【電影音樂論文】電影音樂混音中的藝術處理

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1、【電影音樂論文】電影音樂混音中的藝術處理 摘要：本文通過對音樂中主導動機的把握與處理、音樂中同步點的處理、音樂場景的構雄和變化控制等／ｆ面的具體電影音樂混音實例來探ｉ￣ｔ電影音樂壞繞占混音中的藝術創(chuàng)造與音樂處理。 關鍵詞：主導動機;音樂同步點;畫外玫果;音樂場構建 電影最吸引觀眾的就是故事情節(jié)和美麗并具有動感的畫面．而聲音和隨故事情節(jié)．人物思想發(fā)展變化的音樂一樣可以給觀眾提供很多畫面內容無法直接傳遞的信息。電影配樂可以在多彩變化的和聲中傳達給觀眾以情感．在有心理預期的節(jié)奏律動中推動情節(jié)的展開．用感人的旋律表達臺詞無法傳遞的美。精彩的配樂混音可以給觀眾帶來

2、更豐富的視聽感受．讓觀眾們閉上眼睛也能聽到動人的故事ａ電影配樂的混音是一種聲場創(chuàng)造式再現(xiàn)．它并不完全依賴于錄音的實際聲學空間與樂隊聲部擺位，無論是同期錄音還是多軌分期錄音．它更注重把樂隊或音樂置于一個錄音師主觀重建出來的空間．是一種表意式的音樂再現(xiàn)。它的聲場雖然可以與＿些音樂廳堂相似．但它可以提供給聆聽者更多與眾不同并變化的聆聽角度．和一般音樂廳堂體驗不到的音樂細節(jié)。這種音樂聲場創(chuàng)造式再現(xiàn)的方式也正是為了配合影片情節(jié)和人物心理變化的．在面對不同體裁與形式的電影配樂時．也要在錄音、混音前與作曲家進行溝通．尋求更適合于影片的錄音混音方案。對于電影配樂混音的藝術處理要注意把握音樂的戲劇性．通常需要著

3、重注意三個方面。 一對音樂中主導動機的把握與處理 在１８世紀末浪漫主義后期．有很多作曲家已經開始嘗試用特定的音樂主題去構建音樂的戲劇內容。作曲家在創(chuàng)作時通過對固定樂思的使用．也可以讓聽眾更加準確地捕捉到音樂中的戲劇情緒和內容。在瓦格納音樂研究者烏里希的文章中使用了＂主導動機＂（Ｌｅｉｔｍｏｔｉｖ）這個詞對瓦格納的歌劇進行闡述。至此．主導動機的方法也被越來越多的作曲家使用。這對好萊塢經典作曲創(chuàng)作體系也產生了深遠的影響。在電影配樂中．人物．場景或某一事物．情緒．都可以由固定的或變奏的主導動機來體現(xiàn)?；煲魰r對于音樂中的主導動機的把握和處理也直接影響了音樂形象的建立。

4、電影《我不是潘金蓮》的片尾最后一段音樂作為全片的一個總結．首先在緩慢的Ｓｙｎｔｈ背景上長笛在＃ｄ小調上演奏出三個暗淡憂傷的音符．接著引出二胡糾結不安的旋律游離而無法解決。二胡曾在前面李雪蓮第一次打官司敗訴后出現(xiàn)過．已經暗示出了她由于錯誤的原因選擇離婚而帶來的無法挽回和不可抗拒的悲劇命運。接著由象征李雪蓮與大頭愛情主題的大提琴繼續(xù)在小調上演奏出主題的變奏。雖然是代表李雪蓮整十年告狀生活中唯一美好的一段愛情．但由于大頭并不純潔的動機依舊暗示了李雪蓮的宿命。這段音樂開始階段雖然有畫面旁白，但是音樂中獨奏樂器展示出影片主題也是同等重要的。因此，主奏樂器要在畫面中間聲道中占據與旁白相等重要的地位，雖然

5、混音時需要給兩個獨奏樂器充分的混響作為聲音空間豐滿度和樂器音色的潤色，但要控制混響中的延時成分．不要讓聲音拖尾過長而且要讓獨奏樂器和旁白的空間盡量靠近．強化旁白的敘事性補充旁白的感情色彩。為了使獨奏旋律能在旁白中自由地游走．還要保持樂器在不同音區(qū)中合適的動態(tài)．保持弱奏時的低音量和細節(jié)．不讓音樂旋律因響度過大而喧賓奪主?；煲糁型ㄟ^充分強調主導動機線條的重要性從而給影片在音樂上畫出濃墨重彩的一筆。 二對音樂中同歩點的處埋 與電影畫面同步的音樂創(chuàng)作手法是由好萊塢的作曲家創(chuàng)立的．尤其在早期動畫片《貓和老鼠》中得到了淋漓盡致的發(fā)揮作曲家在創(chuàng)作前通常會在剪接好的畫面中做同步

