第七章民族樂派與印象主義課件

第七章第七章 民族樂派與印象主義民族樂派與印象主義第七章 1目錄頁（設(shè)計好之后可以刪掉這個文本框哦）一一.民族樂派民族樂派二二.印象主義音樂印象主義音樂目錄頁 一.民族樂派2一一.民族樂派民族樂派一.民族樂派3 民族樂派是浪漫主義音樂的一個民族樂派是浪漫主義音樂的一個重要分支，形成于浪漫主義中后期重要分支，形成于浪漫主義中后期（1850年以后），因此民族樂派的作年以后），因此民族樂派的作曲家也可以歸為浪漫主義作曲家，而曲家也可以歸為浪漫主義作曲家，而他們的作品也具有浪漫主義音樂的特他們的作品也具有浪漫主義音樂的特點。點。1.1.民族樂派概述民族樂派概述 民族樂派是浪漫主義音樂的一個重要分支，形成于浪4 19世紀(jì)中葉起，在西歐各國興起浪漫世紀(jì)中葉起，在西歐各國興起浪漫主義音樂的同時，在東、北歐一些國家，主義音樂的同時，在東、北歐一些國家，出現(xiàn)了一批致力于振興本民族音樂的作曲出現(xiàn)了一批致力于振興本民族音樂的作曲家，他們的作品以反映本民族的歷史和人家，他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族感情，同時大量運用民族民和深厚的民族感情，同時大量運用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。19世紀(jì)中葉起，在西歐各國興起浪漫主義音樂的同5 民族樂派是在東北歐各國民族解放運動民族樂派是在東北歐各國民族解放運動空前高漲的歷史條件下產(chǎn)生的。隨著人民的空前高漲的歷史條件下產(chǎn)生的。隨著人民的民族、民主意識的日益覺醒，進(jìn)步的藝術(shù)家民族、民主意識的日益覺醒，進(jìn)步的藝術(shù)家產(chǎn)生了擺脫外國文化的統(tǒng)治，建立本國民族產(chǎn)生了擺脫外國文化的統(tǒng)治，建立本國民族近代文化的強(qiáng)烈要求，加之受到西歐浪漫主近代文化的強(qiáng)烈要求，加之受到西歐浪漫主義的思潮的影響，他們發(fā)起了復(fù)興民族文化義的思潮的影響，他們發(fā)起了復(fù)興民族文化的運動。的運動。2.2.民族樂派興起的歷史背景民族樂派興起的歷史背景 民族樂派是在東北歐各國民族解放運動空前高漲的歷6 其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民族的歌劇院、音樂學(xué)院和興。他們創(chuàng)建民族的歌劇院、音樂學(xué)院和音樂協(xié)會，收集、研究民族民間音樂，力音樂協(xié)會，收集、研究民族民間音樂，力求創(chuàng)作具有鮮明民族性的作品，以建立本求創(chuàng)作具有鮮明民族性的作品，以建立本民族近代專業(yè)音樂，改變西歐音樂在本國民族近代專業(yè)音樂，改變西歐音樂在本國的統(tǒng)治地位和民族音樂的發(fā)展受到壓制的的統(tǒng)治地位和民族音樂的發(fā)展受到壓制的落后狀況。落后狀況。其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民7 此外，此外，18世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典主義和浪漫主義音樂中不斷增長的民族性主義和浪漫主義音樂中不斷增長的民族性因素，也為民族樂派的產(chǎn)生積累了經(jīng)驗，因素，也為民族樂派的產(chǎn)生積累了經(jīng)驗，特別是波蘭作曲家肖邦和匈牙利作曲家李特別是波蘭作曲家肖邦和匈牙利作曲家李斯特，更以其具有熾熱愛國感情和濃郁民斯特，更以其具有熾熱愛國感情和濃郁民族風(fēng)格的創(chuàng)作，成為民族樂派的直接先驅(qū)。族風(fēng)格的創(chuàng)作，成為民族樂派的直接先驅(qū)。此外，18世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典主義和浪漫主8 相對于同時期的浪漫主義音樂，民相對于同時期的浪漫主義音樂，民族樂派音樂的特點主要體現(xiàn)在作品的族樂派音樂的特點主要體現(xiàn)在作品的題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩個方面。題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩個方面。3.3.民族樂派音樂的特點民族樂派音樂的特點 相對于同時期的浪漫主義音樂，民族樂派音樂的特點主9 在題材內(nèi)容方面：民族樂派的音樂絕在題材內(nèi)容方面：民族樂派的音樂絕大多數(shù)內(nèi)容都非常具體，基本都是標(biāo)題性大多數(shù)內(nèi)容都非常具體，基本都是標(biāo)題性音樂，而浪漫主義標(biāo)題和非標(biāo)題兼有之。音樂，而浪漫主義標(biāo)題和非標(biāo)題兼有之。在創(chuàng)作選材上，浪漫主義音樂多選材于古在創(chuàng)作選材上，浪漫主義音樂多選材于古典文學(xué)或現(xiàn)實文學(xué)作品，而民族樂派多取典文學(xué)或現(xiàn)實文學(xué)作品，而民族樂派多取材于本民族的民間傳說或故事。材于本民族的民間傳說或故事。在題材內(nèi)容方面：民族樂派的音樂絕大多數(shù)內(nèi)容都非10 在抒情性作品中，浪漫主義作品多表現(xiàn)在抒情性作品中，浪漫主義作品多表現(xiàn)共通的情感，而民族樂派更多描繪本國、本共通的情感，而民族樂派更多描繪本國、本民族的人文生活、壯麗河山或抒發(fā)對祖國的民族的人文生活、壯麗河山或抒發(fā)對祖國的鄉(xiāng)愁。而在戲劇性的作品中，浪漫主義作品鄉(xiāng)愁。而在戲劇性的作品中，浪漫主義作品更多展現(xiàn)人與命運的抗?fàn)幍?，而民族樂派則更多展現(xiàn)人與命運的抗?fàn)幍?，而民族樂派則更加具體，直接表現(xiàn)現(xiàn)實的民族階級斗爭。更加具體，直接表現(xiàn)現(xiàn)實的民族階級斗爭。在抒情性作品中，浪漫主義作品多表現(xiàn)共通的情感，111.1.捷克民族樂派捷克民族樂派 捷克處于中歐和東歐交界處，境內(nèi)山川縱橫，景捷克處于中歐和東歐交界處，境內(nèi)山川縱橫，景色秀美，其民族音樂兼有中歐和東歐的特色。