《認(rèn)識(shí)抽象畫》課件

認(rèn)識(shí)抽象畫認(rèn)識(shí)抽象畫課件課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件由來(lái)由來(lái)抽象畫就是與自然物象極少或完全沒(méi)抽象畫就是與自然物象極少或完全沒(méi)有相近之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌有相近之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。的繪畫。但在一些人看來(lái)，抽象是一種但在一些人看來(lái)，抽象是一種不美觀的事物。其實(shí)這種觀點(diǎn)很片面，是不美觀的事物。其實(shí)這種觀點(diǎn)很片面，是不正確的理解抽象藝術(shù)一般被理解為一種不正確的理解抽象藝術(shù)一般被理解為一種不描述自然世界的藝術(shù)，反而透過(guò)形狀和不描述自然世界的藝術(shù)，反而透過(guò)形狀和顏色以主觀方式來(lái)表達(dá)。顏色以主觀方式來(lái)表達(dá)。2020世紀(jì)初期，抽世紀(jì)初期，抽象藝術(shù)主要是指表達(dá)自然世界的藝術(shù)，譬象藝術(shù)主要是指表達(dá)自然世界的藝術(shù)，譬如立體主義和未來(lái)派藝術(shù)。雖然奪取某事如立體主義和未來(lái)派藝術(shù)。雖然奪取某事它不變的內(nèi)在質(zhì)量而不是由仿效它的外在它不變的內(nèi)在質(zhì)量而不是由仿效它的外在表現(xiàn)。表現(xiàn)。由來(lái)抽象畫就是與自然物象極少或完全沒(méi)有相近之處，而又具強(qiáng)烈的抽象藝術(shù)不是抽象藝術(shù)不是2020世紀(jì)才發(fā)明的。猶太教和伊斯蘭教未世紀(jì)才發(fā)明的。猶太教和伊斯蘭教未允許對(duì)人的描繪，但結(jié)果開(kāi)發(fā)了高標(biāo)準(zhǔn)的裝藝術(shù)。書法也允許對(duì)人的描繪，但結(jié)果開(kāi)發(fā)了高標(biāo)準(zhǔn)的裝藝術(shù)。書法也是非比喻的藝術(shù)形式。在攝影未普及的時(shí)候，有些藝術(shù)家是非比喻的藝術(shù)形式。在攝影未普及的時(shí)候，有些藝術(shù)家譬如詹姆斯譬如詹姆斯麥克尼麥克尼惠斯勒已經(jīng)很重視視覺(jué)多于對(duì)物件惠斯勒已經(jīng)很重視視覺(jué)多于對(duì)物件的描繪?；菟估?qǐng)?jiān)信藝術(shù)要跟顏色和諧協(xié)調(diào)，正如音樂(lè)要的描繪。惠斯勒?qǐng)?jiān)信藝術(shù)要跟顏色和諧協(xié)調(diào)，正如音樂(lè)要跟聲音和諧協(xié)調(diào)。惠斯勒的畫跟聲音和諧協(xié)調(diào)。惠斯勒的畫“黑與金的小夜曲下跌的黑與金的小夜曲下跌的火箭火箭”(1874)”(1874)標(biāo)志著邁向抽象藝術(shù)的重要一步。最新藝術(shù)標(biāo)志著邁向抽象藝術(shù)的重要一步。最新藝術(shù)家譬如瓦西里家譬如瓦西里康丁斯基爭(zhēng)辯說(shuō)現(xiàn)代科學(xué)應(yīng)付了動(dòng)態(tài)力量，康丁斯基爭(zhēng)辯說(shuō)現(xiàn)代科學(xué)應(yīng)付了動(dòng)態(tài)力量，顯露事情藏在字內(nèi)的最后精神。藝術(shù)應(yīng)該在視覺(jué)世界之后顯露事情藏在字內(nèi)的最后精神。藝術(shù)應(yīng)該在視覺(jué)世界之后顯示精神力量。顯示精神力量。19111911年，康丁斯基、馬勒維奇、宮察洛娃、年，康丁斯基、馬勒維奇、宮察洛娃、拉里歐諾夫的作品被認(rèn)為是第一批完全的抽象畫。拉里歐諾夫的作品被認(rèn)為是第一批完全的抽象畫。抽象藝術(shù)不是20世紀(jì)才發(fā)明的。猶太教和伊斯蘭教未允許對(duì)人的描抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說(shuō)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（據(jù)說(shuō)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（Jackson Jackson PollockPollock）曾舉辦過(guò)一次個(gè)人畫展，為了了解別人對(duì)自己）曾舉辦過(guò)一次個(gè)人畫展，為了了解別人對(duì)自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過(guò)他的作品后都搖搖頭走開(kāi)了，波洛克很是無(wú)奈。忽人看過(guò)他的作品后都搖搖頭走開(kāi)了，波洛克很是無(wú)奈。忽然有一個(gè)小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：然有一個(gè)小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那看呀，那個(gè)地方多像一只小鳥(niǎo)?。€(gè)地方多像一只小鳥(niǎo)?。　辈蹇艘惑@，順著那個(gè)小孩指波洛克一驚，順著那個(gè)小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥(niǎo)。波洛克趕緊拿的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥(niǎo)。波洛克趕緊拿出事先準(zhǔn)備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后出事先準(zhǔn)備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問(wèn)道：?jiǎn)柕溃骸艾F(xiàn)在還像小鳥(niǎo)嗎？