6、點的標志（例如編曲軟件ＤｉｇｉｔａｌＰｅｒｆｏｒｍｅｒ就可以在畫面中附加上閃光點．變化線等畫面同步點標志）．并在錄音時也參照畫面中的同步點校對演奏的準確性。音樂中與畫面同步的方法可以是一個效果性的打擊樂或特色樂器．對應演員的一個動作或是一個特殊鏡頭：也可以是通過音樂節(jié)奏型和速度的變化伴隨故事情節(jié)的發(fā)展與遞進：還可以是通過新的聲部的加入和和聲色彩的變化體現(xiàn)人物情緒心理的細微改變并把它強調放大。音樂同步點有時會和畫面變化精準同步．也有時會在畫面前做出提示性引入．混音時的每個音樂同步點的處理都要注意配合臺詞和動效的連貫性．不能不溫不火．也不要過分刺激。電影《老炮兒》的最后一場戲六爺與小飛在冰湖上約

7、架，作曲家就通過多樣的同步創(chuàng)作．把六爺的形象塑造得有血有肉．混音處理時也要很好地把握這些同步點的處理。音樂從六爺腳踩上冰面后一聲低沉的炸裂聲中以單槍匹馬的吉他獨奏進入．隨著六爺一抬頭．有一聲劃過的效果音與他同步相對．效果音音量處理并不夸張．自然地引出后面ｓｙｎｔｈ鋪底的效果．為后面音樂的展開留出更多空間。六爺繼續(xù)一個人前進，弦樂的隱約進入帶出了小飛回頭注意到冰面遠處的六爺．六爺大吼后引起了小飛身后身影模糊的龔叔的注意．遠處一聲低沉陰暗的鼓與他回頭同步．暗示了他的地位，鼓聲并不夸張地發(fā)送了一點低頻效果。龔叔的打手們開始聚攏．他向遠處六爺招手示意他過來，這時六爺又開始前行．音樂中加入了節(jié)奏緩慢的鼓

8、聲．隨著六爺拔出戰(zhàn)刀．鼓的節(jié)奏型也逐漸加密并伴隨邊擊的明亮音色，這時同步前進的鼓聲處理并不夸張．只是為速度的推進而展開．因此處理得并不厚重．不需要特殊的低頻效果。六爺的戰(zhàn)刀從高處降到下擺的準備戰(zhàn)斗姿勢后．音樂中又再次出現(xiàn)了吉他的旋律．旋律音型明顯較開始時要快，但是每句之間都留有氣口．這時的吉他因為沒有臺詞．所以首當其沖地占據著聲場最中間的位置。隨著—聲強烈的鼓的高頻邊擊聲出現(xiàn)．六爺因為心臟不適體力有限．戰(zhàn)刀拖在了冰面上．隨著六爺腳步的停止．鼓和吉他的節(jié)奏也同步放緩；這時適當控制住鼓和吉他的音量也為六爺的喘氣留出了聲場的空間。六爺的老哥們兒們開車趕到了湖邊．發(fā)現(xiàn)了冰面中間的六爺．這時弦樂放慢．吉

9、他也點綴地出現(xiàn)一些分解和弦．和聲色彩明亮逐漸露出希望．這時混音處理音樂聲場讓出更多的空間．成為整段音樂中的一個呼吸點．為后面的繼續(xù)展開留下伏筆。在六爺搖頭示意＂話匣子＂讓大家先別過去后．六爺的心臟更加不適．用刀逐漸支撐不住蹲了下來，這一時刻鼓和吉他再次進入，用一種向前催人的節(jié)奏帶出了龔叔繼續(xù)向六爺招手示意過來．這時的音樂同步點先于動作出現(xiàn)．產生一種引領向前的趨勢。在一個圍繞六爺的７２０的移動鏡頭中．音樂先是進入沉重而痛苦的掙扎，接著．隨著六爺的扶刀站起并舉起戰(zhàn)刀．鋼琴同步奏出了強有力的旋律，鼓也更加堅定。這時對鋼琴增加了壓縮處理．并讓鋼琴的低音厚重有力．鼓也加大了壓縮．并增加了低頻效果的發(fā)送。

