央視版《笑傲江湖》評述

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1、央視版《笑傲江湖》評述 央視版《笑傲江湖》終于放玩了，我個人想對整部作品的優(yōu)缺點作一個 客觀評述。（注：以下意見僅代表我個人的看法） 優(yōu)點： 1作品的外景。一部影視作品的外景可以增加作品的賣點，如果作品 的外景相當好的話，無疑可以為作品的可觀性增加籌碼。以外景優(yōu)美而取 勝最成功的例子當首推《臥虎藏龍》，它以優(yōu)美的風景為襯托取得10項奧 斯卡提名、4項奧斯卡獎的佳績。在央視版《笑傲江湖》中，外景的拍攝也 相當好，劇組在中國美好的山河中大量取景，把整部央視版《笑傲江湖》的 畫面點綴得相當好看，這應該是作品最 成功的地方。 2、作品的氣勢。一部好的影視作品當它在場面要求氣勢龐大時，若不 能做

2、到這一點，這將是這部作品最大的遺憾。以往各版本的《笑傲江湖》都 有這樣的遺憾。但在央視版《笑傲江湖》中，劇組找來大量臨時演員，加大 作品的氣勢，使作品不留下這一遺憾。如劉正風金盆洗手時、嵩山五岳劍派 合并時，劇組都不遺余地增加作品龐大的氣勢，以達到書中所描寫的效果。 其實，對于拍攝場面龐大的作品，中國的導演一向都很擅長，象《大決 戰(zhàn)》、《三國演義》、《水滸傳》等等，這些作品都需要表現(xiàn)出龐大的場面 來烘托其氣勢，而中國的導演一般都能做到這一點。說到這里，我覺得央視 若先拍如《書劍恩仇錄》、《天龍八部》等這些有大規(guī)模軍團作戰(zhàn)的作 品，以此打開央視版金庸小說作品的市場，可能會更好些。 缺點： 1

3、、作品的定位。一部好的影視作品，它的定位是很重要的，這關系到 它主要是吸引哪一類型的觀眾，是否符合作品本身的價值。金庸寫是武俠 小說情節(jié)曲折多變，特別是《笑傲江湖》表現(xiàn)出一個時代的紛亂，要拍攝好 這樣的作品不應僅僅定位在簡單易懂，應加入更復雜的情節(jié)表現(xiàn)。然而縱觀 整部連續(xù)劇所表現(xiàn)的情節(jié)太過簡單、 明了，在很多方面讓觀眾看了前面的情 節(jié)，就能猜到他接下的應該如何表現(xiàn)。如在最后一集，令狐沖去華山救任 盈盈時，找了好幾個房屋，然后在一間破屋內(nèi)聽到柴草下有“嗚嗚”的聲 音，只要有點頭腦的人都知道里面一定是寧中則。以導演的話說是要考慮廣 大的農(nóng)村觀眾。但我不知導演可否考慮過城市的觀眾？可否想過看電視的大

4、 部分還是城市的觀眾？可否想過能對他的作品進行評述的是城市的觀眾？能 上網(wǎng)的也集中在城市？導演如此定位是否正確從網(wǎng)上鋪天蓋地的罵聲可得 知。象央視版《三國演義》的定位就很好，雖然對于許多文化程度教 低的人 很難看得明白，然而看過的人都說拍得不錯，在媒體中只有贊揚聲而沒有 □ □ —t— 馬尸。 2、作品的改編。整部連續(xù)劇的改編太過膚淺、 沒深度，而且內(nèi)容改得 太多，有許多不合理之處。我覺得金庸的作品一向都很注重其文學的價 值，情節(jié)絲絲入扣，越是后期的作品的文學價值越高，并且《笑傲江湖》還 有一定的社會背景。然而編劇在沒有讀過金庸小說的情況下，在短短的時間 內(nèi)匆匆對《笑傲江湖》進行改編，且

