托妮莫里森《寵兒》中立體主義繪畫技巧探析

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1、托妮莫里森寵兒中立體主義繪畫技巧探析托妮莫里森是當代美國文學界最偉大的小說家之一，于1993年獲得諾貝爾文學獎,成為獲此殊榮的第一位非裔美國作家。她的第五部長篇小說寵兒(1987)一經(jīng)問世就轟動了美國文壇,被視為美國文學史上的里程碑之作。小說以內(nèi)戰(zhàn)后重建時期的美國為背景,憑借精湛的寫作技巧,展示了黑人奴隸的生活原貌。以畢加索和布拉克為代表的立體主義的基本原則是分解與重構,前者主要表現(xiàn)為多視角與碎片化,后者則通過并置與拼貼實現(xiàn)。這些立體主義的繪畫技巧與莫里森的寵兒中的寫作技巧不謀而合,主要表現(xiàn)為非線性敘事、碎片化、拼貼和并置等。本文以立體主義繪畫理論為基礎,分析該小說的立體主義寫作特征。論文共分

2、為五個章節(jié)。第一章主要介紹托妮莫里森及其作品、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、立體主義繪畫理論,并提出論文的研究意義和研究思路。第二章以早期立體主義畫作注重幾何元素及灰白色調(diào)的特征為基礎,通過分析寵兒中幾何形狀的使用,以及人物的服飾、食物和生活環(huán)境中的顏色描寫,以此來突出黑人的精神創(chuàng)傷。第三章以分析立體主義中的碎片化與多視角為基礎,探討了莫里森展現(xiàn)黑人悲慘命運的方式:身份、身體和記憶的碎片是黑人身體與精神雙重創(chuàng)傷的具體表現(xiàn);多視角敘事的運用更全面客觀地呈現(xiàn)了黑人奴隸的生活原貌。第四章分析了綜合立體主義時期的兩大技巧拼貼與并置在寵兒中的表現(xiàn):敘事線索的并置、具有象征意義的意象的并置、時間和空間的并置使得支離破碎的故事情節(jié)有條不紊;文體、文本、語言的拼貼一方面豐富了小說的表現(xiàn)形式,另一方面增添了小說的可讀性。這些技巧的運用使得奴隸制下的黑人悲劇顯得更加催人淚下。第五章是對文章的總體框架和闡釋內(nèi)容的總結