新版電影音樂在歷史變遷中的形成與發(fā)展匯編

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1、 新版電影音樂在歷史變遷中的形成與發(fā)展匯編 [摘 要]電影音樂的產(chǎn)生并非偶然，在電影藝術(shù)的不斷向前推動的過程中，電影音樂由萌芽產(chǎn)生到發(fā)展完善存在一定的必然性。無論是第二次科技**的洶涌襲來，還是當今政治經(jīng)濟文化全球化的趨勢所帶來的影響，都為電影音樂的形成與發(fā)展創(chuàng)造了前提條件。本文從四個方面進行論述，介紹了電影音樂的萌芽與形成的過程，分析了當代電影音樂取得的新突破和未來發(fā)展前景，體現(xiàn)了電影音樂在促進電影藝術(shù)發(fā)展中起的重要作用以及其自身的無窮魅力。 [關(guān)鍵詞]電影音樂；歷史；發(fā)展；新突破 一、從“無聲”到“有聲”***性轉(zhuǎn)變 隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，

2、在電影***多***中，音樂日漸成為電影中不可缺少的一個重要組成部分。音樂扎根于電影，并在電影中得到靈感，不僅傳達出本身的精神內(nèi)涵，更體現(xiàn)了電影的靈魂。在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展與進步的今天，電影音樂的重要性超越了人們的想象，它是一種情感豐富而細膩的藝術(shù)；它是表達情感的重要方式；它通過聽覺的立體感受，引起人們的共鳴，大大加強了電影的表現(xiàn)張力。同時，各種新風(fēng)格、新體裁、新類型的電影音樂不斷涌現(xiàn)在電影藝術(shù)***長河中，為電影藝術(shù)的綻放增添了一道亮麗的風(fēng)景線。 最早放映機里放映的黑白默片是單純憑借屏幕上的情態(tài)動作的表現(xiàn)、沒有聲音的藝術(shù)表演形式，人們稱這一時期為“無聲”時代。關(guān)于在電影中加入音樂元

3、素的起源，存在著諸多的說法。一種說法是音樂用來彌補電影中所缺少的真實感受。還有一種說法是，遮掩并修飾放映機放映時產(chǎn)生的噪聲。在電影音樂出現(xiàn)之初，許多人對音樂加入到電影中的做法并不贊同，堅持電影要充分展現(xiàn)自身的個性和獨特之處，而不能夠只是簡單借音樂來填補電影自身的缺點和不足。追溯過去，電影的發(fā)展促使人們逐漸意識到，“無聲電影”有著自身無法彌補的缺憾，此時，人們首先想到了“音樂”。音樂作為聲音藝術(shù)的重要體現(xiàn)之一，具有較完善的結(jié)構(gòu)體系，與電影形成良好的互補性，更能夠充分滿足電影藝術(shù)的完善甚至完整的需求。所以，電影工作者想到了用音樂為當時的“無聲電影”時代增添色彩，以滿足觀眾在觀賞影片時的不同層次審美

4、需要，從此開始了結(jié)束電影的默片、無聲時代之旅，為電影音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。 二、日漸成熟的電影音樂擁有獨特魅力 縱觀電影音樂的發(fā)展***過程，電影音樂最早從伴音開始，在1895年時，盧米埃爾兄弟的第一部商業(yè)片就是以鋼琴為現(xiàn)場伴奏，這是電影史上首次電影與音樂的結(jié)合，真正實現(xiàn)了電影由“無聲”變“有聲”的放映。然而，這種形式的“聲與畫”的結(jié)合無法切實做到音樂內(nèi)容與電影畫面的有機統(tǒng)一，某種程度上影響了觀賞效果。為了完善這種結(jié)合的缺陷，愛迪生專利公司在1909年專門替電影的畫面劇情選擇了一些合適的音樂片段進行分類。歸類時主要以電影情感為線索進行劃分，將音樂片段的類型與同

