《論巴赫鋼琴作品的演奏風格》

摘 要巴赫是西方文化史上最重要的人物之一，是巴洛克時期的德國著名的作曲家，他的一生創(chuàng)作了800 多個作品，大合唱曲、賦格曲、前奏曲、大鍵琴樂曲和小協(xié)奏曲等多種類。本文主要是從巴赫及作品概述、巴赫鋼琴作品整體演奏風格、巴赫的三部創(chuàng)意曲和意大利協(xié)奏曲的演奏風格比較三個方面來分析巴赫鋼琴作品的演奏風格的，希望本文能夠在研究巴赫的演奏的領域有所借鑒意義。關鍵詞:巴赫；鋼琴作品；演奏技法On the Style of Bach 's Piano WorksAbstract: Bach is one of the most important figures in the history of Western culture. He is a famous German composer in the Baroque period. His life has created more than 800 works, chorus, fugue, prelude, harpsichord and small concerto. Multiple categories. This paper mainly analyzes the performance of Bach's piano works from the aspects of Bach and his works, the overall playing style of Bach's piano works, the "three creative songs" and "Italian concerto" style, and hope that this article can be The study of Bach's play in the field of reference.Key words: Bach; piano works; playing techniques目 錄TOC o "1-3" h u 引言 11、 巴赫以及代表作品概述 12、巴赫鋼琴作品的整體演奏風格 22.1巴赫鋼琴作品的主要風格 22.2彈奏中注意的問題 23、分析巴赫三部創(chuàng)意曲和意大利協(xié)奏曲的演奏風格 33.1巴赫三部創(chuàng)意曲的演奏風格 33.1.1巴赫三部創(chuàng)意曲的整體特征 33.1.2巴赫三部創(chuàng)意曲的演奏方法 33.2巴赫意大利協(xié)奏曲的演奏風格 43.2.1巴赫意大利協(xié)奏曲的主要特征 4HYPERLINK l _Toc24036 3.2.2 巴赫意大利協(xié)奏曲的演奏方法 5結 語 7參考文獻 8引言巴赫是世界上最偉大最有才華的作曲家之一，巴赫尤其擅長使用復調(diào)的技巧。巴赫的創(chuàng)作時期可以分為魏瑪時期，科藤時期和萊比錫時期。巴赫一生創(chuàng)作了800多首音樂作品，最具有代表性的有馬太受難曲、勃蘭登堡協(xié)奏曲、英國組曲、十二平均律曲集、法國組曲、巴赫創(chuàng)意曲集等。分析巴赫鋼琴走品德演奏風格具有十分重要的現(xiàn)實意義。1、 巴赫以及代表作品概述巴赫是巴洛克時期的德國作曲家，出生于德國的音樂世家。在周圍人的影響下，巴赫從小便展現(xiàn)了音樂方面的才華。不幸的是巴赫九歲的時候失去了雙親，從此巴赫開始和擅長演奏管風琴的哥哥一起生活。巴赫在音樂領域非常具有天賦，加上平時接觸到很多著名的作曲家的作品，使得巴赫對音樂作品有了很強的欣賞才能。巴赫在10多歲的時候就學習很多著名作曲家的作品。在巴赫15歲的時候，成了一名晨禱歌手。后來巴赫的嗓子出現(xiàn)了問題，不能繼續(xù)演唱了，由此巴赫開始成為管風琴伴奏手。巴赫的音樂具有十分典型的洛可可和古典主義的風格，大家長時間沒有關注巴赫的作品。直到德國作曲家門德爾松發(fā)現(xiàn)并演奏了馬太受難曲后，巴赫才開始以作曲家的身份在全世界出名。