色秀美，其民族音樂兼有中歐和東歐的特色。斯美塔斯美塔那那和和德沃夏克德沃夏克是捷克的兩位音樂大師，他們的作品深是捷克的兩位音樂大師，他們的作品深受本民族舞蹈音樂的影響，用濃厚的色彩、深情的筆受本民族舞蹈音樂的影響，用濃厚的色彩、深情的筆觸描繪了祖國的山川大地等自然景色，從中可以真切觸描繪了祖國的山川大地等自然景色，從中可以真切感受到他們對于祖國的無限熱愛和眷戀之情。感受到他們對于祖國的無限熱愛和眷戀之情。3.3.民族樂派的音樂民族樂派的音樂1.捷克民族樂派3.民族樂派的音樂12貝德里赫貝德里赫斯美塔那斯美塔那(1824-(1824-1884)1884)，捷克作曲家，鋼琴家和，捷克作曲家，鋼琴家和指揮家，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。指揮家，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。其最著名的作品是交響詩套曲其最著名的作品是交響詩套曲我的祖國和第一弦樂四重奏我的祖國和第一弦樂四重奏我的生活。被譽為我的生活。被譽為“捷克民捷克民族音樂之父族音樂之父”（1 1）斯美塔那）斯美塔那貝德里赫斯美塔那(1824-1884)，捷克作曲家，鋼琴家13 我的祖國是捷克作曲家斯美塔那的代表我的祖國是捷克作曲家斯美塔那的代表作，作于作，作于18741874一一18791879年間，這時斯美塔那已遭到年間，這時斯美塔那已遭到耳聾的極大不幸，他一面以頑強(qiáng)的毅力與病魔作耳聾的極大不幸，他一面以頑強(qiáng)的毅力與病魔作斗爭，一面忘我地謳歌祖國光榮的歷史，抒寫祖斗爭，一面忘我地謳歌祖國光榮的歷史，抒寫祖國美麗的河山；這是一闕充滿對祖國和人民深刻國美麗的河山；這是一闕充滿對祖國和人民深刻的愛、對未來和光明堅定不移的信念和樂觀精神的愛、對未來和光明堅定不移的信念和樂觀精神的頌歌。的頌歌。交響詩套曲我的祖國交響詩套曲我的祖國 我的祖國是捷克作曲家斯美塔那的代表作，作于18714 這首交響詩套曲由這首交響詩套曲由6 6首獨立的交響詩組成，分別首獨立的交響詩組成，分別為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲18821882年年1111月月5 5日在布拉格首演，以后每年的春分（日在布拉格首演，以后每年的春分（5 5月月1212日）都會由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在日）都會由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在6 6首作首作品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首沃爾塔瓦品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首沃爾塔瓦河。河。這首交響詩套曲由6首獨立的交響詩組成，分別為維謝赫拉15 這首交響詩套曲由這首交響詩套曲由6 6首獨立的交響詩組成，分別首獨立的交響詩組成，分別為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲18821882年年1111月月5 5日在布拉格首演，以后每年的春分（日在布拉格首演，以后每年的春分（5 5月月1212日）都會由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在日）都會由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在6 6首作首作品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首沃爾塔瓦品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首沃爾塔瓦河。河。這首交響詩套曲由6首獨立的交響詩組成，分別為維謝赫拉16安東尼安東尼德沃夏克（德沃夏克（1841184119041904）作曲家、指揮家、教育家，）作曲家、指揮家、教育家，捷克民族樂派的主要代表人物。捷克民族樂派的主要代表人物。德沃夏克一生作品眾多，其中最德沃夏克一生作品眾多，其中最有名的有：有名的有：e e小調(diào)第九交響曲小調(diào)第九交響曲b b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲、小調(diào)大提琴協(xié)奏曲、F F大調(diào)弦樂四重奏、歌劇水仙大調(diào)弦樂四重奏、歌劇水仙女等。女等。（2 2）德沃夏克）德沃夏克安東尼德沃夏克（18411904）作曲家、指揮家、教育家17 德沃夏克德沃夏克18411841年生于捷克首都布拉格近郊年生于捷克首都布拉格近郊的一個貧苦家庭里，的一個貧苦家庭里，1313歲的時候德沃夏克繼承歲的時候德沃夏克繼承父親的工作當(dāng)了屠夫?qū)W徒。但是少年德沃夏克父親的工作當(dāng)了屠夫?qū)W徒。但是少年德沃夏克十分上進(jìn)，他刻苦自學(xué)，并逐漸顯露出音樂才十分上進(jìn)，他刻苦自學(xué)，并逐漸顯露出音樂才能，能，1616歲考入了斯美塔那開設(shè)的布拉格音樂學(xué)歲考入了斯美塔那開設(shè)的布拉格音樂學(xué)校，從此走上了音樂道路。校，從此走上了音樂道路。德沃夏克1841年生于捷克首都布拉格近郊的一個貧苦家18 1859 1859年，年，1818歲的德沃夏克以優(yōu)異的成績畢業(yè)歲的德沃夏克以優(yōu)異的成績畢業(yè)進(jìn)入劇院工作，從此開始了自己的音樂創(chuàng)作道路。進(jìn)入劇院工作，從此開始了自己的音樂創(chuàng)作道路。在創(chuàng)作上德沃夏克繼承了斯美塔那的理念，始終在創(chuàng)作上德沃夏克繼承了斯美塔那的理念，始終把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、交響樂或室內(nèi)樂作品中，他都努力把將民族性、交響樂或室內(nèi)樂作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統(tǒng)緊密結(jié)合起來，達(dá)到抒情性和歐洲古典音樂傳統(tǒng)緊密結(jié)合起來，達(dá)到盡可能完美的境地。