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1、格式戲劇文學常識一、戲劇是一種綜合性舞臺藝術(shù)；它是借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。戲劇按表演形式來分往往有歌劇、舞劇、話劇等等；按作品類型來分又有悲劇、喜劇、正劇等；按題材內(nèi)容分也有歷史劇、現(xiàn)代劇、情節(jié)劇、哲理劇、寓言劇、童話劇等等。二、戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。戲劇文學中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的進展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評論，一般都得依靠人物語言來完成。戲劇人物語言的特性：第一，富有動作性，能推動劇情發(fā)展；第二，戲劇語言要有個性化；第三，豐富的潛臺詞；第四，易懂，上口。三、關(guān)于戲劇沖突（一）戲劇沖突，表現(xiàn)人與人之間矛
2、盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。戲劇沖突，主要指戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過程，也就是劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間以及人物內(nèi)心各種因素彼此消長的過程。戲劇沖突是包含戲劇動作、反動作和矛盾解決的一種完整的運動形式。勞遜說：“ 一出戲就是一個動作系列?！?戲劇沖突主要表現(xiàn)為劇中人物性格沖突 .一些沒有構(gòu)成真正沖突的“ 戲劇 ” 例子： 兩人打乒乓球、沖突沒有社會意義； 單純的自然災害； 主人公毫無阻力，所向披靡地達到目的。 現(xiàn)代戲劇中的經(jīng)典荒誕派戲劇等待戈多 。戲劇沖突的三種類型：1自然情況下造成的（災難、命運）。戰(zhàn)洪圖 、水下
3、村莊2自然情況下心靈方面所引起的（社會、文化）。勞遜說： “ 戲劇的基本特征是社會性沖突 人與人之間，個人與集體之間，集體與集體之間、個人或集體與社會或自然力量之間的沖突?！崩子?、趙氏孤兒他談到了一個“沖突律 ”：第一，沖突的社會性；第二，沖突的自覺意志；第三，意志的強度。（英臺抗婚 ）3心靈本身的分裂和矛盾（個體心靈）。（推銷員之死）在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇。（二）戲劇沖突的表現(xiàn)方式戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。1戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式：A某一人物與其他人物之間的沖突（有人稱之為外部沖突）。B人物自
4、身的內(nèi)心沖突（有人稱之為內(nèi)部沖突）。人物之間的沖突與內(nèi)心沖突這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。C人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突。有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時，往往把環(huán)境“人化 ”，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如哈姆雷特中主人公面對的社會環(huán)境是一座“ 牢獄 ”，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。- 1 -專業(yè)資料整理WORD格式另外在有些劇作中,社會環(huán)境往往成為對人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，象瓊斯皇帝中準備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中，有時又把社會環(huán)境“ 物化 ”,即化為具有象征性的道具,造成 “ 場
