樂(lè)理知識(shí)三：三節(jié)奏和節(jié)拍【借鑒相關(guān)】

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1、 樂(lè)理知識(shí)三：三節(jié)奏和節(jié)拍 　　節(jié)奏和節(jié)拍有密切的關(guān)系，經(jīng)常被混為一談，但它們并不是一回事情。 　　節(jié)奏是一個(gè)廣義概念，它包含了音樂(lè)中與時(shí)間有關(guān)的所有因素，例如小節(jié)、拍子、重音的位置和循環(huán)周期等等。當(dāng)我們說(shuō)一個(gè)人“節(jié)奏感好”的時(shí)候，意思是這個(gè)人能夠恰如其分地調(diào)動(dòng)這些因素，使音樂(lè)富于藝術(shù)性，而不只是鐘表般地精確。 　　節(jié)拍的概念是很具體的，它指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。每隔一個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)是一種節(jié)拍，每隔兩個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)是另一種節(jié)拍……。從樂(lè)譜上來(lái)看，節(jié)奏是無(wú)所不在的，它體現(xiàn)在每一個(gè)音符、每一個(gè)小節(jié)線、每一個(gè)重音記號(hào)和速度標(biāo)記中；節(jié)拍則簡(jiǎn)單得多，它由拍號(hào)和小節(jié)線標(biāo)記出來(lái)，一目了然

2、。 　　1.拍子 　　在音樂(lè)中，時(shí)間被分成均等的基本單位，每個(gè)單位叫做一個(gè)“拍子”或稱一拍。拍子的時(shí)值是以音符的時(shí)值來(lái)表示的，一拍的時(shí)值可以是四分音符（即以四分音符為一拍），也可以是二分音符（以二分音符為一拍）或八分音符（以八分音符為一拍）。拍子的時(shí)值是一個(gè)相對(duì)的時(shí)間概念，比如當(dāng)樂(lè)曲的規(guī)定速度為每分　　鐘60 拍時(shí)，每拍占用的時(shí)間是一秒，半拍是二分之一秒；當(dāng)規(guī)定速度為每分鐘120 拍時(shí)，每拍的時(shí)間是半秒，半拍就是四分之一秒，依此類推。 　　拍子的基本時(shí)值確定之后，各種時(shí)值的音符就與拍子聯(lián)系在一起。例如，當(dāng)以四分音符為一拍時(shí)，一個(gè)全音符相當(dāng)于四拍，一個(gè)二分音符相當(dāng)于兩拍，八分音符相當(dāng)于半拍

3、，十六分音符相當(dāng)于四分之一拍；如果以八分音符做為一拍，則全音符相當(dāng)于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音符是半拍。 　　2.拍號(hào) 　　拍號(hào)是一個(gè)分?jǐn)?shù)，寫在樂(lè)曲開始的地方（第一行譜表的左端，跟在譜號(hào)之后，如果有調(diào)號(hào)，則順序?yàn)樽V號(hào)→調(diào)號(hào)→拍號(hào)）。分母表示拍子的基本時(shí)值，也就是說(shuō)以幾分音符做為一拍，分子表示每小節(jié)中有幾拍。例如：2/4表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍；3/4 表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍；3/8 表示以八分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。拍號(hào)的分母部分只有2、4、8 三種，也就是說(shuō)，用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的基本時(shí)值。 　　拍號(hào)之所以寫成分?jǐn)?shù)，是因?yàn)樵?/p>

4、五線譜中將全音符作為整數(shù)、即時(shí)值分割的基礎(chǔ)單位看待。全音符的標(biāo)記是C，設(shè)C 等于1，二分音符的時(shí)值自然是1/2，當(dāng)一小節(jié)中有兩拍（兩個(gè)二分音符）時(shí)，其時(shí)值為1/2+1/2，得出分?jǐn)?shù)形式的拍號(hào)2/2；當(dāng)一小節(jié)中有三拍（三個(gè)二分音符）時(shí)，時(shí)值為1/2+1/2+1/2，分?jǐn)?shù)形式的拍號(hào)為3/2。同樣道理，四分音符的時(shí)值是1/4，每小節(jié)有兩拍（兩個(gè)四分音符）時(shí)拍號(hào)寫為2/4，有三拍（三個(gè)四分音符號(hào)）即寫做3/4，依此類推。在譜表上寫拍號(hào)時(shí)，用三線（即中間的那一條線）代替表示分?jǐn)?shù)的橫線，不必另寫。如果樂(lè)曲中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，若中途變化拍子，則需標(biāo)記新的拍號(hào)。常見的拍號(hào)和音符時(shí)