盡可能完美的境地。1859年，18歲的德沃夏克以優(yōu)異的成績畢業(yè)進(jìn)入劇院19 1865 1865年，他的第一交響曲茨洛尼斯的鐘聲年，他的第一交響曲茨洛尼斯的鐘聲問世，標(biāo)志著他的創(chuàng)作生涯的開始，問世，標(biāo)志著他的創(chuàng)作生涯的開始，1870-18771870-1877年間德沃夏克創(chuàng)作了多部歌劇，取得了巨大的成年間德沃夏克創(chuàng)作了多部歌劇，取得了巨大的成就，受到了當(dāng)時歐洲音樂權(quán)威勃拉姆斯的盛贊。就，受到了當(dāng)時歐洲音樂權(quán)威勃拉姆斯的盛贊。18781878年，他創(chuàng)作的交響樂斯拉夫舞曲獲得很年，他創(chuàng)作的交響樂斯拉夫舞曲獲得很大成功，從此奠定了他作曲大師的地位。大成功，從此奠定了他作曲大師的地位。1865年，他的第一交響曲茨洛尼斯的鐘聲問世，標(biāo)20 1892 1892年，已名滿歐洲的德沃夏克受聘前往美年，已名滿歐洲的德沃夏克受聘前往美國，擔(dān)任了紐約音樂學(xué)院院長的職務(wù)，在美國的國，擔(dān)任了紐約音樂學(xué)院院長的職務(wù)，在美國的3 3年時間里德沃夏克運用黑人音樂元素創(chuàng)作了年時間里德沃夏克運用黑人音樂元素創(chuàng)作了F F大大調(diào)調(diào)“美國美國”弦樂四重奏，同時將自己對美國的弦樂四重奏，同時將自己對美國的印象和自身的鄉(xiāng)愁結(jié)合創(chuàng)作了第九印象和自身的鄉(xiāng)愁結(jié)合創(chuàng)作了第九“自新大陸自新大陸”交響曲。這兩首作品也成為德沃夏克最膾炙交響曲。這兩首作品也成為德沃夏克最膾炙人口的兩部作品。人口的兩部作品。1892年，已名滿歐洲的德沃夏克受聘前往美國，擔(dān)任了21 1895 1895年結(jié)束了在美國的任期，德沃夏克返回年結(jié)束了在美國的任期，德沃夏克返回了祖國定居布拉格。在人生最后的十年里德沃夏了祖國定居布拉格。在人生最后的十年里德沃夏克停止創(chuàng)作新的交響曲或四重奏，而開始專注創(chuàng)克停止創(chuàng)作新的交響曲或四重奏，而開始專注創(chuàng)作歌劇完成了包括名作水仙女在內(nèi)的三部歌作歌劇完成了包括名作水仙女在內(nèi)的三部歌劇。劇。19041904年年5 5月月1 1日德沃夏克因心臟衰竭結(jié)束了生日德沃夏克因心臟衰竭結(jié)束了生命，在逝世的第四天，捷克為他舉行了國葬。命，在逝世的第四天，捷克為他舉行了國葬。1895年結(jié)束了在美國的任期，德沃夏克返回了祖國定居22（1 1）格里格）格里格 愛德華愛德華格里格格里格（1843-1907），挪威作曲），挪威作曲家、鋼琴家，挪威民族樂派家、鋼琴家，挪威民族樂派代表人物。其代表作有：代表人物。其代表作有：a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和戲小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和戲劇音樂培爾劇音樂培爾金特金特2.2.挪威民族樂派挪威民族樂派（1）格里格2.挪威民族樂派23 格里格格里格18431843年出生在挪威的一個商人家庭，年出生在挪威的一個商人家庭，6 6歲開始隨母親學(xué)習(xí)音樂，歲開始隨母親學(xué)習(xí)音樂，1858185818621862年經(jīng)人推年經(jīng)人推薦進(jìn)入德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，學(xué)成之后回薦進(jìn)入德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，學(xué)成之后回到祖國開始音樂創(chuàng)作。在創(chuàng)作上他運用到祖國開始音樂創(chuàng)作。在創(chuàng)作上他運用1919世紀(jì)世紀(jì)浪漫主義音樂的創(chuàng)作手法，通過對民族歷史的浪漫主義音樂的創(chuàng)作手法，通過對民族歷史的歌頌，對祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，歌頌，對祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。樂。格里格1843年出生在挪威的一個商人家庭，6歲開始隨24 俄羅斯民族樂派興起于俄羅斯民族樂派興起于1919世紀(jì)的俄羅斯，世紀(jì)的俄羅斯，是民族樂派的重要組成部分。該樂派的作曲是民族樂派的重要組成部分。該樂派的作曲家們從自己本土的文化中汲取素材，創(chuàng)作出家們從自己本土的文化中汲取素材，創(chuàng)作出異彩紛呈的音樂作品，同時他們又重視本民異彩紛呈的音樂作品，同時他們又重視本民族的音樂教育，積極整理樂譜、開設(shè)學(xué)校。族的音樂教育，積極整理樂譜、開設(shè)學(xué)校。2.2.俄羅斯民族樂派俄羅斯民族樂派 俄羅斯民族樂派興起于19世紀(jì)的俄羅斯，是民族樂派的重25 俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活動的鮮明標(biāo)志。動的鮮明標(biāo)志。俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音26 俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活動的鮮明標(biāo)志。動的鮮明標(biāo)志。俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音27 俄羅斯民族樂派的開拓者是作曲家俄羅斯民族樂派的開拓者是作曲家格林卡格林卡（1804-18571804-1857），被尊為俄羅斯音樂之父。他早），被尊為俄羅斯音樂之父。