5、類電影有機結(jié)合在一起，從此電影音樂進入了標簽時代。標簽音樂的出現(xiàn)是電影歷史發(fā)展中取得的巨大進步，但是，并不能因此將其稱之為真正意義上的“電影音樂”。自由伴音時期至標簽音樂時期后，電影音樂的創(chuàng)作在電影中逐漸展開，陸續(xù)出現(xiàn)了專門為電影創(chuàng)作的音樂。在這一時期，音樂家們創(chuàng)作的電影音樂為電影畫面的最好展現(xiàn)做出了巨大貢獻。第一部有聲電影《爵士歌王》出現(xiàn)于1927年，此作品的推出使音樂在電影中一鳴驚人，宣布了“無聲電影”時代的完全結(jié)束，它是里程碑式的作品，同時也使得音樂與電影這兩大藝術(shù)開始融為一體。從早期的伴聲配樂到隨時代發(fā)展的原創(chuàng)音樂，電影音樂有機地結(jié)合了各種傳統(tǒng)音樂要素以及新型的各種流行音樂元素，逐步進

6、入了完善時期。 經(jīng)***，電影藝術(shù)發(fā)展到今天，電影音樂已經(jīng)成為電影藝術(shù)發(fā)展中的一個不可替代的元素。它是根據(jù)劇情的延伸而創(chuàng)作出來的，影片中“音與像”之間的本質(zhì)關(guān)系，體現(xiàn)出了音樂與電影之間密不可分的關(guān)系。任何一部優(yōu)秀的電影往往都有音樂在其中起著推波助瀾的作用，因為，音樂的獨特的審美功能與自有藝術(shù)魅力存在著一種潛在的能量，在**人的心靈和感染人的情緒上，有著一種其他藝術(shù)手段無法替代的強大的穿透力和藝術(shù)觀賞性。電影中許多用語言難以傳達的情感，音樂卻能輕松地表現(xiàn)出來，與電影中的故事情節(jié)和畫面完美結(jié)合。音樂以自身**的藝術(shù)感染性，在深化電影主題、渲染環(huán)境、揭露人物內(nèi)心的情感變化等方面都起到了極

7、其重要的作用。例如，大家所熟知的影片《泰坦尼克號》主題曲My heart will go on（《我心***》）始終貫穿這部電影的主題思想，影片剛開始時是由女聲哼唱的簡單旋律，為之后推動故事情節(jié)發(fā)展做了鋪墊，為電影的總體環(huán)境罩上了一層凄美的面紗，讓人浮想聯(lián)翩，同時也為影片的凄涼結(jié)局埋下了濃重的伏筆。在這個例子中我們可以看出，即使電影遠去，電影中難忘的曲調(diào)和旋律也不會從觀眾的記憶中消散。在許多電影里，若是故事中人物內(nèi)心的情感發(fā)生變化，心里跌宕起伏，人們就會選擇用音樂來烘托和揭示，以達到最佳的觀賞效果。如，美國經(jīng)典電影由史蒂文斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》，片頭長達近5分鐘的畫面和背景音樂，深刻

8、地揭露了人物內(nèi)心的情感變化。 電影音樂在前進的道路上逐漸成熟起來，如今電影音樂類型也眾多紛繁。例如，按照電影音樂風(fēng)格劃分為古典音樂、民族音樂、現(xiàn)代音樂等風(fēng)格各異的音樂；按照電影類型的角度來劃分為愛情片、家庭倫理片音樂、喜劇片音樂、武打片音樂、恐怖片驚險片、災(zāi)難片音樂，等等；按照電影音樂的構(gòu)成元素劃分為主題曲和插曲。劃分電影音樂類型的標準還有很多，其根本目的都是使音樂成為電影中的閃光點，讓電影音樂充分調(diào)動人的熱情并發(fā)揮無限的想象力，讓人們在想象的美好天空中得到啟迪，進入一種醉人心扉的美好***。 三、在全球化趨勢中取得的新突破 歷史的腳步不斷向前，聚焦華夏民族