現(xiàn)在還像小鳥(niǎo)嗎？”那個(gè)小孩搖了搖頭。于是波那個(gè)小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開(kāi)心的微笑。這個(gè)故事雖然不一定真實(shí)可靠，洛克露出了開(kāi)心的微笑。這個(gè)故事雖然不一定真實(shí)可靠，但卻生動(dòng)形象地說(shuō)明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為但卻生動(dòng)形象地說(shuō)明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)的 。抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪主要畫家主要畫家康丁斯基（康丁斯基（W.Kandinsky,1866W.Kandinsky,18669494），抒情抽象派代），抒情抽象派代表畫家，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體藍(lán)騎士的領(lǐng)導(dǎo)者。代表畫家，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體藍(lán)騎士的領(lǐng)導(dǎo)者。代表作構(gòu)成第四號(hào)（戰(zhàn)爭(zhēng)）（表作構(gòu)成第四號(hào)（戰(zhàn)爭(zhēng)）（19111911，杜塞爾夫萊茵河西，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作（發(fā)里亞藝品收藏室）、構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作（19131913，莫斯，莫斯科科TretyakovTretyakov畫廊）。畫廊）。蒙德里安（蒙德里安（P.Mondrian,1872P.Mondrian,187219441944），幾何抽象派），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時(shí)也用灰長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時(shí)也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派（色，是荷蘭風(fēng)格派（de Stijlde Stijl）的主將，代表作黃與藍(lán)）的主將，代表作黃與藍(lán)的構(gòu)成（的構(gòu)成（19291929）、百老匯爵士樂(lè)（）、百老匯爵士樂(lè)（194219424343，紐約，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）?，F(xiàn)代美術(shù)館）。主要畫家康丁斯基（W.Kandinsky,1866 94），馬列維奇（馬列維奇（K.C.Malevich,1878K.C.Malevich,187819351935），俄國(guó)構(gòu)成），俄國(guó)構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家，代表作飛機(jī)起飛主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家，代表作飛機(jī)起飛（19151915，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、青色三角形與黑色長(zhǎng)方形，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、青色三角形與黑色長(zhǎng)方形（19151915）。）。庫(kù)波卡（庫(kù)波卡（F.Kupka 1871F.Kupka 187119571957），捷克畫家。運(yùn)用色），捷克畫家。運(yùn)用色彩理論和音樂(lè)式和諧造成獨(dú)特的幾何風(fēng)格，例如繪圖構(gòu)彩理論和音樂(lè)式和諧造成獨(dú)特的幾何風(fēng)格，例如繪圖構(gòu)成主題二（成主題二（191119111212，華盛頓國(guó)家畫廊）、垂直線語(yǔ)，華盛頓國(guó)家畫廊）、垂直線語(yǔ)系習(xí)作（系習(xí)作（19111911）。）。克利（克利（P.KleeP.Klee，1879187919401940），瑞士畫家。運(yùn)用色彩），瑞士畫家。運(yùn)用色彩調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：金魚（的作品，例如：金魚（19251925，油彩加水彩，紙裱在卡，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，紙板上，48.568.5cm48.568.5cm，漢堡美術(shù)館）、干道與支道，漢堡美術(shù)館）、干道與支道（19291929，油畫，布，油畫，布，8376cm8376cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館）、，科隆，里伯爾茲美術(shù)館）、死與火死與火(1940(1940，油畫，油畫，8367cm8367cm，科隆，里伯爾茲美，科隆，里伯爾茲美術(shù)館術(shù)館)。馬列維奇（K.C.Malevich,18781935），康丁斯基康丁斯基康丁斯基生于康丁斯基生于18661866年年1212月月4 4日的莫斯科，原本他在莫日的莫斯科，原本他在莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)法律和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，但在斯科大學(xué)學(xué)習(xí)法律和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，但在18951895年看過(guò)法國(guó)印年看過(guò)法國(guó)印象派的作品后，他決定要當(dāng)個(gè)畫家，他搬到德國(guó)慕尼黑，象派的作品后，他決定要當(dāng)個(gè)畫家，他搬到德國(guó)慕尼黑，并和并和 Anton Azb Anton Azb 及及 Franz von Stuck Franz von Stuck 學(xué)習(xí)印象派和學(xué)習(xí)印象派和 art art nouveau nouveau 的畫風(fēng)。