10、六爺舉起刀由走到小跑到奔跑．混音中慢慢推出弦樂低沉的和聲長音．并使小提琴聲部逐漸一點點顯露出來．增加了樂隊和聲的豐滿度．用音樂聲場的堅定呈現(xiàn)配合上六爺大步奔跑的慢動作鏡頭。這時男聲合唱隱約出現(xiàn)．預示了六爺這幫老哥們兒不能等待要采取行動了．隨著他們拿著各種兵器沖上冰面后．男聲合唱聲變得堅定有力．充滿聲場并覆蓋環(huán)繞聲聲道。在紅顏知己＂話匣子’‘奔跑的特寫鏡頭時．音樂中出現(xiàn)女聲獨唱的旋律．旋律美好而陽光。這時女聲的＂?。⒓尤肓松远嗟幕祉懀蛊湓谡麄€聲場中飄渺而空靈．成為整場戲中最美麗的一抹音樂色彩。在六爺快速奔跑的慢鏡頭中，音樂場景成為主宰．各聲部雄偉而豐滿．體現(xiàn)了＿種不屈的精神力量：隨著一聲刀落

11、冰面的清脆一響．六爺終因心臟病不支而倒在冰面．樂隊中鋼琴．合唱的聲部緩慢淡出．只留下低沉的弦樂和依舊強勁有力的中國大鼓．展現(xiàn)了一種不會消亡的精神。畫面淡黑，出片尾導演．主演字幕時．只留下堅定的大鼓并收在片名《老炮兒》的字幕上。這時的大鼓把響度和力度推到了極致．完全占據了所有聲場畫面．并發(fā)送了強有力的低頻效果作為音樂的收尾。這段音樂的每一個效果音色．每一次新的樂器進入．每一次節(jié)奏型的變化．每一次演奏力度的改變．都與畫面的動作和人物情緒同步展開．有時嚴格同步．有時提前出現(xiàn)．帶有預示功能＝通過在混音時嚴格參照畫面動作．臺詞和動效的混音處理．完成隨畫面各同步點變化的層次豐富的音樂場景。

12、 三對音樂場讀的構迚和變化控制 電影配樂中，音樂場景的構建至關重要．它可以強化戲劇性畫面場景．也可以與畫面場景產生強烈的反差和對位效果，從而突出畫面的戲劇沖突。對于不同配器手法的轉變和銜接．音樂場景可以順理成章地完成改變。對于相同的配器手法．音樂場景也可以通過改變音樂平衡關系．改變聲部分布的空間位置以及不同效果處理的變化來完成。動畫片《兔俠傳奇之青黎傳說》開場時一段長達十多分鐘過年街道集市的戲．就充分利用了音樂場景的改變．對動畫片的戲劇沖突強化產生了效果。全片一開場．首先是由幾件中國民族樂器和管弦樂隊構成的輕松．愉快歡慶的過年街道場景，隨著３只小穿山甲在街道中穿行視角的改變．音

13、樂也先后由琵琶．弦樂撥弦．笛子、雙簧管以及特色打擊樂依次呈現(xiàn)了場景的細微變化．這時對每個組合音色空間位置的對比．呼應突顯了這種變化。緊接著出現(xiàn)的舞獅場景．音樂又由鐃鈸、大鼓和小鑼．引出一段具有民間特色的鑼鼓音樂場景．再現(xiàn)了節(jié)曰歡慶的景象。鏡頭從空中彩球炸開搖下到皮影戲說書的場景．弦樂高音的出現(xiàn)也帶出了一段敘事性的音樂．雙簧管的獨奏旋律雖然也位于聲場的中間位置．但從頻率上成功地避開了說書人的講述■構建出溫暖的音樂畫面。弦樂逐漸上升的旋律帶出了主人公兔俠的登場。群眾認出了兔俠，這時音樂出現(xiàn)了一個短暫的停頓．之后由笛子．琵琶、雙簧管．低音大管和木盒子等輪番奏出的歡樂和詼諧的音樂場景．配合了觀眾要求兔

