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(浙江專用)2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 第三部分 文學(xué)類小說(shuō)閱讀 專題十六 文學(xué)類閱讀 小說(shuō)閱讀Ⅲ 核心突破四 賞析藝術(shù)技巧試題

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(浙江專用)2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 第三部分 文學(xué)類小說(shuō)閱讀 專題十六 文學(xué)類閱讀 小說(shuō)閱讀Ⅲ 核心突破四 賞析藝術(shù)技巧試題

核心突破四賞析藝術(shù)技巧 貼著人物寫,貼著人物賞小說(shuō)以綜合運(yùn)用各種表現(xiàn)手法來(lái)塑造人物形象為中心任務(wù),并以塑造典型的藝術(shù)形象為最高目標(biāo)。小說(shuō)在塑造人物形象時(shí),可以采用敘述語(yǔ)言,也可以采用對(duì)話語(yǔ)言,還可以采用心理描寫等手法。小說(shuō)的表達(dá)方式多種多樣,表現(xiàn)手法更是靈活多變,它可以包羅其他藝術(shù)體裁的所有寫法,有散文式的背景描繪,有特寫般的人物刻畫,有戲劇般尖銳激烈的矛盾沖突,有詩(shī)一般的意境。從這一點(diǎn)來(lái)講,小說(shuō)的藝術(shù)技巧更為廣泛。若從考試的角度看,它與散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法沒有區(qū)別。單就小說(shuō)而言,它作為一種敘事文體,其藝術(shù)技巧更突出敘事藝術(shù)、描寫藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)三大方面。小說(shuō)是講故事的藝術(shù),既然是講故事,就必然要敘事,自然就有敘事藝術(shù)。從這個(gè)角度講,小說(shuō)就是敘事的藝術(shù)。現(xiàn)代小說(shuō)學(xué)研究,包括高考命題對(duì)此非常重視。敘事的藝術(shù)技巧包括敘事線索、敘事方式、敘事視角及人稱等,可以參見本專題核心突破一“理解必備知識(shí)”部分。這里要探討的是如何把這些敘事技巧運(yùn)用到閱讀中去,更好地服務(wù)于答題。(2018·全國(guó))閱讀下面的文字,完成文后題目。趙一曼女士阿成偽滿時(shí)期的哈爾濱市立醫(yī)院,如今仍是醫(yī)院。后來(lái)得知趙一曼女士曾在這里住過(guò)院,我便翻閱了她的一些資料。趙一曼女士,是一個(gè)略顯瘦秀且成熟的女性。在她身上彌漫著拔俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)軍人的冷峻。在任何地方,你都能看出她有別于他人的風(fēng)度。趙一曼女士率領(lǐng)的抗聯(lián)活動(dòng)在小興安嶺的崇山峻嶺中,那兒能夠聽到來(lái)自坡鎮(zhèn)的鐘聲。冬夜里,鐘聲會(huì)傳得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。鐘聲里,抗聯(lián)的兵士在森林里烤火,烤野味兒,或者唱著“火烤胸前暖,風(fēng)吹背后寒戰(zhàn)士們喲”這些都給躺在病床上的趙一曼女士留下清晰回憶。趙一曼女士單獨(dú)一間病房,由警察晝夜看守。白色的小柜上有一個(gè)玻璃花瓶,里面插著丁香花。趙一曼女士喜歡丁香花。這束丁香花,是女護(hù)士韓勇義折來(lái)擺放在那里的。聽說(shuō),丁香花現(xiàn)在已經(jīng)成為這座城市的“市花”了。她是在山區(qū)中了日軍的子彈后被捕的。偽濱江省警務(wù)廳的大野泰治對(duì)趙一曼女士進(jìn)行了嚴(yán)刑拷問(wèn),始終沒有得到有價(jià)值的回答,他覺得很沒面子。大野泰治在向上司呈送的審訊報(bào)告上寫道:趙一曼是中國(guó)共產(chǎn)黨珠河縣委委員,在該黨工作上有與趙尚志同等的權(quán)力。她是北滿共產(chǎn)黨的重要干部,通過(guò)對(duì)此人的嚴(yán)厲審訊,有可能澄清中共與蘇聯(lián)的關(guān)系。1936年初,趙一曼女士以假名“王氏”被送到醫(yī)院監(jiān)禁治療。濱江省警務(wù)廳關(guān)于趙一曼的情況扼要地介紹了趙一曼女士從市立醫(yī)院逃走和被害的情況。趙一曼女士是在6月28日逃走的。夜里,看守董憲勛在他叔叔的協(xié)助下,將趙一曼抬出醫(yī)院的后門。一輛雇好的出租車已等在那里。幾個(gè)人上了車,車立刻就開走了。出租車開到文廟屠宰場(chǎng)的后面,韓勇義早就等候在那里,扶著趙一曼女士上了雇好的轎子,大家立刻向賓縣方向逃去。趙一曼女士住院期間,發(fā)現(xiàn)警士董憲勛似乎可以爭(zhēng)取。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀察、分析,她覺得有把握去試一試。她躺在病床上,和藹地問(wèn)董警士:“董先生,您一個(gè)月的薪俸是多少?”董警士顯得有些忸怩,“十多塊錢吧”趙一曼女士遺憾地笑了,說(shuō):“真沒有想到,薪俸會(huì)這樣少?!倍扛逾钼趿恕Zw一曼女士神情端莊地說(shuō):“七尺男兒,為著區(qū)區(qū)十幾塊錢,甘為日本人所役使,不是太愚蠢了嗎?”董警士無(wú)法再正視這位成熟女性的眼睛了,只是哆哆嗦嗦給自己點(diǎn)了一顆煙。此后,趙一曼女士經(jīng)常與董警士聊抗聯(lián)的戰(zhàn)斗和生活,聊小興安嶺的風(fēng)光,飛鳥走獸。她用通俗的、有吸引力的小說(shuō)體記述日軍侵略東北的罪行,寫在包藥的紙上。董警士對(duì)這些紙片很有興趣,以為這是趙一曼女士記述的一些資料,并不知道是專門寫給他看的??戳诉@些記述,董警士非常向往“山區(qū)生活”,愿意救趙一曼女士出去,和她一道上山。趙一曼女士對(duì)董警士的爭(zhēng)取,共用了20天時(shí)間。對(duì)女護(hù)士韓勇義,趙一曼女士采取的則是“女人對(duì)女人”的攻心術(shù)。半年多的相處,使韓勇義對(duì)趙一曼女士十分信賴。她講述了自己幼年喪母、戀愛不幸、工作受欺負(fù),等等。趙一曼女士向她講述自己和其他女戰(zhàn)士在抗日隊(duì)伍中的生活,有趣的、歡樂(lè)的生活。語(yǔ)調(diào)是深情的、甜蜜的。韓護(hù)士真誠(chéng)地問(wèn):“如果中國(guó)實(shí)現(xiàn)了共產(chǎn)主義,我應(yīng)當(dāng)是什么樣的地位呢?”趙一曼女士說(shuō):“你到了山區(qū),一切都能明白了。”南崗警察署在趙一曼女士逃走后,馬上開車去追。追到阿什河以東20多公里的地方,發(fā)現(xiàn)了趙一曼、韓勇義、董憲勛及他的叔父,將他們逮捕。趙一曼女士淡淡地笑了。趙一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍殺的。那個(gè)地方我去過(guò),有一座紀(jì)念碑。環(huán)境十分幽靜,周圍種植著一些松樹。