5、值的關(guān)系： 　　■ 　　3.小節(jié) 　　音樂(lè)總是由強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的，這種交替不能雜亂無(wú)章、任意安排，而是按照一定的規(guī)律構(gòu)成最小的節(jié)拍組織一小節(jié)，然后以此為基礎(chǔ)循環(huán)往復(fù)。比如，當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間只有一個(gè)弱拍時(shí)稱作“二拍子”，2/4 節(jié)拍就是這種類型；當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)拍之間有二個(gè)弱拍時(shí)稱作“三拍子”，象3/4 和3/8；兩個(gè)強(qiáng)拍之間有三個(gè)弱拍稱“四拍子”，常見的是4/4。 　　兩個(gè)小節(jié)之間用“小節(jié)線”隔開。小節(jié)線是一條與譜表垂直的細(xì)線，上頂五線，下接一線，正好將譜表切斷，無(wú)論上、下加線離開譜表多么遠(yuǎn)，小節(jié)線都不能超出譜表之外。作品的最后一個(gè)小節(jié)畫兩條小節(jié)線，并且右面的一條較粗一些，表示一部作品或一個(gè)

6、段落的結(jié)束。 小節(jié)線后面的那一拍一定是強(qiáng)拍，并且，每個(gè)小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍，其余均為弱拍（復(fù)拍子和混合拍子又作別論，下面將會(huì)談到）。 　　4.單拍子和復(fù)拍子 　　上面提到的、每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍的稱為“單拍子”。所有的二拍子和三拍子都屬于這一類，如2/2（強(qiáng)—弱）、2/4（強(qiáng)—弱）、3/4（強(qiáng)—弱—弱）、3/8（強(qiáng)—弱—弱）等。如果一小節(jié)中包含兩個(gè)以上同種類的單拍子，出現(xiàn)兩個(gè)以上的重音，就稱為“復(fù)合拍子”或“復(fù)拍子”。這時(shí)，小節(jié)線后面的那一拍當(dāng)然是重音，仍然叫做強(qiáng)拍，第二個(gè)重音位置在力度上稍弱一些，稱為“次強(qiáng)拍”。最常見的復(fù)拍子是4/4（2/4+2/4），其節(jié)奏感覺是強(qiáng)—弱—次強(qiáng)—弱；余者如6

7、/8（3/8+3/8）是強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱—弱，6/4（3/4+3/4）亦為強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱—弱。復(fù)拍子中還有九拍子和十二拍子，值得注意的是，除了四拍子（如4/4）之外，復(fù)拍子的重音位置都是以三拍子為基礎(chǔ)的，即每隔兩個(gè)弱拍出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍。 　　5.混合拍子 　　由不同類的拍子組成的復(fù)節(jié)拍稱作“混合拍子”。所謂不同類指的是拍號(hào)的分母相同、分子不同，如2/4+3/4 構(gòu)成5/4，3/4+4/4 構(gòu)成7/4?；旌吓淖拥闹匾粑恢靡鶕?jù)它所包含的單拍子來(lái)決定。同為5/4 拍子，如果是3/4+2/4，其強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱；若是2/4+3/4，就應(yīng)該是強(qiáng)—弱—次強(qiáng)—弱—弱。同樣道理，七拍

8、子也有2+2+3、2+3+2、3+2+2 幾種。這些不同的組合在樂(lè)譜上通常是沒(méi)有標(biāo)記的，但是根據(jù)樂(lè)曲的旋律和伴奏規(guī)律一般不難判斷。 　　關(guān)于各種拍子就介紹到這里，這些知識(shí)是提高讀譜能力、培養(yǎng)良好樂(lè)感的基礎(chǔ)，平日練習(xí)時(shí)必須注意不同節(jié)拍所帶來(lái)的不同效果，并盡量地將它們表現(xiàn)出來(lái)。下面是常見節(jié)拍的指揮圖示，建議在練習(xí)時(shí)按照指揮圖示給自己打拍子，這對(duì)正確地把握節(jié)拍感覺會(huì)有一些幫助： 　　■ 　　6.重音 　　重音的基本概念是有意識(shí)地加強(qiáng)某個(gè)音，使它的力度超過(guò)周圍的音。在音樂(lè)創(chuàng)作和表演中重音不僅是構(gòu)成節(jié)拍的基本要素，也是傳達(dá)作品內(nèi)涵的重要手法，還能夠組織一些獨(dú)具特色的節(jié)奏型，是一個(gè)很有表現(xiàn)意義然而