14、俠題字．留影．留臉膜等追星活動。這時音樂中的裝飾音豎琴的刮奏．定音鼓等效果需要特別的強調．不同頻率區(qū)間的樂器色彩對比也要突出．這樣會使音樂更詼諧和有趣味性。一陣風刮掉了貼在墻上的３個強盜的通緝令．引出水牛．蜥蜴和癩蛤蟆的登場．他們打劫錢莊。音樂從陰森的弦樂一下轉變?yōu)閮春泛鸵靶U．對這時鼓和銅管加入后力量的控制可以達到很好的效果。錢莊里的人四散奔逃．這時音樂雖然慌亂而急促．但是因為是動畫片．它依舊要保持著適合兒童觀看的詼諧和樂趣．所以注意了打擊樂馬林巴在這場景中的色彩控制．讓它清晰可聞、活潑有趣。３個強盜走出錢莊被兔俠看到后．音樂中兇狠．邪惡與３只小穿山甲活潑可愛的音樂形象構成了一種帶有交流的音樂

15、場景。這時．雖然要強調兩個音樂形象的對比．但不可過分夸張地使音樂邪惡化．保持動畫片整體音樂的可愛形象。兔俠從空中一躍登場．帶出了音樂英雄主題的出現(xiàn)．大線條而氣勢昂揚．這是全篇兔俠的英雄主導動機．用混響創(chuàng)造出一個更加開闊的聲場．可以很好地突出英雄主題的宏大。蜥蜴．蛤蟆與兔俠的交手完全使用了幽默詼諧的音樂．這時建立一個跳動．不安定的音樂場景．可以技術與２術給觀眾帶來歡笑．即使對于畫面中爆炸的同步點音樂也要處理得有趣而不夸張。音樂短暫停頓后．水牛阿滿上場．他與兔俠交鋒時兇狠的主題與兔俠輕松搞笑的主題交替出現(xiàn)．有力量的長線條旋律和四兩撥千斤的短小音符在強度上的對比不能太夸張．也要注意控制短小音符的混響

16、拖尾．讓它干凈利落。阿滿被屢次擊倒發(fā)怒后．使出渾身力氣舉起一輛裝滿糧食的車向兔俠扔來．兔俠則使出力氣回擊。這時阿滿主題變?yōu)橛辛α康亩桃舴脗b則是有力量的長線條旋律．這時的音樂場景中要把兩個勢均力敵的主題形象．逐漸轉化為英雄主題占上風的狀態(tài)．并用加入的一個漸強的合唱聲預示著凱歌高唱時刻的來臨。一個過渡性的小懸念音樂．引出了車上糧袋內噴出無數爆米花．飛向空中又像雪花一樣落滿街道．英雄的主題與歡慶的主題融合出一個滿城歡呼的喜慶場景。這時對轉調后主題進一步推進．以及笛子的加入與弦樂構成同旋律的組合音色的變化，讓音樂逐步推向高潮。轉調前后音量的微小對比和弦樂與笛子一前一后的位置關系．使音樂的推進更加有

17、層次。音樂結束在未解決音上順利地連接了３只小穿山甲的躍起，為音樂提供了畫面動作的解決。動畫片音樂場景的變化通常很頻繁．并且對比強烈。但對于兒童動畫片與成人動畫片在整體音樂形象的細小差別要準確把握．使兒童動畫片在音樂場景上更具趣味性．也可以更好地突出它輕松．歡樂的影片特質。除了配合畫面情節(jié)的音樂混音處理外．還有些與畫面無關的混音處理也要注意避免．其中最主要的就是避免畫外的效果。畫外效果是電影聲音設計的一種處理方法．畫外的效果是對電影畫外場景的構建和表達。畫外效果可能是和畫面內人物的交流和延展．也可能是故事情節(jié)發(fā)展的一個暗示。畫外的效果會刺激觀眾去尋找和期待畫外的聲音。音樂場景中在環(huán)繞聲聲道的特

18、殊樂器處理也會造成一種畫外效果。對于持續(xù)．連貫和穩(wěn)定的和聲聲部或節(jié)奏聲部在環(huán)繞聲道中可以平衡前后聲場的聲音密度．對音樂質感的表達有積極作用。但是偶然性、不確定性的聲部（如突發(fā)的一個打擊樂或裝飾音）．或者在某個頻率特別突出的樂器音色出現(xiàn)．在環(huán)繞聲道中的聲像滑動都會產生強烈的畫外效果。如果這個畫外效果是準確配合情節(jié)的．可以保留這種混音處理，反之則一定要加以控制和削弱。通過對電影配樂從戲劇特性和音樂內涵上的把握與分析處理．可以讓我們從新的角度去審視我們需要完成的混音作品．通過對主導動機、同步點．音樂場景的變化處理才能幫助我們更好地制作出電影中可以聽見的故事。 作者:李岳松 單位:中國人口宣傳教育中心