我去的時(shí)候,在那里遇到一位年邁的老人。他指著石碑說(shuō),趙一曼?我說(shuō),對(duì),趙一曼。趙一曼被槍殺前,寫了一份遺書:寧兒:母親對(duì)于你沒有能盡到教育的責(zé)任,實(shí)在是遺憾的事情。母親因?yàn)閳?jiān)決地做了反滿抗日的斗爭(zhēng),今天已經(jīng)到了犧牲的前夕了。母親和你在生前是永久沒有再見的機(jī)會(huì)了。希望你,寧兒啊!趕快成人,來(lái)安慰你地下的母親!我最親愛的孩子啊!母親不用千言萬(wàn)語(yǔ)來(lái)教育你,就用實(shí)行來(lái)教育你。在你長(zhǎng)大成人之后,希望不要忘記你的母親是為國(guó)而犧牲的!一九三六年八月二日(有刪改)1.參照下面知識(shí),分析本文敘述視角的特點(diǎn)和好處。答:_答案本文敘述視角富有變化。文章一開始采用內(nèi)視角的方式,即用第一人稱“我”來(lái)敘述,而且敘述的是與“我”相隔50多年的趙一曼的故事,故帶有跨時(shí)空的特點(diǎn)。正因如此,“我”只能依靠現(xiàn)有歷史文字資料進(jìn)行揣摩懸想。而敘述趙一曼在醫(yī)院中策反的故事采用了全知視角的方式。在探訪烈士陵園時(shí)又回到了內(nèi)視角的方式。結(jié)尾寫趙一曼的遺書,則采用了外視角的方式。使用內(nèi)視角,便于增加敘事的真實(shí)性,增加感情的強(qiáng)烈性與意識(shí)的活動(dòng)性。使用全知視角,可以突破內(nèi)視角的限制,客觀、全方位地?cái)⑹鲒w一曼的故事。使用外視角,既富有懸念又耐人尋味,顯示出作者更加深沉理性的思考和審視。多種視角交替運(yùn)用,既增強(qiáng)了敘事的靈活性與藝術(shù)性,又多層面、立體地表現(xiàn)出趙一曼集英雄、文人、智者、母親于一身的形象。敘事視角即敘述視角,敘述視角也稱敘述聚焦,是指敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌,在不同的人看來(lái)也會(huì)有不同的意義。敘述視角可分為全知視角、內(nèi)視角、外視角三種。全知視角,也稱零聚焦,敘述者>人物,也就是敘述者比任何人物知道的都多,他全知全覺,而且可以不向讀者解釋這一切他是如何知道的。讀者只是被動(dòng)地接受故事和講述。內(nèi)視角,也稱有限視角,敘述者人物,也就是敘述者所知道的同人物知道的一樣多,敘述者只借助某個(gè)人物的感覺和意識(shí),從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切。敘述者不能像“全知全能”者那樣,提供人物自己尚未知的東西,也不能進(jìn)行這樣或那樣的解說(shuō)。由于敘述者進(jìn)入故事和場(chǎng)景,一身二任,或講述親歷,或轉(zhuǎn)敘見聞,其話語(yǔ)的可信性、親切性自然超過(guò)全知視角敘事,它多為現(xiàn)代小說(shuō)所采用的原因也恰恰在這里。外視角,敘述者<人物。這種敘述視角是對(duì)“全知全能”視角的根本反撥,因?yàn)閿⑹稣邔?duì)其所敘述的一切不僅不全知,反而比所有人物知道的還要少,他像是一個(gè)對(duì)內(nèi)情毫無(wú)所知的人,僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語(yǔ)言,他無(wú)法解釋和說(shuō)明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。它最為突出的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是極富戲劇性和客觀演示性;敘事的直觀、生動(dòng)使得作品表現(xiàn)出引人入勝的藝術(shù)魅力。它的“不知性”又帶來(lái)另外兩個(gè)優(yōu)點(diǎn):一是神秘莫測(cè),既富有懸念又耐人尋味;二是讀者面臨許多空白和未定點(diǎn),閱讀時(shí)不得不多動(dòng)腦筋,故而他們的期待視野、參與意識(shí)和審美的再創(chuàng)造力能夠得到最大限度的調(diào)動(dòng)。2.文章在敘述趙一曼的故事時(shí)使用了插敘和補(bǔ)敘,請(qǐng)指出來(lái),并分別說(shuō)明其好處。答:_答案插敘在文中有兩處:第一處:在敘述趙一曼被關(guān)在醫(yī)院?jiǎn)为?dú)房間時(shí)插入了日本警察對(duì)她的審訊情況。第二處:在敘述趙一曼從醫(yī)院逃走時(shí)插入了她成功策反看守董憲勛和女護(hù)士韓勇義一事。兩處插敘,充分表現(xiàn)了趙一曼的英勇不屈,以及她高尚的人格魅力和智慧,舒緩了文章的情節(jié)進(jìn)程,使敘事跌宕起伏。補(bǔ)敘是指結(jié)尾補(bǔ)敘歷史,引用文獻(xiàn)檔案(趙一曼的遺書內(nèi)容)。這段補(bǔ)敘,有力地表現(xiàn)了趙一曼濃濃的母愛和舍己抗日的民族大義,增加了歷史的真實(shí)感,收到了無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。插敘,是在記敘的過(guò)程中,由于表達(dá)的需要,暫時(shí)中斷敘述的線索,插入另一個(gè)或幾個(gè)與中心事件有關(guān)的情節(jié)和事件的敘述方式。它是小說(shuō)常用的敘述方法。插敘的作用:一是補(bǔ)充交代內(nèi)容情節(jié),使結(jié)構(gòu)完整,內(nèi)容豐富;二是襯托、表現(xiàn)人物形象;三是為后文做鋪墊;四是突出文章的中心。補(bǔ)敘,也叫追敘,是行文中用三兩句話或一小段話對(duì)前面所說(shuō)的人或事作一些簡(jiǎn)單的補(bǔ)充交代。補(bǔ)敘通常是中心事件的有機(jī)組成部分,是文章的關(guān)鍵之處。補(bǔ)敘一般放在文末,對(duì)主要人物的身份、來(lái)歷、性格等作補(bǔ)充介紹。運(yùn)用補(bǔ)敘,有助于更好地表達(dá)主題,表現(xiàn)人物,使行文跌宕起伏,收到出人意料的效果。無(wú)論是分析插敘還是補(bǔ)敘的作用,一定要結(jié)合所插所補(bǔ)的內(nèi)容進(jìn)行,不可籠統(tǒng)、空泛作答。3.小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插,這種敘述方式有哪些好處?請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。答:_答案既能表現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)趙一曼女士的尊敬之情,又能表現(xiàn)趙一曼精神的當(dāng)下意義,使主題內(nèi)蘊(yùn)更深刻;可以拉開時(shí)間距離,更加全面地認(rèn)識(shí)英雄,使人物形象更加立體;靈活使用文獻(xiàn)檔案,與小說(shuō)敘述相互印證,使藝術(shù)描寫更真實(shí)。4.小說(shuō)是如何敘述趙一曼的故事的?這樣寫有什么好處?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答:_答案以“我”探討趙一曼的事跡為線索,便于把歷史與現(xiàn)實(shí)組織在一起,敘事多而不亂。