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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,30年代文學(xué)思潮,（1927-1937）,1,30年代文學(xué)的總體特征：,1,、文學(xué)思潮的空前政治化,2,、無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動在文壇上起決定性的作用,3,、左翼文學(xué)與人文主義及其他多種傾向的文學(xué)彼此對立競爭，又共同豐富了這一時期的創(chuàng)作。,1933年蕭伯納來中國，與宋慶玲、蔡元培、魯迅、林語堂、史沫特萊等在孫中山故居前合影,2,三十年代文藝兩大陣營的形成,1、無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動及其文學(xué)（革命文學(xué)、左翼文學(xué)）。,1928年1月,太陽社創(chuàng)辦太陽月刊，蔣光慈、錢杏邨主持；剛從日本回國的創(chuàng)造社新成員李初梨、馮乃超、彭康主持
2、的文化批判創(chuàng)刊；創(chuàng)造社的創(chuàng)造月刊第一卷8號開始宣傳革命文學(xué)；“左聯(lián)”。,2、民主主義、自由主義作家的文學(xué)運(yùn)動及其文學(xué)。,1928年3月，胡適、徐志摩、梁實(shí)秋等創(chuàng)辦新月月刊，聲稱維護(hù)“獨(dú)立”“健康”的原則與“尊嚴(yán)的原則”；文學(xué)、文學(xué)月刊、駱駝草、大公報,文藝副刊,、現(xiàn)代等。,3,新月社創(chuàng)辦的新月月刊，創(chuàng)造社和太陽社創(chuàng)辦的文化批判月刊和太陽月刊。,4,1.左翼革命文學(xué)思潮發(fā)生的背景,其組織化的文學(xué)活動推動文壇格局變化，影響,深遠(yuǎn),。,特定歷史原因,：部分早期共產(chǎn)黨人從政治革命走向文學(xué)；27年后社會政治斗爭形勢使建設(shè)無產(chǎn)階級文學(xué)成為需要；國際無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動（紅色30年代）的影響，西方辛克萊、德萊塞
3、等影響。,激進(jìn)的青年作家相對集中在上海，提供革命文學(xué)隊(duì)伍的組織保證。,5,厄普頓辛克萊（18781968）西奧多德萊塞（18711945）亨利巴比塞（18731935）,6,2.早期無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動簡述,（1）,1923年就倡導(dǎo)革命文學(xué)。鄧中夏、惲代英、瞿秋白、沈澤民,等,都提倡過無產(chǎn)階級文學(xué)。,1924年蔣光慈無產(chǎn)階級革命與文化。,同,年無產(chǎn)階級文學(xué)社團(tuán)“春雷社”。1925年沈雁冰論無產(chǎn)階級藝術(shù)。,（2）,基本理論主張由后期創(chuàng)造社和太陽社成員首先提出。郭沫若、李初梨、成仿吾、錢杏邨等都寫文章提倡。,受拉普、納普影響，視文學(xué)為政治傳聲筒，把魯迅、茅盾、郁達(dá)夫、葉紹鈞、張資平都當(dāng)做落伍者加以批判
4、。,（3）,1929年秋，中共江蘇文委出面要求雙方止停戰(zhàn)。,7,第二行照片中人左起為：成仿吾（18971984）、張資平（18931959）、柔石,（19021931）、彭康(19011968)、,李初梨（19001994）、,陽翰笙（19021993）,瞿秋白,(1899-1935),惲代英(1895-1931,),蕭楚女(1893-1927),鄧中夏(1894-1933),8,3.成立“左聯(lián)”,（1）1930年3月2日，魯迅、沈端先、馮乃超、柔石、李初梨、彭康、錢杏邨、田漢、陽翰笙等四十余人在上海參加成立大會。,（2）理論綱領(lǐng)：“我們的文藝是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，又反對失掉了社會地位
