小提琴協(xié)奏曲《四季—春》的研究

小提琴協(xié)奏曲?四季春?的研究 摘要】安東尼奧維瓦爾第AntonioVivaldi，1678-1741，是巴洛克時(shí)期著名意大利作曲家及小提琴演奏家。維瓦爾第平生所創(chuàng)作的音樂體裁涉獵廣泛，以其協(xié)奏曲體裁的音樂作品為數(shù)最多，在他所譜寫的大量獨(dú)奏協(xié)奏曲中，尤以小提琴協(xié)奏曲?四季?最為卓著，此曲的誕生把巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲推向新高度，使協(xié)奏曲邁向新的里程碑。?四季?具有鮮明的標(biāo)題性音樂特征，是標(biāo)題音樂最早的音樂雛形，同時(shí)也是巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲形式及結(jié)構(gòu)的集中表達(dá)。在歐洲音樂史上，協(xié)奏曲?四季?是維瓦爾第最杰出的作品之一，同時(shí)更是音樂會(huì)演奏中久演不衰的經(jīng)典作品。?四季?共分為四個(gè)局部，大約創(chuàng)作于1725年。一直以來，?四季?就是演奏家們所深愛的作品之一，很多知名演奏家在世界的舞臺(tái)上與樂隊(duì)屢次合作此首作品。其第一局部?春?的旋律更是耳熟能詳。【關(guān)鍵詞】維瓦爾第；演奏與協(xié)奏；?四季?；作品分析中圖分類號(hào)：J622.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125202102-0088-03?四季?是一部音樂愛好者們都耳熟能詳?shù)淖髌?，由于它旋律?yōu)美，曲意清新，具有很強(qiáng)烈的形象感與很高難度的技巧性，因此備受小提琴演奏家們的青睞與聽眾們的喜愛。本文將對第一局部?春?做全面分析。一、?春?的曲式分析維瓦爾第利用小提琴獨(dú)奏與樂隊(duì)協(xié)奏的形式，描寫春天來了萬物復(fù)蘇的畫面。在每一段的獨(dú)奏和協(xié)奏中都能充分的刻畫出作者所要表現(xiàn)出的事物形象。一第一樂章本樂章為快板，調(diào)式為E大調(diào)，4/4拍子。由六次合奏和六次獨(dú)奏交替出現(xiàn)而形成，一呼一應(yīng)，表情極為富情。如下列圖春天來臨第一段獨(dú)奏是“小鳥之歌，原本擔(dān)任伴奏的第一小提琴首席與第二小提琴首席，也參加獨(dú)奏的行列，分別模仿小鳥的啼鳴聲。這時(shí)通奏低音的大提琴和低音提琴，才首次露臉。在演奏中可以明顯聽出通奏低音的聲音。如下列圖小鳥之歌第二段由獨(dú)奏和合奏交替的局部，重在描寫“微風(fēng)親切地絮語。中段所描述的是“泉水在流動(dòng)。如下列圖微風(fēng)的絮語第三段描寫的事“暴風(fēng)雨與春雷，低音合奏是作為襯托的“雷鳴第一小節(jié)而高音獨(dú)奏那么是與之交融的“閃電第二小節(jié)從而形成“電閃雷鳴的效果。如下列圖暴風(fēng)雨與春雷當(dāng)全曲逐漸進(jìn)入平靜后，第四段獨(dú)奏便是用來表現(xiàn)“春之喜，先由三把小提琴奏出開頭的“小鳥之歌，經(jīng)過獨(dú)奏與合奏的交替后，結(jié)束這樂章。從而到達(dá)由TT的曲式效果。如下列圖小鳥之歌第一樂章曲式分析：?四季?的?春?第一樂章采用盤旋曲式結(jié)構(gòu)，主題展現(xiàn)華麗灑脫、春意盎然勃勃生機(jī)，運(yùn)用輕松愉快的旋律表現(xiàn)初春的景象。