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1、曼斯菲爾德莊園中人物形象分析摘 要:曼斯菲爾德莊園是簡 奧斯汀的代表作之一。小說主要展示了女主人公范妮 普萊斯的成長歷程從一個被忽視的寄人籬下的小女孩到后來曼斯菲爾德莊園的真正女主人。在此過程中，范妮承受了不少的心理壓力。小說反復描述到范妮的身體虛弱，經常頭痛，而且情緒低落。從弗洛伊德的三重人格結構理論的角度觀察，范妮的病態(tài)歸因于她那無法得到滿足的欲望。范妮的家境清貧、身份卑微，同時為了維系新的人際關系而一再壓制自己的欲望使得其三重人格無法達到平衡。在范妮的自我能夠最終成功地協調本我與超我的矛盾之前，超我往往壓制其本我，從而導致了她身體上的疼痛以及情緒的低落。關鍵詞：簡奧斯??；曼斯菲爾德莊園；
2、范妮簡奧斯丁的小說曼斯菲爾德莊園像作者其他幾部小說一樣關于女性在社會所處的地位以及這些女性試圖尋求自身合理的社會地位 為內容的一部小說。 小說中的女主人公范妮因家境貧困自幼被送往所以姨媽家撫養(yǎng)，像很多維多利亞后期描寫孤兒的小說相似，范妮從小離開父母寄人籬下，無法決定自己的社會地位。19 世紀，女性在當時無法享有自己的社會地位，許多女性只能通過婚姻這一途徑來取得一定的社會地位。 但是范妮除了自身的美貌和姨媽家的關系外，最重要的是她超乎其她女性的美德她確立了自己的社會地位。一、難以滿足的渴求小范妮初到莊園的時候，留給讀者的第一印象就是虛弱、膽怯、無奈。弱小的身體讓范妮感到羞愧; 她的衣著打扮遭到嘲
3、笑; 她的無知也使她受到表兄表姐們一味的數落。姨母諾里斯太太反復提醒范妮的劣等地位，要她必須按照姨媽以及表兄表姐們的意愿行事，永遠別想著把自己當作是他們中的一員?？偠灾棠肛愄貍惙蛉说某聊尫赌莞械經]有自信; 姨夫托馬斯爵士的嚴肅讓她感到敬畏; 姨母諾里斯太太的訓誡讓她無地自容。面對所有這些，小范妮唯一能夠做的就是躲進自己的那間小屋偷偷地哭泣，而不諳世事的她也逐漸意識到自己作為寄居者的被動地位。范妮與有著享不盡的榮華富貴的貝特倫一家在一起生活，過著衣食無憂的生活，對來自貧苦家庭的無知的小姑娘來說，這一切已經是令人樂不思蜀。對于范妮來講，她生活在曼斯菲爾德莊園這個微型的社會群體之中，受到其中
4、每個成員的影響。范妮內心真正所渴望的卻是在莊園里那些闊親戚對她身份的認同以及達到身份的平等。作為一名來自下層社會的外來者，范妮的“本我”就是對曼斯菲爾德莊園所象征的上層社會的優(yōu)越身份、地位的確立的渴望。然而，要跨越階級的鴻溝，融入上流社會，成為其中的一員，并使其身份得到認同，對范妮來說卻并非易事。當時社會的身份等級制度的道德規(guī)范代表著“超我”。本我雖然強大，但是與代表理想境界的超我背道而馳，與范妮的實際的身份地位不相符合。這種潛在的心理必然會受到壓制，其本我與超我一直處于激烈的斗爭中。根據弗洛伊德的三重人格結構理論，如果人的本能沖動總是受到壓抑，人格的三個部分之間就無法達到調和、平衡，那么人就
5、表現出某些病態(tài)人格特征。本我與超我之間的沖突通常依賴自我的協調，使自我在一定程度上滿足本我的需求，而又不違背超我所代表的道德準則。這一調節(jié)主要是范妮的自我通過弱化矛盾和積極平衡矛盾來得以實現的。由于范妮的“德”“溫柔的性格，純潔的心靈，高尚的道德”以及現實的處境，為了能繼續(xù)寄居在富麗堂皇的曼斯菲爾德莊園，范妮就必須要維護好與莊園中的親戚們的關系。托馬斯爵士曾考慮讓小范妮與姨母諾里斯太太一起生活，這對于范妮來說或許就是一種警告。范妮根本就沒有權利來決定自己與誰生活。范妮也意識到維護與莊園里親人們之間的和諧關系的重要性。因此，范妮選擇了較為被動的方式來尋找本我與超我兩者的平衡點，其自我往往受到莊園