5、面直喻 ”的效果，象椅子中堆滿舞臺的椅子，阿麥迪或脫身術(shù)中那具無限膨脹的尸體，等等。在當代戲劇中，有人提出用“ 抵觸 ” 取代 “ 沖突 ”的主張。所謂 “ 抵觸 ”，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關(guān)系時，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實社會生活中，沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意“ 抵觸 ” 這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復雜多樣性。（三）戲劇沖突的構(gòu)成戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局( 有的還有尾聲) 等幾個部分。“ 序幕 ” 一般是指多幕劇中第一幕(或場
6、)以前的那場戲，它有介紹劇情的起因、預示全劇的主題和介紹劇中主要人物的歷史等作用。開端是指作品的開頭，是指矛盾沖突開始時發(fā)生的事件，它是故事情節(jié)發(fā)展的起點。情節(jié)的發(fā)展，是指隨著第一個沖突發(fā)生后，繼之而展開的種種走向高潮的生活沖突和矛盾運動過程。人物性格要得到充分顯現(xiàn)，矛盾沖突要得到充分揭示，情節(jié)就必須充分地展開，因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個情節(jié)中占據(jù)重要的地位。情節(jié)的高潮是指矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段，在這一階段通過一次平衡狀態(tài)的破壞而解決了沖突。這個階段也是作品的主題、主要人物的性格得到最集中、最充分的表現(xiàn)的階段。情節(jié)發(fā)展到結(jié)束階段，一般稱之為結(jié)局。結(jié)局同高潮緊密相連，是高潮中沖突解決產(chǎn)
7、生的最后結(jié)果。沒有矛盾沖突的戲劇是沒有的。沒有人物性格的沖突或差異，就無法通過人物自己的言行來表現(xiàn)他們的性格，構(gòu)成情節(jié)糾葛，揭示社會生活的本質(zhì)。在雷雨一劇中，既表現(xiàn)為封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、繼母子的矛盾、情人間的矛盾，有現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)中勞資的矛盾，還有不同階層的家庭、成員的矛盾，尤其是不同階層女性對命運的抗爭。如此漫長、廣闊的時空，如此眾多、錯縱的矛盾，劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個人物身上，集中到周家客廳、魯家住處的有限空間，尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個小時中間，形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。（四）案例精解(周樸園認識魯侍萍，經(jīng)過魯侍萍一番揭露，周
8、樸園一陣心虛但發(fā)現(xiàn)并無大礙以后)周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件于心不忍的事就會忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀念你。魯侍萍： (低頭 )哦。周樸園：你的生日 四月十八 每年我總記得；一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因為生萍兒，受了病，必要關(guān)窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。- 2 -專業(yè)資料整理WORD格式魯侍萍： (嘆一口氣)現(xiàn)在我們都是上了年紀的人，這些話請你也不必說了。周樸園：那更好了。那么我們可以明明白白的談一談。魯侍萍：不過我覺得沒有什么可談的。周樸園：話很多。我看你的性
9、情好像沒有大改， 魯貴像是個很不老實的人。魯侍萍：你不要怕。他永遠不會知道的。周樸園：那雙方面都好。再有，我要問你的，你自己帶走的兒子在哪兒？魯侍萍：他在你的礦上做工。周樸園：我問，他現(xiàn)在在哪兒?魯侍萍：就在門房等著見你呢。周樸園：什么?魯大海 ? 他!我的兒子？魯侍萍：就是他! 他現(xiàn)在跟你完完全全是兩樣的人。周樸園： (冷笑 )這么說，我自己的骨肉在礦上鼓動罷工，反對我!魯侍萍：你不要以為他還會認你做父親。周樸園： (忽然 )好 ! 痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！魯侍萍：什么?這是雷雨中極為精彩的一段臺詞。它的價值至少體現(xiàn)在兩個方面：一是矛盾沖突極為激烈，但含而不露；二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相
