《梁祝》小提琴協(xié)奏曲鑒賞

小提琴協(xié)奏曲梁祝賞析梁祝 小提琴協(xié)奏曲完成于一九五九年, 并于同年在上海初演，梁祝是著名音樂家何占豪先生與陳剛先生創(chuàng)作的中國第一部小提琴協(xié)奏曲， 是中國音樂史上成功地將西洋樂器與本土文化結(jié)合的一個(gè)里程碑，它將低回婉轉(zhuǎn)的小提琴協(xié)奏和纏綿悱惻的歷史傳說故事相融合， 綜合采用了交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法， 淋漓的展示了一部柔美又激昂的樂章。樂曲一開始在輕柔的弦樂顫音背景上， 由長笛吹出了優(yōu)美動(dòng)人的鳥鳴般華彩旋律，呈現(xiàn)出一派春光明媚、鳥語花香的景象，接著雙簧管以柔和的音色奏出抒情的主題。整個(gè)引子展示出一幅風(fēng)和日麗下，草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫面。接下來，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的“愛情主題” ，這段旋律在整部作品中起到了舉足輕重的作用，作者在選取這段主題時(shí)可謂煞費(fèi)苦心。 何占豪先生曾在杭州越劇團(tuán)當(dāng)演員， 他對越劇音樂既熟悉又喜愛。在創(chuàng)作梁祝時(shí)，故事流傳在浙江一帶，越劇是浙江的代表劇種，他決心從越劇音樂中取材。據(jù)平時(shí)的觀察，許多越劇名演員，不論他們演出任何劇目，只要唱到一段唱腔時(shí)，臺(tái)下都會(huì)博得熱烈地掌聲為之呼應(yīng)。作者抓住了這段唱腔作為梁祝中“愛情主題”的基本音調(diào)。這段主題是全曲的核心的音調(diào)。在獨(dú)奏小提琴的自由華彩的連接樂段后，樂曲進(jìn)入副部。這個(gè)由越劇過門變化來的主題， 由獨(dú)奏小提琴奏出。 這個(gè)副部主題與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對比，音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，旋律輕松活潑。獨(dú)奏小提琴模仿古箏、豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，作 者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現(xiàn)力。獨(dú)奏與樂隊(duì)交替出現(xiàn)，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。傳說中祝英臺(tái) 女扮男裝去讀書，在途中與梁山伯相識后兩人情投意合，結(jié)拜為兄弟。 這段音樂主題就是表現(xiàn)梁祝同窗三載共讀共玩時(shí)的情景。在這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，副部主題中的結(jié)束部。抒情而徐緩現(xiàn)在已經(jīng)是 斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了祝英臺(tái)有口難言，欲言又止的感情。而在弦 樂顫音背景上出現(xiàn)的“梁”、“?！睂Υ穑宓暮吐暸c配器在弦樂顫 音的襯托下，梁祝二人同窗三載就要分別，音樂表現(xiàn)十八相送、長亭 惜別的依戀之情。傳說中二人在臨別時(shí)，祝英臺(tái)假意說家中有個(gè)妹妹 愿嫁與梁山伯，約梁山伯去探望。而這部分最后低沉的音響預(yù)示出不 詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生。突然，陰森可怕的大鑼與定音鼓以及驚惶不安的 小提琴，把我們帶到這場悲劇的斗爭中。音樂進(jìn)入展開部，這段旋律 由三部分構(gòu)成，抗婚、樓臺(tái)會(huì)、哭靈投墳。原劇中祝英臺(tái)的父親逼祝英臺(tái)嫁與官僚馬府少爺馬文才，祝英 臺(tái)抗婚不嫁。音樂中銅管樂以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建 勢力兇暴殘酷的主題。緊接著獨(dú)奏小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏， 奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心情。 它們在不同的調(diào)性上不斷出現(xiàn)，最 后達(dá)到一個(gè)斗爭高潮一一強(qiáng)烈的抗婚場面， 而達(dá)到了矛盾沖突的高潮。此刻音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段一一“樓臺(tái)會(huì)”。傳說 中正在此時(shí)，梁山伯來祝家探望，得知祝英臺(tái)為女子也得知祝英臺(tái)的 痛苦，二人樓臺(tái)相會(huì)互訴衷腸。這時(shí)大提琴與小提琴開始“一問一答”這段旋律纏綿悱惻，如泣如訴；小提琴與大提琴的對答，時(shí)分時(shí)合， 把梁祝相互傾述愛慕之情的情景，表現(xiàn)得淋漓盡致。接下去音樂急轉(zhuǎn)而下，轉(zhuǎn)入“哭靈投墳”的段落，樂曲運(yùn)用戲曲中的緊拉慢唱的手法， 將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。 傳說中在梁山伯歸家后不久病故， 祝英臺(tái)得知后悲痛萬分， 她已下定了決心選擇了一條道路，她與父親約定，穿素服上花轎，并繞道梁山伯的墳前祭奠，父親同意。那天祝英臺(tái)來到墳上向蒼天哭訴后碰碑自盡。在這段旋律中，弦樂的快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏的散板與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)。 這里加了板鼓， 變化運(yùn)用了京劇倒板與越劇囂板的手法， 深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景。這里，小提琴汲取了民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)手法， 將英臺(tái)形象與悲傷的心情刻畫得非常深刻。她時(shí)刻呼天嚎地，悲痛欲絕，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，泣不成聲。當(dāng)樂曲發(fā)展到改變節(jié)拍（由二拍子變?yōu)槿淖樱r(shí)，英臺(tái)以年輕的生命，向蒼天作了最了最后的控訴。 接著鑼鼓齊鳴 , 英臺(tái)縱身投墳, 樂曲達(dá)到最高潮 . 。 “哭靈投墳”這段悲天動(dòng)地的音樂主要采用了越劇緊拉慢唱的囂板和紹劇中富有特色的 “二凡” 腔。 原汁原味的越劇 “尺調(diào)” 哭腔，抒發(fā)祝英臺(tái)痛不欲生的悲痛情感, 樂隊(duì)銅管演奏的是稍加變化的激昂的紹興大班（ 即紹劇 ） “二凡”高腔。只有中國二胡琴弦上才有的滑指手法，首次出現(xiàn)在小提琴演奏上，使梁祝在表現(xiàn)滿腔悲憤、痛苦欲絕的情感時(shí)，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。還有中國越劇、京劇中常用的倒板、囂板等，首次進(jìn)入?yún)f(xié)奏曲，使梁祝從內(nèi)容到表現(xiàn)形式，都具有鮮明的中國特質(zhì)最后是再現(xiàn)部。樂曲出現(xiàn)了引子的音樂素材，而這已不是人世 間的美景。長笛以美妙的華彩旋律，結(jié)合豎琴的級進(jìn)滑奏，把人們帶 到了神仙的境界。再現(xiàn)了傳說中“化蝶”的場景一一當(dāng)祝英臺(tái)撞向石 碑，墓穴突開，祝英臺(tái)縱身投入后，從墳?zāi)怪酗w出一雙蝴蝶。我們又 再次聽到了那段熟悉的 “愛情主題”。在加弱音器的弦樂背景上，第 一小提琴與獨(dú)奏小提琴先后加弱音器重新奏出了那使人難忘的愛情 主題。然后，色彩性的鋼片琴在高音區(qū)輕柔地演奏五聲音階的起伏的 音型，并多次移調(diào)，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝的 愛情。