剛開(kāi)始康丁斯基的作品充滿了幻想力，的畫風(fēng)。剛開(kāi)始康丁斯基的作品充滿了幻想力，在在 1900 1900 到到19101910年這段期間，他四處旅游，所到之處包括年這段期間，他四處旅游，所到之處包括了巴黎，在這里他接觸了新印象派的了巴黎，在這里他接觸了新印象派的 Paul Gauguin Paul Gauguin 以及以及野獸派，此時(shí)，康丁斯基開(kāi)始對(duì)純粹顏色的力量有了自己野獸派，此時(shí)，康丁斯基開(kāi)始對(duì)純粹顏色的力量有了自己的概念，的概念，19101910年，康丁斯基畫了他第一張抽象風(fēng)格的水彩年，康丁斯基畫了他第一張抽象風(fēng)格的水彩畫，并開(kāi)始他重要的理論研究，隨即在畫，并開(kāi)始他重要的理論研究，隨即在 1912 1912年于德國(guó)發(fā)年于德國(guó)發(fā)表了精神和藝術(shù)的關(guān)連表了精神和藝術(shù)的關(guān)連 這本書，這本書剖析了心理這本書，這本書剖析了心理作用和色彩的關(guān)系，并比照了繪畫和音樂(lè)?？刀∷够簧饔煤蜕实年P(guān)系，并比照了繪畫和音樂(lè)?？刀∷够簧嬶L(fēng)復(fù)雜多變，從早期很寫實(shí)的臨摹，到印象派、野獸派、畫風(fēng)復(fù)雜多變，從早期很寫實(shí)的臨摹，到印象派、野獸派、表現(xiàn)主義，一直到後來(lái)的幾何學(xué)構(gòu)成，到最後更發(fā)展出抒表現(xiàn)主義，一直到後來(lái)的幾何學(xué)構(gòu)成，到最後更發(fā)展出抒情抽象的神秘形式。這都在在顯示了他透過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)，情抽象的神秘形式。這都在在顯示了他透過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)，為了是去尋求一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)在邏輯的完美。為了是去尋求一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)在邏輯的完美?？刀∷够刀∷够?866年12月4日的莫斯科，原本他在莫早期繪畫、藍(lán)山，第早期繪畫、藍(lán)山，第8484號(hào)號(hào) 康定斯基的早期繪畫，歷經(jīng)康定斯基的早期繪畫，歷經(jīng)印象主義和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾等各印象主義和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾等各個(gè)階段，但都以對(duì)色彩的感受為個(gè)階段，但都以對(duì)色彩的感受為特征，許多是以敘事的童話性為特征，許多是以敘事的童話性為特點(diǎn)的。藍(lán)山，第特點(diǎn)的。藍(lán)山，第8484號(hào)，就號(hào)，就是一件浪漫的點(diǎn)彩派作品。是一件浪漫的點(diǎn)彩派作品。他他把色點(diǎn)組織在幾個(gè)大的、平涂山把色點(diǎn)組織在幾個(gè)大的、平涂山形和樹(shù)形的輪廓之中。騎士的輪形和樹(shù)形的輪廓之中。騎士的輪廓清楚，呈正面化組成一幅運(yùn)動(dòng)廓清楚，呈正面化組成一幅運(yùn)動(dòng)的圖案。技法上的特征，可以追的圖案。技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空間和修拉的點(diǎn)溯到高更的色彩空間和修拉的點(diǎn)彩主義；其裝飾的程式，提示了彩主義；其裝飾的程式，提示了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的東西新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的東西 。早期繪畫、藍(lán)山，第84號(hào) 康定斯基的早期繪畫，歷經(jīng)印象主義構(gòu)圖，構(gòu)圖，2 2號(hào)號(hào) 構(gòu)圖，構(gòu)圖，2 2號(hào)里，騎手號(hào)里，騎手和其它人物，已經(jīng)變成色點(diǎn)和其它人物，已經(jīng)變成色點(diǎn)或線條圖案了。畫面的空間，或線條圖案了。畫面的空間，排列著顫動(dòng)的、急速運(yùn)動(dòng)狀排列著顫動(dòng)的、急速運(yùn)動(dòng)狀的色塊，故事也就淹沒(méi)在這的色塊，故事也就淹沒(méi)在這抽象的圖案之中。此時(shí)，已抽象的圖案之中。此時(shí)，已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含意的康丁斯基，開(kāi)始用從音意的康丁斯基，開(kāi)始用從音樂(lè)那里得來(lái)的加標(biāo)題的方法樂(lè)那里得來(lái)的加標(biāo)題的方法來(lái)表達(dá)意圖，象來(lái)表達(dá)意圖，象“構(gòu)圖構(gòu)圖”、“即興即興”、“抒情抒情”等等。等等。構(gòu)圖，2號(hào) 構(gòu)圖，2號(hào)里，騎手和其它人物，已經(jīng)變成色點(diǎn)或抽象畫欣賞抽象畫欣賞抽象畫欣賞認(rèn)識(shí)抽象畫課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件認(rèn)識(shí)抽象畫課件