 墨 畫 作 者 簡 介 吳 冠 中 （ 1919年 2010年6月 25日 ） ， 江 蘇 宜 興 人 ，當(dāng) 代 著 名 畫 家 ， 油 畫 家 ，美 術(shù) 教 育 家 。 學(xué) 貫 中 西 的 藝 術(shù) 大 師 ，幾 十 年 來 ， 他 一 直 探 索 著將 中 西 繪 畫 藝 術(shù) 結(jié) 合 在 一起 。 最 早 畫 的 作 品 多 以 江 南水 鄉(xiāng) 為 題 材 ， 畫 面 充 滿 詩意 ， 他 特 別 重 視 點(diǎn) 、 線 、面 的 結(jié) 合 與 搭 配 。 后 期 他的 畫 風(fēng) 有 所 變 化 ， 在

2、一 批反 映 黃 土 高 原 的 作 品 中 多用 粗 線 ， 自 成 一 種 意 境 。 山城 點(diǎn)線迎春 聽 讀 課 文 一 、 細(xì) 讀 第 一 自 然 段1、 第 一 段 寫 了 什 么 ？ 由 窗 外 雨 景 引 出 了 潘 天 壽 先 生 的 題 畫 詩“ 默 看 細(xì) 雨 濕 桃 花 ” 。 2、 窗 外 是 怎 樣 的 景 色 ？ 作 者 為 什 么 要 引用 這 句 題 畫 詩 呢 ？ 桃 紅 柳 綠 ， 春 雨 霏 霏 。 作 者 把 這 幅 美 景 比 作 “ 濃 酣 的 水 彩畫 ” ， 水 彩 畫 給 我 們 透 明 、 濕 潤 的 感覺 ， 而 “ 濃 酣 ” 不 僅 告

3、 訴 我 們 色 彩 的濃 重 ， 更 讓 我 們 感 受 到 這 雨 中 春 景 帶給 人 酣 暢 淋 漓 的 快 感 。 潘 天 壽 先 生 的這 句 題 畫 詩 確 實(shí) 與 這 雨 中 春 景 珠 聯(lián) 璧合 。 3、 這 句 詩 中 最 富 韻 味 的 是 那 一 個(gè) 詞 ？ “ 濕 ” 。 作 者 不 僅 需 要 這一 詞 所 帶 來 的 意 境 ， 更 需要 由 這 一 詞 來 引 出 “ 畫 家的 審 美 觸 覺 ” 這 一 話 題 ?？?見 這 一 句 引 用 全 文 的 起筆 。 濕 承 上 啟 下雨 景 濕 陰 雨 天 的 意 境 繪 畫 藝 術(shù) 二 、 朗 讀 課 文 第

4、二 段1、 “ 衣 服 濕 了 ， 顏 色 變 深 ， 濕 衣 服 穿 在身 上 不 舒 服 ， 但 濕 了 的 大 自 然 景 色 卻 格外 地 有 韻 味 。 ” 用 了 什 么 修 辭 手 法 ， 有什 么 作 用 ？ 反 襯 的 手 法 ， 突 出 了 雨 后 大 自 然 的 美 麗怡 人 2、 為 什 么 濕 了 的 大 自 然景 色 格 外 有 韻 味 ？ 因 為 “ 濕 了 ” “ 渲 染 了 山 林 、 村 落 ，改 變 了 大 自 然 的 色 調(diào) ” ， 使 本 來 不協(xié) 調(diào) 的 顏 色 也 協(xié) 調(diào) 了 起 來 ， 使 大 自然 增 加 了 另 外 一 種 美 感 ， 當(dāng) 然

