民族樂(lè)派與柴可夫斯基.ppt

民族樂(lè)派：o 十九世紀(jì)中葉，繼德奧等國(guó)興起浪漫主義音樂(lè)之后，在東、北歐國(guó)家出現(xiàn)了一批致力于振興本民族音樂(lè)的作曲家，他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族情感，同時(shí)大量運(yùn)用民族民間音樂(lè)素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。其主要代表人物：俄國(guó)的格林卡、“強(qiáng)力集團(tuán)”；捷克的斯美塔那、德沃夏克；挪威的格里格以及芬蘭的西貝柳斯等。 格林卡 Mikhail Glinka (1804-1857) 俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人，從他開(kāi)始，俄國(guó)的專業(yè)藝術(shù)音樂(lè)才真正進(jìn)入了成熟時(shí)期。同時(shí)，他也是第一位取得國(guó)際聲譽(yù)的俄國(guó)作曲家。 他的音樂(lè)創(chuàng)作既從俄羅斯民間音樂(lè)吸取營(yíng)養(yǎng)，又從俄國(guó)城市音樂(lè)文化中得到啟迪，同時(shí)還大量地借鑒了西歐各國(guó)古典和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)成果。從而把俄國(guó)的音樂(lè)提高到一個(gè)新的水平。 代表作品：歌劇伊凡-蘇薩寧歌劇魯斯蘭和柳德米拉幻想交響樂(lè)卡瑪林斯卡雅魯斯蘭與柳德米拉序曲 歌劇魯斯蘭與柳德米拉是格林卡于1837年著手創(chuàng)作的，完成于1842年，并于同年十一 月首演。該歌劇是根據(jù)俄國(guó)大文豪普希金的諷刺長(zhǎng)詩(shī)寫成的，主要描寫了古代俄羅斯的基 輔公主柳德米拉在與武士魯斯蘭舉行婚禮時(shí)，美麗的柳德米拉被魔法師切爾諾莫爾劫走。為了營(yíng)救柳德米拉，魯斯蘭歷盡千辛萬(wàn)苦、重重危險(xiǎn)，最后借助一把神劍，戰(zhàn)勝了兇惡的魔法師，將公主柳德米拉救了回來(lái)。故事的結(jié)局是有情人終成眷屬，獲得了美滿的生活。整部歌劇貫穿著勇敢、自信而樂(lè)觀的精神，其主題是善良必定戰(zhàn)勝邪惡。 這部歌劇的序曲寫得尤其出色，因此直至今日仍然是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目，而且還被改編為各種形式的輕音樂(lè)。這部序曲的旋律輕快、華麗，演奏技巧高超，在俄羅斯管弦樂(lè)發(fā)展史上占有很重要的地位。序曲為D大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。序曲的引子是對(duì)魯斯蘭堅(jiān)不可摧的力量的描寫，它歡快而且充滿了活力。接著立即進(jìn)入呈示部，樂(lè)曲迅速推向由弦樂(lè)部分演奏的輕 快而明朗的急速旋律，它以豪放、奔騰的氣勢(shì)，成功地勾畫出武士魯斯蘭躍馬揮戈、一往無(wú)前的英雄形象。副部主題轉(zhuǎn)為 F大調(diào)，音樂(lè)來(lái)源于歌劇中魯斯蘭的詠嘆調(diào)， 富有很強(qiáng)的俄羅斯性格。序曲的發(fā)展部經(jīng)過(guò) 全樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)奏、弦樂(lè)撥奏和激動(dòng)的弦樂(lè)拉奏，進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部又回到D大調(diào)，把呈示部的兩個(gè)主題再現(xiàn)出來(lái)，但比原來(lái)的氣勢(shì)更為宏大。最后樂(lè)曲由強(qiáng)有力的和弦引出熱烈而壯大的 場(chǎng)面，全曲在歡慶勝利的氣氛中結(jié)束。 卡馬林斯卡婭幻想曲 格林卡從西班牙回國(guó)后寫出了別具一格的管弦樂(lè)曲卡瑪林斯卡婭。在這首管弦樂(lè)曲中，格林卡以兩首俄羅斯民歌為主題，運(yùn)用了從民間音樂(lè)中汲取的新穎表現(xiàn)手法。