他早年游學(xué)于歐洲，回國后創(chuàng)作了第一部俄羅斯民年游學(xué)于歐洲，回國后創(chuàng)作了第一部俄羅斯民族歌劇伊凡族歌劇伊凡蘇薩寧，并以歌劇魯斯蘭蘇薩寧，并以歌劇魯斯蘭與柳德米拉聞名歐洲。這兩部具有濃厚俄羅與柳德米拉聞名歐洲。這兩部具有濃厚俄羅斯民族色彩的作品奠定了俄羅斯民族樂派的基斯民族色彩的作品奠定了俄羅斯民族樂派的基礎(chǔ)，此外，格林卡還積極資助其他俄羅斯民族礎(chǔ)，此外，格林卡還積極資助其他俄羅斯民族作曲家創(chuàng)作。作曲家創(chuàng)作。（1 1）格林卡）格林卡 俄羅斯民族樂派的開拓者是作曲家格林卡（1804-1828 在格林卡創(chuàng)立俄羅斯民族音樂之后，著名在格林卡創(chuàng)立俄羅斯民族音樂之后，著名的的“強(qiáng)力集團(tuán)強(qiáng)力集團(tuán)”確立了俄羅斯民族音樂在世界確立了俄羅斯民族音樂在世界上的地位。上的地位?！皬?qiáng)力集團(tuán)強(qiáng)力集團(tuán)”又稱又稱“五人團(tuán)五人團(tuán)”，是，是由五位作曲家組成的創(chuàng)作集體，五位作曲家分由五位作曲家組成的創(chuàng)作集體，五位作曲家分別為：別為：巴拉基耶夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅巴拉基耶夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅丁和里姆斯基丁和里姆斯基-科薩科夫科薩科夫。其中前兩位是強(qiáng)力集。其中前兩位是強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)始人、導(dǎo)師，而后三位相對年輕，作品團(tuán)的創(chuàng)始人、導(dǎo)師，而后三位相對年輕，作品更加優(yōu)秀而豐富。更加優(yōu)秀而豐富。（2 2）強(qiáng)力集團(tuán)）強(qiáng)力集團(tuán) 在格林卡創(chuàng)立俄羅斯民族音樂之后，著名的“強(qiáng)力集團(tuán)”確29 強(qiáng)力集團(tuán)可以說是西方音樂史上最優(yōu)秀的強(qiáng)力集團(tuán)可以說是西方音樂史上最優(yōu)秀的一個創(chuàng)作團(tuán)體，這不僅因為五位作曲家有著深一個創(chuàng)作團(tuán)體，這不僅因為五位作曲家有著深厚的個人友誼，更因為他們有共同的思想和藝厚的個人友誼，更因為他們有共同的思想和藝術(shù)追求。他們經(jīng)常聚集在一起探討、學(xué)習(xí)音樂術(shù)追求。他們經(jīng)常聚集在一起探討、學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，一起收集整理民間音樂素材，還共同創(chuàng)創(chuàng)作，一起收集整理民間音樂素材，還共同創(chuàng)辦了免費的音樂學(xué)校。他們的作品各具自己的辦了免費的音樂學(xué)校。他們的作品各具自己的氣質(zhì)，卻又有共同的特征。這個共同的特征正氣質(zhì)，卻又有共同的特征。這個共同的特征正是在長期合作中所形成的。是在長期合作中所形成的。強(qiáng)力集團(tuán)可以說是西方音樂史上最優(yōu)秀的一個創(chuàng)作團(tuán)體，這30 米米利利巴拉基耶夫巴拉基耶夫（1837-19101837-1910）俄國作曲家、）俄國作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活鋼琴家、指揮家和音樂活動家。強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)立者動家。強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)立者和領(lǐng)導(dǎo)者，他一生致力于和領(lǐng)導(dǎo)者，他一生致力于整理民歌、創(chuàng)辦音樂學(xué)校整理民歌、創(chuàng)辦音樂學(xué)校對于發(fā)展俄羅斯民族樂派對于發(fā)展俄羅斯民族樂派做出了巨大的貢獻(xiàn)。做出了巨大的貢獻(xiàn)。巴拉基耶夫巴拉基耶夫 米利巴拉基耶夫（1837-1910）俄國作曲家、鋼31 巴拉基耶夫是強(qiáng)力集團(tuán)中最年長的一位巴拉基耶夫是強(qiáng)力集團(tuán)中最年長的一位作曲家，也是該團(tuán)體的創(chuàng)始人和核心人物。他作曲家，也是該團(tuán)體的創(chuàng)始人和核心人物。他在青年時代以天才鋼琴家的身份成名，之后受在青年時代以天才鋼琴家的身份成名，之后受到格林卡的影響，開始研究俄羅斯民族音樂的到格林卡的影響，開始研究俄羅斯民族音樂的創(chuàng)作，后來他結(jié)識了居伊和穆索爾斯基等人，創(chuàng)作，后來他結(jié)識了居伊和穆索爾斯基等人，成立了強(qiáng)力集團(tuán)并以老師的身份指導(dǎo)其他年輕成立了強(qiáng)力集團(tuán)并以老師的身份指導(dǎo)其他年輕作曲家，他擅長創(chuàng)作鋼琴作品和交響曲，音樂作曲家，他擅長創(chuàng)作鋼琴作品和交響曲，音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題。主題。巴拉基耶夫是強(qiáng)力集團(tuán)中最年長的一位作曲家，也是該團(tuán)體32 穆索爾斯基（穆索爾斯基（1839-1839-18811881）是）是“強(qiáng)力集團(tuán)強(qiáng)力集團(tuán)”中中最重要的作曲家之一。他最重要的作曲家之一。他的音樂作品具有很強(qiáng)的個的音樂作品具有很強(qiáng)的個性和獨創(chuàng)性，某些特點甚性和獨創(chuàng)性，某些特點甚至超越了整個時代，正因至超越了整個時代，正因如此在他有生之年其音樂如此在他有生之年其音樂未受大眾喜愛。未受大眾喜愛。