維瓦爾第以協(xié)奏和獨(dú)奏巧妙地的配合，輕快地旋律在E大調(diào)上呈現(xiàn)。第一樂章采用盤旋曲式結(jié)構(gòu)。共五個(gè)主部，四個(gè)插部。A主部采用a、b兩個(gè)樂句共13小節(jié)，采用二段體比照結(jié)構(gòu)在E大調(diào)上呈現(xiàn)。B插部共4小節(jié)，引入新的材料織體結(jié)構(gòu)為復(fù)調(diào)形式與A主部調(diào)性一致。A1共兩小節(jié)，運(yùn)用b材料。C插部引入新的音樂材料d，共10小節(jié)，同樣是在E大調(diào)上進(jìn)行。A2運(yùn)用材料b，由E大調(diào)轉(zhuǎn)到屬方向調(diào)上B大調(diào)上進(jìn)行。D插部共12小節(jié)回歸到E大調(diào)上進(jìn)行。主部A1共2小節(jié)運(yùn)用b段材料在E大調(diào)關(guān)系小調(diào)升c小調(diào)上進(jìn)行。插部E運(yùn)用新材料f以復(fù)調(diào)形式進(jìn)行。主部A3采用兩個(gè)樂句a1、b二段體結(jié)構(gòu)回歸到E大調(diào)上。二第二樂章本樂章為廣板，調(diào)式為升c小調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂章是描寫田園風(fēng)光的一個(gè)樂章，獨(dú)奏小提琴像詠嘆調(diào)一樣貫穿全曲，并出現(xiàn)微妙的轉(zhuǎn)調(diào)。如下列圖牧羊人在小睡獨(dú)奏小提琴第二樂章曲式分析：?春?第二樂章采用均等的二部曲式結(jié)構(gòu)，有A、B兩個(gè)樂段，方正性結(jié)構(gòu)。A樂段共20小節(jié)音樂材料a，運(yùn)用和聲和復(fù)調(diào)的綜合體形式呈現(xiàn)。在升c小調(diào)上進(jìn)行。B樂段同時(shí)也采用了A樂段的樂思，是平行的比照。共20小節(jié)同樣升c小調(diào)上進(jìn)行，音樂充分對應(yīng)標(biāo)題。三第三樂章?春?第三樂章為舞曲風(fēng)格的快板，E大調(diào)，12/8拍。曲式結(jié)構(gòu)為盤旋曲式，其表現(xiàn)為樂隊(duì)四次全奏插入三次小提琴獨(dú)奏的回歸結(jié)構(gòu)形式。如下列圖田園舞曲在四段合奏之間，安插了三段獨(dú)奏。先在持續(xù)低音上出現(xiàn)十分輕快的曲調(diào)，隨后出現(xiàn)的是小提琴獨(dú)奏，此時(shí)的大提琴和大鍵琴擔(dān)任伴奏的角色，第二段合奏那么轉(zhuǎn)成了升C大調(diào)。第三樂章曲式分析：?春?第三樂章同樣采用盤旋曲式結(jié)構(gòu)，共4個(gè)主部，3個(gè)插部。A主部音樂材料a、a1共12小節(jié)，是平行樂句。在E大調(diào)上進(jìn)行。運(yùn)用織體為和聲復(fù)調(diào)綜合體的形式呈現(xiàn)。B插部引入新的音樂材料共18小節(jié)，和聲織體形式呈現(xiàn)。與A主部調(diào)性一致。A第二主部12小節(jié)音樂材料a2與第一主部織體形式相同在E大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升c小調(diào)上進(jìn)行與前主部進(jìn)行平行的比照。插部C為三段體24小節(jié)和聲織體形式，在B大調(diào)上進(jìn)行與前主部進(jìn)行調(diào)性上的比照。