這部作品旋律歡快、活潑，富於幽默感，是一首很著名的樂(lè)曲。這部樂(lè)曲約創(chuàng)作為以后俄羅斯交響樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道 路。他的成就在俄羅斯音樂(lè)史上具有劃時(shí)代的意義。 強(qiáng)力集團(tuán) 十九世紀(jì)下半葉產(chǎn)生于俄國(guó)的一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作集團(tuán)。由都未受過(guò)正規(guī)音樂(lè)教育，沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)院，而且最初都不是專業(yè)音樂(lè)家的五個(gè)人組成。他們分別是：巴拉基列夫，居伊，鮑羅廷，穆索爾斯基，里姆斯基-柯薩科夫。故亦稱“五人團(tuán)”，也叫作“新俄羅斯樂(lè)派”。他們主張：繼承格林卡的傳統(tǒng)，認(rèn)為俄羅斯音樂(lè)必須走自己民族化的道路。他們強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)俄羅斯人民的生活，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要反映現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)俄國(guó)的上層社會(huì)拜倒在西歐音樂(lè)腳下，歧視本民族的音樂(lè)。但“強(qiáng)力集團(tuán)”旗幟鮮明地亮出自己的主張，并在音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)踐中去體現(xiàn)這種主張，這在當(dāng)時(shí)具有很大進(jìn)步意義，對(duì)俄羅斯民族音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。 穆索爾斯基(Modest Musorgsky 1839-1881) 出生于地主莊園的家庭，13歲時(shí)進(jìn)入近衛(wèi)軍士官學(xué)校，同時(shí)開(kāi)始投師學(xué)習(xí)音樂(lè)。畢業(yè)后，與居伊、巴拉基列夫等人相識(shí)，專心學(xué)習(xí)作曲。他在1861年廢除農(nóng)奴制時(shí)曾主動(dòng)放棄家產(chǎn)。1863年在彼得堡進(jìn)一步接受了俄國(guó)革命民主主義思想的影響。同時(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性也完全成熟。 穆索爾斯基的晚年窮困潦倒，既受到官方的攻擊，又得不到友人的理解，在1881年因酗酒而身亡。 代表作品：歌劇包里斯戈杜諾夫 霍萬(wàn)斯基之亂交響音畫荒山之夜鋼琴套曲展覽會(huì)上的圖畫67首充滿現(xiàn)實(shí)主義精神的藝術(shù)歌曲鋼琴套曲展覽會(huì)上的圖畫 創(chuàng)作于1874年。為紀(jì)念其好友，青年畫家、建筑設(shè)計(jì)師加爾特曼逝世周年而作。樂(lè)曲內(nèi)容源于加爾特曼的遺作展覽會(huì)中的畫，作者有感，遂將其中十幅作品創(chuàng)作成鋼琴組曲，并由一個(gè)“漫步”的短曲貫穿始終。 依次為：漫步、侏儒、漫步、古堡、漫步、杜伊勒里宮的花園、牛車、漫步、雛鳥(niǎo)的舞蹈、兩個(gè)猶太人、里莫日的集市、墓穴、與死者對(duì)話（漫步變奏）、雞腳上的小屋、壯士門（基輔大門）荒山之夜o荒山之夜幻想曲是單樂(lè)章的標(biāo)題性樂(lè)曲，有敘事和描繪的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)自由，接近于音畫或散漫的變奏曲。整個(gè)作品的內(nèi)容可以用總譜上的一段文字說(shuō)明來(lái)做解釋： “從地底下傳出的神秘聲響。黑夜的精靈出現(xiàn)，接踵而的還有撒旦王。頌贊撒旦王，魔鬼做彌撒。安息日的狂宴。