后來幾代音樂領域的學者們堅持不懈的對巴赫進行研究，才使得我們了解了巴赫這一位偉大的作曲家的主要作品和作品內(nèi)涵、演奏特征等問題1。巴赫一生創(chuàng)作了800多首音樂作品，題材包羅萬象，最具有代表性的有馬太受難曲、巴赫創(chuàng)意曲集等。巴赫是一位忠實的路德派教徒，巴赫創(chuàng)作的許多作品中都顯示出了豐富的宗教情感和世俗情感。巴赫創(chuàng)作的音樂與宗教音樂息息相關，這是巴赫創(chuàng)作的主要動力。巴赫是一位十分具有創(chuàng)造力的作曲家，他對傳統(tǒng)的教會音樂有所創(chuàng)新，他熱愛自己國家的音樂，傳承了德國傳統(tǒng)民族音樂的精髓，同時在他的作品中加入了他所熟悉的其他國家的比較前衛(wèi)的音樂元素。巴赫的創(chuàng)作時期可以分為魏瑪時期，科藤時期和萊比錫時期。其中巴赫在德國魏瑪?shù)臅r候，是巴赫的管風琴演奏技藝日益純熟，開始出名的時候。同一時期巴赫開始廣泛的接觸意大利著名的音樂作品，不斷地聯(lián)系和臨摹，還進行行了很長一段時間的系統(tǒng)研究。巴赫為會為不同的樂器制作配器，這也使得巴赫了解許多樂器彈奏的技法。離開了魏瑪之后的巴赫來到了科藤，此時的巴赫沒有在經(jīng)受做點音樂小靈活的窘狀了，巴赫開始以一名藝術家而出名。在科藤生活的一段時光是巴赫創(chuàng)作作品最豐富的時期，也是巴赫一生最快樂的時光。離開科藤之后，巴赫去了萊比錫，由此開始巴赫人生創(chuàng)作的第三個時期。巴赫又開始了長達27年的自己最為擅長的管風琴的演奏和創(chuàng)作的道路上來。巴赫成在萊比錫生活期間創(chuàng)作了受難樂、清唱劇、彌撒、意大利協(xié)奏曲歌德堡協(xié)奏曲、音樂的奉獻等作品。后來巴赫在眼疾的折磨下身體狀況也急劇下降，在巴赫離世之前還口述了主啊，我們是多么需要你這部作品。2、巴赫鋼琴作品的整體演奏風格2.1巴赫鋼琴作品的主要風格巴赫自小受到音樂藝術的熏陶，非常有音樂才華。他在音樂領域的突出貢獻，被后人尊稱為“現(xiàn)代音樂之父”。巴赫的鋼琴作品使用的多是古鋼琴，但是不全是鋼琴所。因為古鋼琴的音色單調(diào)、聲音短促等特征，也使得巴赫初期的鋼琴作品風格十分嚴謹含蓄。巴赫鋼琴作品的主要風格是：嚴謹含蓄、力度不超過中強、音樂精致、旋律色彩豐富、節(jié)奏穩(wěn)定2。2.2彈奏中注意的問題在彈奏巴赫鋼琴作品的時候要特別主義句法、觸鍵、指法等問題。首先，句法是巴赫作品最核心的組成部分，句法包括旋律線和音符、音型。巴赫所有的作品的分段都有一個很明顯的共同點，那就是用長句的連線，這樣的結果是鋼琴曲中的內(nèi)分句十分細致。所以在彈奏巴赫作品的過程中，先分析句法結構，對句法進行細致把握，保證整體結構的一致性。其次，對觸鍵要求很高。在觸鍵方面巴赫鋼琴作品的樂曲都需要使用手指輕輕的觸鍵，出現(xiàn)需要斷奏的時候是使用手指快速準確的擊鍵。在巴赫鋼琴作品的連奏的部分需要保留每個音的起奏點，而且一般對于主題的演奏使用準確的連奏方法。第三，巴赫鋼琴作品的指法具有特殊性。巴赫時期鋼琴作品很少運用拇指和順指指法，為了保證音準使用無聲同音換指的方法。這種指法需要手部肌肉的靈活配合，保證彈奏中各個聲部旋律流暢。3、分析巴赫三部創(chuàng)意曲和意大利協(xié)奏曲的演奏風格3.1巴赫三部創(chuàng)意曲的演奏風格3.1.1巴赫三部創(chuàng)意曲的整體特征三部創(chuàng)意曲是巴赫在科藤生活期間創(chuàng)作的經(jīng)典作品三部創(chuàng)意曲，這部作品對后世的影響很大。巴赫生活在巴洛克時期，當時注重節(jié)奏變化又比較精致的巴洛克藝術十分流行。巴洛克時期的復調(diào)音樂十分流行，巴赫的三部創(chuàng)意曲就是由三個獨立進行的聲部構成的一種復調(diào)音樂作品的典型例子。巴赫創(chuàng)作的作品也具有巴洛克時期的典型特征，特別強調(diào)作品的情感。此外，巴赫使用了大小調(diào)創(chuàng)新了作品的調(diào)性。