5、 更 有韻 味 。 正 如 蘇 軾 詩 中 所 詠 ： “ 水 光瀲 滟 晴 方 好 ， 山 色 空 蒙 雨 亦 奇 。 ” 古 典 詩 歌 中 有 很 多 作 品 把 雨 景 作 為 一 種 審 美對 象 ， 從 中 傳 達(dá) 一 種 意 境 。 漁 歌 子 張 志 和 (唐 )西 塞 山 前 白 鷺 飛 ， 桃 花 流 水鱖 魚 肥 。 青 箬 笠 ， 綠 蓑 衣 ，斜 風(fēng) 細(xì) 雨 不 須 歸 。 飲 湖 上 初 晴 后 雨 蘇 軾 (北 宋 )水 光 瀲 滟 晴 方 好 ， 山 色 空 濛雨 亦 奇 。 欲 把 西 湖 比 西 子 ，淡 妝 濃 抹 總 相 宜 。 約 客 趙 師 秀 (南

6、 宋 ) 黃 梅 時(shí) 節(jié) 家 家 雨 ， 青 草 池 塘處 處 蛙 。 有 約 不 來 過 夜 半 ， 閑 敲 棋 子 落 燈 花 。 絕 句 僧 志 南 (南 宋 )古 木 陰 中 系 短 篷 ， 杖 藜 扶 我過 橋 東 。 沾 衣 欲 濕 杏 花 雨 ，吹 面 不 寒 楊 柳 風(fēng) 。 可 見 ， 在 對 雨 意 的 獨(dú) 特 感 悟 上 作 者 并不 缺 少 知 音 。 確 實(shí) ， 那 風(fēng) 情 雨 意 曾 被 多 少文 人 騷 客 化 入 文 意 ， 化 為 詩 意 。 “ 沾 衣 欲濕 杏 花 雨 ， 吹 面 不 寒 楊 柳 風(fēng) ” ， “ 絲 絲 楊柳 絲 絲 雨 ” ， “ 落 花

7、人 獨(dú) 立 ， 微 雨 燕 雙飛 ” ， .歷 來 的 中 國 的 畫 家 更 是 愛 畫“ 斜 風(fēng) 細(xì) 雨 不 須 歸 ” 的 詩 境 。 中 國 的 詩 者 、畫 家 都 從 雨 中 找 到 了 別 具 風(fēng) 格 的 意 境 。 這微 風(fēng) 細(xì) 雨 已 不 再 是 自 然 現(xiàn) 象 ， 而 有 著 濃 濃的 文 化 意 蘊(yùn) ， 有 著 萬 般 風(fēng) 情 。 張 志 和 漁 歌 子 西 塞 山 前 白 鷺 飛 ，桃 花 流 水 鱖 魚 肥 。青 箬 笠 ， 綠 蓑 衣 ，斜 風(fēng) 細(xì) 雨 不 須 歸 。欣 賞 幾 幅 中 國 的 水 墨 畫 ， 體 會(huì) 水 墨 畫 的 特 點(diǎn) 。 蘇 軾 飲 湖 上

8、初 晴 后 雨 水 光 瀲 滟 晴 方 好 ，山 色 空 蒙 雨 亦 奇 。欲 把 西 湖 比 西 子 ，淡 妝 濃 抹 總 相 宜 。 風(fēng) 雨 歸 舟 圖 課 文 分 析 用 課 文 中 的 一 個(gè) 字 來 形 容 中 國 水 墨 畫 的 這 種 風(fēng) 格 。 明 確 ： “ 濕 ” 或 “ 陰 ” 。 以 “ 黑 白 ” 為 主 的 色 彩 ， 在 朦 朧 中 突顯 某 些 事 物 形 象 ， 講 究 韻 味 ； 三 、 閱 讀 第 三 段1、 作 者 說 ， “ 他 特 別 喜 歡 畫 陰 天 和 微 雨天 的 景 色 ” ， 即 使 是 吸 引 的 水 彩 畫 ，“ 從 意 境 和 情