采用第一人稱為主,兼用第二、三人稱的敘述方式,既增加了故事的真實(shí)性,又便于敘事。(或“采用內(nèi)視角、全知視角、外視角等多種敘述方式,具體地表現(xiàn)了趙一曼的形象”)敘事時(shí)將歷史與現(xiàn)實(shí)穿插,既可以拉開時(shí)空距離,使人物形象更立體;又可以表現(xiàn)趙一曼在當(dāng)下的意義,使主題內(nèi)蘊(yùn)更深刻。在將歷史與現(xiàn)實(shí)穿插時(shí),間用順敘、插敘和補(bǔ)敘等多種方式,豐富了小說(shuō)內(nèi)容,使行文跌宕起伏,收到了出人意料的藝術(shù)效果。對(duì)敘事特點(diǎn)的考查,是小說(shuō)藝術(shù)技巧賞析中的重要內(nèi)容。它包括兩點(diǎn):一是能夠看出敘事的具體特點(diǎn),二是能夠說(shuō)出其表達(dá)效果。針對(duì)第一點(diǎn),主要是多角度思考:敘事線索或中心是什么,尤其是線索。線索中的雙線,是首先必須思考的。敘事視角或人稱是什么。是單一視角(或人稱)還是綜合視角(或人稱)。敘事方式是什么。是順敘還是倒敘、插敘。敘事詳略是什么。哪處詳寫哪處略寫,為什么這樣安排。其他敘事特點(diǎn)(技巧)。如時(shí)空交錯(cuò)、對(duì)比、抑揚(yáng)、對(duì)話或意識(shí)流等。針對(duì)第二點(diǎn),要兼顧自身和文本。敘事藝術(shù)賞析題,重在分析其表達(dá)效果。分析時(shí),一要緊扣自身的效果。它不像其他技巧,說(shuō)效果與自身關(guān)系不大,它是緊緊相連的。所以,必須掌握每種敘事技巧自身的表達(dá)效果。二要緊扣文本分析效果。要有關(guān)聯(lián)意識(shí)和綜合意識(shí),從情節(jié)、人物、主題、環(huán)境、讀者等多方面考慮。小說(shuō)中的描寫從對(duì)象看分為環(huán)境描寫(主要是景物描寫)、人物描寫、細(xì)節(jié)描寫和場(chǎng)景描寫,其中人物描寫是賞析的重點(diǎn)。一、環(huán)境描寫藝術(shù)環(huán)境描寫藝術(shù)包括社會(huì)環(huán)境描寫與自然環(huán)境描寫兩方面。1.社會(huì)環(huán)境描寫的角度與方法(1)點(diǎn)面結(jié)合?!懊妗敝刚w;“點(diǎn)”指?jìng)€(gè)別情景,一般是場(chǎng)景中較突出的人或物。點(diǎn)面結(jié)合,即社會(huì)場(chǎng)景的描寫既要注意整體,又要突出重點(diǎn)。(2)對(duì)比映襯。通過(guò)場(chǎng)景內(nèi)不同人、物的對(duì)比,或同一人、物的前后對(duì)比,突出相關(guān)內(nèi)容。(3)簡(jiǎn)筆勾勒或精筆細(xì)描。對(duì)人物活動(dòng)的背景或者人物本身,用簡(jiǎn)明或精細(xì)的筆墨突出相關(guān)內(nèi)容。2.景物描寫(自然環(huán)境描寫)藝術(shù)看描寫的景物從形、聲、色等角度體察山、水、樹、日月風(fēng)光等自然景物看景物的特征抓住概括景物特點(diǎn)的形容詞、限制語(yǔ)等,有些需要自己概括看描寫景物的技巧抓住景物特征描寫,如有典型性的景物,注意聲、色等寫景有層次,講究觀察角度,如由高到低寫景有方法兩相結(jié)合:視聽結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)結(jié)合細(xì)節(jié)描寫、白描和工筆,主觀描寫和客觀描寫修辭方法,如比喻、擬人等看景物描寫的位置開頭:交代時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié),渲染氣氛,暗示社會(huì)環(huán)境等中間:推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,烘托人物心理或性格,從側(cè)面塑造人物形象等結(jié)尾:照應(yīng)開頭,暗示結(jié)尾,深化主旨等邊練邊悟1閱讀下面的文字,完成文后題目。一個(gè)鐘頭之前就聽到這隱隱悶雷,初不在意。雷總不停,才漸漸生疑,懶懶問(wèn)了一句。領(lǐng)隊(duì)也只懶懶說(shuō)是怒江,要過(guò)溜索了。不由捏緊了心,準(zhǔn)備一睹縱貫滇西的怒江,卻不料轉(zhuǎn)出山口,依然是悶悶的雷。見前邊牛死也不肯再走,心下大惑,就下馬向前。行到岸邊,抽一口氣,腿子抖起來(lái),如牛一般,不敢再往前動(dòng)半步。萬(wàn)丈絕壁垂直而下,馱隊(duì)原來(lái)就在這壁頂上。怒江自西北天際亮亮而來(lái),深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流,隱隱喧聲騰上來(lái),一派森氣。俯望那江,驀地心中一顫,再不敢向下看。(選自阿城溜索)文中畫線部分描寫了峽谷的險(xiǎn)峻氣勢(shì),請(qǐng)分析其表現(xiàn)特色。答:_答案以壁頂為觀察點(diǎn),變換視角,從視覺、聽覺、內(nèi)心感受多方面描寫,使人如臨其境。二、人物描寫藝術(shù)小說(shuō)能夠多角度、全方位地刻畫人物,它可以憑借各種藝術(shù)手段,從各個(gè)角度對(duì)人物進(jìn)行肖像描寫、心理描寫、語(yǔ)言描寫、行為描寫和環(huán)境描寫,既能展現(xiàn)出人物的音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態(tài),也能呈現(xiàn)出人物的心理和思想感情等內(nèi)在活動(dòng),還能完整地展現(xiàn)出人物與環(huán)境互為作用的關(guān)系,從而塑造出豐滿而成功的人物形象。小說(shuō)塑造人物的方法有正面描寫(直接描寫)和側(cè)面描寫(間接描寫)兩種。(參見本專題核心突破三)人物描寫藝術(shù)手法往往是綜合運(yùn)用的。邊練邊悟2請(qǐng)分析側(cè)面描寫對(duì)塑造趙一曼女士的作用。(原文趙一曼女士見前面)答:_答案(1)小說(shuō)通過(guò)其他人物來(lái)表現(xiàn)趙一曼女士。通過(guò)審訊官大野泰治的審訊及其報(bào)告,寫出了趙一曼女士所受的酷刑,從而表現(xiàn)了其作為共產(chǎn)黨人的英勇不屈。通過(guò)看守董憲勛與護(hù)士韓勇義營(yíng)救趙一曼的英勇行為,表現(xiàn)了趙一曼女士的聰慧細(xì)心、善于表達(dá)的能力與高尚的人格魅力。通過(guò)“我”的探尋及老人的語(yǔ)言,表現(xiàn)了后人對(duì)趙一曼女士的尊敬。(2)小說(shuō)通過(guò)對(duì)丁香花的描寫,表現(xiàn)了趙一曼女士即使在受刑養(yǎng)傷期間也充滿了對(duì)生命和美的熱愛以及濃濃的文人氣質(zhì)。(3)小說(shuō)通過(guò)趙一曼女士的遺物遺書,表現(xiàn)了趙一曼女士作為一位母親對(duì)孩子的疼愛與牽掛,以及為民族大義而犧牲自己的高尚情懷。三、細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)所謂細(xì)節(jié),就是構(gòu)成人物形象、故事情節(jié)或環(huán)境特征的單位,也就是表現(xiàn)事物各種感情特征的具體而細(xì)小的材料。