第三主部A為二段體結(jié)構(gòu)由E大調(diào)轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)e小調(diào)上進(jìn)行。B插部引入新的音樂材料d，8小節(jié)，和聲體形式，與前主部調(diào)性相同。第四主部A，10小節(jié)調(diào)性回到E大調(diào)上進(jìn)行，在調(diào)性上回歸第一主部的調(diào)性上。二、?春?的演奏維瓦爾第?四季?中的第一首作品?春?，描寫的是萬物復(fù)蘇，一片生機(jī)勃勃的景象。在演奏技巧上有嚴(yán)格的要求。作品要求演奏者的左右手有相當(dāng)高的配合能力，左手的顆粒性，右手的連貫性以及對每句強(qiáng)弱的控制都是演奏中的難點(diǎn)。一第一樂章樂曲的前兩句要求形成鮮明的強(qiáng)弱比照。每一個(gè)八分音符都應(yīng)該有音頭在實(shí)際演奏中需要右手食指給予一個(gè)勾弦的動(dòng)作，在運(yùn)弓的同時(shí)將食指勾弦的壓力快速放掉從而產(chǎn)生一個(gè)重音這便是我們所要的音頭。如下列圖隨后是一系列模仿小鳥的叫聲，此局部由獨(dú)奏和第一小提琴首席及第二小提琴首席進(jìn)行協(xié)奏，表現(xiàn)的是鳥兒們在林中快樂的唱歌。演奏這一局部需要演奏者右手運(yùn)弓輕巧，左手tr要均勻并且清楚，當(dāng)獨(dú)奏主旋律出現(xiàn)時(shí)需要另外兩名演奏進(jìn)行漸弱處理，給獨(dú)奏做好鋪墊讓其更好的發(fā)揮。如下列圖下面出現(xiàn)的便是D段的快節(jié)奏的音型。需要演奏者右手要極大的放松，找準(zhǔn)弓子上最正確的跳躍位置，當(dāng)速度到達(dá)一定的頻率時(shí)便會(huì)出現(xiàn)所要的自然跳弓。對于自然跳弓的技巧演奏要求在放松的狀態(tài)下具有很強(qiáng)的顆粒性。演奏此局部時(shí)需要合奏擁有較強(qiáng)的節(jié)奏穩(wěn)定性尤其是低音聲部出現(xiàn)的八分音符更是樂隊(duì)節(jié)奏的基石。只有整個(gè)合奏局部節(jié)奏穩(wěn)定才能給予獨(dú)奏者一個(gè)很好的襯托。對于獨(dú)奏而言此局部便是整首曲子的難點(diǎn)重點(diǎn)，不但在演奏技巧上要求很高同時(shí)在演奏心理上也需要有很好的調(diào)整。在演奏技巧上主要是左手的音準(zhǔn)跟右手的運(yùn)弓，音準(zhǔn)是要經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)固定手型與指尖的觸感而得到的，當(dāng)演奏密集型的節(jié)奏時(shí)我們左手手指要始終處于離琴弦很近的位置，所有的手指應(yīng)當(dāng)該做保存時(shí)都應(yīng)保存在琴弦上，從而減少重復(fù)動(dòng)作出現(xiàn)而降低手指速度。右手大臂要放松，大臂做略微調(diào)整以保證右臂的放松。運(yùn)弓速度要快要短。只有這樣才能完成相當(dāng)高的配合。此局部對于演奏者的心理上應(yīng)該有更高的要求，演奏家們在演奏之一局部時(shí)也會(huì)心有余悸，此時(shí)我們應(yīng)當(dāng)充分調(diào)整好自己的狀態(tài)，只有從心理上真正做到不去懼怕才能在演奏中發(fā)揮的游刃有余。如下列圖二第二樂章在演奏第二樂章時(shí)要求獨(dú)奏者演奏出十分優(yōu)美的音色，努力做到把小提琴最好的音色展現(xiàn)給觀眾。