6、這個外部環(huán)境的限制無法滿足其本能欲望，從而不能協調本我與超我兩者的矛盾，渴望實現身份認同的欲望長期受到超我的壓抑。在這場爭斗中，超我時常戰(zhàn)勝本我，占據主導地位。當兩者矛盾對立到一定程度，欲望始終長期郁積于心而無法得到滿足時，范妮必然會出現精神不振、病殃殃的模樣。在莊園，處于寄人籬下的劣勢地位，范妮的自我時常選擇等待的方式來尋求平衡。所以，在失去心愛的小馬駒后，范妮也只能沉默。而在貧窮落后的家鄉(xiāng)樸次茅斯鎮(zhèn)，范妮的自我則選擇向他人傾訴的方式來協調本我與超我間的矛盾。范妮總是向蘇姍講述著在莊園的經歷并且希望自己能夠成為她的好顧問。其實，她向妹妹蘇姍介紹莊園就是釋放其長期壓抑的欲望的一種形式。她渴望自
7、身價值的實現以及他人對其上層社會身份的認同。一旦這些欲望得到滿足，她便獲得無比的快樂。然而傾訴的方式也只能弱化本我與超我之間日益激化的矛盾，最終是無法讓兩者和諧統(tǒng)一。與在樸次茅斯相比，范妮覺得在曼斯菲爾德莊園似乎更能找到歸屬感，更能實現自身的價值。在樸次茅斯，她除了向弟弟妹妹們談論一些莊園的事情以外無法融入他們的生活。而在莊園，她至少一直都是貝特倫夫人的好陪護。當莊園里的那群年輕人籌備表演的時候，她還能幫他們出謀劃策。顯然，范妮已經接受自己是豪華的曼斯菲爾德莊園中的一員，已經不再屬于貧困的樸次茅斯的家。只有這樣的心里暗示才能減緩壓抑的心理。一直以來范妮都期望能實現與上層社會的闊親戚們的身份平等
8、，但長期逗留在與自己身份地位“格格不入”的樸次茅斯更是讓她內心的欲望無法得到滿足，自然也就時常感到焦慮、失落與沮喪。這也難怪在愛德蒙去樸次茅斯接范妮時，他看到“范妮面容變化如此之大”。二、難以滿足的期盼在追尋上層社會身份的漫漫長路中，范妮的自我采取了等待與傾訴的方式協調，然而這只能是起到緩和的作用，終不能使本我與超我達到和諧。因此，其自我同時也不斷積極地尋找另一條出路。弗洛伊德指出，“愛的關系才是構成集體心理本質的東西。”對于一個寄養(yǎng)他家的小孩來說，希望能夠成為家庭中的一員并得到其他成員的認可，首先是建立起愛的關系。自我在選擇這一出路時，卻又陷入了另一個復雜的、無法協調的局面。范妮在來到莊園之
9、前就已經缺失母愛，可以說，自她年幼時就有著對被愛的渴望。她在剛到莊園時非常地思念家人，但僅僅是思念“難舍難分”的“兄弟妹妹”。其中她最思念的是“形影不離的伙伴和朋友”威廉哥哥。當一個還不懂事的小女孩遠離父母而寄居他人家中受到委屈時，對自己的母親卻沒有絲毫的想念。范妮在多年之后重返家鄉(xiāng)仍舊無法重拾母愛。范妮渴求母愛的欲望無法得到滿足從而加深了她的低沉，同樣也使得她希望能馬上離開樸次茅斯。因此，范妮有著強烈的情感需求，希望得到人與人相互的關懷與照顧。對于一個正常的家庭來說，這是輕而易舉的事情。可是對于小范妮這樣家境的孩子來說，這是一種奢望。其本我對愛的渴求始終受到超我的壓制，而自我為此作過努力，試