所謂細(xì)節(jié)描寫,就是把細(xì)小的事物(如一個(gè)動(dòng)作、一種表情、一個(gè)特點(diǎn))用特寫鏡頭放大,準(zhǔn)確、生動(dòng)、細(xì)致地將其描繪出來(lái),使讀者“如見其人”“如睹其物”“如聞其聲”。根據(jù)這個(gè)定義,細(xì)節(jié)描寫有兩個(gè)特征:一是將細(xì)小的事物描寫得極細(xì)致、極“特寫”,二是所描繪的細(xì)節(jié)必須具有巨大的表現(xiàn)力和感染力。不少學(xué)生認(rèn)為只要是細(xì)致描寫就是細(xì)節(jié)描寫,其實(shí)不然,只有這兩個(gè)特征同時(shí)具備,才能稱得上是細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)描寫不只是動(dòng)作描寫,它有許多種,如場(chǎng)景細(xì)節(jié)、服飾細(xì)節(jié)、表情細(xì)節(jié)、語(yǔ)言細(xì)節(jié)和心理細(xì)節(jié)等。當(dāng)動(dòng)作描寫具有較大的表現(xiàn)力時(shí),也叫細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)描寫主要用于人物描寫,也可用于環(huán)境描寫,它是小說(shuō)最重要的描寫藝術(shù)之一。賞析細(xì)節(jié)描寫藝術(shù),主要是賞析細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)涵和作用,其作用十分巨大,表現(xiàn)在:(1)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的描寫,使故事情節(jié)跌宕起伏,引人入勝。(2)展示人物性格。一些細(xì)小的動(dòng)作、簡(jiǎn)短的話語(yǔ),可以表現(xiàn)出一個(gè)人的性格、精神風(fēng)貌。(3)凸顯環(huán)境特征。文章中作者主觀情感的流露,往往要借助典型環(huán)境的描寫,因此文章對(duì)一景一物的細(xì)致描寫,不僅能準(zhǔn)確地表達(dá)出作者的思想感情,還能凸顯環(huán)境特征。(4)表達(dá)真摯情感。一篇文章能感染讀者,往往因?yàn)槠浔磉_(dá)的情感真摯。而真摯情感除了來(lái)源于親身經(jīng)歷的生活,還來(lái)源于成功的細(xì)節(jié)描寫。(5)深化作品主題。好的細(xì)節(jié)描寫,有助于折射廣闊的生活畫面,表現(xiàn)深刻的社會(huì)主題。其實(shí),細(xì)節(jié)描寫的作用主要表現(xiàn)在刻畫人物形象方面:(1)人物語(yǔ)言的細(xì)節(jié)描寫,使人物形象栩栩如生、躍然紙上。(2)人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫,透露出人物的心理。(3)人物心理的細(xì)節(jié)描寫,展示人物的內(nèi)心世界。(4)人物外貌、服飾方面的細(xì)節(jié)描寫,揭示人物的特征、身份等。(5)環(huán)境中的細(xì)節(jié)描寫,烘托出人物的性格。魯迅是位細(xì)節(jié)描寫大師。他在祝福中對(duì)祥林嫂集中進(jìn)行了三次外貌描寫,在這三次描寫中,魯迅都對(duì)其眼睛進(jìn)行了極其精細(xì)、精彩的刻畫,試分析這三次眼睛細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)涵和作用。第一處:她不是魯鎮(zhèn)人。有一年的冬初,四叔家里要換女工,做中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來(lái)了,頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,年紀(jì)大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的。衛(wèi)老婆子叫她祥林嫂,說(shuō)是自己母家的鄰舍,死了當(dāng)家人,所以出來(lái)做工了。四叔皺了皺眉,四嬸已經(jīng)知道了他的意思,是在討厭她是一個(gè)寡婦。但看她模樣還周正,手腳都?jí)汛螅种皇琼樦?,不開一句口,很像一個(gè)安分耐勞的人,便不管四叔的皺眉,將她留下了。第二處:但有一年的秋季,大約是得到祥林嫂好運(yùn)的消息之后的又過(guò)了兩個(gè)新年,她竟又站在四叔家的堂前了。桌上放著一個(gè)荸薺式的圓籃,檐下一個(gè)小鋪蓋。她仍然頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,臉色青黃,只是兩頰上已經(jīng)消失了血色,順著眼,眼角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了。第三處:我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中,改變之大,可以說(shuō)無(wú)過(guò)于她的了:五年前的花白的頭發(fā),即今已經(jīng)全白,全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個(gè)活物。(說(shuō)明:三處是按祥林嫂生平排序的)答:_答案(1)最早(第一處)寫祥林嫂“順著眼”,寫出了她初到魯家的怯生,性格的溫順與善良。再者(第二處)寫祥林嫂“順著眼”,但“眼角上帶些淚痕,眼光也沒有先前那樣精神了”,表明祥林嫂依然那么溫順、善良,但經(jīng)過(guò)喪夫喪子的重大打擊,已極度悲哀,幾乎失去了生活的希望。最后(第三處)寫祥林嫂的眼珠“間或一輪”,表明祥林嫂在被魯家趕出后淪落為乞丐,已經(jīng)完全絕望、麻木,僅僅是個(gè)“活物”罷了。(2)三次眼睛細(xì)節(jié)的描寫,寫出了祥林嫂命運(yùn)的每況愈下;三次描寫層層深入,對(duì)照鮮明,震撼人心。四、場(chǎng)景描寫藝術(shù)場(chǎng)景描寫就是我們常常說(shuō)的場(chǎng)面描寫。它與單純的環(huán)境描寫不同,它是以人物為中心的環(huán)境描寫,一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一段時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面,小說(shuō)就是由一個(gè)接一個(gè)這樣的“面”構(gòu)成的。場(chǎng)景又有公共場(chǎng)景和私人場(chǎng)景之分。在開放的公共空間里,人物受到社會(huì)道德、行為規(guī)范的約束,言行必須符合身份,表現(xiàn)人物須有分寸。而在封閉的私人空間里,人物得到充分舒展個(gè)性的自由,人物的真性情得以表露。如安娜·卡列尼娜在公共場(chǎng)景里端莊雍容,在與情人渥倫斯基的秘密約會(huì)里,卻是那么熱烈奔放。