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1、【電影音樂論文】動畫電影音樂的重要性探討
摘要:有不少人把電影配樂這種抽象無形的藝術美學視而不見，只把它視為電影的衣裳，一種糖衣包裝，跟電影美術、置景、服裝設計等創(chuàng)作同視為電影制成品中的一枚零件，因為一般一部電影的注目度與光環(huán)大部分都落在導演、編劇及演員的頭上，無疑是把這種集體創(chuàng)作的其他部分看輕了、也看扁了。電影音樂早于默片時代已經(jīng)產(chǎn)生，發(fā)展至今現(xiàn)代的電影工業(yè)更把電影音樂視為有利可圖的商品，成為同類市場的一大收入來源。就影視動畫本身而言，音樂的加入提高了影片的綜合藝術水平。
關鍵詞:電影音樂;影視動畫;主題曲
1電影音樂小史
早年的電影還
2、沒有名為“電影配樂”的部分，不少電影都利用古典音樂為電影作伴奏。自電影正式誕生的1895年起，最初的無聲電影，默片是完全靜默的，因電影工作者及觀眾都難以忍受這種無聲的氣氛，1895年盧米埃爾兄弟邀請來鋼琴師為其電影作現(xiàn)場彈奏，這也是音樂首度被用作電影背景之用。而后期觀眾人數(shù)的擴張與戲院擴建，現(xiàn)場管弦樂團演奏更成氣候。負責樂團的指揮家亦開始根據(jù)電影內(nèi)容找尋合適電影情緒的音樂演奏。1990年愛迪生公司為此做出改良，系統(tǒng)的為電影劇情選擇對應的音樂片段，并加上指示性的標簽。如:“絕望”“溫柔的愛”“追蹤”等等，以便配合劇情的需要。此外。這類音樂絕大多數(shù)是來自古典樂曲的樂章，著重的都是氣氛營造的功能。新
3、科技發(fā)明是推動電影音樂轉型運作的重要時機。1927年第一部有聲電影《爵士歌手》出現(xiàn)，隨之以后是電影界開始找來一班曾接受古典音樂訓練的作曲家為電影配樂。自此，電影音樂的質素亦快步提升。電影工作者開始著重對觀眾的刺激性，音樂與電影之間的節(jié)奏，并進一步肯定音樂在電影中的作用。觀眾對一部電影的印象，每每都以其編劇、導演、演員還有攝影為主，作曲家向來是隱形的。直至九十年代，好萊塢的電影配樂家已開始得回一些尊重與注目，電影宣傳海報都有把電影配樂家的名字標注上。
2音樂不是風花雪月
這里嘗試舉例說明八項電影音樂功能，從而進一步了解電影音樂的魅力。(1)展現(xiàn)角色心理狀態(tài)或情緒，
4、加強電影氣氛以配合心理情緒。在馬丁．西科賽斯的《出租車汽車》中，主角羅伯特德尼羅一邊駕著出租車，伴隨著配樂家赫爾曼利用電子合成器造就的冷音樂，畫外音德尼羅說著自家日記:生活如同死水，一星期工作六七天無休，沒溝通的生活，無生氣的城市，一種又個人內(nèi)心世界延伸至外在社會的異化感覺，都借著音樂表達的更淋漓盡致。(2)幫助修飾或補充表現(xiàn)不足的場面及心理演技。這點導演尤以用在煽惑情緒的情節(jié)，借助音樂補足畫面。(3)利用音樂指涉一些不在畫面上出現(xiàn)的行動，預示一些喜劇的發(fā)展。音樂盡管抽象，但它往往在表達具象物時更為稱職，既含蓄又生動。(4)設計出合適故事的年代氣氛。音樂說來是構建一部電影背景的一個重要關鍵。庫
5、布克里的《巴里林登》以十九世紀的英國為故事背景，當中古典樂曲的選用，都是基于時代的需要或氣氛的需要，大量使用的都是同期的古典音樂或民族音樂。(5)提議觀眾用何種情緒去感受主人公的感受。很多時候畫面看見的只要經(jīng)過音樂帶動，會產(chǎn)生不同的感受。聰明的導演不時會借助音樂讓他的觀眾輕松感受到他想要表達的情緒。(6)告知觀眾有關電影形式、類型等特征。有些時候，電影剛開始，只要只要根據(jù)電影音樂的處理，打抵可以了解該部電影的一些特征。(7)表現(xiàn)導演的價值取向。哲學型的導演每每可以利用音樂來表現(xiàn)他的價值及想法。(8)當我們觀看一部優(yōu)秀的影視動畫時，除了精彩的故事情節(jié)、令人陶醉的畫面，音樂也給人以無窮回味，一部好
6、的動畫片往往有一些令人沉醉的音樂。也正是由于這些音樂的加入才使得一些影視動畫被歷史記載。若干年后，當那熟悉的旋律再次響起，思想中的沉迷便會把我們帶回那段難忘的情節(jié)中去。音樂家久石讓為作品《天空之城》創(chuàng)作的音樂，主旋律是以電聲合成器為主，配合著鋼琴小品，加上童聲合唱等，簡直是天籟之聲，將情節(jié)的悲哀與飄渺表現(xiàn)得絲絲相繞，整個音樂讓人印象深刻。就影視動畫本身而言，音樂的加入提高了影片的綜合藝術水平。最初有聲動畫片中只是簡單的人物對話和特效音樂，只能留給觀眾簡單的畫面效果，乏味單調(diào)，而當音樂滲透到影視動畫之后，便呈現(xiàn)出超乎想象的效果。影視動畫的主題曲是貫穿整個影片的一個重要元素，尤其是當與劇情配合得天
7、衣無縫時，不但能起到敘事抒情作用還能引起觀眾的強烈共鳴，給人留下深刻印象。有時，一部動畫片可能被人們所淡忘，但作品中的主題曲卻能做到恒久流傳。從視聽角度而言，影視作品是視聽藝術的統(tǒng)一體，影片通過聲畫的表現(xiàn)直接服務于觀眾的視聽感官，給人以藝術享受。視聽節(jié)奏和空間節(jié)奏在影視動畫中不是獨立存在的，它們之間存在著對位與同步的關系。畫面的空間節(jié)奏要與聲畫節(jié)奏緊密結合，才能最大限度地增強影片的主觀思想，增加影片的感染力。電影的最終目的就是要創(chuàng)造出和諧完美的視聽感受，影視動畫能吸引觀眾的不光是精彩的故事情節(jié)、唯美的畫面，更重要的在于聲畫與空間的結合。
參考文獻:
［1］于潤洋．電影音樂美學問題探討［J］．音樂研究，1982年，第4期
［2］貝巴拉茲．電影美學［M］．中國電影出版社，1959年版
［3］卓菲婭麗薩．電影音樂美學［M］．波蘭音樂出版社，1964年版.
作者:劉國濤 王璐陽 單位:黑河學院
【電影音樂論文】動畫電影音樂的重要性探討
