20世紀(jì)初立體主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)影響

20世紀(jì)初立體主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)影響 摘要:立體主義是現(xiàn)代西方藝術(shù)史上的一種運(yùn)動(dòng)和流派，是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運(yùn)動(dòng)。自1900年以來，歐洲藝術(shù)沿著兩條不同的道路發(fā)展。一個(gè)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)心靈的真實(shí)寫照，強(qiáng)調(diào)表達(dá)人的潛在意識(shí)。另一個(gè)是試圖在形式上找到所謂的"真實(shí)"，代表著新時(shí)代的方式。立體主義，建構(gòu)主義，荷蘭"風(fēng)格"等都屬于這條道路的發(fā)展。本課題主要探討的是立體主義運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)在形式上、構(gòu)成元素上的特點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)帶來的影響。在總結(jié)和研究前人的成就的基礎(chǔ)上，有望在立體主義運(yùn)動(dòng)中梳理平面設(shè)計(jì)理論和構(gòu)成要素的形式，從而研究現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的正式構(gòu)成。關(guān)鍵詞:20世紀(jì);初立體主義;現(xiàn)代平面設(shè)計(jì);影響立體主義作為一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，是有具體的時(shí)間界定的，無非是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開始和一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，運(yùn)動(dòng)是在1908年展開。但立體主義作為一種風(fēng)格，它沒有具體的時(shí)間限制，它會(huì)隨著時(shí)間的延續(xù)，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而繼續(xù)被設(shè)計(jì)、繼承，如果闡述它的"風(fēng)格"，那么短短的幾千字是無法將它談?wù)摰拿婷婢愕降?，因此本課題著重在立體主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展的時(shí)間段內(nèi)談及它所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)對(duì)平面設(shè)計(jì)構(gòu)成形式帶來的影響。1立體主義的特點(diǎn)1120世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源泉，其產(chǎn)生是美術(shù)自身發(fā)展的必然傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展注重客觀自然的形象，表現(xiàn)自然的局部或片面的一部分，并且注重藝術(shù)家個(gè)人情感的表達(dá)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代人生活方式的變化，技術(shù)的不斷創(chuàng)新，機(jī)器對(duì)人的生命的限制，理性思維的發(fā)展，人們所追尋的事物變得多樣復(fù)雜，那么繪畫所表現(xiàn)的內(nèi)容也在不斷多元化。立體主義的產(chǎn)生則是將不同的形式與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，立體主義最主要的奠基人是畢加索與布拉克，畢加索的著名作品"阿維尼翁之女"開創(chuàng)了立體主義，這是一部利用非洲原始形態(tài)，埃及出土文物和繪畫的先鋒作品。畢加索與布拉格的試驗(yàn)影響了越來越多的畫家，他們對(duì)立體主義產(chǎn)生極大地興趣，慢慢地立體主義逐漸變成一場(chǎng)國(guó)際運(yùn)動(dòng)，并且使得繪畫走向理性分析的道路。他們開始對(duì)繪畫中的各種元素進(jìn)行分析，包括色彩、形式和結(jié)構(gòu)，這些理性分析開始對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。12反傳統(tǒng)的形式主義傾向立體派運(yùn)動(dòng)的發(fā)展在20世紀(jì)初影響了許多前衛(wèi)藝術(shù)家，甚至直接導(dǎo)致了新體育的出現(xiàn)。它反對(duì)傳統(tǒng)的繪畫形式，注重畫面的構(gòu)成，構(gòu)成特點(diǎn)有分解與重構(gòu)、幾何形體、多視點(diǎn)組合、材料肌理的運(yùn)用等。立體主義在形式上經(jīng)歷了三個(gè)階段的發(fā)展，第一個(gè)是立體主義的孕育時(shí)期，這一時(shí)期的畫面構(gòu)成主要是單純的幾何形體，注重對(duì)象的形態(tài);第二是分析立體主義的時(shí)期。第三是綜合立體主義時(shí)期。