[word格式] 小論戲劇表演中的音樂

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1、小論戲劇表演中的音樂理論研究?戲劇小論戲劇表演中的音樂曹飛越(四川大學藝術學院四川成都610207)摘要:戲劇表演是一門時空綜合藝術,是一門綜合了多種元素的,融合多個其他藝術門類的復合型藝術.在戲劇表演中,音樂是不可或缺的重要元素之一.戲劇表演對于音樂的需求又是特殊的.鑒于戲劇表演的自身屬性以表演為中心;音樂在戲劇表演中起的是輔助作用,因此,具體的音樂在戲劇表演中進行實際運用的時候必須要根據(jù)戲劇表演的實際情況進行適-3的取舍,服從于戲劇表演的整體.關鍵詞:戲劇表演;音樂;藝術1.戲劇表演對于音樂的需求一1.1戲劇的特征要想了解音樂與戲劇表演的結合,首先需要了解戲劇藝術的特征.“戲劇是在特定的時

2、間和空間內(nèi),以演員扮演角色進行當眾表演而創(chuàng)造形象,反映生活,表達思想感情的藝術.”“作為一門綜合藝術,戲劇藝術以表演為中心,調(diào)動了文學,美術,音樂等多種藝術成分,構成一個具有場景性的有機整體.(1)以表演為中心的綜合藝術這是戲劇藝術的核心要素之一,表演,這一不同于其他藝術的,以演員去化身成為角色,進行角色扮演的要素是戲劇藝術最重要的標志性特征.一切其他構成成分都是為表演來服務的;都是為了更好地為演員創(chuàng)立一個更好地規(guī)定情境,以利于演員創(chuàng)造更為完美的人物形象的;音樂也是其中之一.(2)時空與共的劇場性藝術戲劇是在一個特定的時間和空間中存在的表演藝術.這其中,”特定的時間和空間”這個定義是非常重要的

3、,這是規(guī)定情境的具體要求.戲劇表演必須在一個特定的,有效的規(guī)定情境中展開,才能夠進行角色塑造.離開了規(guī)定情境,戲劇,戲劇表演也就不成立.(3)以動作展現(xiàn)沖突的藝術戲劇表演中,動作是表演的核心要素.每一個戲劇,都是由具體的事件構成的,每一個事件,又是由人物的行動來引發(fā)的;而人物的行動,是由單個的人物戲劇動作為元素組合起來的一個串聯(lián).戲劇動作中,語言是極為重要的因素,并且,相對于音樂,現(xiàn)今的語言元素更多是為了表意而存在于戲劇中,其作用在于表意而不是表情.正因為如此,戲劇表演中需要音樂來補足表情的需求.1.2音樂的特征(1)結構化的音響聲音是在時間中存在的,音樂也只能存在于時間中.真正的音樂(不是概

4、念化的音樂),總是有其長短的.既有長短,就有變化,就有規(guī)律;有了規(guī)律,就必然有結構.而這種結構,節(jié)奏是其本質(zhì)因素.在戲劇表演中,節(jié)奏同樣是其結構的本質(zhì)因素,在這一點上,二者是具有內(nèi)在的統(tǒng)一性的.這為二者的結合提供了先天條件.(2)情感運動的對應形式音樂是表達人類心靈最直接的形式,它固然首先是情感的形式,但同時也是思考的形式.實踐證明,經(jīng)過加工的,能夠被稱為音樂的藝術形式,在人們聽到的時候,會有情感上被直接帶動的現(xiàn)象.這說明音樂不僅僅是創(chuàng)作者本人情感表達的外化,同時也是聽眾產(chǎn)生共鳴的作用體.這正是戲劇中應用音樂的關鍵所在.(3)模糊的意象音樂是表現(xiàn)情感的藝術,它本身就像情感一樣,具有模糊性.音樂