在宴飲的高潮，傳來(lái)了遠(yuǎn)處鄉(xiāng)村教堂的鐘聲，黑夜的精靈四散。破曉”。從這段說(shuō)明中可以看出，這里有各種不同的角色出場(chǎng)，還有各種不同的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換?；纳街筼樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)小提琴的一些上下回旋的音型結(jié)合著木管樂(lè)器的滑奏式動(dòng)機(jī)，提供了一個(gè)狂風(fēng)勁吹、陰森可怖的背景，這就是從地底下涌出來(lái)的那種像漩渦般翻滾的聲響和那些精靈的怪聲怪叫，撒旦王出場(chǎng)了由三個(gè)長(zhǎng)號(hào)和一個(gè)大號(hào)齊奏奏出的這個(gè)主題，具有一種威懾的強(qiáng)力，它兩次在不同調(diào)上（第二次升高半音）呈現(xiàn)，更加強(qiáng)了它的威勢(shì)和戲劇性效果。o接下的兩個(gè)主題都是舞蹈性的，都象征這安息日的宴飲，前者先由雙簧管和單簧管奏出，它是全曲的核心，并貫串著全曲，后者先在定音鼓和低音提琴撥奏的強(qiáng)調(diào)之下，由單簧管和大管奏出。o這兩個(gè)主題和引子中的主題素材交替地反復(fù)、變化和發(fā)展著，間或還結(jié)合個(gè)別新的動(dòng)機(jī)，構(gòu)成了一幅狂亂、縱欲的宴飲場(chǎng)面。而當(dāng)掀起的一陣陣高潮過(guò)后，隨著一段半音階的急劇下降，出現(xiàn)了管鐘的弱奏，這遠(yuǎn)處教堂鐘聲漸漸地刷新了音樂(lè)的色彩，天已破曉，原先的小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，單簧管和長(zhǎng)笛輪流奏出一個(gè)悠緩明亮的旋律，眾精靈全都逃之夭夭，天蒙蒙亮了。里姆斯基柯薩科夫(Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，18441908） 是強(qiáng)力集團(tuán)中最多產(chǎn)和專業(yè)創(chuàng)作水準(zhǔn)最高的作曲家。另外，還有兩點(diǎn)值得一提，在80年代穆索爾斯基和包羅丁先后去世以后，里姆斯基科薩科夫?qū)λ麄兊倪z作進(jìn)行了整理和修訂，重寫或續(xù)完了他們的一些未完成的作品。使有些作品得到了更廣泛的傳播；二是里姆斯基科薩科夫在彼得堡音樂(lè)學(xué)院從事音樂(lè)教育期間，為20世紀(jì)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。 代表作品：交響音畫薩德科，管弦樂(lè)曲舍赫拉查達(dá)管弦樂(lè)曲西班牙隨想曲歌 劇五月之夜 雪姑娘 薩旦王的故事 金雞 舍赫拉查達(dá)o 也叫天方夜譚、一千零一夜，作于1888年，共四個(gè)樂(lè)章：一、海和辛巴德的航船二、卡連德?tīng)柾踝拥幕孟牍适氯⑼踝雍凸魉?、巴格達(dá)的宴會(huì)和毀在青銅騎士礁上的航船野蜂飛舞（Flight of the Bumble Bee ） 這首常用于小提琴或其他器樂(lè)獨(dú)奏的小曲，原是俄羅斯作曲家所作歌劇 薩旦王的故事（The Tale of Tsar Saltan）第二幕第一場(chǎng)中，由管弦樂(lè)演奏的插曲。今日，這首風(fēng)格詼諧的管弦樂(lè)小曲，已脫離原歌劇，成為音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常演奏的通俗名曲。 鮑羅廷Borodin Alexandr (18331887) 俄國(guó)作曲家，化學(xué)家。鮑羅廷的創(chuàng)作中英雄性和史詩(shī)性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂(lè)民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國(guó)情調(diào)。在自己的音樂(lè)中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過(guò)他的音樂(lè)，可以加深對(duì)俄羅斯民族及其音樂(lè)的了解。 