把人物放在這兩個(gè)場(chǎng)景中交替表現(xiàn),更能全面立體地揭示人物性格,展開故事的全貌和反映社會(huì)的道德風(fēng)尚。場(chǎng)景描寫的作用:給全篇“定調(diào)”,使敘述更加自然;營(yíng)造意境和渲染氣氛;導(dǎo)引人物出場(chǎng);揭示人物性格;作為一種象征。邊練邊悟3閱讀下面的文字,完成文后題目。酒館也分三六九等。首善街那家小酒館得算頂末尾的一等。不插幌子,不掛字號(hào),屋里連座位也沒有;柜臺(tái)上不賣菜,單擺一缸酒。來(lái)喝酒的,都是扛活拉車賣苦力的底層人。有的手捏一塊醬腸頭,有的衣兜里裝著一把五香花生,進(jìn)門要上二三兩,倚著墻角窗臺(tái)獨(dú)飲。逢到人擠人,便端著酒碗到門外邊,靠樹一站,把酒一點(diǎn)點(diǎn)倒進(jìn)嘴里,這才叫過(guò)癮解饞其樂(lè)無(wú)窮呢!這酒館只賣一種酒,是山芋干造的,價(jià)錢賤,酒味大。首善街養(yǎng)的貓從來(lái)不丟,跑迷了路,也會(huì)循著酒味找回來(lái)。這酒不講余味,只講沖勁,進(jìn)嘴賽鏹水,非得趕緊咽,不然燒爛了舌頭嘴巴牙花嗓子眼兒??梢宦溥M(jìn)肚里,馬上一股勁“騰”地躥上來(lái),直撞腦袋,暈暈乎乎,勁頭很猛。好賽大年夜里放的那種炮仗“炮打燈”,點(diǎn)著一炸,紅燈躥天。這酒就叫作“炮打燈”。好酒應(yīng)是溫厚綿長(zhǎng),絕不上頭。但窮漢子們掙一天命,筋酸骨乏,心里憋悶,不就為了花錢不多,馬上來(lái)勁,暈頭漲腦地灑脫灑脫放縱放縱嗎?要說(shuō)最灑脫,還得數(shù)酒婆。天天下晌,這老婆子一準(zhǔn)來(lái)到小酒館,衣衫破爛,像叫花子;頭發(fā)亂,臉色黯,沒人說(shuō)清她啥長(zhǎng)相,更沒人知道她叫什么,卻都知道她是這小酒館的頭號(hào)酒鬼,尊稱酒婆。她一進(jìn)門,照例打懷里摸出個(gè)四四方方小布包,打開布包,里頭是個(gè)報(bào)紙包,報(bào)紙有時(shí)新有時(shí)舊;打開報(bào)紙包,又是個(gè)綿紙包,好像里頭包著一個(gè)翡翠別針;再打開這綿紙包,原來(lái)只是兩角錢!她拿錢撂在柜臺(tái)上,老板照例把多半碗“炮打燈”遞過(guò)去,她接過(guò)酒碗,舉手揚(yáng)脖,碗底一翻,酒便直落肚中,好像倒進(jìn)酒桶。待這婆子兩腳一出門坎,就像在地上劃天書了。(有刪改)注選自馮驥才俗世奇人·酒婆。俗世奇人共收錄了18篇作品,每篇記述一個(gè)奇人趣事,各自獨(dú)立。內(nèi)容雖互不相關(guān),但“讀起來(lái)正好是天津本土的集體性格”。小說(shuō)開頭的場(chǎng)景有何特點(diǎn)?場(chǎng)景描寫有何作用?答:_答案(1)特點(diǎn):簡(jiǎn)陋,嘈雜。(2)場(chǎng)景描寫的作用:突出了下層人民生活的貧困和思想的麻木,營(yíng)造出壓抑的氛圍,為酒婆的出場(chǎng)蓄勢(shì)。小說(shuō)的語(yǔ)言可以分為兩種:一種是人物語(yǔ)言,即文中人物的對(duì)話、獨(dú)白等,人物語(yǔ)言應(yīng)該是個(gè)性化的語(yǔ)言,要能充分揭示人物的性格特征,表現(xiàn)人物的心理狀態(tài);另一種是敘述人語(yǔ)言,即作者在小說(shuō)中敘述事件、描繪人物、發(fā)表評(píng)論、抒發(fā)感情時(shí)使用的語(yǔ)言。鑒賞小說(shuō)的語(yǔ)言有兩層含意:一是鑒賞小說(shuō)中人物的語(yǔ)言特點(diǎn),二是鑒賞小說(shuō)作者的語(yǔ)言特點(diǎn)。(1)鑒賞小說(shuō)中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)不同性格的人,在不同的場(chǎng)合,面對(duì)不同的對(duì)象,說(shuō)話的語(yǔ)言風(fēng)格不一樣。有的幽默,有的莊重;有的委婉含蓄,有的直來(lái)直去;有的簡(jiǎn)潔,有的啰唆;有的羞羞答答,有的大大方方;有的粗野,有的文雅。(2)鑒賞小說(shuō)作者的語(yǔ)言特點(diǎn)不同的作者,會(huì)有不同的語(yǔ)言特點(diǎn)。這里的特點(diǎn)有時(shí)是指作者的語(yǔ)言風(fēng)格,如平實(shí)、樸素、華麗、冷峻、熱烈、簡(jiǎn)潔、明快、曉暢、典雅、清麗、幽默、辛辣、含蓄等等;有時(shí)是指在特定的作品中表現(xiàn)出來(lái)的遣詞造句等修辭方面的特點(diǎn),如煉字、長(zhǎng)短句、整散句等等;另外,也包括作者語(yǔ)言的地域色彩、時(shí)代色彩和語(yǔ)體色彩。這里重點(diǎn)談?wù)勅绾钨p析小說(shuō)作者的語(yǔ)言特點(diǎn),即作品的語(yǔ)言風(fēng)格。可從兩個(gè)角度賞析:(1)從語(yǔ)言運(yùn)用的特點(diǎn)判定賞析。主要是看詞語(yǔ)的選用特點(diǎn)(如口語(yǔ)與書面語(yǔ)等)、句式特點(diǎn)(長(zhǎng)句與短句、整句與散句等)、修辭方法的運(yùn)用等。(2)從語(yǔ)言風(fēng)格角度判斷。主要是看語(yǔ)言幽默風(fēng)趣、含蓄蘊(yùn)藉、自然質(zhì)樸等。判斷語(yǔ)言風(fēng)格有兩種途徑,一是在直覺判斷其風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,再分析風(fēng)格的形成因素、手法;二是根據(jù)其形成因素、手法去判斷其風(fēng)格特點(diǎn)。風(fēng)格與其形成因素、手法對(duì)應(yīng)如下:豪放與柔婉豪放景象境界開闊動(dòng)詞富有力度形容詞和副詞色彩鮮明抒情大多激越昂揚(yáng)修辭方法多用排比、夸張、反復(fù)、反問(wèn)等柔婉對(duì)象纖巧細(xì)致情感細(xì)膩纏綿畫面色調(diào)柔和修辭方法少用排比、夸張、設(shè)問(wèn)直露與含蓄直露表達(dá)感受和觀點(diǎn)比較直接含蓄托物言志;借景抒情多用象征、設(shè)問(wèn)、比喻質(zhì)樸與華麗質(zhì)樸平實(shí)通俗化、口語(yǔ)化少用修辭,少描繪性語(yǔ)言華麗典雅多描繪性語(yǔ)言講究節(jié)奏韻律修辭方法多用引用、排比、對(duì)偶、用典等莊重與詼諧莊重話題較為嚴(yán)肅語(yǔ)言凝重句式整齊、完整而綿長(zhǎng)關(guān)聯(lián)詞運(yùn)用完整準(zhǔn)確詼諧語(yǔ)氣輕松幽默修辭方法多用夸張、反語(yǔ)、比喻(有趣味)另外,賞析小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格還要注意三個(gè)特色:(1)時(shí)代特色。常表現(xiàn)為文章的一些詞語(yǔ)只在某一些特定的時(shí)代使用,有明顯的時(shí)代氣息。如“天天讀”“斗私批修”“早請(qǐng)示晚匯報(bào)”等詞語(yǔ)反映了“文化大革命”的時(shí)代風(fēng)貌。(2)地域特色。常表現(xiàn)為大量使用方言、俚語(yǔ)等。比如老舍出生并長(zhǎng)期生活在北京,他的駱駝祥子中就帶有濃郁的北京口語(yǔ)化的詞匯。(3)語(yǔ)體特色。分為口語(yǔ)和書面語(yǔ),前者充滿生活氣息,后者則典雅莊重。