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2、第四級(jí),第五級(jí),*,霸王別姬影評(píng)和介紹,霸王別姬影評(píng) 影評(píng),片名：霸王別姬(Farewell My Concubine),導(dǎo)演：陳凱歌,監(jiān)制：徐楓,編?。豪畋倘A、蘆葦 根據(jù)李碧華同名小說(shuō)改編,攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi),主演：張國(guó)榮飾程蝶衣,張豐毅飾段小樓,鞏俐飾菊仙,彩色故事片 195分鐘(157分鐘)片 L時(shí)間：二小時(shí)五十三分,香港湯臣公司出品，1993年,獲獎(jiǎng)情況：霸王別姬影評(píng),本片獲第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)費(fèi)比西獎(jiǎng)，第51屆電影金球最正確外語(yǔ)片獎(jiǎng)，全美影評(píng)人聯(lián)盟年度電影獎(jiǎng)最正確外語(yǔ)片獎(jiǎng)，紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)年度電影獎(jiǎng)最正確外語(yǔ)片獎(jiǎng)，法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最正確外語(yǔ)片獎(jiǎng)，日本紀(jì)念世界電影誕生
3、 100周年電影評(píng)獎(jiǎng)東京電影評(píng)論家大獎(jiǎng)，最正確影片、最正確導(dǎo)演、最正確男主角獎(jiǎng)，日本新聞界電影評(píng)獎(jiǎng)東京每日新聞電影大獎(jiǎng)、最正確影片獎(jiǎng)，日本第38屆亞太電影節(jié)最正確導(dǎo)演、最正確剪輯獎(jiǎng)。,1,故事梗概：霸王別姬影評(píng),故事描述程蝶衣自小被母親賣到京戲班學(xué)唱青衣，對(duì)自己的身份是男是女產(chǎn)生了混淆之感。師兄段小樓跟他感情甚佳，兩人因合演?霸王別姬?而成為名角。不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文革時(shí)期兄弟倆反目在后，使程蝶衣對(duì)畢生的藝術(shù)追求感到失落，終于在再次跟小樓排演本戲時(shí)自刎于臺(tái)上。全片氣派恢宏，制作精致，將兩個(gè)伶人的悲歡故事揉合了半世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)歷史開(kāi)展，兼具史詩(shī)格局與細(xì)膩的男性情誼。翔實(shí)的反映了新舊社
4、會(huì)的梨園血淚和梨園風(fēng)氣，有縱深的歷史感，內(nèi)中二男一女的情感糾葛，同性戀與異性戀的沖突，描寫(xiě)得曲折細(xì)膩，展示了人在角色錯(cuò)位及災(zāi)難時(shí)期的多面性和豐富性。?霸王別姬?一片感情強(qiáng)烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，并邀請(qǐng)幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，但同時(shí)，卻蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵，在這一點(diǎn)上，與陳凱歌的前作是一貫的。香港影評(píng)界對(duì)于本片的雅俗共賞，叫好又叫座，以通俗中見(jiàn)斑斕，曲高而和者眾來(lái)形容，相當(dāng)中肯。在寫(xiě)我的觀感之前，有幾個(gè)事項(xiàng)需要申明一下，?霸王別姬?一片是我非常喜歡的一部電影,我喜歡這部電影有很多理由，這是一部有關(guān)感情的電影，有關(guān)藝術(shù)的電影，有關(guān)京劇的電影，有關(guān)歷史的電影，而這一切都是令我