穆索爾斯基穆索爾斯基 穆索爾斯基（1839-1881）是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最重33 在音樂創(chuàng)作上穆索爾斯基最擅長鋼琴在音樂創(chuàng)作上穆索爾斯基最擅長鋼琴作品、歌劇和藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，其中又以作品、歌劇和藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，其中又以鋼琴套曲圖畫展覽會，藝術(shù)歌曲跳鋼琴套曲圖畫展覽會，藝術(shù)歌曲跳蚤之歌和歌劇鮑里斯蚤之歌和歌劇鮑里斯戈都諾夫最戈都諾夫最具有代表性，是俄羅斯民族樂派中的經(jīng)典具有代表性，是俄羅斯民族樂派中的經(jīng)典之作。之作。在音樂創(chuàng)作上穆索爾斯基最擅長鋼琴作品、歌劇和藝術(shù)歌曲34 在藝術(shù)風(fēng)格上他的作品具有濃郁的俄在藝術(shù)風(fēng)格上他的作品具有濃郁的俄羅斯民族特點和獨特的個性，在音樂語言羅斯民族特點和獨特的個性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新，但這些創(chuàng)新和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新，但這些創(chuàng)新并未受到世人的認(rèn)可，常常受到指責(zé)和非并未受到世人的認(rèn)可，常常受到指責(zé)和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。難，以至釀成了他晚年的悲劇。在藝術(shù)風(fēng)格上他的作品具有濃郁的俄羅斯民族特點和獨特的35 亞歷山大亞歷山大鮑羅丁鮑羅?。?833-18871833-1887），俄羅斯作），俄羅斯作曲家、醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家。其曲家、醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家。其一生身兼多職，但都成果卓一生身兼多職，但都成果卓著。在音樂領(lǐng)域作品數(shù)量很著。在音樂領(lǐng)域作品數(shù)量很少，但都極為經(jīng)典，是俄羅少，但都極為經(jīng)典，是俄羅斯民族樂派的代表人物。斯民族樂派的代表人物。鮑羅丁鮑羅丁 亞歷山大鮑羅?。?833-1887），俄羅斯作曲家36 鮑羅丁鮑羅丁18331833年生于圣彼得堡，自幼聰年生于圣彼得堡，自幼聰穎過人穎過人,童年時代他就才華畢露童年時代他就才華畢露,不僅掌握不僅掌握多門外語，還精通鋼琴、長笛、大提琴的多門外語，還精通鋼琴、長笛、大提琴的演奏。他醉心于自然科學(xué)演奏。他醉心于自然科學(xué),尤其是化學(xué)尤其是化學(xué),25,25歲時獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位歲時獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位,后同俄國科學(xué)家門后同俄國科學(xué)家門捷列夫周游意大利、德國、瑞士等地捷列夫周游意大利、德國、瑞士等地,從事從事科研工作科研工作,并有重要發(fā)明并有重要發(fā)明,三十一歲時成為三十一歲時成為醫(yī)學(xué)院教授。醫(yī)學(xué)院教授。鮑羅丁1833年生于圣彼得堡，自幼聰穎過人,童年時代37 在音樂領(lǐng)域，在音樂領(lǐng)域，18621862年鮑羅丁結(jié)識了作年鮑羅丁結(jié)識了作曲家巴拉基耶夫，對這位作曲家所倡導(dǎo)的曲家巴拉基耶夫，對這位作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業(yè)余時間積極從事音樂創(chuàng)作，此他便利用業(yè)余時間積極從事音樂創(chuàng)作，并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人“強(qiáng)強(qiáng)力集團(tuán)力集團(tuán)”。但由于鮑羅丁是職業(yè)化學(xué)家，。但由于鮑羅丁是職業(yè)化學(xué)家，因此作曲只能在業(yè)余時間里進(jìn)行，他自稱因此作曲只能在業(yè)余時間里進(jìn)行，他自稱是是“星期日作曲家星期日作曲家”。在音樂領(lǐng)域，1862年鮑羅丁結(jié)識了作曲家巴拉基耶夫，38 鮑羅丁的音樂創(chuàng)作中英雄性和史詩性鮑羅丁的音樂創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對俄羅斯民族及其音樂的了解。以加深對俄羅斯民族及其音樂的了解。鮑羅丁的音樂創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容39尼古拉尼古拉里姆斯基里姆斯基-科薩科薩科夫（科夫（1844184419081908），俄），俄國作曲家，音樂教育家，國作曲家，音樂教育家，強(qiáng)力集團(tuán)作曲家中年齡最強(qiáng)力集團(tuán)作曲家中年齡最小的一位。里姆斯基一生小的一位。里姆斯基一生作品豐富，主要創(chuàng)作體裁作品豐富，主要創(chuàng)作體裁為歌劇和交響音樂。為歌劇和交響音樂。里姆斯基里姆斯基-科薩科夫科薩科夫尼古拉里姆斯基-科薩科夫（18441908），俄國作曲家40 里姆斯基里姆斯基-科薩科夫科薩科夫18441844年出生在俄國年出生在俄國的北方的一座小城，他的北方的一座小城，他6 6歲起開始學(xué)習(xí)彈奏歲起開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，鋼琴，1111歲就嘗試寫作樂曲，歲就嘗試寫作樂曲，1212歲時進(jìn)入歲時進(jìn)入圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，18611861年他結(jié)年他結(jié)識了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次識了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海3 3年，了年，了解了世界各地的風(fēng)土人情。