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1、單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,元雜劇,元雜劇有一套較嚴格的體制：,（1）,結構：,元雜劇一般是,一本四折,演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。有的雜劇還有“楔子”(序幕),折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，每一折類似于今天的一“幕”。,（2）,角色：,扮演的角色有,末、旦、凈、丑,等。,元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小
2、花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（b）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）、潔郎（扮演和尚）,。,（3）,劇本的構成,：劇本由,唱、科、白,三部分構成。,唱詞是按一定的宮調曲牌寫成的韻文。全劇有一人主唱,叫“末本”或“旦本”,科是戲劇動作、表情、效果等的總稱，包括舞臺的程式、武打和舞蹈。,白是“賓白”，分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心里話；帶白：唱詞中的插話。,(4),在音樂上,，雜劇的每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,宮調，即調式；曲牌，是曲調的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調。劇本中每套曲子的第
3、一支曲子前面都標明宮調。如西第四 折第一支曲子標示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。,功名富貴一時事；,離合悲歡千古情。,題滄溪戲樓,愛情，古老永恒又年輕常新的字眼。才子佳人、怨女癡男，多少的悲歡離合，多少的血淚辛酸。由此，無數(shù)的文人墨客，幾多真摯的描寫、熱烈的詠嘆。于是有了：關關雎鳩的吟唱，孔雀永遠的飛翔，那哭倒的長城，哭不倒的愛情，沉沒的百寶箱，沉沒不了的愛的向往，還有羅密歐與朱麗葉，梁山伯與祝英臺，千古絕唱，唱著“愿普天下有情的都成了眷屬”萬般追問,“,問世間情是何物，只教人生死相許”。,長亭送別,元王實甫,王實甫（約12601336），名德信，字實甫，大
4、都人，元代著名雜劇作家。劇作大都以青年女性反抗封建禮教為題材，描寫男女愛情，刻畫封建階級叛逆形象。,王實甫是我國古代一位杰出的語言藝術大師，他吸收了當時民間生動活潑的口語，繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術，融入百家，創(chuàng)造了五彩斑斕的元曲語匯，成為我國戲曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常優(yōu)美的,“花間美人”,的藝術風格。,新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁。,賈仲明續(xù)編錄鬼簿,王實甫和西廂記,第六才子書,金圣嘆,文藝母親的女孩兒里，“要以西廂最完美，最絕世了。西廂是超過時空的藝術品，有永恒而且普遍的生命?！?郭沫若,驚 艷,匪 驚,賴 婚,傳 簡,赴 約,賴 簡,佳 期,餞 行,按照崔鶯鶯的行動可以把
5、全文分為哪四個部分？,送別途中,長亭餞別,臨別叮囑,惜別目送,“長亭送別是一首真摯的抒情詩，是一幅淡雅的水墨畫，是一支撩人心弦的離歌，它給人以深沉的美感享受。”,深秋霜林圖,黃葉衰草圖,古道煙靄圖,為何不見張生、小姐來到？,送別途中,賓白部分交代了什么？,長亭外，古道邊,芳草碧連天，,晚風拂柳笛聲殘，,夕陽山外山。,天之涯，地之角，,知交半零落。,一壺濁酒盡余歡，,今宵別夢寒。,李叔同送別,雨霖鈴,（下闋）,多情自古傷離別，,更那堪冷落清秋節(jié)。,今宵酒醒何處？,楊柳岸曉風殘月。,此去經年，,應是良辰好景虛設。,便縱有千種風情，,更與何人說！,黯然銷魂者，唯別而已矣。,賞析“深秋霜林圖”,用自己
6、的語言描繪這幅圖畫,整幅圖畫有什么特點？在整折戲中起什么作用？,碧云密布，黃花遍地，西風漸緊，北雁南歸，霜林紅染,空間廣闊、色彩斑斕。襯托出了鶯鶯為離別而煩惱的痛苦壓抑心情；蕭瑟的秋景與悲慘的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。,曉來誰染霜林醉？總是離人淚。,這兩句是鶯鶯自問自答。經霜的葉子怎么會和鶯鶯有關系呢？在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經霜的樹林是被她的離情感動而變紅的?！叭尽保瑮髁帧凹t”是自然現(xiàn)象，而在這自然現(xiàn)象中卻加入了作者的主觀感受“淚染”。全篇句句是景，只一“淚”字是情，但就這么一個“淚”，使所有的景物都閃耀著別離的淚光。經霜的樹林，在充滿離別