9、趣 方 面 看 ， 模 仿 西 洋 的 手法 少 ， 受 益 于 中 國 畫 的 成 分 多 。 ” 為 什么 ？ 這 是 因 為 中 國 畫 和 西 洋 畫 對 陽 光 、 陰 雨的 感 受 和 表 現(xiàn) 截 然 不 同 。 西 洋 畫 崇 尚 陽光 ， 追 求 強(qiáng) 烈 的 色 彩 感 ， 即 使 畫 風(fēng) 雨 ，也 只 是 理 性 地 寫 實(shí) 地 表 現(xiàn) 其 形 態(tài) ， 僅 僅把 它 當(dāng) 作 大 自 然 的 一 種 形 態(tài) 。 而 中 國 畫畫 中 的 風(fēng) 雨 確 實(shí) 一 種 意 境 ， 一 種 情 致 ?！?喜 歡 畫 陰 雨 和 微 雨 天 的 景 色 ” 的 吳 冠中 的 繪 畫 風(fēng) 格

10、 當(dāng) 然 “ 受 益 于 中 國 畫 的 成分 多 了 ” 。 西 洋 畫 中 也 有 風(fēng) 雨 ， 但 和 中 國 畫 中 的風(fēng) 雨 有 何 不 同 ？西 洋 畫 中 的 風(fēng) 雨 題 材 是 作 為 大 自 然 的 變 態(tài) 來 描 寫 的 。中 國 畫 則 是 把 風(fēng) 雨 作 為 一 種 審 美 對 象 來 描 寫 的 。西 洋 畫 ： 風(fēng) 雨 和 自 然 是 不 和 諧 的 ， 對 立 的 ， 不 是 大 自 然 的常 態(tài) 。 畫 家 只 是 如 實(shí) 地 反 映 現(xiàn) 實(shí) 。中 國 畫 ： 風(fēng) 雨 是 一 種 美 ， 有 著 豐 富 的 韻 味 ， 畫 家 在 作 畫 時(shí)蘊(yùn) 含 著 豐 富 的

11、 情 感 ， 這 是 一 種 天 人 合 一 的 思 想 體 現(xiàn) 。 那 個(gè) 畫 種 適 合 表 現(xiàn) 陰 雨 天 ， 什 么 又 適 合 表 現(xiàn) 晴 天 呢 ？ 水 墨 適 合 陰 雨 油 畫 適 合 晴 天 西 洋 畫 家 喜 歡 表 現(xiàn) 晴 天 。他 們 崇 尚 陽 光 。 追 求 強(qiáng) 烈 的 色 彩 感 。v西 洋 畫 家 喜 歡 畫 陰 雨 天 嗎 ？v為 什 么 ？ 梵 高 的 星 夜 這 是 梵 高 1889年 在 法 國 南 部 圣 雷米 精 神 病 院 治 療 期間 創(chuàng) 作 的 名 畫 星夜 。 在 畫 中 ， 漩渦 狀 星 云 掃 過 夜 空 ，其 手 法 大 膽 ， 震 撼

12、人 心 。 該 畫 被 視 為凡 高 最 具 風(fēng) 格 的代 表 作 之 一 。梵 高 是 荷 蘭 后 印 象派 畫 家 。 他 是 表 現(xiàn)主 義 的 先 驅(qū) 。 莫 奈 的 睡 蓮 法 國 畫 家 ， 印 象 派 代 表人 物 和 創(chuàng) 始 人 之 一 43歲 的 莫 奈 在 吉 維 尼 定居 后 ， 在 庭 院 里 修 了 一個(gè) 池 塘 ， 在 池 塘 里 繁 殖了 睡 蓮 ， 成 為 他 晚 年 描繪 的 主 要 對 象 。 莫 奈 在 睡 蓮 的 畫 中 竭 盡 全力 描 繪 水 的 一 切 魅 力 。水 照 見 了 世 界 上 一 切 可能 有 的 色 彩 。 水 在 莫 奈的 筆 下