解了世界各地的風(fēng)土人情。里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小41 里姆斯基里姆斯基-科薩科夫科薩科夫18441844年出生在俄國年出生在俄國的北方的一座小城，他的北方的一座小城，他6 6歲起開始學(xué)習(xí)彈奏歲起開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，鋼琴，1111歲就嘗試寫作樂曲，歲就嘗試寫作樂曲，1212歲時進(jìn)入歲時進(jìn)入圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，18611861年他結(jié)年他結(jié)識了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次識了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海3 3年，了年，了解了世界各地的風(fēng)土人情。解了世界各地的風(fēng)土人情。里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小42 1865 1865年他返回首都彼得堡，在巴拉基年他返回首都彼得堡，在巴拉基列夫指導(dǎo)下完成了第一交響曲，上演列夫指導(dǎo)下完成了第一交響曲，上演后獲得了廣泛好評。后獲得了廣泛好評。18711871年他開始進(jìn)入圣年他開始進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院教授作曲，在教學(xué)過程中彼得堡音樂學(xué)院教授作曲，在教學(xué)過程中他不斷提高豐富自己，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀他不斷提高豐富自己，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的音樂作品，其中以歌劇薩特闊、交的音樂作品，其中以歌劇薩特闊、交響組曲天方夜譚最為有名。響組曲天方夜譚最為有名。1865年他返回首都彼得堡，在巴拉基列夫指導(dǎo)下完成了43二二.印象主義音樂印象主義音樂1880-19201880-1920二.印象主義音樂44 浪漫主義音樂在歐洲發(fā)展了近百年浪漫主義音樂在歐洲發(fā)展了近百年后，在后，在19-20世紀(jì)之交的時期呈現(xiàn)出了世紀(jì)之交的時期呈現(xiàn)出了更加復(fù)雜的發(fā)展?fàn)顩r，大部分作曲家仍更加復(fù)雜的發(fā)展?fàn)顩r，大部分作曲家仍然繼續(xù)沿著浪漫主義的道路發(fā)展創(chuàng)作，然繼續(xù)沿著浪漫主義的道路發(fā)展創(chuàng)作，而有一小批作曲家開始了嘗試創(chuàng)新，其而有一小批作曲家開始了嘗試創(chuàng)新，其中最具有代表性的就是中最具有代表性的就是印象主義音樂印象主義音樂。浪漫主義音樂在歐洲發(fā)展了近百年后，在19-2045 印象主義音樂是十九世紀(jì)末在法國產(chǎn)印象主義音樂是十九世紀(jì)末在法國產(chǎn)生的一種特征鮮明的音樂風(fēng)格，印象主義生的一種特征鮮明的音樂風(fēng)格，印象主義時期介于浪漫主義時期和時期介于浪漫主義時期和20世紀(jì)現(xiàn)代主義世紀(jì)現(xiàn)代主義時期之間。印象主義音樂著力描寫事物給時期之間。印象主義音樂著力描寫事物給我們的感覺或印象，在作品中不拘泥于曲我們的感覺或印象，在作品中不拘泥于曲式與作曲技法，渲染出一種神秘朦朧、若式與作曲技法，渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。1.1.印象主義音樂概述印象主義音樂概述 印象主義音樂是十九世紀(jì)末在法國產(chǎn)生的一種特征鮮46 印象主義時期是西方音樂史中最短的印象主義時期是西方音樂史中最短的一個歷史時期（只有兩代作曲家），但卻一個歷史時期（只有兩代作曲家），但卻是音樂發(fā)展史上的一個非常重要的階段，是音樂發(fā)展史上的一個非常重要的階段，正是在這一階段浪漫主義音樂的藝術(shù)表現(xiàn)正是在這一階段浪漫主義音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始有了一個具有根本意義的轉(zhuǎn)變，形式開始有了一個具有根本意義的轉(zhuǎn)變，從而向二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂演變。從而向二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂演變。印象主義時期是西方音樂史中最短的一個歷史時期（47 印象印象主義音樂主義音樂源于同時期在法國巴黎產(chǎn)源于同時期在法國巴黎產(chǎn)生的生的“印象主義印象主義”畫派畫派。19世紀(jì)末，在藝術(shù)世紀(jì)末，在藝術(shù)之都巴黎聚集了一批追求創(chuàng)作自由與靈感的之都巴黎聚集了一批追求創(chuàng)作自由與靈感的青年藝術(shù)家，他們反對日益繁瑣、陳舊、學(xué)青年藝術(shù)家，他們反對日益繁瑣、陳舊、學(xué)院化的浪漫主義畫派。這群年輕氣盛的畫家院化的浪漫主義畫派。這群年輕氣盛的畫家們在們在1874年在巴黎舉辦了一次畫展，其中就年在巴黎舉辦了一次畫展，其中就包括法國畫家莫奈的印象包括法國畫家莫奈的印象日出。日出。2.2.印象主義音樂的起源印象主義音樂的起源 印象主義音樂源于同時期在法國巴黎產(chǎn)生的“印象主48印象印象日出日出 莫奈莫奈 法法 1873 1873印象日出 莫奈 法 187349 在當(dāng)時這些畫作在當(dāng)時這些畫作受到了輿論普遍的奚落，受到了輿論普遍的奚落，人們無禮地嘲弄這些藝術(shù)家，并以莫奈的這幅人們無禮地嘲弄這些藝術(shù)家，并以莫奈的這幅畫為他們?nèi)∩蠋в匈H義色彩的畫為他們?nèi)∩蠋в匈H義色彩的“印象主義者印象主義者”，由此產(chǎn)生了印象主義藝術(shù)。