中國書法文化

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1、中國書法篆刻藝術鑒賞中國書法篆刻藝術鑒賞 書法藝術概述書法藝術概述 一、書法的概念與人文內涵一、書法的概念與人文內涵1、定義：（1）“書”：中國漢字；“法”：書寫漢字的方法；即寫字方法 （2）哲學化的概括為：書寫者人格精神、情感的完整體現(xiàn)。它是書家、個性、 才情、精神追求的物化載體。2、特征：中西方思想，美學方面的比較“抽象的線性表現(xiàn)”“工具”決定書寫性質（1）筆、墨、紙、硯：“柔”、“ 黑與白”簡潔生動概括 （2）硬筆：“硬性”單一、符號簡單、強調形式，如拉丁字母大 小寫，黑體，羅馬體。符號形式：（1）中：真、草、隸、篆，形式豐富多樣 （2）西：拉丁字母，符號形式單一作品形式：（1）中：斗方

2、、條幅、扇面、對聯(lián)、條幅（2）西：單一3、三要素（性質）：（1）書法與東方意識，是書法的錄魂 （2）抒性情 “抒性情”人格藝術的不同表現(xiàn)： a、王羲之：飄若浮云，蛟若驚龍、俊逸內斂 b、米芾：八面出鋒 c、王鐸：連綿奔放； d 、顏真卿：渾博開張 （3）傳統(tǒng)文化思想的物化載體 二二、書法與文房四寶、書法與文房四寶（一）毛筆：筆法、筆勢“柔”的特征決定了書法線務的韻律感、變化感，最能代表中國 文化的精隨。 1、筆管：（1）戰(zhàn)國時產(chǎn)生毛筆的加工業(yè)，“削文竹以為管，加漆絲之纏束”，淵 源久遠，內涵深厚。 （2）“竹管”審美特征；“梅、蘭、竹、菊”四君子之一，筆直、氣節(jié) 高蒼翠修撥， 能入畫、詩；寓意

3、吉祥；“空心“虛懷若谷”可作樂 器。如: 竹笛、空心可發(fā)聲。 2、纏束：（1）動物的毛束；加工成型須一百多道工序；柔、彈性、剛柔兼濟、能 直能曲、能剛可柔、變化萬端；古有雅稱為“毛錐”。 （2）“一枝毛筆寫盡了中國的文化”，由一枝毛筆說開去。 3、特點：“尖、齊、圓、健”（二）墨 1、6000年前，原始先民有礦物質墨、石墨殘存的痕跡，這時文房四寶只缺宣紙。 2、傳統(tǒng)墨錠加工類型；松煙墨、油煙墨、現(xiàn)代選煙墨使用方便、攜帶便捷。（三）紙 1、西漢造紙術出現(xiàn)，東漢造紙專家、蔡倫（歷史將造紙的成就歸結集中于他一人） 2、“宣州”安徽、故得名，類別：（1）生、熟、半生半熟（2）特性（四）硯：6000年前

4、已有雛形，藝術性及實用價值綜合于一身 三、書體的演變歷史三、書體的演變歷史 漢字從甲骨文、金文演變?yōu)樾∽?、隸書、至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書行書諸體，逐漸產(chǎn)生了世界上獨一無二的、可以獨立門類的書法藝術。 1、甲骨文 甲骨文又稱為“殷墟文字” 、“殷契”，是殷商時代刻在龜 甲獸骨上的文字。甲骨文，結體上 雖然大小不 一，錯綜變化，筆道 細、直筆多、轉折處多為方形，但 已具有對稱、穩(wěn)定的格局。已備書 法的三個要素， 即用筆、 結字、 章法。 2、金文 金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。 青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。金文筆道肥粗，彎筆多，團塊多

5、。 3、小篆 秦統(tǒng)一六國，李斯受命統(tǒng)一文字，這種文字就是小篆,也叫“秦篆”。在大篆基礎上發(fā)展而來的，字形上呈長方形，結構往往有左右對稱的現(xiàn)象，筆劃較細 ，勻圓齊整，所以也有“玉箸篆”之稱，給人挺拔秀麗的感覺。（注：秦統(tǒng)一文字之前的文字統(tǒng)稱大篆。） 4、隸書 隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快，是古代文字與書法的一大變革，稱之為“隸變”。隸書結體略微寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。 蠶頭燕尾 ： 釋義 形容書法起筆凝重，結疾。比喻隸書的橫畫起筆和橫波收筆。長畫起筆時，回鋒隆起，形如