5、的小資產(chǎn)階級的”，“,援助而且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生”。,（3）選舉馮乃超、沈端先、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲等七人為常務(wù)委員。遠(yuǎn)在日本的郭沫若、郁達(dá)夫、茅盾等也參加了左聯(lián)。,（4）魯迅在會上做了對于左翼作家聯(lián)盟的意見的講話。,“左聯(lián)”成立標(biāo)志著共產(chǎn)黨在組織上自覺領(lǐng)導(dǎo)文藝的開始。,9,魯迅（18811936）,田漢（18981968）,鄭伯奇（18951979）,馮乃超（19011983）,夏衍（19001995）,洪靈菲（19011933）,錢杏邨（19001977）,10,二、“左聯(lián)”主要文學(xué)活動,（1）創(chuàng)辦刊物。成立前有創(chuàng)造月刊、文化批判、太陽月刊，成立后有拓荒者、萌芽、十字街頭
6、、北斗、文學(xué)月報、光明等。,（2）譯介、傳播馬克思主義文藝?yán)碚摗３闪ⅠR克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?。馮雪峰、魯迅、瞿秋白翻譯馬列文藝?yán)碚撝鳌?（3）加強(qiáng)與世界無產(chǎn)階級文學(xué)的聯(lián)系。輸入蘇聯(lián)等國的作品。,（4）推動文藝大眾化運(yùn)動。成立“文藝大眾化研究會”，將“文學(xué)的大眾化”視為建設(shè)革命文學(xué)的“第一重大的問題”。,（5）提倡“新現(xiàn)實(shí)主義”。注重客觀的真實(shí)性，表現(xiàn)革命理想主義精神，與蘇聯(lián)的社會主義文藝美學(xué)原則相同一。,11,蔣光赤主編,姚蓬子、周揚(yáng)主編,丁玲主編,魯迅、馮雪峰主編,12,2.理論建設(shè),（1）標(biāo)舉無產(chǎn)階級寫實(shí)主義，有其歷史局限性。創(chuàng)造社宗依拉普，魯迅、茅盾介紹普列漢諾夫。,（2）1930年，
7、左聯(lián)加入國際革命作家聯(lián)盟。受拉普理論影響，以唯物辯證法代替創(chuàng)作方法，出現(xiàn)公式化、概念化傾向。,（3）1933年，蘇聯(lián)清算拉普，周揚(yáng)發(fā)表關(guān)于“社會主義的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義”，首次介紹社會主義現(xiàn)實(shí)主義。,（4）魯迅、瞿秋白、茅盾、馮雪峰、周揚(yáng)、胡風(fēng)宣傳馬克思主義文藝思想，進(jìn)行無產(chǎn)階級革命文學(xué)的理論建設(shè)。,（5）1935年，周揚(yáng)、郭沫若“國防文學(xué)”，與魯迅、馮雪峰等“民族戰(zhàn)爭中的大眾文學(xué)”口號論爭，后統(tǒng)一。,13,3.成績與不足,1936年初，共產(chǎn)國際領(lǐng)導(dǎo)指示左聯(lián)解散。,（1）提倡與實(shí)踐無產(chǎn)階級革命文學(xué)，對現(xiàn)代文學(xué)影響深遠(yuǎn)。,（2）政治上搞了不少左的政治活動;組織上把作家團(tuán)體當(dāng)成政黨組織；文藝
8、理論上照搬蘇聯(lián)文學(xué)運(yùn)動和理論，存在明顯的教條主義傾向；創(chuàng)作上，某些作家存在著輕視藝術(shù)規(guī)律、公式化、概念化的傾向。,總體上說，文學(xué)運(yùn)動方面的影響遠(yuǎn)大于創(chuàng)作實(shí)踐.,14,周揚(yáng)（19081989）馮雪峰（19031976）胡風(fēng)（19021985）,15,第二節(jié) 人文主義文學(xué)思潮,一。,30年代人文主義文學(xué)思潮的特點(diǎn),1,、,繼承和實(shí)踐五四時期人的文學(xué)的理論。,上承五四時期“人的文學(xué)”的文藝、美學(xué)思潮,，,在民主,、,科學(xué)背景上發(fā)展人文主義觀念與話語體系。,2,、,理論建設(shè)取得開拓性進(jìn)展。梁實(shí)秋、朱光潛、沈從文、宗白華、李幼泉等以一系列的論著對藝術(shù)與美等問題進(jìn)行論述。朱光潛融合了克羅齊、弗洛依德思想，