5、著迷的?；蛟S可以這么說(shuō)，我喜歡這部電影已經(jīng)毫無(wú)保存，即使她有著這樣那樣的缺點(diǎn)。在本篇文字里，我引用了一些著名影評(píng)家的文字，并非是為增加本文的色彩，完全是為了這部我喜歡的電影有一個(gè)完整的介紹和評(píng)論。但是由于個(gè)人時(shí)間和水平有限，這絕對(duì)是一個(gè)一廂情愿的想法，我今天貼出這篇文字，希望能夠引起大家的討論，并且，將來(lái)有時(shí)間能夠更加完善這篇有關(guān)我最喜愛(ài)的中國(guó)電影?霸王別姬?的文字。有一點(diǎn)我希望觀者尊重我的選擇，我不希望這篇文字被轉(zhuǎn)載，只在拓創(chuàng)，謝謝！,2,關(guān)于電影的主題，眾說(shuō)分蕓，一些人都是通過(guò)與李碧華小說(shuō)原著的比照，來(lái)分析導(dǎo)演的意圖與電影的主旨，殊不知，電影如同小說(shuō)一樣，一旦上演之后，就已經(jīng)不再是導(dǎo)演本人
6、的孩子，而是每個(gè)人都可以指著這個(gè)孩子說(shuō)三道四。這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演想說(shuō)什么已經(jīng)并不重要了，我們能看出什么才是最重要的。電影拍攝的背景眾所周知，整個(gè)中國(guó)剛剛經(jīng)歷了一次劇烈的變動(dòng)，而自建國(guó)以后日益衰落的大陸藝術(shù)電影更加萎靡不振。而自那之后，有關(guān)歷史，特別是建國(guó)以后歷史的電影幾乎成為藝術(shù)電影的禁區(qū)。歷史便成了大陸藝術(shù)電影中縈回不去的夢(mèng)魘。似乎是一道必需去正視而令人暈眩的深谷，又仿假設(shè)幽靈出沒(méi)的、腥紅而華美的天幕戴錦華 而事實(shí)上，這些記憶都太過(guò)真切，經(jīng)歷過(guò)的人們無(wú)一不懷有刻骨銘心的回憶，然而這一段關(guān)于歷史的記憶，卻又是一段被官方說(shuō)法所壟斷的記憶。當(dāng)我們?cè)噲D用這種宏觀的角度，歷史的視角來(lái)審視電影?霸王別姬?的
7、時(shí)候，這電影本身就承受了太多也許本來(lái)并不完全具備的外延。然而，通過(guò)京劇?霸王別姬?在電影中的反復(fù)呈現(xiàn)，我們很容易對(duì)導(dǎo)演意圖得出這樣的結(jié)論：中國(guó)的歷史不是一個(gè)如同鏈條一樣的連續(xù)的進(jìn)程，而是一個(gè)在無(wú)盡的復(fù)沓與輪回中彼此迭加的空間。歷史那么成了一個(gè)在緩慢的頹敗與朽壞中的古舊舞臺(tái)，而年代、事件、人生，那么成了其間輪演的劇目與來(lái)去匆匆、難于識(shí)別的過(guò)客。在這個(gè)電影的敘事中，正是這古舊的舞臺(tái)，而不是其間的劇目與過(guò)客攫取了旁觀者凝視的目光。北洋政府的戲樓觀眾周圍的各種標(biāo)語(yǔ)、日本人統(tǒng)治下的戲樓觀眾周圍的日本軍旗和國(guó)旗、國(guó)民黨統(tǒng)治下的戲樓、共產(chǎn)黨統(tǒng)治下的戲樓。在這個(gè)已經(jīng)歷史化的空間戲樓里，這出韻味悠長(zhǎng)的?霸王別姬
8、?作為其中不變的劇目，成了這段悠長(zhǎng)而模糊的歷史故事中的標(biāo)點(diǎn)與節(jié)拍器。,3,陳凱歌在本片充滿激情地表達(dá)這個(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事，但他卻不滿足于僅僅動(dòng)人地講故事。片中一些鏡頭，極具張力，具有相當(dāng)大的歷史涵蓋面，發(fā)人深省。這部影片，在華美的背后，蘊(yùn)含著深刻的哲理。,令我印象深刻的鏡頭和臺(tái)詞：霸王別姬影評(píng),【10:58】褥子被火爐點(diǎn)著，火光中在這些小孩的臉上跳動(dòng)，或者說(shuō)蕩漾，,【15:38】紛飛大雪中炎炎盛夏天年復(fù)一年吊嗓子的鏡頭,【16:14】傳于我輩門(mén)人 諸生須當(dāng)敬聽(tīng),自古人生一世 需有一技之能,我輩既務(wù)斯業(yè) 便當(dāng)專心用功,以后名揚(yáng)四海 根據(jù)即在年輕,【31:16】關(guān)全發(fā)：講這出戲，是里邊有個(gè)唱戲和