9、又經(jīng)常不被重視的因素。 　　上面講過(guò)的“強(qiáng)拍”都是重音，這種重音的位置是由小節(jié)線標(biāo)明的，因此和樂(lè)曲的節(jié)拍完全一致，被稱為“節(jié)拍重音”。 　　在音樂(lè)上有一個(gè)說(shuō)法，“凡是長(zhǎng)的，就是強(qiáng)的”。這句話的意思是在力度相當(dāng)?shù)那闆r下，時(shí)值較長(zhǎng)的音會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的感覺，這樣產(chǎn)生的重音叫做“時(shí)值重音”。唱一遍下面的例子，立即就可以感覺到時(shí)值重音的存在： 　　■ 　　節(jié)拍重音是由小節(jié)線標(biāo)記的，時(shí)值重音無(wú)需標(biāo)記。其它情況下，可以根據(jù)樂(lè)曲表情的需要，人為地規(guī)定某個(gè)音為重音，這就需要標(biāo)記重音記號(hào)“>”（也可寫做∧或∨）。這種重音沒(méi)有一定的名稱，有人稱之為“節(jié)奏重音”，有人稱之為“表情重音”；實(shí)際上，當(dāng)人們說(shuō)“重音”時(shí)

10、，指的多是這種情況。 　　上述重音都是“客觀”的，也就是說(shuō)，它們?cè)谖锢砩系拇_比別的音強(qiáng)一些，因之可統(tǒng)稱為“物理重音”。與此相對(duì)的是“心理重音”。心理重音的產(chǎn)生有兩種原因：一是當(dāng)某種節(jié)拍已經(jīng)在聽眾心里形成固定的觀念后，在應(yīng)該出現(xiàn)強(qiáng)拍的地方即使沒(méi)有物理重音，甚至根本沒(méi)有聲音（休止符），他也會(huì)在想象中產(chǎn)生重音的感覺；二是有些樂(lè)器（比如風(fēng)琴、手風(fēng)琴）的鍵盤本來(lái)是沒(méi)有力度變化的，無(wú)論怎樣敲擊，發(fā)出的音量都不會(huì)更大，但演奏者在應(yīng)該出現(xiàn)重音的地方仍然會(huì)彈奏得有力一些。有力的動(dòng)作可能會(huì)使得音符時(shí)值發(fā)生微小的變化（造成時(shí)值重音），但更多的還是演奏者的心理感覺。 　　7.時(shí)值的非常規(guī)分割 　　前面提到的時(shí)值

11、分割都是以二為基礎(chǔ)的等倍數(shù)關(guān)系：全音符的時(shí)值是二分音符的兩倍，二分音符的時(shí)值是四分音符的兩倍，四分音符的時(shí)值是八分音符的兩倍……，這是常規(guī)的分割方式。如果不按照這種規(guī)律，而是將一個(gè)單位的時(shí)值分割為任意等份，就形成時(shí)值的非常規(guī)分割。 　　將兩個(gè)常規(guī)音符的時(shí)值平均地分割為三個(gè)同類音符，叫做“三連音”，例如在2/4拍子中，用三個(gè)四分音符取代兩個(gè)四分音符，或是三個(gè)八分音符取代兩個(gè)八分音符、三個(gè)十六分音符取代兩個(gè)十六分音符，如下例： 　　■ 　　按照同樣的方法，可以用五個(gè)同類音符取代四個(gè)音，構(gòu)成“五連音”，下例是用五個(gè)十六分音符放在應(yīng)該是四個(gè)十六分音符的地方，也就是說(shuō)，將一拍的時(shí)間分作五個(gè)等份，而

12、不是四個(gè)： 　　■ 　　用六個(gè)音取代四個(gè)構(gòu)成“六連音”、七個(gè)音取代四個(gè)構(gòu)成“七連音”、九個(gè)音取代八個(gè)構(gòu)成“九連音”。 　　每一種連音群都可以包含休止符，休止符的時(shí)值與連音群中一個(gè)音符的時(shí)值相同： 　　■ 　　8.切分音 　　切分音的作用是打破正常節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律，先看下面的例子： 　　■ 　　在上面的例子中，凡是切分音都標(biāo)了重音記號(hào)（在演奏或演唱時(shí)，切分音應(yīng)該略強(qiáng)一些）。我們可以看出，這些地方本來(lái)是弱拍，不該有重音出現(xiàn)，但是，由于使用了切分音，使得本來(lái)應(yīng)該是強(qiáng)拍的地方變成了弱拍，這就是切分音的特征：由弱拍開始，并持續(xù)到下一個(gè)強(qiáng)拍，從而改變了重音的位置。 5 借鑒相關(guān)#