2立體主義對(duì)俄羅斯"建構(gòu)主義"和荷蘭"風(fēng)格"的影響俄羅斯的"建構(gòu)主義"運(yùn)動(dòng)和荷蘭的"風(fēng)格"運(yùn)動(dòng)是從立體主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展而來的。他們都將立體主義推向一個(gè)非常絕對(duì)，理性和邏輯的層面。俄羅斯的建構(gòu)主義設(shè)計(jì)是俄羅斯十月初革命后期藝術(shù)和設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容。是立體主義與未來主義綜合影響下的結(jié)果，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家急需從立體主義與未來主義中汲取形式養(yǎng)分，與立體主義和未來主義不同，俄羅斯的建構(gòu)主義有明確的政治目的。之所以吸取立體主義的形式，是為了推翻一切傳統(tǒng)風(fēng)格，從藝術(shù)與形式上與俄國(guó)革命的意識(shí)形態(tài)配合。俄羅斯建構(gòu)主義設(shè)計(jì)的插圖也具有強(qiáng)烈的立體主義特征。"風(fēng)格風(fēng)格"的思想和形式起源于蒙德里安的繪畫探索，蒙德里安在其晚期的繪畫探索中加入了立體主義因素。立體派繪畫演變?yōu)榧兇獬橄?，高度?jiǎn)單的垂直和水平幾何組合，開始成為運(yùn)動(dòng)的核心視覺因素。3立體主義運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響立體主義為現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)提供了正式的基礎(chǔ)，包括特定對(duì)象的分析，重建和合成。在一些國(guó)家，這一特征得到了進(jìn)一步的合理化，這一發(fā)展導(dǎo)致了平面結(jié)構(gòu)的分析和組合。20世紀(jì)是平面設(shè)計(jì)探索新形式的時(shí)期，立體主義在很多方面給其提供了借鑒，包括:(1)理性化特點(diǎn)。藝術(shù)是感性的，設(shè)計(jì)需要理性，當(dāng)立體主義運(yùn)動(dòng)邁出理性的第一步時(shí)，平面設(shè)計(jì)有了它探索的意義，今天的平面設(shè)計(jì)不僅限于膚淺的形式主義，更重要的是向觀眾傳達(dá)可靠的信息。因此，立體主義運(yùn)動(dòng)為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了合理的基礎(chǔ);(2)綜合構(gòu)成特點(diǎn)。畢加索的著名作品亞維農(nóng)的少女就具有內(nèi)容綜合的特點(diǎn)，在綜合構(gòu)成的表現(xiàn)形式上，畢加索和布拉克還發(fā)明了拼貼和紙拼貼的形式，他們打破傳統(tǒng)的媒介局限，加入其他的材料用于創(chuàng)作，是藝術(shù)產(chǎn)生以來的重大變革，開創(chuàng)了立體主義嶄新的發(fā)展方向，它為圖形設(shè)計(jì)中的點(diǎn)，線，面，材料，紋理等的使用提供了參考。綜合構(gòu)成的特點(diǎn)將創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到不同媒體結(jié)合的綜合考慮和設(shè)計(jì)上。通過組合和匹配，圖像達(dá)到了視覺和諧的目的，這也是圖形設(shè)計(jì)中要考慮的內(nèi)容。(3)重新構(gòu)成。立體主義設(shè)計(jì)對(duì)對(duì)象進(jìn)行理性分析抽象運(yùn)用后會(huì)涉及到畫面的重新構(gòu)成，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的造型基礎(chǔ)和平面構(gòu)成涉及到元素的組合與運(yùn)用，包括組合中的一些技法透疊、重復(fù)、近似、發(fā)射等等，這些通過立體主義的提出到構(gòu)成主義、"風(fēng)格派"和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的不斷發(fā)展，到今天為止依然在學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)。因此，立體主義為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了正式的基礎(chǔ)。立體主義運(yùn)動(dòng)作為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)探索的開端，它從傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中掙脫出來，用理性的思維去解讀藝術(shù)畫面，在表現(xiàn)形式與構(gòu)成元素上給平面設(shè)計(jì)提供了發(fā)展的依據(jù)，其中，具體對(duì)象的分析，重建和綜合加工的特點(diǎn)為后期的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。它所探討的特征與樣態(tài)在現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)形式看來也沒有脫節(jié)，它是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運(yùn)動(dòng)，也為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了形式基礎(chǔ)。