9、這片電影藝術(shù)之空，透過中國電影的傳播，當今電影音樂也有了新發(fā)展。隨著時間的推移，科學(xué)水平不斷地發(fā)展，電影技術(shù)得到創(chuàng)新的同時，電影也取得了新發(fā)展與新突破。在當今全球多元化文化的交流中，我國武俠電影作為中國自主創(chuàng)作藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的民族電影樣式的代表，以華語電影中的體裁“新星”出現(xiàn)在人們的眼球中，憑借其獨特魅力征服了世界。我國武俠電影音樂深深植根于中國傳統(tǒng)文化的沃土，體現(xiàn)了中國電影音樂的無限生命力。近些年來，好萊塢掀起***功夫之風(fēng)，無論是李小龍還是成龍，在國際影壇中所展現(xiàn)***功夫受到了全球的大大肯定，同時也體現(xiàn)出“武俠”受到了觀眾的喜愛和追捧。例如，最近幾年成功制作的《臥虎藏龍》《英雄》《功夫熊貓》等

10、一系列武俠電影都受到了認可。其中，《功夫熊貓》第一部的開場曲中濃郁醇厚的武俠風(fēng)味至今讓人回味不已，氣勢悠揚的笛聲和特點鮮明的五聲調(diào)式的結(jié)合立刻將觀眾帶入中國背景之中，悠揚的旋律好像在暗示觀眾一位老者接下來要為大家講述一個關(guān)于中國的故事。隨之而來的是二胡、琵琶、古琴合奏，中國風(fēng)的突出表現(xiàn)體現(xiàn)了中國俠者義士的冷峻風(fēng)骨。這一主題曲大量體現(xiàn)中國韻味曲風(fēng)的同時也飽含現(xiàn)代音樂氣息，銅管樂器的配奏以及架子鼓鼓點的融合呈現(xiàn)出中西合璧的奇幻***。中國風(fēng)的五聲調(diào)式、節(jié)奏鮮明的爵士鼓點、加之“呼哈”人聲配合，不僅顯現(xiàn)了中華武俠風(fēng)的民族特色，也反映中西結(jié)合的民族音樂運用方式獲得了大幅提高。因此，可以說特有的武俠電影

11、造就了特有的武俠電影音樂，而中國的傳統(tǒng)文化深厚積淀則是武俠電影音樂不竭、***的創(chuàng)作源泉和動力所在。這也正體現(xiàn)出了中國電影藝術(shù)與世界電影之間的碰撞，使中國電影音樂的代表漸漸屹立于電影世界之林。 總之，武俠電影音樂作為武俠電影藝術(shù)的重要表達手段，大量運用我國的民族音樂的表現(xiàn)手法，囊括了純凈而深厚的文化內(nèi)涵，既有音樂的基本共性，又有自己的特性。武俠電影音樂從單純的民族樂器的凸顯，到交響樂演奏的中西合璧民族新風(fēng)情，時刻彰顯著鮮明的地域文化特征。武俠配樂中的民族音樂元素的運用不僅使民族音樂在大眾文化中得到流行，同時，在電影場面渲染烘托以及人物塑造上也提供良方，更為呼吁大家廣泛地

12、關(guān)注心理的變化提供了新穎的角度。透過武俠電影，我們可以看出21世紀中國電影音樂的發(fā)展也呈現(xiàn)出了民族性、交融性、流行性的態(tài)勢，彰顯著當代中國電影音樂文化多元化的個性特征。從武俠電影音樂上升到中國民族電影音樂在國際影壇中的廣泛傳播，可以看出，中國電影音樂的嶄新突破和發(fā)展與時代緊密結(jié)合。在中國電影的新時期中，電影音樂也出現(xiàn)了新的格局，沿著傳統(tǒng)文化的道路，尋求著民族文化與國際文化的切入點。伴著各國電影藝術(shù)之間的交流，電影音樂也逐步實現(xiàn)了全球化，在藝術(shù)的萬花筒中取得了全方面、多方位、多元化的重大發(fā)展。 四、把握機遇與迎接挑戰(zhàn) 從20世紀80年代至90年代，多元化的音樂元素成為這一