邊練邊悟閱讀下面的文字,完成文后題目。有聲電影(節(jié)選)老舍(前情概述:二姐打牌贏了錢,于是請(qǐng)二姥姥、三舅媽、四姨、小禿、小順、四狗子看沒有見過(guò)的有聲電影。原打算十二點(diǎn)動(dòng)身,在經(jīng)過(guò)繁瑣的準(zhǔn)備后,他們終于在三點(diǎn)一刻到了電影院。)三點(diǎn)一刻到了電影院,電影已經(jīng)開映。這當(dāng)然是電影院不對(duì);二姐實(shí)在覺得有罵一頓街的必要,可是沒罵出來(lái),她有時(shí)候也很能“文明”一氣。既來(lái)之則安之,打了票。一進(jìn)門,小順便不干了,黑的地方有紅眼鬼,無(wú)論如何不能進(jìn)去。二姥姥一看里面黑洞洞,以為天已經(jīng)黑了,想起來(lái)睡覺的舒服;她主張帶小順回家。誰(shuí)不知道二姥姥已經(jīng)是土埋了半截的人,不看回有聲電影,將來(lái)見閻王的時(shí)候要是盤問(wèn)這一層呢?大家開了家庭會(huì)議。不行,二姥姥是不能走的。至于小順,買幾塊糖好了,吃糖自然便看不見紅眼鬼了。事情便這樣解決了。四姨攙著二姥姥,三舅媽拉著小順,二姐招呼著小禿和四狗子。看座的過(guò)來(lái)招待,可是大家各自為政地找座兒,忽前忽后,忽左忽右,離而復(fù)散,分而復(fù)合,主張不一,而又愿坐在一塊兒。直落得二姐口干舌燥,二姥姥連喘帶嗽,四狗子咆哮如雷,看座的滿頭是汗。觀眾們?nèi)丝措娪?,一齊惡聲地“吃”,但是壓不下去二姐的指揮口令。二姐在公共場(chǎng)所說(shuō)話特別響亮,要不怎樣是“外場(chǎng)”人呢。直到看座的電筒中的電已使凈,大家才一狠心找到了座。不過(guò),總不能忘了謙恭呀,況且是在公共場(chǎng)所。二姥姥年高有德,當(dāng)然往里坐??墒撬囊淌枪媚棠萄?;而二姐是姐姐兼主人;而三舅媽到底是媳婦;而小順子等是孩子;一部倫理從何處說(shuō)起?大家打架似的推讓,把前后左右的觀眾都感化得直叫老天爺。好容易一齊坐下,可是糖還沒買呢!二姐喊賣糖的,真喊得有勁,連賣票的都進(jìn)來(lái)了,以為是賣糖的殺了人。(有刪改)小說(shuō)運(yùn)用多種手法以取得語(yǔ)言的幽默效果,請(qǐng)從文中舉出三處手法不同的例子,并簡(jiǎn)要分析。答:_答案如“一部倫理從何處說(shuō)起”,借用并改換了經(jīng)典語(yǔ)句,以造成幽默效果;如“既來(lái)之則安之,打了票”,或“忽前忽后,忽左忽右,離而復(fù)散,分而復(fù)合,主張不一,而又愿坐在一塊兒”,將書面語(yǔ)與口語(yǔ)混搭,莊諧并出;如“直落得二姐口干舌燥,二姥姥連喘帶嗽,四狗子咆哮如雷,看座的滿頭是汗”,使用了排比手法描寫人物窘態(tài),帶有打油詩(shī)的詼諧意味;如二姐等人打架似的推讓座位,“把前后左右的觀眾都感化得直叫老天爺”,把抱怨說(shuō)成“感化”,反話正說(shuō),既諷刺又幽默;如二姐喊叫賣糖的,聲音之大令人“以為是賣糖的殺了人”,這種夸張令人忍俊不禁。解析本題題干指向性比較明確,就是從文中找句子,來(lái)論證文章語(yǔ)言幽默這一特色。這就需要我們了解一些使語(yǔ)言幽默的手法,如雙關(guān)、反語(yǔ)、夸張、寓莊于諧、對(duì)比等。根據(jù)這些手法,從文中找到對(duì)應(yīng)語(yǔ)句,然后加以分析即可。藝術(shù)技巧賞析題的答題關(guān)鍵藝術(shù)技巧賞析題主要有局部藝術(shù)賞析題與整體藝術(shù)賞析題兩種題型。前者是重點(diǎn)。局部藝術(shù)賞析題針對(duì)的是文中一兩處畫線句子。答題關(guān)鍵有三:(1)定點(diǎn)精讀。要對(duì)畫線句子作精細(xì)閱讀。找出描寫、敘述的對(duì)象,是人物描寫還是景物描寫還是兼而有之。抓住關(guān)鍵詞、核心句子,把握描述對(duì)象的特點(diǎn),進(jìn)而確定賞析的重點(diǎn)。延展閱讀,延展到畫線句子的上下文。因?yàn)橛行╆P(guān)鍵內(nèi)容不在畫線文字中,而在它的上下文中;有些手法需借助上下文才能判斷出來(lái)。(2)找準(zhǔn)、找全角度。賞析畫線句子多是多角度進(jìn)行的。一般而言,首先是描寫角度,在確定其描寫對(duì)象后進(jìn)一步判斷,是景物描寫的,就從景物描寫的角度和方法去判斷其技巧;是人物描寫的,則從正面描寫和側(cè)面描寫的角度去判斷其具體寫人手法。其次是修辭方法。再次是表現(xiàn)手法(如對(duì)比、襯托等)和語(yǔ)言特點(diǎn)。(3)綜合闡釋表達(dá)效果。一般要從人物、情節(jié)、環(huán)境、主題四個(gè)角度闡釋表達(dá)效果。另外,還有兩個(gè)角度:一是從表達(dá)者的“表達(dá)視角”考慮,分析“表達(dá)作用”;二是從閱讀者方面考慮,看作者這樣寫可以對(duì)讀者的閱讀產(chǎn)生什么樣的積極效果。這樣全盤考慮,會(huì)收到事半功倍的效果。整體藝術(shù)賞析題針對(duì)的是小說(shuō)全文,如問(wèn):這篇小說(shuō)的藝術(shù)特色是什么?答題關(guān)鍵有二:(1)做好整體性閱讀。著眼全文,整體性閱讀。因?yàn)閿⑹率侨男缘模豢赡苁蔷植块喿x。理清敘事層次和段落??纯磾⑹驴煞譃閹讉€(gè)階段及層次起止。抓住標(biāo)志。抓住有助于把握敘事藝術(shù)的特征詞語(yǔ),如表時(shí)間的詞語(yǔ),插入、過(guò)渡性詞語(yǔ)等。有了這樣的閱讀,才能為答題做鋪墊。(2)掌握好賞析角度。其角度主要有:敘事藝術(shù)(包括情節(jié)安排),如敘述的方式與人稱、線索,情節(jié)安排的技巧,段落安排的特點(diǎn);寫人技巧,最主要的寫人技巧如對(duì)比、抑揚(yáng)、對(duì)話、細(xì)節(jié)等;表現(xiàn)手法,如散文中的借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、以小見大等,都可能在小說(shuō)中使用;語(yǔ)言風(fēng)格。一、閱讀下面的文字,完成文后題目。賢人圖聶鑫森城里有兩個(gè)畫畫的先生,一個(gè)是陸小知,一個(gè)是覃怡齋。陸先生和覃先生住在同一條街上,一個(gè)住街頭,一個(gè)住街尾。陸小知,字文無(wú),生得十分魁梧,臉上一圈連鬢胡須,很黑,很硬挺。他是河北滄州府人。他名小知,字文無(wú),人以為字是名的闡釋,既“小知”,當(dāng)然也就“文無(wú)”了。只有覃先生懂得此中奧妙,文無(wú)其實(shí)是中藥當(dāng)歸的別稱,表示對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀。陸先生無(wú)妻室無(wú)兒女,與他日夜廝守的是畫室壁上懸掛著的一柄古劍,抽出鞘來(lái)寒光逼人。他畫山水,也畫花卉、鱗介,但花卉中,他不畫梅花、蝴蝶蘭;水中鱗介類,他不畫螃蟹。這幾樣?xùn)|西是覃先生愛畫的,陸先生自謂不如,所以藏拙。他畫的牡丹與水仙,別有風(fēng)韻。他的桃也畫得好,鮮嫩得讓你嘴饞。這畫要的人很多。賀壽的,結(jié)婚的,都悅目于這一派喜氣,也肯給價(jià)錢。有了錢,他就去喝酒。街中段有家小酒樓叫“一街春”,跑堂的一見他來(lái),就迎上前,唱一個(gè)喏:“陸先生雅座!”