9、做人的道理，人得自個(gè)兒成全自個(gè)兒,【42:47】在馬燈的照耀下，幾個(gè)少年圍著小豆子抱回來(lái)的嬰兒也就是后來(lái)的四兒，周圍一片黑暗，這新生小孩在這并不明亮的燈光下，被幾個(gè)少年圍成一圈，攝影師從小孩的上方取景，緊接著轉(zhuǎn)到坐在旁邊的小豆子，他似乎眼帶淚光，在嬰兒的啼哭聲和喜福成的 校訓(xùn) 聲中，他似乎終于完成了自己的蛻殼的過(guò)程，徹底轉(zhuǎn)變?yōu)槌痰?。果然，在接下?lái)的鏡頭里，就是喜福成科班甲等生的畢 業(yè)照，接著就是張國(guó)榮程蝶衣出場(chǎng)了。而張國(guó)榮一出場(chǎng)，這戲就大不同了，除了人物性別自我認(rèn)知的不同，更主要是其對(duì)京劇 這個(gè)行當(dāng)，這個(gè)職業(yè)的認(rèn)識(shí)完全不同了，即使在全民游行的時(shí)候，他想的也只是領(lǐng)著喊的那個(gè)唱武生倒不錯(cuò)(【45
10、:22】),【46:02】程蝶衣受到戲迷的熱情歡送，在龍鳳樓大戲院外，正要進(jìn)去的時(shí)候，一聲冰糖葫蘆的叫賣聲，使得蝶衣停下腳步，怔在那里半晌。,【1:04:20】老鴇對(duì)贖身的菊仙說(shuō)：我告訴你，那窯姐永遠(yuǎn)是窯姐，你記住我這話，那就是你的命。,【1:05:03】戲臺(tái)上從天而降的四個(gè)條幅藝術(shù)超群、人戲無(wú)分、出神入化、石破天音，在滿堂的喝彩聲中，程蝶衣體會(huì)到的也許不是作為這個(gè)角色而獲得的榮耀，從她的表現(xiàn)看來(lái)，她已經(jīng)完全認(rèn)同了我本是女?huà)啥?，又不是男兒郎，并且充分享受著因女?huà)啥鸬膬?yōu)異表現(xiàn)而獲得的眾人的贊賞，這種滿足令其陶醉不已。,【1:06:00】菊仙騙婚這段既精彩，又平庸?？梢苑Q得上精彩的就是一句旁白，一
11、小丑扮相的人看到菊仙騙婚成功說(shuō)：這妞可真夠厲害的。,【2:04:04】面對(duì)狂喜的腰鼓隊(duì)和布衣軍人風(fēng)酒樸的隊(duì)伍，陳凱歌安排了小樓、蝶衣與張公公的重逢。兩人分坐在張公公的身邊，在為一座 石階所充任的觀眾席上，目擊著這一現(xiàn)當(dāng)中國(guó)歷史的關(guān)鍵時(shí)刻。飄過(guò)的煙霧，遮斷了畫(huà)面的縱深感，將這幅三人全景呈現(xiàn)為一幅扁平的畫(huà)面；仿佛在這一歷史劇變的時(shí)刻，舊日的歷史不僅永遠(yuǎn)失去了它伸延的可能，而且被擠壓為極薄且平的一頁(yè)：昔日顯赫一時(shí)的公公與永恒的戲子，此時(shí)已一同被拋出了新歷史的軌道，成為舊歷史間不值一文的點(diǎn)綴。,【2:07:50】這段葛優(yōu)的表演相當(dāng)出彩，形容枯瘦，眼中常鎖著奇異的光，這要比在電影?活著?中的那個(gè)龍二要精
12、彩的多，這萬(wàn)惡的戲霸，在他的最后關(guān)頭終于沒(méi)有走完霸王的七步，事實(shí)上他剛抬腳就被旁邊的人無(wú)情的推搡，無(wú)奈之下只能以猥瑣的碎步了結(jié)自己殘生。,4,隨著小樓的一聲來(lái)也，這爭(zhēng)角兒一段才算結(jié)束。伴著四兒的虞姬唱段，這段唱詞被導(dǎo)演賦予完全另外的一種含義，堪稱經(jīng)典。,國(guó)際影評(píng)聯(lián)盟評(píng)委認(rèn)為：?霸王別姬?一片深刻挖掘中國(guó)文化歷史及人性、影象華美、劇情細(xì)膩。這是外國(guó)專家的看法，對(duì)于熟悉中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，那么此片的內(nèi)蘊(yùn)更為豐富深廣，銀幕影象的張力更具歷史深度。陳凱歌選擇中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，來(lái)表現(xiàn)他對(duì)傳統(tǒng)文化，人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟，是很聰明而獨(dú)到的。影片中選用的幾個(gè)京劇的片斷