10、圖弱化兩者的矛盾。母愛的缺失以及渴望獲得身份認同讓范妮努力尋求從母親形象的人物那里獲得關懷與愛。姨母貝特倫夫人就是一個養(yǎng)尊處優(yōu)的以自我為中心的女人。她對范妮的關懷僅限于偶爾說說她的好，若是嫁給亨利 克勞福特便送她一只哈巴狗的幼犬。在炎炎烈日下，自己在樹蔭下卻讓范妮去花園為她采摘玫瑰。顯然，范妮并沒有從這位門第顯赫的姨母那里找尋到母愛。與范妮的親生母親和姨母貝特倫夫人相比，另一位姨母諾里斯太太對她的“關注”更多。但是所有的這些“關注”都是消極的。從某種意義上來說，范妮沒有母親。范妮四處尋求雙親之愛卻無功而返。在這場奪愛的較量中，其本我處于優(yōu)勢地位。自我的協調作用更傾向于本我，于是另辟蹊徑尋求愛情
11、。自小在莊園里，在眾多的親人中也就只有愛德蒙關心和照顧著范妮，這使得一向孤單寂寞的范妮對表哥愛德蒙暗生愛意。當范妮失去她的那匹衰老的灰色小馬后，愛德蒙毅然作出決定，用他的馬換一匹適合范妮騎的馬。可愛德蒙為了表達對克勞福特小姐的愛慕之情把范妮的這“最稱心如意的東西”讓給克勞福特小姐騎乘。范妮一連四天沒有了鍛煉身體的機會。在烈日下修剪了一個多小時的玫瑰，又跑了兩趟諾里斯太太家后，范妮便突發(fā)眩暈頭疼。范妮的頑固性頭痛病不僅是由于沒有騎馬鍛煉身體，還是因其身份地位無法得到肯定，也是因其愛的缺失。兩位姨母貝特倫夫人以及諾里斯太太對她的漠不關心，特別是一向關愛體貼自己的愛德蒙表哥的忘卻都深深地傷害到范妮。
12、在其自我苦苦尋求出路以滿足情感需求的歷程中，愛德蒙的愛是底線。因此，在觸及這最后的防線時，其本我再一次受到超我的壓制，兩者的平衡被打破，她的身體以及精神上的苦痛便也一起涌了上來。然而，簡奧斯汀還是不忍這樣一個備受煎熬的俏佳人和嬌滴滴的林黛玉一樣香消玉損。范妮經受住一切誘惑并始終堅守著最后的防線。面對風度翩翩，眉目清秀而有富有的亨利克勞福德先生的體貼，范妮沒有動搖對愛德蒙表哥的愛。與兩位表姐相比，范妮始終堅守自己的德行等待一位知音的到來。范妮一直只是在默默地愛著、支持著愛德蒙表哥。這讓愛德蒙最后感受到了她的愛與德。在這一點上，其自我也有選擇弱化的方法來協調本我與超我的矛盾。但在追尋自身身份以及愛
13、的整個艱辛歷程中，其自我作出了不懈的努力與嘗試從而使得本我與超我最終達到了平衡。簡 奧斯汀也在小說結尾做出了妥協，讓她如愿以償。在適當的時候范妮與愛德蒙表哥喜結良緣，滿足了她的情感需求; 同時也得到莊園中權威人物托馬斯爵士的認可，使她獲得了莊園女主人的身份，實現了尊重的需求。其自我也積極地、曲線式地完成了協調兩個本我與兩個超我日益激化的矛盾的使命。三、結語曼斯菲爾德自身的經歷就是對傳統(tǒng)女性生活方式的質疑和反抗。20歲的她不顧家人反對只身來到倫敦追尋她的作家夢,僅靠微薄的稿酬和父親有限的接濟為生。逃離倉促短暫的第一次婚姻后,她因為疾病和愛情的緣故頻繁搬家、旅行,居無定所,四海為家。她不再像傳統(tǒng)女性囿于家庭的小天地,她的閱歷和生活方式在消解男性世界所謂的理性觀察和客觀透視。雖然曼斯菲爾德不是激進的女權主義者,但她卻憑借對女性生活的敏銳洞察力和作為女性的意識體驗,通過女性獨特的視角,用女性自己的話語發(fā)出女性自己的聲音。她在女性寫作上所做的積極探索有助于喚起女性的覺醒,促進女性的解放。參考文獻：1 宋曉晗.曼斯菲爾德莊園中的新女性形象J. 青年文學家. 2010(15)2 張丹丹.倔強的靈魂略論簡奧斯汀的女權主義思想J. 當代文壇. 2001(03)3 吳衛(wèi)華.試析傲慢與偏見的女性寫作立場J. 外國文學研究. 2000(03)
《曼斯菲爾德莊園》中人物形象分析修改