5、只把《笑傲江湖》當作一般的武俠小說 而忽略其文學價值 （我個人是這樣認為的）。有的媒體曾發(fā)表文章說金庸迷 是帶著顯微鏡在給央視版《笑傲江湖》找錯，我不排除有這樣的人，因為有 的人還專門給金庸寫的小說找錯，但一部好的作品就應該經(jīng)得起觀眾如此細 心的幫助，如果央視版《笑傲江湖》真的改編得很好的話，就不會有那么多 人在批評，這個道理只要比較一下就知道了，怎么就不有人批評金庸的小說 呢？我覺得要改編一部好的小說，應盡量保存其精華和完整性，同時改編 的內(nèi)容要有自己的合理性，但央視版《笑傲江湖》的編劇只是把文中一些倒 敘換成順敘，然后按自己的意思隨便刪改，忽略內(nèi)容的連續(xù)性與合理性。 例如在片中開頭

6、救林平之時，明明岳靈珊可以連其父母一起救的卻只救林平 之一人，為什么不救呢？是否是因為編劇認為那時岳靈珊就已經(jīng)開始喜歡林 平之了呢？如果是如此，那她也未免太容易 見異思遷了吧。在這之后，令 狐沖在分叉路口時竟然會不聽岳靈珊的話，與其分道揚鍵，致使兩人都發(fā)生 了外遇，雖然此時令狐沖盡量表現(xiàn)出開玩笑的模樣，但我不明白既然是開玩 笑為什么令狐沖后來不去追，如果令狐沖是愛岳靈珊的話，他一點都不擔心 岳靈珊的安危嗎？其實以片中所表現(xiàn)令狐沖愛岳靈珊的程度，他一開始就不 應該與岳靈珊分開。還有，我個人認為書中開頭描寫令狐沖出場前的那段很 精彩，先通過華山弟子對令狐沖進行描述，然后是儀琳的倒敘，以此來介 紹令

7、狐沖，烘托令狐沖的個性。為什么編劇要把華山弟子的介紹省掉，又把 倒敘換成順敘呢？如果編劇覺得我提的這個問題說的容易，但在拍攝時會有 很大的困難，而且不能體現(xiàn)主角，其實只要把華山弟子的介紹和儀琳的倒 敘都切換成令狐沖的表演，再中間偶爾加入那些人的說話這樣的表現(xiàn)方法不 是比片中那樣拍攝好一些嗎？片中進行改動太多，我也不一一敘述了。另 外，我還覺得任盈盈的出場改得不好，如果劇組認為不能讓任盈盈13集后 再出場，可以設計一些事情讓她 做不行嗎？為什么一定要讓她一開始就認識 令狐沖呢？總之，我個人感覺央視版《笑傲江湖》好象是匆匆完成的，沒有 書中情節(jié)起伏的感覺。本來金庸的小說就很難改編（金庸曾當過編劇，

8、他寫 的小說架構(gòu)很接近劇本），如果編劇不能身入其境地了解金庸的小說，是很 難改編得好的。 3、導演對作品的理解。我覺得一部影視作品的好壞取決于導演對作品 的理解。然而在看完整部央視版《笑傲江湖》后，給人的總體感覺是導演對 小說的理解不夠深刻，對于小說中情節(jié)的起伏和人物心理的變化都沒有捉 住。如整部央視版《笑傲江湖》從頭到尾都表現(xiàn)得很平淡，沒有較大的情節(jié) 起伏變化，就好象風平浪靜的海面，只是偶爾有一絲和風吹來，根本沒有波 濤洶涌的感覺，試問這樣的作品如何能吸引觀眾呢？在人物的心理變化方 面，我覺得央視版《笑傲江湖》中的人物心理離現(xiàn)實太遠，他們的心理變化 很快，沒有一點漸進的過程，好象他們的想法