9、推出文藝心理學(xué)。,16,林語堂（1895-1976）,宗白華(1897-1986),豐子愷（18981975）,梁實(shí)秋(1902-1987),17,呂澄(1896-1989),徐朗西(18841961),王森然(18,951984),向培良（19011959）,18,人文主義文學(xué)流派,京派、新月派、論語派等，海派中有自由人和第三種人等。他們具體文學(xué)主張不同，在強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立品格，文藝和政治保持距離等方面立場一致，觀念相同。,除豐子愷、梁實(shí)秋、朱光潛、宗白華、李健吾、梁宗岱等人在闡述與論爭中明確上面的觀念以外，更多地是通過創(chuàng)作實(shí)踐表現(xiàn)出“人”的觀念來。,朱光潛(1897-1986),19,1.京
10、派,“在解放前十幾年中，我和從文過從頗密，有一段時間我們同住一個宿舍，朝夕生活在一起。他編大公報,文藝副刊,，我編商務(wù)印書館的文學(xué)雜志，把北京的一些文人糾集在一起，占據(jù)了這兩個文藝陣地，因此博得了所謂京派文人的稱呼?！?“當(dāng)時正逢京派和海派對壘。京派大半是文藝界舊知識分子，海派主要指左聯(lián)?！敝旃鉂?沈從文(1902-1988),20,（1）命名,：,沈從文：文學(xué)者的態(tài)度，大公報文藝副刊，1933年10月18日,徐懋庸：“商業(yè)競賣”與“名士才情”,文壇上倘若真有“海派”與“京派”之別，那么我以為“商業(yè)競賣”是前者的特征，“名士才情”是后者的特征。,魯迅：“京派”與“海派”,所謂“京派”與“海派”
11、，本不指作者的本籍而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故“京派”非皆北平人，“海派”亦非皆上海人。不過“京派”是官的幫閑，“海派”則是商的幫忙而已。,21,（2）界定,20世紀(jì)30年代形成的文學(xué)流派，基本在京津兩地從事文學(xué)活動，代表作家有周作人、沈從文、朱光潛、廢名等。以駱駝草、大公報文藝副刊、水星、文學(xué)雜志為陣地。京派的生成是對20年代末、30年代初政治革命及革命文化潮流的一種應(yīng)激性反應(yīng)。,（,3,）,思想,自命為五四新文學(xué)運(yùn)動和新文化運(yùn)動的正統(tǒng)。繼承了“五四”有關(guān)民主,、科學(xué)、,自由,、,個性等現(xiàn)代自由主義和個人主義的價值觀念。一方面對專制的政治不滿，另一方面對群眾運(yùn)動懷疑。,22,朱光潛奠
12、定京派批評的理論基石,.生平與創(chuàng)作,筆名孟實(shí)、盟石。安徽桐城人。肄業(yè)于香港大學(xué)文學(xué)院。1925年后就讀于愛丁堡、倫敦、巴黎等大學(xué)，獲文學(xué)碩士、博士學(xué)位。33年后在北大、川大、武大任教。中國社科院學(xué)部委員。著有文藝心理學(xué)、詩論、西方美學(xué)史等，譯有歌德談話錄、柏拉圖文藝對話集、黑格爾美學(xué)、克羅齊美學(xué)、維柯新科學(xué)等。,朱光潛（1897-1986）,23,主要理論觀點(diǎn)：,1、藝術(shù)是抒情的直覺,“美感經(jīng)驗(yàn)就是形象的直覺。這里所謂形象并非天生自在一成不變的，在那里讓我們用直覺去領(lǐng)會它，像一塊石頭在地上讓人一伸手即拾起似的。它是觀賞者的性格和情趣的返照，觀賞者的性格和情趣隨人隨地不同，直覺所得的形象也因而千
13、變?nèi)f化。”,2、,強(qiáng)調(diào)“,文學(xué)的趣味,”,：,“文學(xué)作品在藝術(shù)價值上有高低的分別，鑒別出這高低而特有所好，特有所惡，這就是普通所謂趣味?！?克羅齊（1866-1952）,24,朱光潛的美學(xué)、文藝學(xué)思想以人文主義為核心，將現(xiàn)代人文主義心理學(xué)與美學(xué)思想運(yùn)用于文學(xué)研究。,（1）,對審美同情與道德同情的質(zhì)的區(qū)分作出揭示，指出審美同情消除主客體之間的界限，排除理性在審美同情中的作用。,（2）,奉行嚴(yán)謹(jǐn)而超脫的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)文學(xué)人生和怡情悅性的功用，維護(hù)文學(xué)的獨(dú)立自足性。,（3）,提倡“自由生發(fā)，自由討論”，“不希望某一種特殊趣味或風(fēng)格成為正統(tǒng)”。反對包括左翼文藝在內(nèi)的將藝術(shù)與政治結(jié)合的偏執(zhí)性。,25,26,