不需吩咐,就會(huì)擺上酒與菜,然后去請(qǐng)覃先生。覃先生拖著一家子,一妻四兒女,粗茶淡飯維持下去就不容易了,哪有錢上館子。但陸先生喜歡做他的東,覺得和他聊天是一大樂(lè)趣。覃先生肯讀書,雖窮而不俗,時(shí)有高論,很使陸先生欽服。覃先生的題畫詞句也多有妙趣,有一回畫一仕女圖,臂外露,嫻靜動(dòng)人,題句為:夜涼如水,問(wèn)玉臂寒否?陸先生知是從杜詩(shī)中點(diǎn)化而來(lái),很佩服他的才思。覃先生名怡齋,字少疾。他善畫梅花、蝴蝶蘭,螃蟹也畫得別有情味,活生生的。覃先生和陸先生同行,又住一條街,但彼此很敬重,從不生忌。有人要畫梅花、蝴蝶蘭、墨蟹,陸先生說(shuō):“畫這些玩意兒,覃先生有好手筆,請(qǐng)找他?!庇腥艘嬏?,畫牡丹、水仙,覃先生說(shuō):“我不及陸先生,他有高招兒,我領(lǐng)你去。”本城有個(gè)無(wú)賴叫“二花子”的,前些日子找覃先生要了張墨蟹,忽將退回來(lái),說(shuō)是沒畫好,要求索回二十塊大洋,其實(shí)買時(shí)只付了一塊大洋。陸先生一聽,回家取了劍,一路疾步到了覃家,威威武武地坐在畫室里。那張退回的墨蟹圖懸掛在壁間?!岸ㄗ印边M(jìn)來(lái),徑直竄進(jìn)畫室,頭一昂:“覃先生,備好錢了?”陸先生驀地站起:“早備好了,龜孫子!”“二花子”一看,不是覃先生,是陸先生。陸先生說(shuō):“你說(shuō)這畫不好,哪一筆不好?你指給我看?!闭f(shuō)完拔劍出鞘,但見寒光滿室,冷氣森森?!岸ㄗ印贝蛄藗€(gè)愣噤。陸先生用劍往畫上劃去,劍尖在紙上游動(dòng),卻不觸墻壁。宣紙條條落下,大小均等?!岸ㄗ印币粡埬橆D時(shí)嚇白,惶恐間,陸先生一掉劍鋒,直取“二花子”胸前,往下一劃,一件黑綢褂脆然裂開,卻不傷皮肉。這功夫了不得!“老子是河北滄州人氏,你可知滄州向來(lái)武風(fēng)盛烈?沒兩下子,我能在這站地面?滾!”“二花子”倉(cāng)皇地逃了。覃先生很感謝陸先生。日子一天天打飛腳過(guò)去。陸先生大約是因?yàn)楹染铺珱]節(jié)制,身體漸漸地壞了下來(lái),三天兩天會(huì)咳出一大碗瘀血,但他依舊不禁酒。覃先生踱過(guò)來(lái)看望陸先生。陸先生見他來(lái)了,很高興,讓他進(jìn)畫室,喝過(guò)茶就要抻紙、調(diào)色,運(yùn)筆作畫。說(shuō)是要請(qǐng)少疾指正。平素,陸先生畫畫從不讓人看,再好的朋友也不破例。陸先生畫桃,先提筆用清水浸透,再在紅色碟內(nèi)蘸少許紅色,然后在紅白碟里反復(fù)使所蘸紅色與筆中的清水混合成淡紅色;又將筆回到紅色碟內(nèi)蘸紅色,所蘸紅色部分約到筆毫長(zhǎng)度的三分之一處。淡紅畫桃實(shí),深紅畫桃尖。一筆點(diǎn)去,再按倒筆毫,原地一旋,畫出圓碩的桃實(shí),筆沒有離開紙,一筆畫成一個(gè)桃子,鮮色可人。接著畫牡丹、水仙。“你兒女多,往后得用錢?!标懴壬f(shuō)。覃先生差點(diǎn)流出淚來(lái)。陸先生終于一病不起了。每頓飯覃先生都讓妻子做好,自己親自送去。不久,陸先生故去了。覃先生一手張羅了后事,借了一筆錢,雇請(qǐng)了幾個(gè)人,親自扶柩去滄州安葬。陸先生平生所念的是“當(dāng)歸”,覃先生再窮也要把他送回去。覃先生得到陸先生的筆法,私下里練了些日子,筆法酷似,可以亂真。買的人也多,名氣漸揚(yáng)。家境富足了。他也時(shí)常到“一街春”去,跑堂的迎上前,唱一個(gè)喏:“覃先生雅座!”覃先生說(shuō):“擱兩副杯、筷。”“還有客人?可要催請(qǐng)?”“沒有?!毙睦飬s說(shuō):還有陸先生。1.小說(shuō)采用了怎樣的敘述視角?請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要分析其好處。答:_答案小說(shuō)采用“全知視角”,即運(yùn)用第三人稱敘述。好處:不受時(shí)空限制,自由靈活,有利于對(duì)陸先生、覃先生兩個(gè)人進(jìn)行全方位的描摹刻畫,使人物形象鮮明生動(dòng),主題表達(dá)有力。敘述者處于全知全能的地位,作品中的人物、情節(jié)、場(chǎng)景都在敘述者的主宰之下、調(diào)度之中。例如:其一,陸先生愛喝酒,卻接濟(jì)覃先生全家,也因?yàn)楹染撇艑?dǎo)致生??;其二,陸先生單身,練過(guò)劍,對(duì)于“二花子”的挑釁敢于挺身而出??傊髡叩陌才怒h(huán)環(huán)相扣,都在作者的掌控之中。2.這篇小說(shuō)主要寫了哪幾件事?試概括連綴這些事件的敘述順序的特點(diǎn)。答:_答案(1)這篇小說(shuō)主要寫了陸先生和覃先生畫畫的擅長(zhǎng)之處、陸先生威震“二花子”替覃先生解圍、陸先生因愛喝酒生病后受到覃先生一家人照顧、陸先生傳授擅長(zhǎng)筆法給覃先生、覃先生安葬陸先生并懷念老友等事件。(2)這些事件,作者采用順序的記敘手法,其特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)分明、層次清楚。3.這篇小說(shuō)對(duì)比技巧運(yùn)用嫻熟,試以“畫畫”為例,分析其在對(duì)比手法上的運(yùn)用。答:_答案在畫畫方面,小說(shuō)運(yùn)用鮮明的對(duì)比手法,突出兩個(gè)藝術(shù)人物的長(zhǎng)處,來(lái)刻畫人物的形象。兩位先生雖都擅長(zhǎng)畫山水、花卉、鱗介,但陸先生擅長(zhǎng)畫牡丹、水仙、桃等,而覃先生擅長(zhǎng)畫梅花、蝴蝶蘭、螃蟹等。兩位先生都互相承認(rèn)對(duì)方畫畫的長(zhǎng)處并且公開承認(rèn):有人要畫梅花、蝴蝶蘭、墨蟹,陸先生會(huì)讓人去找覃先生;有人要畫桃,畫牡丹、水仙,覃先生會(huì)領(lǐng)人去找陸先生。4.賞析文中畫波浪線的句子。答:_答案這段文字運(yùn)用了大量的動(dòng)作描寫,生動(dòng)形象地表現(xiàn)陸先生的畫桃技藝高超。語(yǔ)言生動(dòng)活潑,特別是畫桃的過(guò)程及隨后的介紹,文字簡(jiǎn)約,富有動(dòng)態(tài)和色彩感。句式靈活,說(shuō)明的文字多用長(zhǎng)句,敘述的文字多用短句,長(zhǎng)短句結(jié)合,富于表現(xiàn)力。善于用詞,運(yùn)用時(shí)間詞“先”“再”“然后”“又”等,體現(xiàn)出很強(qiáng)的層次順序。5.賞析文中畫橫線的句子。答:_答案?jìng)?cè)重動(dòng)作描寫,“聽”“回”“取”“到”“坐”,表現(xiàn)出陸先生行動(dòng)的迅速?!叭×藙Α薄巴湮洹北憩F(xiàn)出陸先生的嫉惡如仇,勇于為朋友伸張正義。二、閱讀下面的文字,完成文后題目。一條繩索秘魯弗朗西斯科·埃斯卡特胡安發(fā)現(xiàn)了一條從天上垂下來(lái)的繩索。那條長(zhǎng)得令人難以置信的繩索一直往上延伸,延伸,直至消失在冬日的云層里,胡安一邊看著它一邊想身邊沒有人會(huì)相信他看到的這一幕?!斑@孩子太孤獨(dú),出現(xiàn)幻覺了?!甭牭胶驳墓适拢霉脮?huì)這么說(shuō)。“應(yīng)該帶他去看心理醫(yī)生!”最后她會(huì)得出這樣的結(jié)論。