經(jīng)管當(dāng)時絕大多，由此產(chǎn)生了印象主義藝術(shù)。經(jīng)管當(dāng)時絕大多數(shù)人不能理解這種藝術(shù)，但印象派畫作卻表現(xiàn)數(shù)人不能理解這種藝術(shù)，但印象派畫作卻表現(xiàn)出了豐富的光線、色彩、運動和充沛的活力，出了豐富的光線、色彩、運動和充沛的活力，并對傳統(tǒng)的繪畫帶來了巨大的沖擊。并對傳統(tǒng)的繪畫帶來了巨大的沖擊。在當(dāng)時這些畫作受到了輿論普遍的奚50 印象主義美術(shù)產(chǎn)生的觸動了兩位年輕的法印象主義美術(shù)產(chǎn)生的觸動了兩位年輕的法國音樂家國音樂家-德彪西和拉威爾，他們平時就與眾德彪西和拉威爾，他們平時就與眾多印象主義畫家有著廣泛的接觸。在這樣的藝多印象主義畫家有著廣泛的接觸。在這樣的藝術(shù)觀念的引導(dǎo)下，他們自覺或不自覺地將印象術(shù)觀念的引導(dǎo)下，他們自覺或不自覺地將印象主義風(fēng)格體現(xiàn)在音樂中，創(chuàng)作出具有印象主義主義風(fēng)格體現(xiàn)在音樂中，創(chuàng)作出具有印象主義風(fēng)格的音樂，由此開創(chuàng)了全新的印象樂派。風(fēng)格的音樂，由此開創(chuàng)了全新的印象樂派。印象主義美術(shù)產(chǎn)生的觸動了兩位年輕51 印象主義音樂是對浪漫主義音樂的印象主義音樂是對浪漫主義音樂的發(fā)展發(fā)展，同時也是一種同時也是一種突破突破。同樣是擅長描繪自然風(fēng)景，。同樣是擅長描繪自然風(fēng)景，浪漫主義音樂作曲家通過音樂來直接描繪優(yōu)美浪漫主義音樂作曲家通過音樂來直接描繪優(yōu)美的景色和生動的圖畫（寫實），的景色和生動的圖畫（寫實），而印象主義則而印象主義則描寫那些景色給我們的內(nèi)心的感覺或印象（寫描寫那些景色給我們的內(nèi)心的感覺或印象（寫意）。這是一種延續(xù)、一種發(fā)展。意）。這是一種延續(xù)、一種發(fā)展。3.3.印象主義音樂的特征印象主義音樂的特征 印象主義音樂是對浪漫主義音樂的發(fā)展52 而突破主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)手段上，浪漫而突破主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)手段上，浪漫主義音樂家雖然思想活躍，但在具體的創(chuàng)作技主義音樂家雖然思想活躍，但在具體的創(chuàng)作技法和曲式結(jié)構(gòu)上仍然延續(xù)或有限的發(fā)展古典主法和曲式結(jié)構(gòu)上仍然延續(xù)或有限的發(fā)展古典主義時期的所確立的形式；而印象主義作曲家們義時期的所確立的形式；而印象主義作曲家們?yōu)榱藙?chuàng)造出更生動、更具有色彩的音樂，他們?yōu)榱藙?chuàng)造出更生動、更具有色彩的音樂，他們幾乎拋棄了之前包括曲式、和聲甚至調(diào)性等一幾乎拋棄了之前包括曲式、和聲甚至調(diào)性等一切規(guī)則。切規(guī)則。而突破主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)手段上，浪漫主義音樂家53節(jié)奏：自由而靈活，帶有不規(guī)則的重音，以至于難以找到節(jié)拍，同時經(jīng)常給人靜止感而非傳統(tǒng)的動感。旋律：十分多樣，但一般沒有歌唱性的旋律，經(jīng)常出現(xiàn)起伏波動的旋律效果。調(diào)式：各種特殊調(diào)式取代通常的大小調(diào)式。和聲：和聲的運用有較大突破。音色：喜愛運用音色特殊的樂器，突出獨奏樂器自身的色彩。結(jié)構(gòu)：織體以和聲織體為主，曲式上幾乎沒有完整的傳統(tǒng)曲式，作曲家試圖為每個作品發(fā)展出一個獨特的曲式。節(jié)奏：自由而靈活，帶有不規(guī)則的重音，以至于難以找到節(jié)拍，同時54（1 1）德彪西）德彪西克勞德克勞德德彪西是十九世紀(jì)德彪西是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，頗具影響的作曲家、革新家，同時也是同時也是“印象主義印象主義”音樂音樂的鼻祖，其創(chuàng)作對歐美各國的鼻祖，其創(chuàng)作對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。4.4.印象主義作曲家印象主義作曲家 （1）德彪西4.印象主義作曲家 55 德彪西德彪西1862出生于巴黎近郊的圣日出生于巴黎近郊的圣日耳曼昂萊，耳曼昂萊，7歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，10歲開歲開始跟隨肖邦的學(xué)生莫泰夫人學(xué)習(xí)鋼琴，始跟隨肖邦的學(xué)生莫泰夫人學(xué)習(xí)鋼琴，12歲考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，歲考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，他的老師幾乎都是當(dāng)時歐洲最著名的音他的老師幾乎都是當(dāng)時歐洲最著名的音樂家。樂家。德彪西1862出生于巴黎近郊的圣日耳曼昂萊，756 德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，就顯露出是德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，就顯露出是一個富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音一個富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一連串不按照合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一連串不按照傳統(tǒng)規(guī)則的和弦。為此，他常常遭到老師們傳統(tǒng)規(guī)則的和弦。為此，他常常遭到老師們的責(zé)備。的責(zé)備。