14、梁宗岱（1903-1983,）,李健吾（1906-1982）,27,2.后期新月社,1928年新月社同人在上海創(chuàng)辦新月月刊，是新月社的后期。以梁實(shí)秋為理論代表，反對革命文學(xué)的兩面旗幟：普遍的人性論、天才論。,3、論語派,散文流派，因1932年創(chuàng)刊的論語雜志而得名，后又有人世間和宇宙風(fēng)兩個陣地。主要代表人物是林語堂，提倡“以自我為中心，以閑適為筆調(diào)”的幽默、性靈小品文寫作。被魯迅批評為對黑暗現(xiàn)實(shí)和作家責(zé)任的逃避。,28,梁實(shí)秋,原名治華，字實(shí)秋，原籍浙江杭縣，生于北京。1915年考入清華學(xué)校，23年赴美留學(xué)，就讀科摩拉多大學(xué)、哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)。26年在東南、暨南、青島、復(fù)旦、北大等大學(xué)任教
15、。27年與徐志摩、聞一多等創(chuàng)辦新月書店。次年主編新月月刊。38年編中央日報副刊平明。46年移居臺灣，任臺北師大英文系主任及文學(xué)院長。66年退休。1987年病逝于臺北。,梁實(shí)秋（1903-1987）,29,梁實(shí)秋的文藝思想,（1）,代表新月派的現(xiàn)代雅士文學(xué)理想。以白璧德新人文主義思想來反思與評價中國新文學(xué)，提出“健康的常態(tài)的普遍的”人性為核心的理性評價的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，藉古典主義的“節(jié)制”概念為其雅士美學(xué)追求。,（2）依據(jù)古典主義傳統(tǒng)來否定當(dāng)時文學(xué)對人類普遍人性與文學(xué)理性的忽略。,（3）在藝術(shù)上批判浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義，,在思想上否定個性主義，幾乎是整體地否定,新文學(xué)運(yùn)動。,30,第三節(jié) 文藝思想論爭,
16、30年代的文學(xué)論爭基本是在左翼革命文學(xué)運(yùn)動與自由主義者的人文主義文學(xué)派別之間展開。焦點(diǎn)離不開文學(xué)與政治、文學(xué)的本體性、文學(xué)中的人性與階級性、文學(xué)的功能等。,31,一.魯迅等與太陽社、創(chuàng)造社作家的論爭,1928年創(chuàng)造社、太陽社為倡導(dǎo)革命文學(xué)，對魯迅、茅盾、周作人、郁達(dá)夫、葉圣陶等進(jìn)行批判。,他們視無產(chǎn)階級革命文學(xué)為最文學(xué)正宗，把上述創(chuàng)作批判成資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級、封建階級的文學(xué)。斥語絲派的“閑暇”，批魯迅、茅盾等為“封建余孽”、“二重反革命”。,郭沫若文藝戰(zhàn)線上的封建余孽、錢杏邨死去了的阿Q時代等。成仿吾說“不許站在中間”。,魯迅寫“醉眼”中的“朦朧”、文學(xué)的階級性等予以反駁。論爭在左聯(lián)成立前結(jié)束。,32,葉靈鳳畫作。右為左聯(lián)新地月刊封面，中為馮雪峰譯書封面，左為漫畫魯迅先生。,作者還在畫旁加了一段文字：“陰陽臉的老人，掛著他以往的戰(zhàn)績，躲在酒缸的后面，揮著他藝術(shù)的武器，在抵御著紛然而來的外侮”。畫中反復(fù)出現(xiàn)的銳角三角形與橢圓形之間造成的對比，顯然屬于未來主義的構(gòu)圖原則。創(chuàng)造社要打倒老作家，建立新的普羅文學(xué)，首先以魯迅為目標(biāo)。此畫的用意很明顯。,33,二。關(guān)于人文主義問題的論爭,自由主義
三十年代文學(xué)思潮