于是胡安一直跑回了家,看見他爸爸正坐在門口的那段老樹干上?!坝幸粭l繩子從天上垂下來(lái)!”胡安喊道。父親沉默地看了他一眼,好像胡安說(shuō)的是一種奇怪的無(wú)法理解的方言。胡安痛恨沒有人認(rèn)真地對(duì)待這件事,然而他已經(jīng)習(xí)慣了,人們總是把他當(dāng)成一個(gè)小孩子,盡管他都快十歲了,在大草原上可以騎著自行車到處來(lái)去?!鞍职郑愕每纯?,我發(fā)現(xiàn)的那條繩子非常粗大,我一個(gè)人沒法把它運(yùn)回家?!焙苍囍酶赣H的語(yǔ)言表達(dá),想讓他別再像平時(shí)那樣用輕蔑的表情看著自己。“請(qǐng)您跟我來(lái)一下吧,爸爸,就一會(huì)兒?!焙舶蟮?。但這仍是徒勞,父親不喜歡胡安求他玩耍,就像不喜歡玩耍本身,于是那孩子決定再次消失,重新向發(fā)現(xiàn)那條繩索的地方跑去。他很快又看到了它,在大草原中央,紋絲不動(dòng),風(fēng)吹拂著,但那條繩索仍定定地懸在那里,并不是繃緊了,只是靜靜的。胡安看了它一會(huì)兒,又向天上望去,尋找一種解釋,但是同樣一無(wú)所獲,這時(shí)他想到直到現(xiàn)在他還沒有碰過(guò)那條繩索,就決定碰碰看,好證明那是真實(shí)的,而不僅僅是一種幻覺,或是海市蜃樓,就像那些在沙漠里迷路的旅行者所看到的。胡安重新看了一下繩索,決定走過(guò)去。但因?yàn)槟撤N原因,他又想起了摟著繩索渴死的旅行者,不敢向前走一步??紤]了幾秒鐘后,他吸了一口氣,向前邁出了第一步,然后,又一步,直到剩下不到一米的距離,他伸出胳膊,用指尖輕輕地碰了一下繩索?!昂苘??!彼?。胡安決定拉一下那條繩索。他用雙手抓住繩索,使勁向下一拉,但是什么也沒發(fā)生,繩索頂住了他的全部力量,于是他決定全身吊上去,他助跑,牢牢地?fù)еK索縱身一跳,就像一個(gè)九歲的人猿泰山一樣吊在了繩索上。胡安想起了一個(gè)小孩和三顆菜豆的故事,那個(gè)小孩在他家院子里種下了三顆菜豆,最后菜豆長(zhǎng)成了一棵巨大的爬蔓植物,一直長(zhǎng)到了天上,那孩子順著它爬上去,在頂端發(fā)現(xiàn)了一座城堡,里面滿是財(cái)寶。但是真的是菜豆嗎?菜豆不會(huì)長(zhǎng)成爬蔓植物呀,真是個(gè)奇怪的故事胡安學(xué)校的作業(yè)本上總是寫滿了老師的評(píng)語(yǔ),說(shuō)他是個(gè)非常不專心的孩子,喜歡在課堂上想入非非?,F(xiàn)在胡安可給了所有那些老師一個(gè)理由了,在他眼前出現(xiàn)了一條懸空的神奇的繩索。“我應(yīng)該爬上去,我得看看這是什么?!彼@樣想著,開始攀著繩索向上爬。胡安爬到了十米高的時(shí)候,就害怕得不敢繼續(xù)了,但是也沒有勇氣松開手,于是就停在了那里,不知道該怎么辦,他的小手很疼,胳膊開始顫抖,他決定慢慢地滑到地面上去,然后從家里隨便找個(gè)人來(lái),讓他看看這條繩索。但是他剛準(zhǔn)備動(dòng)一下,就感到繩索開始下降。突然,從很高的地方傳來(lái)一聲:砰胡安一下子掉在了地面上,繩索開始往他身上落,好像終于從固定它的地方松開了。繩索不停地往胡安身上落,把胡安埋在里面形成了一座小山;胡安絕望地挪動(dòng)著胳膊,這時(shí)他感到繩索濕透了他終于從里面鉆了出來(lái),一溜煙跑回了家。父母不想聽胡安解釋,他到家的時(shí)候天已經(jīng)黑了,開始下著細(xì)雨;一頓懲罰后,他上樓回到自己的房間,透過(guò)窗戶看著雨,無(wú)法講述自己的奇遇。雨不停地下了三天三夜,胡安的父母決定停止度假回城去;胡安無(wú)法回到發(fā)現(xiàn)繩索的地方了,全家人都監(jiān)視著他,同時(shí)全家人都受夠了那場(chǎng)綿綿不絕的雨。似乎所有人都認(rèn)為他是那場(chǎng)雨的罪魁禍?zhǔn)自诶K索落地的地方,大雨形成了一個(gè)湖;隨著時(shí)間的流逝,湖帶來(lái)了植物,植物引來(lái)了動(dòng)物,大草原變成了一個(gè)山谷;七十年后,那個(gè)被稱為“拉坎提亞”的山谷里的湖成了當(dāng)?shù)睾喻V最多的地方。最近一次我去那里,一邊和孩子們?cè)诤镉瓮?,一邊與好幾個(gè)釣魚愛好者和漁夫一起釣著河鱒。但是一些東西引起了我的注意,湖里的所有小艇上只有一個(gè)人沒有在垂釣,那是一個(gè)老人,他看著沁涼的湖水,似乎在思念著什么,看了他好一會(huì)兒,我禁不住好奇心驅(qū)使,上前問(wèn)他在找什么?!拔业睦K索?!彼卮鸬馈?選自譯林2010年第2期,有刪改)6.這篇小說(shuō)的敘事角度前后有什么不一致?請(qǐng)談?wù)勛髡哌@樣處理的用意。答:_答案(1)前面是全知視角(上帝俯瞰),后兩段是有限視角(凡人眼光)。(2)視角的轉(zhuǎn)換使得故事既有魔幻性又有現(xiàn)實(shí)性。7.賞析文中畫線的語(yǔ)段。答:_答案運(yùn)用動(dòng)作描寫(細(xì)節(jié)描寫)、心理描寫和比喻修辭,生動(dòng)形象地表現(xiàn)了胡安見到繩索時(shí)既恐懼又好奇的心理,并終于在好奇心的驅(qū)使下嘗試付諸行動(dòng)的情形。(意思對(duì)即可)8.文中插入了“三顆菜豆”的童話以及胡安平時(shí)在學(xué)校的表現(xiàn),這些插敘有何作用?答:_答案豐富了文章的內(nèi)容,增添了文章的魔幻性。舒緩了文章的情節(jié)進(jìn)程,使小說(shuō)跌宕起伏。突出了胡安富有想象力的特點(diǎn),使人物形象更具普遍性。將成人對(duì)想象力的態(tài)度與孩童進(jìn)行對(duì)比,凸顯主題。備講題目9.這篇小說(shuō)體現(xiàn)了拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)風(fēng)格,請(qǐng)列舉文中各有哪些“魔幻”與“現(xiàn)實(shí)”的內(nèi)容。答:_答案(1)魔幻的內(nèi)容:一條從天而降的繩索;繩索落下將胡安埋在里面;繩索落下的地方形成了一個(gè)湖泊。(2)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容:發(fā)現(xiàn)繩索后,胡安內(nèi)心的反應(yīng);成年人對(duì)胡安的態(tài)度;胡安爬繩子的細(xì)節(jié);多年后形成的那個(gè)湖的環(huán)境。19

注意事項(xiàng)

本文((浙江專用)2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 第三部分 文學(xué)類小說(shuō)閱讀 專題十六 文學(xué)類閱讀 小說(shuō)閱讀Ⅲ 核心突破四 賞析藝術(shù)技巧試題)為本站會(huì)員(Sc****h)主動(dòng)上傳,裝配圖網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)上載內(nèi)容本身不做任何修改或編輯。 若此文所含內(nèi)容侵犯了您的版權(quán)或隱私,請(qǐng)立即通知裝配圖網(wǎng)(點(diǎn)擊聯(lián)系客服),我們立即給予刪除!

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