5、的這種獨特性是我們要使用它達到戲劇的一些創(chuàng)作目的的手段所要利用的重要特性.1.3戲劇表演的特殊音樂需求根據(jù)前面對于兩種藝術形式特征的分析,我們可以得出一些結論:在戲劇表演中的音樂,是一種要面對著特殊要求的音樂.而不是普通意義上的音樂.(1)他律性的美學定義:如果我們將音樂在美學范疇中界定為自律性的,那么就很難去服從規(guī)定情境和表演的需要.這是音樂在戲劇表演中的一種特殊性即,音樂本身體現(xiàn)著某種外在于音樂的客觀實在;在戲劇中,音樂總是標志著純粹音響現(xiàn)象之外的某些東西.尤其是在戲劇中,這些東西往往是人類的感情,這就是音樂的內(nèi)容.正是這個內(nèi)容的性質(zhì)決定著音樂作品的音響結構,整體發(fā)展,決定著音樂的”形式”

6、.(2)主題先行的二度創(chuàng)作:在戲劇表演中,音樂主要是以配樂的形式出現(xiàn)的;在戲劇整體下,音樂與表演一樣,是在劇本之后的二度創(chuàng)作.所以,這樣的創(chuàng)作是有明確的指向性的,主題先行的創(chuàng)作,創(chuàng)作者對于特定戲劇的理解是至關重要的.2.音樂對于戲劇的作用2.1情感表達的方式戲劇本身的作用不完全在于情感表達,但又有情感表達的訴求.而表演的重要核心之一:語言(尤其在話劇中)主要是表意,而不是表情的.可以這樣說,臺詞的第一作用是表意,第二作用才是表情.這是戲劇的信息量決定的,大量的信息需要交待,限制了語言的表情能力.所以,音樂,就成為了一個重要的補充手段.2.2節(jié)奏控制的方式戲劇表演作為觀賞性較強的藝術形式,在觀眾

7、的下意識層面上必須具備很強的引導能力.根據(jù)我們的實踐,這種引導能力很大程度上來自于節(jié)奏的變化.舒緩的演出節(jié)奏會讓觀眾產(chǎn)生相應舒緩的情緒,而緊湊的節(jié)奏則能讓觀眾產(chǎn)生緊張情緒.而這種演出節(jié)奏的調(diào)整僅僅依靠演員的表演是不夠的.最直接,有效的方式之一,就是音樂.同樣是在狼雨中,在人和狼對峙的一段戲中,我采用了日本樂團鼓童的一首打擊樂,其節(jié)奏快而緊湊,密而不亂,且節(jié)奏有越來越快的推動趨勢.演出時,從觀眾的反應看來,音樂起到了非常好的節(jié)奏調(diào)節(jié)作用.在這場對峙戲中,演員的表演是慢節(jié)奏的,卻成功地營造了無比緊張的氣氛,音樂功不可沒.2.3風格樣式的樹立戲劇體裁大致分悲,喜,正三種,題材則有幾十種,具體的風格樣

8、式甚至多達上百種.這些都是需要表演者去建立的.這種建立,不能只是依靠演員的表演,或者觀眾的戲劇常識.表演在風格樣式的建立上不夠快速,觀眾的戲劇常識則無法控制.這個時候,也需要音樂來起作用.我們都知道,音樂能夠讓不具備廣泛知識的人也直接產(chǎn)生風格上自然歸屬感.當我們聽見風笛聲,就想起蘇格蘭;聽見二胡嗩吶,就想起中國不止是樂器的獨特性,包括曲式,節(jié)拍等方面,不同的風格樣式有著明顯的區(qū)別,人們一聽就能知道并感受到相應的風格樣式.所以,在戲劇表演中,這是廣泛應用的且被證明是行之有效的辦法.參考文獻:1戲劇表演基礎梁伯龍李月主編文化藝術出版社.2002.2】表演藝術教程林洪桐著中國傳媒大學出版社.2000.3從原理到形態(tài)普通藝術學原理黃宗賢著湖南美術出版社.2003年.