人美版美術(shù)五上第5課《繪畫中的透視的現(xiàn)象》ppt課件3.ppt

請同學(xué)們先看一看這些樹 木、柵欄、小路在你們的 視覺上分別發(fā)生了哪些變 化，那么是什么原因?qū)е?了這種變化呢？ 圖（一） 圖（二） 圖（三） 繪畫中的透視現(xiàn)象 授課人：李某 年級：高中一年級 3/21/2021 11 天 壇 （ 北 京 ） 透視的概念 透視，原于 拉丁文“ perspclre”（看透） 。是 繪 畫和其他造型藝術(shù) 的專用術(shù)語。畫家在作畫的時(shí)候， 把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有 立體感和遠(yuǎn)近空間感 ， 這種方法叫透視法 。因?yàn)?透 視現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小的，所以也稱為“遠(yuǎn)近法” 。 最初研究透視是采取 通過一塊透明的平面去看 景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面 上 ，即成該 景物的透視圖 。后遂將 在平面畫幅 上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位 置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué) 。 透 視 學(xué) 基 本 術(shù) 語 基本術(shù)語主要有： 視平線 ：就是與畫者眼睛平行的水平線。 心點(diǎn) ：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點(diǎn)。 視點(diǎn) ：就是畫者眼睛的位置。 視中線 ：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成 直角的線。 消失點(diǎn) ：就是與畫面不平行的成角物體，在 透視中伸遠(yuǎn)到視平線心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。 天點(diǎn) ：就是近高遠(yuǎn)低的傾斜物體（房子房蓋 的前面），消失在視平線以上的點(diǎn)。 地點(diǎn) ：就是近高遠(yuǎn)低的傾斜物休（房子房蓋 的后面），消失在視平線以下的點(diǎn)。 透視是繪畫中的術(shù)語， 按性質(zhì)可以分為形體透視和空氣 透視 ， 形體透視 是根據(jù)光學(xué)和幾何學(xué)的原理，在平面上 用線條來表示物體的空間位置輪廓和光線投影的科學(xué)， 按天點(diǎn)的不同分為平行透視和成角透視和斜角透視。 透視學(xué)按范圍主要分為兩種： 1.廣義透視學(xué) ：泛指各種 空間表現(xiàn)的方法；廣義透視學(xué)有縱透視、斜透視、空氣 透視、色彩透視、線性透視、人物透視、陰影透視、曲 線透視等； 2.狹義透視學(xué) ：指開始逐步確立的描繪物體、 再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學(xué)透視的方法。狹義透視 可分為平行透視、成角透視、斜角透視。 平行透視（一點(diǎn)透視） 平行透視：當(dāng)物體三 組棱線中的延長線有 兩組與畫面平行，只 有一組與畫面相交時(shí)， 其透視線便只有一個(gè) 交點(diǎn)，所形成的透視 便只有一個(gè)滅點(diǎn)稱一 點(diǎn)透視。由于形體的 一個(gè)表面與畫面平等， 故也稱平行透視。 平行透視的示意圖 平 行 透 視 在 建 筑 中 的 體 現(xiàn) 會(huì) 議 廳 兩點(diǎn)透視（成角透視） 兩點(diǎn)透視：當(dāng)物體三組棱線的延長線中有兩組與畫面 相交時(shí)，其透視線便有兩個(gè)滅點(diǎn)，因此稱兩點(diǎn)透視。 兩點(diǎn)透視的形成主要是因?yàn)槲矬w的主面與畫面有一個(gè) 角度，因而也稱成角透視。 三點(diǎn)透視（傾斜透視） 三 點(diǎn)透視 ：當(dāng)物體的三 組棱線的延長線都與畫 面相交時(shí)，其透視線便 有三個(gè)滅點(diǎn)，因此稱三 點(diǎn)透視。三點(diǎn)透視主要 是因?yàn)楫嬅鎯A斜基面， 因而也稱 傾斜透視 。當(dāng) 物體有多個(gè)斜面便能造 成物體的多個(gè)棱線與畫 面有多個(gè)交點(diǎn)，便稱為 多點(diǎn)透視 。 三點(diǎn)透視的 構(gòu)成，是在兩點(diǎn)透視的 基礎(chǔ)上多加一個(gè)消失點(diǎn) 。 