6、蠶頭；橫波收筆時，頓筆斜起，形如燕尾。 5、楷書 楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，字形較為正方，點畫規(guī)整。 東晉以后，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體，帶有漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質樸方嚴，多以碑刻的形式傳世，這就是所說的魏碑魏碑。 奚真墓碑 唐代的楷書，書體成熟，書家輩出，在楷書方面，唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，其楷書作品均為后世所重，奉為習字的模范。其中顏真卿、柳公權后世又有“顏筋柳骨”之譽。歐陽詢、顏真卿、柳公權和元代趙孟頫并譽為楷書四大家，簡稱“歐顏柳趙”。 中唐 顏真卿 多寶塔碑晚唐 柳公權玄秘塔碑唐初 歐陽詢九成宮碑 6、草書 形成于漢

7、代，是為書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。章草筆劃省變有章法可循，是隸書的快寫體。今草由張芝所創(chuàng)，不拘章法，筆勢流暢，結構簡省、筆畫連綿?？癫莩霈F(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實用的藝術創(chuàng)作。 唐張旭草書作品唐懷素草書千字文 7、行書 行書是介于楷書、草書之間的一種字體，筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。寫的比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫的比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。晉 王羲之蘭亭序 全

8、文共二十八行，三百二十四字。通篇遒媚飄逸，字勢縱橫，變化無窮，如有神助。充分體現(xiàn)出行書起伏多變、節(jié)奏感強、形態(tài)多姿、點畫相應等特點。在章法（布白）、結構、用筆上都達到行書藝術的高峰。 四、歷代書法特征四、歷代書法特征 （一）、晉人尚韻-晉朝人崇尚韻律 王羲之 伯遠帖 王羲之蘭亭序 （二）、 （三）、 蘇軾寒食帖 （四）、元明尚態(tài) 元明朝人崇尚形態(tài) 明董其昌篆刻藝術概述篆刻藝術概述 一、篆刻的起源 篆刻，也叫刻印章，又名治印，因自古以來治印多用篆字，故稱之為“篆刻”。中國的篆刻與書法、繪畫、雕刻一樣，在世界藝術之林中具有獨特的藝術特色。篆刻具有悠久的歷史，遠在三千七百多年前的殷代殷代，便盛行刻字

9、藝術。至周代周代，以青銅為主的印章“周璽”大為興起。周璽大、小各種形狀都有，一般分為白文（陰文）、朱文（陽文）兩種。韻味蒼厚、結構嚴謹，表現(xiàn)了中華民族堅強樸實的性格。陰刻（朱底白文）陽刻（白底朱文） 秦代秦代是中國文字由籀書演變成為篆書的時期，印的形式也更為廣泛，印文圓潤蒼勁、字體完美、秀麗、筆勢挺拔，結構舒適奇特，耐人尋味，表現(xiàn)了古代勞動人民高度的智慧和偉大的創(chuàng)造力。漢代漢代印章達到了空前的燦爛興盛，史稱“漢印”，字體由小篆演變?yōu)椤翱娮?。漢印的印形、鈕式等十分精美，而文字處理、章法變化等形成的藝術也一直被后代篆刻家們奉為典范。西泠八家之一的奚岡曾說：“印之宗漢也，如詩文宗唐、字文宗晉”。十

10、六世紀十六世紀以后，金石學盛行，有些書畫家以花乳石代替堅澀難刻的硬質印石，大大促進了篆刻藝術的發(fā)展，也涌現(xiàn)出了大批的著名金石家。 近代近代，中國篆刻藝術得到了發(fā)揚，名家林立，風格更加多種多樣。 二、印章的種類 1、周璽印周璽印：秦朝以前，無論官印，私印、都不叫印，統(tǒng)稱為“璽”。這是中國印章最早的名稱。秦統(tǒng)一六國后，規(guī)定皇帝獨稱璽，臣民只稱“印”。唐武則天因覺得“璽”、“死”同音，改稱為“寶”。 當時，印章大約有幾寸見方，小的只有幾分，印質有銅有玉，印鈕有壇、臺、龍、虎等各形狀。布局無拘無束，氣勢雄健挺拔。 2、秦漢官印秦漢官?。呵亟y(tǒng)一六國后，制定了統(tǒng)一的文字“秦篆”（即小篆）。小篆也是印章上的