這一局部對于右手的要求是整個(gè)手臂放松的用全弓演奏，演奏時(shí)弓子的演奏位置應(yīng)該靠近琴馬的位置才能出來動(dòng)聽的音色。對于樂隊(duì)來說要做到的是進(jìn)行弱處理，所有的音都要弱演奏，同時(shí)注意附點(diǎn)的節(jié)奏型。當(dāng)中提琴聲部出現(xiàn)時(shí)應(yīng)當(dāng)急促有力，演奏時(shí)要先強(qiáng)后弱。如下列圖三第三樂章首先，出現(xiàn)的是兩個(gè)形成比照的樂句，需要獨(dú)奏及樂隊(duì)做好明顯的強(qiáng)弱比照。另外，本樂章具有大量的獨(dú)奏局部，對于獨(dú)奏的節(jié)奏音準(zhǔn)上都有很大的要求。第一局部SOLO，需要演奏者正確把握音準(zhǔn)，本局部的節(jié)奏型為簡單的八分音符節(jié)奏型，但是每一處換把的地方都應(yīng)十分注意，準(zhǔn)確做到半音換把和全音換把，在指法的上也有很高的要求，要講究指法的科學(xué)性。如下列圖第二局部SOLO，需要演奏者演奏出顆粒清晰并具有跳躍感的八分音符。另外本局部會(huì)出現(xiàn)獨(dú)奏與第一小提琴首席的合奏局部，要求兩人的演奏感覺以及演奏技巧做到互相模仿，在音色的處理上做到一直的效果。每一拍的第一個(gè)八分音符要做重音處理，此時(shí)的重音效果不需要運(yùn)用勾弦技巧，只需要加快弓速拉出一個(gè)放松的音響效果。如下列圖第三局部SOLO要求運(yùn)用跳弓演奏，演奏位置在弓根局部，需要演奏者在右手放松的狀態(tài)下對弓子加以控制的去演奏，我們又把這種跳弓稱為人工跳弓。整個(gè)獨(dú)奏局部應(yīng)該強(qiáng)弱比照明顯，整體線條應(yīng)該是做漸強(qiáng)處理，最重音應(yīng)該出現(xiàn)在最后一個(gè)音用全弓演奏。下面便是獨(dú)奏與樂隊(duì)的一個(gè)突強(qiáng)的段落，在突強(qiáng)段落里出現(xiàn)了一次調(diào)式轉(zhuǎn)化由E大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，在調(diào)式的處理上要有明顯的轉(zhuǎn)化。此時(shí)要求樂隊(duì)里每一位演奏員都應(yīng)用全弓演奏。如下列圖隨著突強(qiáng)的結(jié)束便是四段SOLO。第四局部SOLO在F大調(diào)的根底上繼續(xù)演奏，要求用全弓演奏做漸強(qiáng)處理，右手弓子要緊緊貼住琴弦，演奏每一個(gè)音符都要飽滿，這需要大臂的完全放松其運(yùn)動(dòng)軌跡應(yīng)為橢圓形。最后一個(gè)雙音tr要結(jié)實(shí)有力從而引出樂隊(duì)的合奏局部，此時(shí)調(diào)性由F大調(diào)重新回到E大調(diào)，最后局部在漸弱中結(jié)束整首樂曲。如下列圖三、結(jié)語通過對維瓦爾迪作品?四季春?的分析與研究，無論從維瓦爾第復(fù)雜又獨(dú)特的創(chuàng)作手法，還是對小提琴復(fù)調(diào)作品演奏技法方面的挖掘，都可見維瓦爾第在小提琴歷史上留下了多么輝煌的一筆。時(shí)至今日，這部作品在小提琴演奏中依然發(fā)揮著其重要的作用。另外，本文在對小提琴協(xié)奏曲?四季春?的演奏與樂隊(duì)協(xié)奏方面作者結(jié)合自身的演奏體會(huì)加以論證，意在為今后的演奏者提供可參考的價(jià)值。同時(shí)，期望在未來的學(xué)習(xí)道路上不斷完善本文錯(cuò)漏之處，還懇請同行前輩不吝賜教指正。