13、，是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格精選的，陳凱歌說(shuō)是要盡量借這些片斷說(shuō)明程、菊及段三人關(guān)系的變化。但事實(shí)上，不單如此，這些京劇片斷，對(duì)于塑造程蝶衣的形象，是極具魅力的視聽(tīng)元素。影片中一出?霸王別姬?打從清末民初的北洋時(shí)代，一路演到文革以后。片頭關(guān)師父形容京劇風(fēng)行的盛況說(shuō)：是人的就得聽(tīng)?wèi)颍宦?tīng)?wèi)虻木筒皇侨?，乍?tīng)下似乎夸張，然而直到片末，此話的真實(shí)性都沒(méi)有被質(zhì)疑過(guò)。日本的入侵，沒(méi)有絲毫減低京劇的地位，反而經(jīng)由描寫(xiě)日本軍官青木對(duì)它的崇仰而更顯出它的價(jià)值。國(guó)民政府軍的壓迫，文化大革命的改革、貶抑、摧殘，都沒(méi)有改變這項(xiàng)藝術(shù)的形式與內(nèi)涵。在片子開(kāi)頭的倒敘中，當(dāng)程蝶衣與段小樓在文革十多年后，再度在一體育館內(nèi)粉墨登場(chǎng)走位，立即被管
14、理員戲迷指認(rèn)出來(lái)，暗示京劇藝術(shù)并未遭文革消滅。誠(chéng)如MaxTessier說(shuō)的,?霸王別姬?是藝術(shù)的優(yōu)越勝過(guò)政治的破壞與歷史的險(xiǎn)阻，一個(gè)極其有力的象征。陳凱歌自己也說(shuō)，政權(quán)朝移夕轉(zhuǎn)，可是藝術(shù)不變。這是由Max Tessier 的英文影評(píng)中的regimes go by,art lives on翻譯過(guò)來(lái)的中文，并非陳凱歌的原文,5,電影中的人物感情：霸王別姬影評(píng),程蝶衣對(duì)段小樓，絕對(duì)不同于一般的同性戀。戲中的程蝶衣本身就是個(gè)人生如戲，戲如人生的癡情戲子，正如他師兄所言不瘋魔不成活，他對(duì)師兄的感情更多的來(lái)自于青梅竹馬、患難與共的親情，那是一種眷戀，一種依賴，一份渴求永恒不變的期盼，一種無(wú)力抗拒曲終人散的
15、落寞。這種感情，也是一種習(xí)慣，完全基于精神，那是柏拉圖式不現(xiàn)實(shí)的，卻也是最純潔最震懾人心的。最后他用自刎的方式實(shí)現(xiàn)了人生的信條：從一而終！程蝶衣最后效法虞姬自刎，更將片中戲與人生的關(guān)系完全轉(zhuǎn)化為隱喻關(guān)系metaphorical relation 京劇?霸王別姬?不再是程生活的一部份，他已經(jīng)與虞姬合而為一，他的一生從此也成為?霸王別姬?這本京劇一個(gè)演出的版本。從二千多年前楚漢相爭(zhēng)的時(shí)代到文革后的現(xiàn)代，程蝶衣的虞姬依舊自刎別霸王，而段小樓的霸王依舊張目瞠舌，驚訝得不知所措；彷佛歷史什么都沒(méi)有真的改變過(guò)。林文淇,6,人性的齷齪：背叛,陳凱歌宣稱他的影片寫(xiě)的是人性與時(shí)代的悲劇，在這出悲劇中，最令人痛心
16、處是人的背叛。所有出場(chǎng)人的物都程度不同地自我背叛或背叛朋友、師長(zhǎng)。?霸王別姬?中程蝶衣、段小樓、小四等的相互背叛，影片對(duì)社會(huì)和時(shí)代的剖析容易給人一種印象，背叛是外因造成的。盡管,有那句那都是四人幫鬧的撐著場(chǎng)面，但并不能使我們忘記人性內(nèi)因中的懦弱和齷齪。在討論戲劇改革與現(xiàn)代戲的一幕中，菊仙的一聲高喊打斷了段小樓原本打算認(rèn)同程蝶衣的、不合時(shí)宜的發(fā)言，她從看臺(tái)上擲下的一柄紅傘遮風(fēng)蔽雨的暗喻終于驅(qū)使段小樓作出了一番違心的言詞【02:14:09】。菊仙再次拯救了小樓，同時(shí)也將他推向背叛之路；她本人將為此承擔(dān)最終的悲劇。甚至作為新時(shí)代、歷史暴力之呈現(xiàn)者的小四，也具有旦角的身份；并將以虞姬的扮相出現(xiàn)，將霸王置身于兩個(gè)虞姬的絕望抉擇之間；?霸王別姬?一劇的真義由是而遭玷污。,而更為殘酷而荒唐的一幕是文革場(chǎng)景里，兩個(gè)要護(hù)衛(wèi)同一男人的女人的瘋狂，終于將男人推入了無(wú)情無(wú)義、甚至為自己所不恥的境地。,重要的道具,7,1.寶劍 霸王別姬影評(píng),【38:07】小石頭：霸王要是有這把劍，早就把劉邦給宰了，當(dāng)上了皇上，那你就是正宮娘娘了。,小豆子：師哥，我準(zhǔn)送你這把劍。,【45:50】程蝶衣：我昨兒剛?cè)ミ^(guò)(張公公舊府邸
霸王別姬影評(píng)完全講解