由于鮑羅廷的專業(yè)是化學(xué)，因此作曲只能在業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行，他自稱是“星期日作曲家”。代表作品：交響音畫在中亞西亞草原上歌劇伊戈?duì)柾趼晿?lè)浪漫曲為了遙遠(yuǎn)祖國(guó)的海岸、睡公主、幽暗森林之歌、海王的公主、海、我的歌聲中充滿了惡意等 奠定俄國(guó)史詩(shī)性交響樂(lè)體裁的第二交響曲勇士 斯美塔那 Bedrich Smetana（18241884）捷克作曲家，被譽(yù)為“新捷克音樂(lè)之父”，是捷克民族樂(lè)派的奠基人。8歲創(chuàng)作第一首作品， 他的早期作品深受古典大師們的影響，后來(lái)結(jié)識(shí)了李斯特和柏遼茲，對(duì)自己作品的傳統(tǒng)風(fēng)格產(chǎn)生疑問(wèn)，使他逐步擺脫西歐傳統(tǒng)古典音樂(lè)的束縛，走上民族音樂(lè)的道路。 1884年5月12日因梅毒逝世于布拉格。 代表作品：o 歌?。罕怀鲑u的新嫁娘o 交響詩(shī)套曲我的祖國(guó)我的祖國(guó)o 交響詩(shī)套曲我的祖國(guó)是斯美塔那的標(biāo)題交響音樂(lè)的代表作。作于1874一1879年間（作者已耳聾），創(chuàng)造性地將六首各自獨(dú)立的交響詩(shī)有機(jī)地銜接起來(lái)，形成新的“交響詩(shī)套曲”結(jié)構(gòu)。 這六個(gè)樂(lè)章分別是：1.維謝格拉德、2.沃爾塔瓦河、3.薩爾卡、4.捷克的原野和森林、5.塔波爾城、6.勃拉尼克山沃爾塔瓦河o 沃爾塔瓦河是捷克境內(nèi)最大的河流，由南向北縱貫美麗富饒的國(guó)土。它是捷克民族繁榮富強(qiáng)的搖藍(lán)，在捷克人民的心目中占有待殊地位。o 作者通過(guò)沃爾塔瓦河的音樂(lè)，形象地描繪了種種動(dòng)人的捷克自然景色、風(fēng)土人情。 沃爾塔瓦河o斯美塔那曾為沃爾塔瓦河的內(nèi)容寫了如下文字：“兩條小溪流過(guò)寒冷呼嘯的森林，匯合起來(lái)成為沃爾塔瓦河，向遠(yuǎn)方流去。它流過(guò)響著獵人號(hào)角回響的森林，穿過(guò)豐收的田野。歡樂(lè)的農(nóng)村婚禮的聲音傳到它的岸邊。在月光下水仙女們唱著蠱惑人心的歌曲在它的波浪上嬉游。沃爾塔瓦河從斯維特?fù)P峽谷的激流中沖出，在岸邊轟響并掀起浪花飛沫。在美麗的布拉格的近旁，它的河床更加寬闊，帶著濤濤的波浪從古老的維謝格拉德的旁邊流過(guò)”。從來(lái)沒(méi)有一首曲子像這樣細(xì)膩的描寫一條河流，它讓捷克人引以為傲的沃爾塔瓦河更富靈性。 德沃夏克 Antonin Dvork (1841-1904) 鋼琴演奏家，作曲家，是十九世紀(jì)捷克最偉大的民族樂(lè)派主要代表人物。一八七八年，以斯拉夫舞曲獲得作曲家地位。在美國(guó)其間，他采用了美洲黑人民歌，寫成新世界交響曲等杰作。 德沃夏克在音樂(lè)創(chuàng)作中，始終把民族性這一重要因素放在首位，他的全部音樂(lè)都有一種自然的新鮮感。 代表作品o 歌劇水仙女 （月亮頌 ）o 鋼琴幽默曲o 第九“自新大陸”交響曲o 管現(xiàn)樂(lè)序曲狂歡節(jié) o 兩套斯拉夫舞曲o 管弦樂(lè)斯拉夫狂想曲o b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 o 交響詩(shī)英雄之歌 第九“自新大陸”交響曲MOV. o 又叫新世界交響曲，是作者在美國(guó)的第一部作品，主要描寫作者對(duì)美國(guó)的種種印象。全曲分四個(gè)樂(lè)章，其中第二樂(lè)章流傳最為廣泛。o 該樂(lè)章的主題被其學(xué)生改寫為獨(dú)唱歌曲念故鄉(xiāng)，風(fēng)行于世界各國(guó)。 格里格（Edvard Grieg，18431907）挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派代表人物。