10、扣，由淺而深，并逐步推向高潮。因而構(gòu)成一部價值極高的藝術(shù)精品。矛盾的關(guān)健在于，一方面，魯侍萍對周樸園有著深刻的認識，不相信周樸園會發(fā)慈悲，并且還想方設(shè)法要揭露周樸園的真實本性。另一方面，周樸園又想極力掩飾自己虛偽的面孔，抹平他可能遇到的麻煩。正是二人各自不同的矛盾又構(gòu)成了一對新的更大的矛盾。就魯侍萍來說，當他聽說周樸園還在愛她時，她當然也希望是一件好事情，但是經(jīng)過幾十年的風雨之后，她已經(jīng)變得麻木了，也顯得十分平靜。但她對周樸園始終是杯著戒備之心的，周樸園提議談一談時，魯侍萍馬上就警覺起來，認為他們之間已經(jīng)沒有什么可談了。而當周樸園想用金錢來打消魯侍萍母子對他的仇很之時，魯侍萍義正辭嚴地表示了拒
11、絕。因此就魯侍萍來說，她的矛盾就是既希望周樸園確實存在一點善之心，但她又相信這并不是現(xiàn)實的。在周樸園方面來說，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示對魯侍萍的懷念，但另一方面又擔心自己的身份和地位。所以當他提議與魯侍萍“我們可以明明白白地談一談” 道到拒絕時，他立刻變被動為主動，既攻擊一下魯待萍，又語帶雙關(guān)地談到了與魯侍萍有關(guān)的魯貴：“ 魯貴像是個很不老實的人 ” ，并以此作為自己轉(zhuǎn)換話題的一個借口。沒想到通過魯侍萍的口居然發(fā)現(xiàn)了魯大海就是他自己的兒子，并且反對他時，周樸園立刻翻臉不認人，想用錢來買通魯侍萍母子。這段臺詞極為生動形象地寫出了周樸園的陰險嘴臉。（五）戲劇沖突的主要特征1尖銳激烈在戲
12、劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強烈的。2高度集中戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾。- 3 -專業(yè)資料整理WORD格式3進展緊張戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。4曲折傳奇戲劇沖突往往是曲折復雜，變化多姿的。戲劇沖突的疏離和顛覆其實是戲劇沖突的另一種表現(xiàn)形式。四、潛臺詞潛臺詞就是臺詞所包含的深一層意思，即隱藏在臺詞中的言外之意， 它常用雙關(guān)、暗示、隱喻等手法。潛臺詞作為一個重要的戲劇元素，在刻畫人物性格，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，推進戲劇沖突方面起到無可替代的作用。1針鋒相對式周樸園： “
13、梅家的一個年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩。有一天夜里，忽然地投水死了,”魯侍萍： “ 她是個下等人，不很守本分的。聽說她跟那時周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒子。生了第二個，才過三天，忽然周少爺不要她了,”兩人話中都用了 “ 忽然 ” 一詞，而且話都說了一半，話中有話。周樸園是在推卸責任，魯侍萍則是在揭發(fā)周樸園的劣跡：不是我無緣無故投河自盡，而是你周樸園為了娶富家小姐而喪盡天良地趕我出門，全然不顧我生孩子才三天，這是何等狠毒！這里魯侍萍引用周樸園話中的“忽然 ”來嘲諷周樸園的虛偽，語言精煉而有味，使人物形象更豐滿突出。2旁敲側(cè)擊式魯侍萍：老爺問這些閑事干什么？周樸園：這個人跟我們有點親戚。魯侍萍
14、：親戚？周樸園：嗯， 我們想把她的墳墓修一修。魯侍萍：哦， 那用不著了。魯侍萍這三句臺詞的意思依次是：她現(xiàn)在已經(jīng)與你沒有任何關(guān)系了；根本就無所謂什么親戚；她沒有死，現(xiàn)在就站在你面前。3一箭雙雕式周樸園：話很多。我看你的性格好像沒有大改， 魯貴像是個很不老實的人。周樸園言外之意是魯貴是個不好對付的人，要是讓他知道我們的事情，他一定會敲詐我的，會把我的事捅出去，毀了我的家庭，毀了我好父親好丈夫好紳士的形象。我不希望他知道這個事情。還有，你和魯貴都是我的仇敵，都是不地道的人。4諧音雙關(guān)式魯侍萍：（大哭）這真是一群強盜?。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧迹?憑 憑什么打我的兒子？周萍：你是誰？魯侍萍：我是你的 你打的這個人的媽。此時，魯侍萍周萍母子近在咫尺卻不能相認，只能欲說還休，這是多么大的悲哀?。∵@次她來周家的主要目的是看看自己的兒子周萍。作者巧妙地利用諧音“憑”和“萍”，“我是你的 你打的這個人的媽”，婉轉(zhuǎn)曲折地表達了魯侍萍當時憤恨、痛苦、失望、悲哀的復雜感情。- 4 -專業(yè)資料整理
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