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1、 小說與電影:曼斯菲爾德莊園女主人公愛情角色定位差異摘要：筆者以1999年版、由加拿大女導(dǎo)演帕特里夏羅茲瑪改編奧斯丁同名小說曼斯菲爾德莊園的影片作為觀照點(diǎn)，對(duì)兩種不同媒介中的女主人公的愛情角色定位加以闡述并進(jìn)行對(duì)比，從而得出一卑微而邊緣，一獨(dú)立而富有現(xiàn)代感的美學(xué)判斷。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德莊園；電影；女主人公；愛情角色定位。從紙張到銀幕，從文字到影像，媒介和載體的差異的存在，導(dǎo)致了一個(gè)美學(xué)轉(zhuǎn)換的問題：文學(xué)美學(xué)和電影美學(xué)的轉(zhuǎn)換。1999年版、由加拿大女導(dǎo)演帕特里夏羅茲瑪改編奧斯丁同名小說曼斯菲爾德莊園的影片基本上保留了原著的主要人物設(shè)置，并沿用了小說的主體情節(jié)，然而我們?nèi)阅軓闹锌吹狡渲谛≌f原著明顯
2、的不同之處這里，我謹(jǐn)以小說與電影中女主人公的愛情角色定位的差異來說明。一、卑微與平等就女主人公在愛情角色自我定位而論。小說中的芬妮面對(duì)心愛的人謙卑無我；以之為中心，就像魚缸里的魚，在愛得世界里仰人鼻息而生存；影片中的她卻以一個(gè)平等的方式、獨(dú)立的姿態(tài)，與之相互交流，二人是彼此的伙伴。奧斯丁筆下的芬妮愛的默默無聞，春風(fēng)化雨；愛的謙卑無我，瑟縮可憐；愛的隱忍克制，愁煞人腸。從始至終她對(duì)于埃德蒙的愛戀都是屬于她自己一個(gè)人的秘密，包括當(dāng)事人埃德蒙也是如此。對(duì)于寄人籬下的“灰姑娘”身份的充分自覺，使得她總是默默地聽著埃德蒙的訴說，偷偷分享他的快樂和悲傷?！把輵蝻L(fēng)波”中，盡管“不能原諒他的前后不一”，但對(duì)于
3、姨父托馬斯對(duì)他的責(zé)備的眼神，竟仍覺得受不了，但也只敢在心中呼喊得撕心裂肺；芬妮的愛完全是以埃德蒙為中心的，對(duì)于他對(duì)她的關(guān)心和信任，她都持有一種受寵若驚的感恩的心態(tài)，這在小說中表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。奧斯丁三番五次地通過芬妮的嘴，向我們強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)：“這一切多虧了你，我的表哥”、“你幫助我對(duì)不可避免的事情想得通，我非常感激?！爆旣惖某霈F(xiàn)使埃德蒙總會(huì)無意中忽視芬妮。借芬妮的馬給瑪麗騎，結(jié)果開心地忘了時(shí)間，使得芬妮本就孱弱的身軀在心里與生理的雙重打擊下，更加不堪。對(duì)此種種的不安，她也只是“小心翼翼地挑明暗示”，不敢大聲宣揚(yáng)。甚至，在心愛的人積極撮合她和亨利的事時(shí)，也是以沉默來表達(dá)對(duì)他的不滿。最為明顯的一次，
4、是大家一同去訪問索色頓莊園，埃德蒙和瑪麗竟然丟下了芬妮整整一個(gè)小時(shí)，但她也只能“懷著一肚子不滿”安靜地忍受著。在這謙卑而無我的愛的境地下，那愛就像塵埃里的一朵小花，漸漸生發(fā)、慢慢醞釀。而影片中的芬妮的愛與之相較，雖愛得安靜，卻也并非不能為人所覺察。起碼花花公子亨利就發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，在芬妮被趕回樸茨茅次之后的那次會(huì)面里，他說出了心中的肯定猜測(cè)：“你愛他，不是么?”至于隱忍克制，也是有所表現(xiàn)的，也曾出現(xiàn)過昏暗的房間里，芬妮默默地看著窗外埃德蒙和瑪麗對(duì)著馬兒談笑的場(chǎng)面；在“演戲風(fēng)波”中，埃德蒙僅僅是因?yàn)楝旣愓曳夷輰?duì)臺(tái)詞時(shí)那親密的舉動(dòng)就投降了，背離了芬妮的陣營。雖然不安，雖然難過，但也只是靜靜看著。但這
5、種隱忍和克制，卻沒有小說中表現(xiàn)得那樣明顯。它省去了埃德蒙勸她考慮亨利等情節(jié)，這使得這種隱忍克制更傾向于暗戀的脈脈情思，而非尖銳的痛楚。影片更突出了這樣的一個(gè)畫面：長(zhǎng)大后的芬妮與表哥埃德蒙追逐嬉鬧，交流爭(zhēng)論。古老而美麗的曼斯菲爾德莊園的草地上，馬兒狂野的奔跑，風(fēng)從耳邊呼嘯而過。此時(shí)此刻，她的愛不再單單是依賴和仰慕，更多的是平等獨(dú)立的。芬妮和表哥埃德蒙策馬奔騰，并肩馳騁，笑聲傳遍四野。健康而活潑的氣息撲面而來，再看不見小說中那弱不禁風(fēng)的孱弱女孩，這也讓我們這些觀者松了一口氣。畢竟，健康的生命狀態(tài)總是為人所喜愛并接受的。不僅如此，在這里，她還大膽地和埃德蒙爭(zhēng)論黑奴制的廢除的問題，并始終堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)