11、規(guī)范用字。 秦印又名為白文印，形成也與前有所不同，正方形官印，四周多用“田”形框，長方形官?。ǖ图壒倮簦﹦t采用“日”形邊框。文字生動，線條均勻協(xié)調、顧盼有情。漢代印章達到了空前的繁盛時期，漢印多不采用邊框，雖以小篆為主，但結體方中帶圓，章法嚴謹穩(wěn)重，明朗、樸實、整體大方。 3、唐宋以來的官私印唐宋以來的官私?。禾拼拼儆∫宦捎弥煳?，印鈐蓋于紙帛上，以篆體細朱文將筆畫曲折、疊繞，使印面鋪得平滿整齊。宋代宋代官印接近唐，但至金、元時期金、元時期則用“九疊篆”，入印。明代明代官印也沿用“九疊篆”，印面尺寸變大，多數(shù)是闊邊粗朱文。清清代代官印正規(guī)官是正方形，臨時派遣的官，其印為長方形，叫“關防”。半

12、邊用漢篆，半邊用滿文。 4、姓名印姓名?。阂步小八秸隆?，使用范圍廣泛，日常應用及書畫作品上常見。（1）只刻姓的，（2）名后加印，（3）加“之印”，（4）印信。 5、閑文印閑文?。河置伴e章”，最初的閑章多為吉祥之物，自詩文名句入印后，書畫家即把它鈐在作品上公開傳播。如：齊白石的“魯班門下”，“三百石印富翁”，吳昌碩的“一月安東令”自嘲懷才不遇。 6、收藏鑒賞印收藏鑒賞?。悍譃槿悾海?）收藏類：收藏、考藏。（2）鑒賞類：珍賞、清賞、心閱。（3）校訂類：考定、審定鑒定等。古代收藏鑒賞印，給后人提供了鑒別書畫真?zhèn)闻c藝術價值高低的可靠依據(jù)。 7、肖形印肖形?。褐芮貢r代已出現(xiàn)，漢代最多，秦漢的肖形印圖

13、案生動，種類繁多。 8、吉語印吉語?。菏前鸭捒坛捎≌?，常見的有“美意延年”、“長壽”、“日貴”、 “出入大吉”等。 三、名印欣賞 何震與文彭并稱“文何”。這方印章系壽山石印，印文布局勻整，字里行間一氣相貫，運用沖刀刻印，刀跡顯露，體現(xiàn)了何震猛利清健的作風。他的邊款文字不同于文彭的雙刀勒碑刻法，初創(chuàng)單刀為主的切刻法，有蒼古生拙之趣?！靶φ勯g氣吐霓虹”石章 （明）何震 文彭，是明代書畫家文征明的長子，文彭工書法，尤精篆刻。其印法為後世所宗，被視為流派印章的開山鼻祖。他所創(chuàng)的印派，也稱“吳門派”。這方“七十二峰深處”印為象牙質，印文以沉靜清麗為基調，氣韻流動，猶有宋元遺風。鐫刻秀潤挺健，表現(xiàn)出很

14、深厚的功力?！捌呤迳钐帯笔拢鳎┪呐?高鳳翰，字西園，號南村，山東膠縣人，是畫史上“揚州八怪”之一。晚年右手病發(fā)，用左手書畫刻印，他的篆刻拙中有勢。“家在齊魯之間”作於康熙六十一年（西元1722年），雄渾厚重，樸拙大氣，應是他的自用印。高鳳翰傳世印章的實物僅有數(shù)件，故此印尤為世人所重。 “家在齊魯之間”石章（清）高鳳翰 趙之謙，他開創(chuàng)以北魏書體刻陽文款識以及以漢畫像入款的新風，給後人以很大的啟示。他的藝術思想及作品，對近代的書畫篆刻具有一定的影響?！百n蘭堂”一印是他應大收藏家潘伯寅之請所刻，氣勢酣暢，刀法峻健，不失為一件成功之作?！辟n蘭堂“石章（清）趙之謙謝謝觀賞WPS OfficeMake Presentation much more funWPS官方微博kingsoftwps