9、和性情都是忽然轉(zhuǎn)變的，如 此不接近現(xiàn)實的作品到底能吸引多少觀眾呢？我不知道導演對《笑傲江湖》 的理解如何，也不知道他為了拍攝《笑傲江湖》把書看過幾遍，只知道媒體 報道他在拍攝《笑傲江湖》之前從未看過金庸寫的小說。我覺得一個導演若 不好好去了解一部作品是無法拍好這部作品的，何況導演連在令狐沖受傷失 血過多，任盈盈竟然拔火罐、 放血來治傷這樣的常識性錯誤都沒有發(fā)現(xiàn)， 其對作品的認真程度可想而知。再從央視版《笑傲江湖》來看，導演就好象 對這部作品很陌生，對于演員的人物塑造和心理描寫、作品的改編都很不符 合作品本身的神韻。我們外人很難知道導演他本身對作品的了解有多少，只 是從新聞媒體中知道導演在央視版

10、《笑傲江湖》在播放前認為自己的改編是 一個創(chuàng)新，隱有超過其它版本之勢，在播放后面對鋪天蓋地的罵聲，導演還 說出“我拍的作品沒有一部這么受關注過”的話，大有不能流芳百世也要遺 臭萬年的意味。我覺得一個好的導演應該悉心聽取觀眾的意見，這樣才能提 高自己的導演水平。然而面對央視版《笑傲江湖》播放后這么多觀眾提出的 批評，導演只是一味的辯解，甚至向新聞媒體說美國方面找他購買播放的 版權來試圖說服大家相信他的作品拍得很好，大有你們批評是因為你們不懂 的味道。但導演他本人是否想過如果一部作品是好的就不會有這么多人在批 評（在網(wǎng)上支持央視版《笑傲江湖》的都是會挨磚頭的），而導演一味地辯 解反而會帶來更多的反

11、感，甚至在播放完后金庸先生也說“作品改得太多我 不喜歡，我當時以一塊錢賣給中央臺，我想這么大的臺應該拍得好”的話, 表明他對央視版《笑傲江湖》的拍攝很失望。我在這里想問一下導演，就算 批評的人都是外行，但拍攝的電視作品是否是為了給觀眾欣賞？如果那么多 觀眾都在批評這部作品，甚至作品的原著也對作品表示失望，那這部作品 還算是成功的嗎？ 4、作品人物的塑造。一部好的影視作品，人物的塑造是很重要的，也 是很困難的，因為他不僅取決于演員的表演，還取決于演員對人物的了解和 導演對人物的理解。但在觀看了央視版《笑傲江湖》后，我覺得作品的人 物塑造偏離原著較遠，特別是主要人物。如令狐沖，我總覺得作品中的令

12、狐 沖好象是花花公子，一點也不象書中所描寫的放蕩不羈，甚至還加入令狐沖 從少林寺出來后竟然找一些市井之徒尋死這一段不合理的劇情。我不知央視 版《笑傲江湖》劇組為何會加入這一段，但我知道在書中在描述令狐沖出少 林寺之前有一段心理描寫，雖然在知道被師父趕出華山后，是有過“恨不得 一頭撞死”的想法，但經(jīng)過一心理描述后雖知離開少林以后的道路將舉步荊 棘仍毅然拒絕少林的庇護，走出少林寺后就已不再有死這一念頭，這才符 合令狐沖那種笑傲江湖的豪氣。又如任盈盈，作品已把她改得面目全非，用 金庸先生的話說“任盈盈象一個妓女”，這句話已經(jīng)一針見血地描述了作品 中的任盈盈，我在這里就不再多說了。我不知這些是因為演員

