《《我們的風(fēng)景》教案及練習(xí)》由會(huì)員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《《我們的風(fēng)景》教案及練習(xí)(2頁珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
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《我們的風(fēng)景》教案及練習(xí)
【基礎(chǔ)知識(shí)及相關(guān)背景】
一、字詞積累:
葳wěi蕤ruǐ:形容枝葉繁茂。
霧靄ǎi:霧氣。
光怪陸離:形容形象奇特,色彩斑斕。
眼花繚亂:看到紛繁復(fù)雜或新奇的東西而使眼睛發(fā)花,感到迷亂。
沉湎miǎn:沉迷(含貶義)。
二、相關(guān)背景:
1、關(guān)于作者:
東山1908年生于橫濱。193
2、1年東京美術(shù)學(xué)校(現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué))日本畫部畢業(yè)。此后又進(jìn)入該校研究部師從于日本畫名家結(jié)城素明。1933年渡歐,在柏林大學(xué)哲學(xué)部美術(shù)史科學(xué)習(xí)。兩年后歸國。隨后是戰(zhàn)爭,父親去世,疏散,應(yīng)征入伍……在很長的一段時(shí)間內(nèi),東山魁夷不得不“跨過一道道幽暗的山谷”(《在冬日的山上》)。在這樣惡劣的外部環(huán)境下,東山魁夷作為畫家的名聲遲遲未能確立起來。戰(zhàn)后翌年,日本首次舉辦了“日展”(“日本美術(shù)展覽”的簡稱),東山魁夷送展的畫作甚至沒能入選。直到1947年,東山以《殘照》一作在第三屆“日展”上大放異彩,一鳴驚人。而此時(shí)的東山魁夷,業(yè)已三十有九了。1950年,東山的《道》又在第六屆“日展”上大獲成功,從此確立和鞏
3、固了東山作為風(fēng)景畫家的地位。此后東山佳作不斷,屢有創(chuàng)獲。1956年以《光暈》一作獲得日本藝術(shù)院獎(jiǎng)。60年代又為日本皇室創(chuàng)作了多幅大型壁畫。1971年開始為奈良唐招提寺鑒真和尚“御影堂”繪制障壁畫。這一工程相當(dāng)浩大,前后耗費(fèi)了東山魁夷11年的時(shí)間。東山于1975年完成了“御影堂”第一期工程《山云》、《濤聲》。1980年完成第二期工程《黃山曉云》、《揚(yáng)州薰風(fēng)》、《桂林月霄》等。1981年完成鑒真和尚像廚子繪《瑞光》后,“御影堂”全部障壁畫方得大功告成。至此,東山魁夷登上了戰(zhàn)后日本畫的最高峰。
東山一生不斷地出發(fā),到日本各地、南歐、北歐、中國等地作寫生之旅,再加上他曾留學(xué)德國,所以,東山魁夷一生
4、富有東西(東方、日本和西方)南北(北歐和南歐,日本的北方和南方)各方面的體驗(yàn)和素養(yǎng)。但東山最為注重的還是在作品中表現(xiàn)日本情調(diào)之美。其核心可以說是大和民族傳統(tǒng)的審美觀“物之哀”,一種對(duì)自然和人生的深深依戀和淡淡傷感。為了營造這種情調(diào)之美,東山運(yùn)用西洋畫的厚涂法技法改進(jìn)了一味注重線條和筆法的傳統(tǒng)日本畫,在日本畫的民族化和近代化之間探索出了一條新路。這使東山作品的表現(xiàn)力大增,為他贏得了大批的觀眾,東山由此成為名副其實(shí)的“國民畫家”。例如他1981年在東京國立近代美術(shù)館舉行個(gè)展時(shí),就吸引了三十多萬人參觀,這在日本畫畫家中是非常罕見的。不僅如此,東山魁夷也是海外知名度最高的當(dāng)代日本畫家,其澄澈、平明、蘊(yùn)
5、藉的畫風(fēng)在中國、法國、德國等地有不少的欣賞者。
60年代以來,評(píng)論界把活躍在“日本美術(shù)展覽”上的三大日本畫畫家杉山寧、東山魁夷、高山辰雄合稱為“日展三山”。銳意革新的“三山”不僅支撐著“日展”,從一定意義上講也支撐著整個(gè)戰(zhàn)后的日本畫畫壇。杉山寧已于數(shù)年前去世,如今又加上東山魁夷,“三山”
中唯一健在的高山辰雄年事已高(86歲),日本畫畫壇落木蕭蕭,由于新人的不繼而愈形寂寥。東山魁夷之死,可能預(yù)示了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。這一點(diǎn),日本畫名家加山又造氏(72歲)似乎也感受到了,他說:“東山先生在20世紀(jì)末的長逝,令我深深地感到,時(shí)代遷延難居?!保ā度毡窘?jīng)濟(jì)新聞》99.5.8.)我們惟有衷心地期望,在未來的日子里,會(huì)有更具新變精神的人,沿著東山魁夷行進(jìn)過的迢迢大和路,不憚前行。共5
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