13、時期的電影音樂發(fā)展的新趨勢，同時大量商業(yè)性較強的影片也廣泛應(yīng)用多樣化音樂，為電影音樂的進一步發(fā)展開拓了一片嶄新領(lǐng)域。到了今天，電影音樂經(jīng)過了數(shù)代的音樂創(chuàng)作，不斷提高與完善，音樂創(chuàng)作水平更加專業(yè)化，電影音樂風(fēng)格也更加新穎，音樂體裁也隨之多元化；與此同時，電影音樂也緊跟時代變化的腳步，與流行音樂緊密結(jié)合，受到很多年輕人的青睞，為電影音樂的發(fā)展注入了新鮮的血液，使得電影音樂的傳播和發(fā)展進入了一個新的階段。 電影音樂作為電影文化和音樂藝術(shù)的一種邊緣領(lǐng)域，很難保持自身的長久吸引力。在歷經(jīng)***發(fā)展之后，今天的電影音樂受濃厚的商業(yè)氣息影響，加上市場機制也不夠完善，這使得音樂創(chuàng)作人對電影音樂的情

14、感投入不夠，只是一味地進行渲染氣氛、刻畫人物等某些淺顯的層面，不能夠突出影片的真情實感。這就需要創(chuàng)作者真正地把握影片的深刻內(nèi)涵，投入更多的時間與精力并發(fā)揮想象，融入自己對影片內(nèi)容的思索，從而使電影音樂較以前更富有思維性、**性和觀賞性，最終創(chuàng)作出高品質(zhì)的電影音樂，而不能單純迎合商家的借機的不良競爭、市場的利益追求。不僅如此，國家也應(yīng)該完善電影音樂的市場體制，規(guī)范市場秩序，為謀求電影音樂的深度發(fā)展營造穩(wěn)定良好的環(huán)境，為電影音樂藝術(shù)的突破創(chuàng)新提供前提條件。 在電影藝術(shù)的發(fā)展過程中，電影音樂也經(jīng)過了從萌芽到成熟，再到繁榮的過程，在電影領(lǐng)域得到了大力的推廣和發(fā)揮。站在歷史的高峰，電影音樂的

15、藝術(shù)感染力遠遠超出了人們的想象，它使得電影藝術(shù)不再是單一的視覺表達形式。電影音樂藝術(shù)讓我們的生活更加豐富多彩，它以情感為切入點，牢牢把握著時代的脈搏，不僅僅彌補了電影所存在的不足，更為欣賞者提供了至高的藝術(shù)享受，其未來的發(fā)展?jié)摿o窮，朝著大眾化、多元化、現(xiàn)代化的方向形成全新的藝術(shù)格局。電影音樂的重要之處，還在于它不斷向世界各國人民傳播著不同國家的民族特色，為弘揚各民族文化創(chuàng)造了條件。在今后的前進道路上，電影音樂不單單會推動電影藝術(shù)的革新，更會擁有獨特、廣闊的完善空間，在國際影壇中占據(jù)重要地位。 [參考文獻] [1] 李俊梅.電影音樂三題[J].現(xiàn)代傳播雙月刊，202x（03）. [2] 陳越紅.試論音樂在電影中的藝術(shù)審美定位[J].學(xué)術(shù)交流，202x（06）. [3] 丁潔文.電影音樂類型探析[D].天津：天津師范大學(xué)，202x（04）. [4] 吉平.當代影視經(jīng)典鑒賞[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，202x. [5] 王彬潔.武俠電影及民族音樂的全球化[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報，202x（01）. [作者簡介] 孟璐（1981— ），女，黑龍江哈爾濱人，沈陽音樂學(xué)院碩士，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院講師。主要研究方向：民族樂器演奏。