德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，就顯露出是一個富有創(chuàng)新57 1880年還是學(xué)生的德彪西利用暑假機(jī)會去年還是學(xué)生的德彪西利用暑假機(jī)會去德國打工，有幸成為了歐洲著名音樂贊助人德國打工，有幸成為了歐洲著名音樂贊助人-梅克夫人的鋼琴師。這段經(jīng)歷使他開始接觸到梅克夫人的鋼琴師。這段經(jīng)歷使他開始接觸到許多俄國民族音樂大師的作品，特別是穆索爾許多俄國民族音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲，斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲，對年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來對年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的所開創(chuàng)的“印象主義印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。音樂奠定了基礎(chǔ)。1880年還是學(xué)生的德彪西利用暑假機(jī)會去德國打58 1883年年-1889年之間，德彪西因創(chuàng)作的大年之間，德彪西因創(chuàng)作的大合唱浪蕩兒榮獲了著名的羅馬大獎，由此合唱浪蕩兒榮獲了著名的羅馬大獎，由此開始開始4年的留學(xué)意大利生活。年的留學(xué)意大利生活。1890年德彪西回年德彪西回到法國并與許多年輕的藝術(shù)家結(jié)識，這些藝術(shù)到法國并與許多年輕的藝術(shù)家結(jié)識，這些藝術(shù)家們的全新的藝術(shù)觀點和思想深深地影響著德家們的全新的藝術(shù)觀點和思想深深地影響著德彪西，從此他的音樂開始帶有彪西，從此他的音樂開始帶有“印象主義印象主義”色色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。1883年-1889年之間，德彪西因創(chuàng)作的大合59莫里斯莫里斯拉威爾（拉威爾（1875-1875-19371937）法國著名作曲家、鋼）法國著名作曲家、鋼琴家。印象主義音樂的唯一琴家。印象主義音樂的唯一的直接繼承人。其著名作品的直接繼承人。其著名作品有管弦樂組曲鵝媽媽、有管弦樂組曲鵝媽媽、寶萊羅等，是公認(rèn)的寶萊羅等，是公認(rèn)的2020世紀(jì)交響樂配器大師。世紀(jì)交響樂配器大師。（2 2）拉威爾）拉威爾 莫里斯拉威爾（1875-1937）法國著名作曲家、鋼琴家。60 和德彪西的成長道路非常類似，拉和德彪西的成長道路非常類似，拉威爾也是在幼年就進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院接威爾也是在幼年就進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院接受傳統(tǒng)音樂教育。之后拉威爾開始接觸受傳統(tǒng)音樂教育。之后拉威爾開始接觸許多進(jìn)步的文藝青年并將印象主義的風(fēng)許多進(jìn)步的文藝青年并將印象主義的風(fēng)格融入自己的音樂作品中，格融入自己的音樂作品中，1902年他與年他與德彪西結(jié)識后更成為了前者藝術(shù)上的繼德彪西結(jié)識后更成為了前者藝術(shù)上的繼承人。承人。和德彪西的成長道路非常類似，拉威爾也是在幼年就61 1905年以后拉威爾進(jìn)入了自己的主年以后拉威爾進(jìn)入了自己的主要創(chuàng)作期，作有交響樂組曲鵝媽媽、要創(chuàng)作期，作有交響樂組曲鵝媽媽、西班牙狂想曲，鋼琴組曲夜之幽西班牙狂想曲，鋼琴組曲夜之幽靈、鏡等。靈、鏡等。20世紀(jì)初俄羅斯的芭世紀(jì)初俄羅斯的芭蕾舞團(tuán)開始在歐洲巡演并取得巨大聲望，蕾舞團(tuán)開始在歐洲巡演并取得巨大聲望，拉威爾也為這些劇團(tuán)創(chuàng)作了幾部芭蕾舞拉威爾也為這些劇團(tuán)創(chuàng)作了幾部芭蕾舞劇。劇。1905年以后拉威爾進(jìn)入了自己的主要創(chuàng)作期，作62 第一次世界大戰(zhàn)（第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）期間，）期間，拉威爾在戰(zhàn)爭中受到了身體和精神上的傷拉威爾在戰(zhàn)爭中受到了身體和精神上的傷害，戰(zhàn)后直到害，戰(zhàn)后直到1937年去世，他都隱居于巴年去世，他都隱居于巴黎郊外的別墅，創(chuàng)作的作品較少，而且絕黎郊外的別墅，創(chuàng)作的作品較少，而且絕大多數(shù)都是悼念戰(zhàn)爭中死去的親友的作品。大多數(shù)都是悼念戰(zhàn)爭中死去的親友的作品。但也不乏有交響舞曲寶萊羅和兩首鋼但也不乏有交響舞曲寶萊羅和兩首鋼琴協(xié)奏曲這樣的杰作。琴協(xié)奏曲這樣的杰作。第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）期間，拉威63 從德彪西和拉威爾兩位大師的作品中我從德彪西和拉威爾兩位大師的作品中我們可以了解到，印象主義是一種延續(xù)過去，們可以了解到，印象主義是一種延續(xù)過去，開創(chuàng)未來的音樂風(fēng)格。它發(fā)源于浪漫主義后開創(chuàng)未來的音樂風(fēng)格。它發(fā)源于浪漫主義后期，表現(xiàn)的是人的情感和對大自然的熱愛，期，表現(xiàn)的是人的情感和對大自然的熱愛，但同時在創(chuàng)作技術(shù)和表現(xiàn)手法上又是對浪漫但同時在創(chuàng)作技術(shù)和表現(xiàn)手法上又是對浪漫主義的反叛。印象主義作為一種音樂風(fēng)格雖主義的反叛。印象主義作為一種音樂風(fēng)格雖然沒有傳承下來，卻預(yù)示了然沒有傳承下來，卻預(yù)示了2020世紀(jì)新音樂時世紀(jì)新音樂時代的到來。代的到來?？偨Y(jié)總結(jié) 從德彪西和拉威爾兩位大師的作品中我們可以了解到，印象64