18631866年在丹麥?zhǔn)锥几绫竟c挪威民族音樂(lè)的倡導(dǎo)者音樂(lè)家R.諾拉克等人共創(chuàng)“尤特皮”音樂(lè)社，創(chuàng)作并介紹民族音樂(lè)。格里格一生沿著布爾、諾拉克等人開(kāi)創(chuàng)的道路，努力鉆研民間音樂(lè)，作曲家L.M.林德曼搜集出版的挪威山區(qū)民間曲調(diào) 、挪威民間敘事曲曲調(diào)等集子，成為他創(chuàng)作的音調(diào)源泉。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他借鑒歐洲各國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)，特別是19世紀(jì)以來(lái)浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的成果，通過(guò)對(duì)民族歷史的歌頌，對(duì)祖國(guó)大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂(lè)。 代表作品o 鋼琴曲祖國(guó)之歌（1868）o 管弦樂(lè)培爾金特第一、第二組曲o 鋼琴組曲霍爾堡時(shí)代（1884，曾改編成弦樂(lè)組曲）o 標(biāo)題幻想性小品g小調(diào)鋼琴敘事曲（1876）o g小調(diào)弦樂(lè)四重奏（18771878）o a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（1868）培爾金特o 原是挪威著名文學(xué)家易卜生根據(jù)本國(guó)古代民間傳說(shuō)創(chuàng)作的五幕幻想寓言劇。格里格為其編配了二十二首鋼琴二重奏，后作者用從中選取八首，改變?yōu)閮商坠芟覙?lè)組曲，分別為：o 第一組曲：晨景、奧賽之死、阿尼特拉舞曲、在山魔的宮中o 第二組曲：英格麗得的悲歌、阿拉伯舞曲、培爾金特的歸來(lái)、蘇爾維格之歌a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲o 由具有挪威音調(diào)的激越的引子開(kāi)始o(jì) 整部作品充滿了民族元素，除了旋律之外，其中還納入了民間調(diào)性布局（如三度跳躍調(diào)性）以及民間舞曲的節(jié)奏特征（如附點(diǎn)化節(jié)奏和三連音音型）、七度模進(jìn)等西貝柳斯（JeanSibelius,1865-1957） 芬蘭著名的作曲家、民族樂(lè)派的代表人物。初學(xué)小提琴和音樂(lè)理論，畢業(yè)于赫爾辛基音樂(lè)學(xué)院，后赴柏林、維也納進(jìn)修。著有多部作品，凝聚著熾熱的愛(ài)國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，因而獲得了世界的公認(rèn)。 代表作品o 交響詩(shī)芬蘭頌o 莎士比亞戲劇暴風(fēng)雨的配樂(lè) o 弦樂(lè)四重奏內(nèi)心之芬蘭頌o 19世紀(jì)60年代，芬蘭遭到沙俄的統(tǒng)治。1899年，芬蘭政府成為名存實(shí)亡的傀儡政權(quán)，芬蘭人民發(fā)起了保衛(wèi)憲法的運(yùn)動(dòng)。同年11月愛(ài)國(guó)人士則通過(guò)為報(bào)刊籌募基金而舉行的盛大募捐演出在赫爾辛基大劇院里演出圖畫劇芬蘭的覺(jué)醒。由西貝柳斯配樂(lè)，該劇的終曲就是芬蘭頌。當(dāng)時(shí)曾用過(guò)祖國(guó)這個(gè)曲名，但是受到沙皇的禁令。在演出時(shí)，不得不改用即興曲。1917年俄國(guó)十月革命后，芬蘭于同年12月6日宣布獨(dú)立，這首作品曾稱為國(guó)民頌歌，因在國(guó)外演出用此曲名不方便，最后便改名為芬蘭頌。芬蘭頌o 結(jié)構(gòu)分為前后兩部分：o 前部分：第一情緒，具有兩個(gè)形象對(duì)比的戲劇因素，第一因素是壓抑以及渴望自由的形象構(gòu)成第二情緒，從帶有宗教、苦難氣質(zhì)的旋律開(kāi)始，隨而進(jìn)入號(hào)召性高潮o 后部分：通過(guò)斗爭(zhēng)獲得勝利