13、， 完 全 成 為 世 上所 能 有 的 色 彩 繪 出 的 最奇 妙 和 富 麗 堂 皇 的 織 錦緞 。 晚 上 的 睡 蓮 在 莫 奈 的 睡 蓮 中 ， 畫 面 的 水 呈 淺 藍(lán)色 ， 有 時(shí) 像 金 的 溶 液 ，在 那 變 化 莫 測 的 綠 色水 面 上 ， 反 映 著 天 空和 池 塘 岸 邊 以 及 在 這些 倒 影 上 盛 開 著 清 淡明 亮 的 睡 蓮 。 在 這 些畫 里 存 在 著 一 種 內(nèi) 在的 美 ， 它 兼 備 了 造 型和 理 想 ， 使 他 的 畫 更接 近 音 樂 和 詩 歌 。 課 文 分 析v 用 課 文 中 的 一 個(gè) 字 來 形 容 西 洋

14、畫 的 這 種 風(fēng) 格 。v 明 確 ： “ 晴 ” 。v大 都 陶 醉 于 陽 光 所 刺 激 的 強(qiáng) 烈 的 色 彩 感 ， 追求 亮 、 艷 、 華 、 鮮 多 半 是 從 “ 晴 ” 派 升 出 來 。 文 題 中 “ 陰 ” 和 “ 晴 ” 分 別 指 什 么 ？v明 確 ： 這 是 兩 種 不 同 的 審 美 情 趣 ， 相 對 于 畫的 色 彩 而 言 。v“ 陰 ” 指 以 “ 黑 白 ” 為 主 的 色 彩 ， 在 朦 朧 中突 顯 某 些 事 物 形 象 ， 講 究 韻 味 ；v“ 晴 ” 是 指 “ 亮 、 艷 、 麗 、 華 、 鮮 ” 的 強(qiáng) 烈鮮 明 的 色 彩 。

15、 課 文 分 析v 那 么 吳 冠 中 的 畫 屬 于 什 么 風(fēng) 格 ？ v 先 欣 賞 他 的 作 品 春 秋 宜興蛟橋魯迅鄉(xiāng)土 兒童小鳥 吳冠中 葦塘春 v吳 冠 中v 殘 荷 長江萬里圖 長城長江三峽 魯迅故鄉(xiāng) v吳 冠 中v 椰 林 與 牛 吳 冠 中 既 借 鑒 西 方 技 法 又 承 襲 傳 統(tǒng) 繪 畫 技 法 ， 創(chuàng) 造出 一 種 新 的 畫 風(fēng) 中 西 合 璧 ： 探 索 油 畫 民 族 化 和中 國 畫 現(xiàn) 代 化 四 、 為 了 表 明 自 己 的 創(chuàng) 作 風(fēng) 格 ，作 者 在 第 四 段 表 明 了 自 己 的 觀點(diǎn) ， 閱 讀 最 后 一 段 ：1、 為 什 么 有

16、人 會(huì) 認(rèn) 為 “ 江 南 不 宜 畫 油畫 ” ？ “ 大 概 就 是 因 為 江 南 陰 雨 多 ， 或 者他 那 油 畫 技 法 只 宜 對 付 洋 式 的 對象 。 ” 2、 這 句 話 是 什 么 意 思 ？ 前 半 句 的 意 思 是 ： 油 畫 家 只 注 重 強(qiáng) 烈 的 色彩 ， 難 以 把 握 江 南 陰 濕 景 色 的 韻 味 。 后 半 句 ： 他 的 技 法 不 夠 高 3、 第 三 句 話 是 什 么 意 思 ？ 藝 術(shù) 創(chuàng) 作 不 能 墨 守 成 規(guī) 、 泥 古 不 化 ， 西方 的 技 法 或 我 國 傳 統(tǒng) 的 技 法 都 不 是 到 處適 用 的 靈 丹 妙