7、愁緒的鶯鶯眼中，盡是離人的斑斑血淚。一個“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入了凝重的離愁，蒙上了一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。,歐陽修：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”,一在意象的組合，典雅華美,一在情感的抒發(fā)，委婉含蓄,一在動詞的運用，恰到好處,胡應麟少室山房筆叢：詞曲中思王太白。,通曉流暢和秀麗華美相統(tǒng)一，詩意濃郁，哀愁綿長，堪稱“情景交融”的元曲絕唱,：,為伊消得人憔悴,在這幅圖畫中，崔鶯鶯是怎樣的形象？為什么會這樣？,松了金釧，減了玉肌,有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚。,【滾繡球】【叨叨
8、令】和【端正好】相比，藝術手法有什么區(qū)別？,【端正好】主要采取,因景生情,的手法，通過景物描寫，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。,【滾繡球】主要采取,由情及景,的手法，通過心理描寫（希望柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快隨），抒發(fā)鶯鶯那種不忍遽別、雖一時半刻的廝守也不肯放棄的惜別之情。,【叨叨令】則更是,直白的傾訴,離別的痛苦心情，直抒胸臆。回環(huán)往復，一唱三嘆。,長亭餞別,夫人對張生有何要求?,張生是如何看待這件事的?,鶯鶯眼中,張生在酒宴上的形象是什么樣的?,賞析“黃葉衰草圖”,“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”,颯颯秋風、黃葉紛飛、裊裊煙氣、野草零落,不同。第一支曲子由蕭條秋景引發(fā)崔鶯
9、鶯的離愁別緒，是因景生情，烘托人物的思想感情。此曲是用以渲染離別宴上凄涼的氣氛的。,這支曲子與第一支曲均為寫秋景,兩支曲子的作用是否相同?,運用對偶的手法，,西風黃葉、寒煙衰草，與人物,愁苦至極的心境相生相映。,崔鶯鶯做了些什么？有什么樣的心理感受？,思考：“恨塞滿愁腸胃”，鶯鶯,“恨”,的是什么？從中看出鶯鶯的什么性格？,恨,“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”,。“蝸角虛名，蠅頭微利”指功名，突出了鶯鶯的,輕功名、重愛情,的叛逆精神。,鶯鶯這種“輕功名、重愛情”的精神還在哪里得到了體現(xiàn)？,【么篇】“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”,【二煞】休“金榜無名誓不歸”,(旦云)張生,此一行得官不
10、得官,疾便回來,臨別叮囑,二人臨別贈詩各自表達了什么樣的心理或情感?,耍孩兒運用了哪些典故,作用是什么?,未飲心先醉,先,字與,如,字比,哪一個更好?,東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。誰家女兒對門居，開顏發(fā)艷照里閭。南窗北牖掛明光，羅帷綺箔脂粉香。女兒年幾十五六，窈窕無雙顏如玉。三春已暮花從風，空留可憐與誰同。,東飛伯勞歌,南北朝 蕭衍,魯郡東石門送杜二甫,李白,醉別復幾日，登臨遍池臺。,何時石門路，重有金樽開。,秋波落泗水，海色明徂徠。,飛蓬各自遠，且盡手中杯。,贈 別,杜牧,多情卻似總無情,惟覺樽前笑不成.,蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.,崔鶯鶯叮囑張生有哪些內容?,珍重身體,荒村雨露宜
11、眠早,野店風霜要起遲,頻寄書信,休要一春魚雁無消息,枕上流鶯和淚聞，,新啼痕間舊啼痕。,一春魚雁無消息，,千里關山勞夢魂。無一語，對芳樽，,安排斷腸到黃昏。,甫能炙得燈兒了，,雨打梨花深閉門。,鷓鴣天,秦觀,曲終人散，四顧無人之際，鶯鶯與張生傾訴私情。用一個字來描繪鶯鶯離別之時的心理活動？,怕,“停妻再娶”；,“金榜無名誓不歸”。,鶯鶯的倔強與叛逆的行為表現(xiàn)了她的輕功名、重愛情的反封建精神，但是我們也可以窺見封建時代婦女身上所承受的巨大壓力，以及在男尊女卑的社會里婦女悲慘屈辱的地位。鶯鶯的痛苦是一種不能主宰自己命運的痛苦，所以讓人無限同情；她的倔強與叛逆讓人無限佩服。,惜別目送,崔鶯鶯的感情：
12、,怨,懶,無心梳妝,無心飲食,無心歸家,賞析“古道煙靄圖”,長亭目送何以見愁？,青山疏林、青煙薄暮、夕陽古道、風嘯馬嘶，構成一幅深秋郊外黃昏的畫面，與【端正好】兩相輝映（甚至氣氛更加蕭瑟更加凄冷）。,青山隔送行 疏林不做美 淡煙暮靄相遮,蔽,夕陽古道無人,語,禾黍秋風聽,馬嘶,煩惱,胸,臆,愁,野云飛,填,逐,四圍山色中，一鞭殘照里,離 愁,漸 遠 漸 無 窮,青山：,行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)。,（戴叔倫題稚川山水）,兩岸青山相送迎，誰知離別情？,（林逋長相思吳山青）,古道：,古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。,（馬致遠天凈沙）,夕陽：,斜陽外，寒鴉點點，流水繞孤村。,（秦觀滿庭芳山