6、，不為埃德蒙的看法而動(dòng)搖。不像小說里，面對(duì)自己與埃德蒙觀點(diǎn)相左的時(shí)候，她盡量讓自己接受他的想法，甚至“催眠式的”告訴自己：我應(yīng)該更多地相信他而不是自己。影片還安排了二人瘋狂笑鬧。被嚴(yán)厲的托馬斯爵士訓(xùn)斥，但是芬妮只是當(dāng)時(shí)收斂，之后便又恢復(fù)原樣。即使面對(duì)托馬斯代表的強(qiáng)權(quán)，仍能堅(jiān)持自我，不像小說中芬妮一旦面對(duì)托馬斯姨父，便是一副戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、畢恭畢敬的模樣或許平日我們都不太在意的一些東西，一些不可忽視的美好的東西，譬如獨(dú)立，譬如平等，而從奧斯丁和影片中芬妮的處事方式的對(duì)比中，卻能輕易感知。二、理智與情感就女主人公愛情角色中他者的介入而論。對(duì)于亨利的追求，小說中的芬妮和電影中的芬妮的態(tài)度，雖然從總體上都是
7、拒絕。但同為拒絕，其不同的方式也會(huì)造成截然不同的后果。小說中，芬妮因察覺到亨利輕浮風(fēng)流的品行，對(duì)他的追求一直抱有清醒的認(rèn)知。在所有人看來，亨利的求婚是芬妮人生命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，然小說中的芬妮卻能絲毫不為他的甜言蜜語所動(dòng)，堅(jiān)守自己的婚姻觀，不得不說是理性的過分了。從中也可以看出明顯的奧斯丁的思感介入的影子，仿佛是為了迎合作者的“理性”的理念而刻意地把芬妮這個(gè)人物刻畫為奧斯丁式的理想人物。電影中的芬妮同樣純潔，目光也同樣敏銳，而且性格強(qiáng)烈得多，但她卻在多重的壓力面前卻一度動(dòng)搖了悔婚事件的這一情節(jié)的穿插，可以說是導(dǎo)演的神來之筆這讓我們眼中的芬妮變得更像一個(gè)有血有肉、活生生的人，形象也更加豐滿。心愛的埃德蒙
8、迷戀上了他人，眼看就要談及婚嫁的同時(shí)，改變后的亨利誠懇而體貼的追求給了芬妮以安慰，從她對(duì)亨利的態(tài)度上可以看出，她對(duì)他已有所改觀。尤其是被趕回樸茨茅斯之后，雖然親情給她以撫慰，但是家里的窮困貧寒、臟亂無序時(shí)刻提醒著她現(xiàn)實(shí)的殘酷。這時(shí)，亨利所帶來的親近那個(gè)她熟悉的、并深刻懷念著的，富足安樂、有序平和的曼斯菲爾德的氣息便變得十分可貴了。那浪漫的“白鴿”、煙花，以及海邊漫步，作為一個(gè)女人，一個(gè)渴求愛的女人，這一切的一切，怎能不讓的芬妮有所觸動(dòng)!母親年輕時(shí)的親身經(jīng)歷，讓她陷入沉思。母親的那句：“記住，芬妮，我就是為愛結(jié)婚的”徹底震撼了她的心靈，這些種種結(jié)合起來，才使得芬妮終于走出了那一步。仿佛一場(chǎng)噩夢(mèng)，
9、在海邊芬妮終于答應(yīng)了亨利的求婚，并與之擁吻。但驚醒之后，理智終于漸漸占了上風(fēng)，于是在第二天，她便反悔了，導(dǎo)致亨利大怒離開。影片中芬妮幾次喊道：“想跑就盡快奔跑，但別昏了頭”，這可能便是導(dǎo)演帕特里夏對(duì)此的詮釋吧!對(duì)奧斯丁的生平有些了解的人，不難看出，這一情節(jié)是搬用了奧斯丁傳記中隔夜悔婚的記載，這大大加強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性，同時(shí)也有益于人物的真實(shí)感。這樣，我們眼中的芬妮，不再是一個(gè)被“理性”理念支配的存在，仿佛一潭被堵了泉眼的死水終于被疏通了一些，變成一彎徐徐流動(dòng)的活水，清涼、美好，沁透人心。三、小結(jié)現(xiàn)代價(jià)值觀的滲透，改變了小說原著主人公于理性的高標(biāo)之下的沉靜自制、默默隱忍的愛的內(nèi)涵，也使我們這些生活在現(xiàn)代的人，與存活在歐洲那個(gè)時(shí)代的事和物拉近了距離，也更有了得以與之親近的理由!
小說與電影-《曼斯菲爾德莊園》女主人公愛情角色定位差異