17、藥 。 不 同 的 表 現(xiàn) 對 象 需 要與 它 相 適 應(yīng) 的 技 法 “藝 術(shù) 貴 在 創(chuàng) 新 ” ，而 且 是 永 遠(yuǎn) 需 要 創(chuàng) 新 。 4、 “ 濃 而 滯 的 油 畫 里 有 時(shí) 要 吸 收 水 分 ，嬌 艷 的 .則 魚 和 熊 掌 是 可 以 兼 得 的 。 ”這 句 話 的 含 義 是 什 么 ？ 前 半 句 ： 西 洋 畫 法 需 要 吸 收 中 國 的 傳 統(tǒng) 技法 后 半 句 ： 中 西 兩 種 繪 畫 技 巧 和 審 美 趣 味 應(yīng)該 結(jié) 合 起 來 。 “ 魚 和 熊 掌 可 以 兼 得 ” 這 句 采 用 的 是 什 么 修 辭 方 法 ？ 引 用 和 比 喻 。

18、 比 喻 既 借 鑒 西 方 技 法 又承 襲 中 國 傳 統(tǒng) 繪 畫 技 法 ，創(chuàng) 造 出 一 種 新 的 中 西 合璧 的 畫 風(fēng) 。 又 畫 油 畫 又 畫 水 墨 ， 我 的 這兩 個(gè) 畫 種 都 不 純 了 5、 這 一 句 話 是 什 么 意 思 ？ 是 不 是 表 示 作 者 對自 己 立 場 的 動(dòng) 搖 ？ 這 樣 說 是 用 比 喻 的 手 法 、 幽 默 詼 諧 的 語 氣來 表 示 他 的 自 謙 。 作 者 以 解 嘲 的 語 氣 說 ：我 的 兩 個(gè) 畫 種 都 不 純 了 ， 頭 發(fā) 都 灰 白 了 ，還 拿 不 定 主 意 。 畫 家 終 身 探 索 的 ， 正

19、是 油 畫 的 民 族 化 和 中 國畫 的 現(xiàn) 代 化 ， 是 兼 取 二 者 之 長 而 創(chuàng) 造 出 新 的 技法 ， 新 的 風(fēng) 格 ， 因 為 藝 術(shù) 貴 在 創(chuàng) 新 。 墨 守 成 規(guī) ，盲 目 模 仿 。 都 是 沒 有 出 路 的 。 用 作 者 自 己 的 話 更 能 說 明 他 的 藝 術(shù) 觀 ： “ 畫 種 只能 在 發(fā) 展 中 得 到 保 留 ， 如 不 發(fā) 展 ， 便 只 能 淘 汰 。 ” 作 者 在 層 層 鋪 墊 的 基 礎(chǔ) 上 水 到 渠 成 的 得 出 了 結(jié) 論 ：要 中 西 兼 用 ， 陰 晴 兼 畫 ， 創(chuàng) 造 一 種 獨(dú)特 的 繪 畫 風(fēng) 格 。 v

20、盧 東 明v 還 來 就 菊 花 v 油 畫 的 感 覺 ， 總使 人 認(rèn) 為 這 是 西方 人 的 擅 長 ， 自從 看 盧 先 生 的 作品 ， 也 體 會(huì) 到 中國 人 太 有 才 了 ，懂 得 發(fā) 揮 山 水 花鳥 的 優(yōu) 勢 ， 更 適應(yīng) 藝 術(shù) 融 合 的 方法 。 盧 東 明 牡 丹 尊 榮 v盧 東 明v 微 風(fēng) 若 水 課 文 小 結(jié)這 篇 課 文 是 一 篇 文 藝 評 論 ， 作 者 告 訴 我 們 一 個(gè)道 理 ： 藝 術(shù) 是 有 生 命 的 ， 藝 術(shù) 家 要 敢 于 打 破 舊的 傳 統(tǒng) ， 不 斷 推 陳 出 新 ， 創(chuàng) 作 出 具 有 自 己 風(fēng) 格的 作 品 來 。