13、抹微云）,煙霞：,日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。,（崔顥黃鶴樓）,念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。,（柳永雨霖林）,自由朗讀兩支曲子，找出自己最喜歡的句子品味鑒賞。,青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。,夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。,遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？,寫出她悵然癡立、極目遠送欲見卻不能的惆悵和欲離卻不忍的的眷念。,看似平易，其實含情極深。日夕薄暮，本是當歸之時，而今卻揮袂遠別，人何以堪!一個“古”字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今?！盁o人語”，原來還有竊竊私語，現(xiàn)在卻歸于一片寂靜。偏偏這時候從張生所在之地傳來馬的嘶鳴聲，聽到馬的叫聲
14、而見不到騎馬遠去的親人，她的心情可想而知！“笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸”，與滾繡球曲中“恨不倩疏林掛住斜陽”互相照應。,李煜將愁變成了水（,問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流,），秦觀又將愁變成隨水而流的東西（,便作春江都是淚，流不盡許多愁,），李清照又進一步將愁搬上了船（,只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁,），王實甫則把愁裝在了車上。,將抽象的感情化為具體的物象,，自然貼切，不著痕跡，意境完整。,意象的精心選用,情景的密切交融,情態(tài)的傳神描摹,典故的適當運用,修辭的廣泛使用,詩詞的巧妙化用,意美：性情美,情態(tài)美,意境美,形美：整齊美,錯落美,聲韻美,神美：神韻美,（內容與形式的高度統(tǒng)一）,曲詞
15、警人,余香滿口,“聽得道一聲去也，松了金釧”夸張,“昨宵今日，清減了小腰圍”夸張，與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”同?！皩淼木坪褪场北扔?夸張 “淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”比喻 夸張 “淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”夸張 用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”比喻 對比 夸張 引用,“碧云天，黃花地”化用范仲淹的蘇幕遮“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。”“蝸角虛名，蠅頭微利”引用蘇軾滿庭芳的原句。“未飲心先醉”化用柳永訴衷情近“未飲心如醉”“一春魚燕無消息”來自秦觀的鷓鴣天；“伯勞東去燕西飛”來自樂府詩東飛伯勞歌；“
16、暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”化用范仲淹蘇幕遮“酒入愁腸，化作相思淚”。,“原來戲上也有好文章。可惜世人只知看戲，未必能領略這其中的趣味?！?紅樓夢西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心,野棠花落，又匆匆、過了清明時節(jié)。,劃,地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。,聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流未斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發(fā)！,一,辛棄疾念奴嬌書東流村壁,蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙？事皆前定，誰弱又誰強？且趁閑身未老，須放我，些子疏狂，百年里，渾教是醉、三萬六千場。,思量，能幾許？憂愁風雨，一半相妨。又何須抵死、說短論長。幸對清風皓月，苔茵展，云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。,蘇東坡滿庭芳,
長亭送別1課件-
