《看不見的客人》：隱藏的女性主義話語

?看不見的客人?：隱藏的女性主義話語 摘要】西班牙電影?看不見的客人?以懸疑、犯罪、戲劇性沖突強(qiáng)烈的敘事受到關(guān)注。其中人物形象的刻畫趨于飽滿，對(duì)現(xiàn)代生活里中產(chǎn)階級(jí)在面對(duì)事業(yè)、家庭、婚姻等方面進(jìn)行了展現(xiàn)。影片尤其把人性置于光鮮亮麗的對(duì)立面，將傳統(tǒng)道德中的刻板印象加以反轉(zhuǎn)，從而使故事中隱藏的女性主義話語貫穿始終?！娟P(guān)鍵詞】女性主義；敘事視點(diǎn)；人物形象中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：11007-0125202123-0111-01女性主義建立在女性仍未獲得與男性相等的權(quán)利這一思想根底上，是一種男女平等的信念和意識(shí)形態(tài)，旨在反對(duì)包括性別歧視在內(nèi)的一切不平等?！?】在?看不見的客人?里，對(duì)兩位女性主人公的刻畫方式是一致的，都是先抑后揚(yáng)?！吧咝廊藙诶?、“懦弱母親埃爾韋拉，皆是把這樣的角色帶入男權(quán)社會(huì)下觀眾對(duì)女性存在的刻板印象中。假設(shè)沒有這些刻板印象，男主嫁禍于人的“自述將存在疑問。一、勞拉：“蛇蝎美人下的善良影片采用了POV視點(diǎn)人物寫作手法的方式進(jìn)行敘事，故事以主人公艾德里安的回憶、律師弗吉尼亞的假設(shè)展開表達(dá)。即故事本身帶有主觀性。在艾德里安回憶的故事中，勞拉是他的婚外情人。在出車禍后，勞拉拿艾德里安的女兒、事業(yè)作為軟肋，阻止了艾德里安想報(bào)警的行為，并主動(dòng)謀劃了一出死者意外身亡、她與艾德里安只是兩車相撞并無大礙的假象。勞拉以“小三的身份讓觀影者先入為主，再以美貌與溫柔將男主人公說服，將觀影者帶入一個(gè)慣有的思維，即勞拉為“蛇蝎美人，是一位有著狠毒心腸的“小三。而后，事件產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)，不得不繼續(xù)一個(gè)又一個(gè)謊話。無論是勞拉事先拿走了死者的錢包加以陷害，還是她說的“如果我出事，你也會(huì)陪葬，這些描寫將觀影者對(duì)勞拉“惡的印象加深，且深信不疑。長(zhǎng)久以來，社會(huì)是一個(gè)以男權(quán)意識(shí)為中心的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，所以人們?cè)谶@種意識(shí)形態(tài)中形成的概念使得他們從男權(quán)的角度來描述這個(gè)世界，并且把這種描述混淆于真理。【2】男主人公是一位事業(yè)有成、家庭美滿的中產(chǎn)階級(jí)，這樣看似具有話語權(quán)的形象，面具下卻是一個(gè)婚外偷情、真正意義上自私的人。艾德里安可以為了自己的事業(yè)和外在光鮮亮麗的形象泯滅自己的良心，將自己的過錯(cuò)嫁禍于情人勞拉。勞拉其實(shí)并非“蛇蝎，她才是那個(gè)被“謀劃的人，她本身的良知使她主動(dòng)向托馬斯夫婦坦白了真相，卻也使自己死于情夫手中。女性主義電影理論者勞拉穆爾維早期認(rèn)為：“女性觀眾在觀影中并非缺席，而是表現(xiàn)出更加復(fù)雜的心理特征，要么站在被狂虐式的女性立場(chǎng)，認(rèn)同女性作為欲望客體的存在，要么從男性的視角出發(fā)，成為主動(dòng)的觀淫者。先入為主的觀念使得男主人公架構(gòu)的故事讓人信服，也從另一個(gè)角度展現(xiàn)了女性被社會(huì)某種思想綁架的悲哀。二、埃爾韋拉：“懦弱母親下的堅(jiān)強(qiáng)同樣是死者丹尼爾的家屬，埃爾韋拉作為死者的母親，在影片中存在感很低，她并沒有像托馬斯那樣以正面的形象進(jìn)行對(duì)抗。從敘事角度來說，這是一個(gè)隱藏的伏筆，而這之所以能成為電影最后的伏筆，也是基于觀影者心理對(duì)于母親形象的固有印象。在托馬斯的口中，埃爾韋拉是一個(gè)身患癌癥不得不住在安靜林間的病人。勞拉與埃爾韋拉第一次見面，埃爾韋拉穿著深咖色的針織衣，素顏，戴著眼鏡，對(duì)丈夫托馬斯的話言聽計(jì)從；當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的兒子失蹤、 遺落在家，心亂如麻的埃爾韋拉尋求丈夫的慰藉，也在丈夫的撫慰下得以平靜。在整部影片中，對(duì)埃爾韋拉的正面描寫只有十分鐘左右，在這十分鐘里，她呈現(xiàn)的是在丈夫背后的賢妻、得知兒子失蹤后病倒在床的形象。然而，在電影的最后，律師弗吉尼亞站在主人公艾德里安對(duì)面的窗臺(tái)，慢慢卸下裝束，她正是那位“看不見的客人，是一開始就隱藏在人皮面具背后的埃爾韋拉。影片對(duì)情節(jié)的前期引導(dǎo)，都建立在觀影者輕易接受故事中女性形象的前提下。觀影者對(duì)于這位母親的形象僅僅停留在她的慌亂、病倒在床、她在丈夫懷中哭泣，而忽略了她是一位熱愛戲劇、很有表演天賦的劇團(tuán)演員，更忽略了她作為一位“母親的身份。她隱藏在律師的面具下，當(dāng)她聽到艾德里安不顧還活著的兒子依舊選擇將車淹沒，憤然的眼神和顫抖的身軀險(xiǎn)些將她暴露。在電影中，以男性角度表達(dá)的事件利用了女性處于弱勢(shì)的視點(diǎn)，推動(dòng)了故事“看似成立的開展。影片一直用主觀性的敘事視點(diǎn)，把觀影者帶入男主人公為主體的體驗(yàn)，在解謎時(shí)切換到以女性為主體的視點(diǎn)中，才反轉(zhuǎn)擊碎了男主人公的謊話，也擊碎了觀影者對(duì)影片中女性的刻板印象。三、結(jié)語影片中對(duì)于人性的探討盡顯深刻，從女性主義的角度說，?看不見的客人?將女性放置于與男性平等的對(duì)話臺(tái)上，彰顯了屬于女性的話語權(quán)。每個(gè)人都有一副面具：艾德里安光鮮亮麗的外表下有著不為人知的一面，被墨水浸透的襯衫，隱喻了他內(nèi)心的腐爛；但同樣的面具下，埃爾韋拉是正義的守護(hù)者，真正的善依然守望著人性的光輝。這不僅僅是電影隱藏的敘事邏輯，也是創(chuàng)作者所要傳達(dá)的隱藏的女性主義話語。參考文獻(xiàn)：【1】袁智忠，虞吉.影視批評(píng)剛要M.重慶：重慶大學(xué)出版社，2021.【2】楊遠(yuǎn)嬰.電影理論讀本修訂版M.北京：北京聯(lián)合出版公司，2021.