三點(diǎn)透視發(fā)生在 一 些彎角而且向上 / 向下 的情況，因?yàn)?物件的中心部分是 近而兩邊是遠(yuǎn)的 ， 再加上是 上層的物 件是遠(yuǎn)的 ，而 低層 是近的原 因，而出 現(xiàn)三層的透視效果。 曲線透視 空氣透視： 由于空氣的阻隔，空氣 中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)，看 上去形象越模糊，所謂“遠(yuǎn)人無目， 遠(yuǎn)水無波”。同時(shí)還存在著另外一種 色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在 一定距離之外物體偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏 藍(lán)的傾向越明顯，這也可歸于色彩透 視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常 用這種方法造成畫面的真實(shí)性。 雅典學(xué)院 拉斐爾（意大利）、畫于 15101511年、畫作類型：濕 壁畫、畫幅達(dá) 2.794 6.172米 。 圓 柱 體 的 三 種 透 視 人 物 頭 像 透 視 中西方繪畫透視的比較 中國畫的透視法： 中國畫的透視法就不同了，畫家觀察點(diǎn) 不 是固定在一個(gè)地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要， 移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西， 都可組織進(jìn)自己的畫面上來 。這種透視方法，叫做“ 散點(diǎn)透 視 ”，也叫“ 移動(dòng)視點(diǎn) ”。故而，只有采用中國繪畫的“散 點(diǎn)透視”原理，藝術(shù)家才可以創(chuàng)作出數(shù)十米、百米以上的長 卷， 如清明上河圖，而如采用西畫中“焦點(diǎn)透視法”就 無法達(dá)到 。 西洋畫的透視法 ：西洋畫一般是采用“ 焦點(diǎn)透視 ”，它就象 照相一樣，觀察者固定在一個(gè)立足點(diǎn)上，把能攝入鏡頭的物 象如實(shí)地照下來，因?yàn)?受空間的限制，視域以外的東西就不 能攝入了 。 如果沒有焦點(diǎn)透視法就沒有西方的寫實(shí)性繪畫 。 如達(dá)芬奇的最后的晚餐，即是焦點(diǎn)透視的典范之作，在 平面上創(chuàng)造了三維空間 。 清 明 上 河 圖 （ 汴 京 郊 野 的 春 光 、 繁 忙 的 汴 河 碼 頭 、 熱 鬧 的 市 區(qū) 街 道 - 該 畫 并 采 用 散 點(diǎn) 透 視 的 構(gòu) 圖 法 ） 張 擇 端 蒙娜麗莎的微笑列奧納多 達(dá) 芬 奇（意大利）創(chuàng)作于 1504年左右 最后的晚餐 15921594年油 彩 畫布 中國山水畫透視法的形成，有著悠久的歷史。早在 南北朝 時(shí)代 ， 宗炳的 畫山水序 中就說：“去之稍闊，則其見 彌小。今張絹素以遠(yuǎn)映，則昆閬（昆侖山）之形，可圍千 方寸之內(nèi)；豎畫三寸，當(dāng)千切之高；橫墨數(shù)尺，體百里之 迥?！?他說的是用一塊透明的“絹素”，把遼闊的景物移 置其中，可發(fā)現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象。 這是在繪畫史上對透 視原理的最早論述 。到了 唐代 ， 王維所撰 山水論 中， 提出處理山水畫中透視關(guān)系的要訣是 ： “丈山尺樹，寸馬 分人，遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)山無石，隱隱如眉（黛 色），遠(yuǎn)水無波，高與云齊。” 可見當(dāng)時(shí)山水畫家都是重 視透視規(guī)律的。到了 宋代 ，中國山水畫透視法已形成了完 整的體系。 但是直到今天，中國畫仍然保持著使用散點(diǎn) 透視的作畫方法。 透視在涂鴉中的視覺表現(xiàn) 街道“山崩地裂” 德國藝術(shù)家埃德 加 穆勒（街道行人“小心翼翼”感覺 一不小心就會(huì)落入萬丈深淵 !） 德國街頭藝術(shù)家 埃德加 穆勒 采用透視畫法創(chuàng)作的 3D街畫 裂縫 。裂縫 在一座碼頭的人行道上創(chuàng)作，歷時(shí) 5天完成，占地面積超過 2000平方英尺（約 合 185平方米） ，宛如 冰河世紀(jì)頓現(xiàn) 在人們的 眼前 。 課后思考題： 1.舉例說明透視在繪畫中還有 哪些作用或意義。 2.當(dāng)我們在畫透視時(shí)還應(yīng)注意 哪些問題呢？ 2011年 06月 20日