13、對導演的意 圖不了解或是對書中人物不了解，還是導演、編劇對書中人物不了解造成 的。還有，作品太過愛憎分明，只要是犯過錯的人一定不得好死，連已改正 過的也一樣，已嚴重違背書中佛性。如田伯光，雖在后面已經(jīng)改正，仍免不 了一死。我不知央視版《笑傲江湖》劇組為何做這樣的更改，我只是有一種 “你不能犯錯，一犯錯就死定 了”的感覺 5、作品音樂的制作。一部好的影視作品，音樂的制作也很重要，它能 起到襯托作品的作用。但我覺得央視版《笑傲江湖》的音樂與情節(jié)不相稱， 特別是主題曲《笑傲江湖》，開頭一段象噪音 后面部分象在軟綿綿的抒 情，一點也沒有笑傲江湖的豪氣，這樣的音樂根本無法襯托作品中的江湖 紛亂、主

14、角笑傲江湖的豪氣。象央視版《三國演義》的主題曲就很好，它表 現(xiàn)出了三國時代的天下大亂、英雄輩出和是非成敗。在此先聲明本人不會作 曲，也不會作詞，聽歌曲只憑自己的感覺，這些意見也只是憑自己感覺發(fā)表 的評論，所以在此就不對央視版《笑傲江湖》的音樂多加評述了。 6、作品的廣告宣傳。一部作品的廣告宣傳做得好，可以為作品帶來更 多的觀眾。 我個人覺得廣告宣傳策略做得最成功的當首推 《風云》，電影 《風云》不但請電腦游戲《風云》的制作組為其做了大量 的動畫設計，還共 同做廣告宣傳、共同推出，造成雙贏的效果（我個人覺得電影《風云》和游 戲《風云》本身都不怎么樣，我在此只是佩服它們的廣告宣傳策

15、略）。但央 視版《笑傲江湖》的廣告宣傳策略卻重蹈電腦游戲《三國演義2》的覆轍, 當時《三國演義2》在推出前也是作了大量的宣傳廣告，并且一再延遲推 出，在未推出前就已經(jīng)在各游戲排行版上占據(jù)位置，然而在它推出之后不 但退出所有的排行版還遭到眾多的批評。同樣央視版《笑傲江湖》也犯了相 同的錯誤，并 且更嚴重。央視版《笑傲江湖》在推出之前不但為自己做了大 量的宣傳，利用中央臺對各種版本的《笑傲江湖》進行比較，給自己打分都 很高，而且所有的劇組成員也很自傲，認為自己的《笑傲江湖》才是最好 的，連導演也在不知不覺中把話說得太滿了，同時還利用只讓金庸看過并 不做太大改動的37、38集時所說的“只改動5%”

16、（金庸在播放之前只看 兩集我事先并不知道，這是后來才知道的）來大做宣傳，這些自然會引起 很多人的不服氣。當播出后，觀眾發(fā)現(xiàn)作品并不怎么樣，自然會對作品進 行批評以表現(xiàn)自己的不滿，然而劇組并不悉心接受批評，而是通過媒體不斷 地為自己辯解，說收視率達到132%的央 視新高（隱瞞第二天收視率已暴跌 的事實），甚至用采訪金庸先生所說的“工作人員很努力、很辛苦、很 好”,斷章取義來證明自己的作品很好，這更加引起更多觀眾的不滿。在播 放完后，金庸先生終于向新聞媒體表示了對央視版《笑傲江湖》的批評，然 而中央臺卻找來一些老觀眾（這些人一般不會看過金庸的小說）來說《笑傲 江湖》拍得如何不錯、風景如何好等等，想以此證明央視版《笑傲江湖》還 是很有市場的。其實央視版《笑傲江湖》從一開始就犯了很嚴重的宣傳策略 錯誤，一般來說，觀眾的希望值越大，當作品本身無法讓觀眾滿意時，觀眾 的失望值也越大，這是作品遭到那么多人批評的主要原因，而劇組在播出后 不悉心接受批評、不斷地為自己辯解使作品遭受更多的批評。最好我只想說 一句，不管作品本身是否真的不錯，但我覺得它的廣告宣傳策略是錯的。 最后，再次聲明，以上意見僅代表本人的個人看法。