巴洛克時期的音樂體裁豐富多樣，當時的創(chuàng)意曲主要包括正宗的創(chuàng)意曲動機應答型、準賦格、教堂奏鳴曲、詠嘆調(diào)式等樣式。這些類型的音樂在巴赫的三部創(chuàng)意曲中都可以找到。3.1.2巴赫三部創(chuàng)意曲的演奏方法藝術作品的典型特征就是反應當時的時代特征，巴赫的音樂作品也不例外。彈奏巴赫作品需要首先按了解巴赫每部作品的藝術風格，了解作品創(chuàng)作的歷史時期，根據(jù)時代的不同判斷作品的風格和主題內(nèi)涵，才能更好的演奏鋼琴作品。巴赫生活在古典主義的風格時期，他的作品具有明顯的古典主義的風格特征3。（1）斷奏的演奏方法巴赫的三部創(chuàng)意曲出現(xiàn)的legato-non的標記提示彈奏者，在彈奏到此處的時候敲擊鍵盤后過段時間再次放開，在按鍵放開之后也要經(jīng)過稍長的時間再按下一個鍵，這樣做的目的是實現(xiàn)不連貫的音樂語言。此外，巴赫的三部創(chuàng)意曲主要使用了十六分音符，在速度較慢的樂曲中十六分音符是需要連奏的。巴赫的三部創(chuàng)意曲的八分音符多數(shù)為連奏，但是同時出現(xiàn)十六分音符的時候，八分音就不能聯(lián)奏了，要開始作為斷奏出現(xiàn)。（2）三部創(chuàng)意曲的彈奏技法 首先，彈奏巴赫的三部創(chuàng)意曲力度和手型的要求巴赫的三部創(chuàng)意曲產(chǎn)生于巴洛克風格時期，所以演奏巴赫的三部創(chuàng)意曲的時候需要按照巴洛克時期的統(tǒng)一風格進行切入，首先就是動作輕盈基本用不到手臂力量，同時要保持手指的觸鍵位置面小而精。鋼琴專業(yè)的學生要明確彈奏的力氣從哪里發(fā)出并應該應用于哪個地方。巴赫生活的巴洛克時代使用的是古鋼琴，它的結構比較簡單，發(fā)出的音量很低，由此形成了巴洛克時期特有的表現(xiàn)作品的彈奏技法，即演奏的時候手指基本不離開琴鍵，彈奏中保持手型不變。其次，彈奏巴赫的三部創(chuàng)意曲對觸鍵是有要求的剛剛提到了巴洛克時期所使用琴對觸鍵的要求與現(xiàn)在是不同的。巴赫的三部創(chuàng)意曲中有很多標識，這些標識可以引導我們更好的觸鍵彈奏。巴赫的三部創(chuàng)意曲出現(xiàn)的Leggiero標識，代表著彈奏者在彈奏時使用很小的力度敲擊琴鍵，就可以達到理想的效果；巴赫的三部創(chuàng)意曲出現(xiàn)的Staccto標記代表著此地需要跳音，一般跳音是和連接線相關的。這個時候要求彈奏者敲擊的動作迅速，在此處的音符只演奏原來音符的一半時值；這部作品使用的音符非常多，應接不暇，主要包括十六分音符、八分音符、四分音符。出現(xiàn)四分音符的時候，需要演奏者特別注意把四分音符的時值一定要保證彈滿；巴赫的三部創(chuàng)意曲中也是用了少量的二分音符，他們主要作為保持音的角色，鋼琴彈奏著在彈奏巴赫的三部創(chuàng)意曲的時候不要忽略了二分音符的存在4。第三，彈奏巴赫的三部創(chuàng)意曲對演奏者的速度與表情是有要求的巴赫三部創(chuàng)意曲主要包括： 比較活潑的 C大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲，用聽起來有流動感的速度演奏的c小調(diào)三聲部創(chuàng)意曲，使用比前面兩部作品要稍慢的語速來彈奏的D大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲，面帶憂傷使用較慢的速度彈奏憂傷的歌曲d小調(diào)三聲部創(chuàng)意曲，此外好要根據(jù)作品旋律，選擇使用比較慢的速度來演奏的E大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲等。第四，借助踏板演奏巴赫的三部創(chuàng)意曲隨著鋼琴制作的發(fā)展，踏板的使用也逐漸的廣泛起來。當前的鋼琴練習、學習和演奏中。踏板在現(xiàn)代的教學中應用十分廣泛，演奏巴赫的作品基本都需要用到踏板。在演奏者演奏巴赫的三部創(chuàng)意曲的時候，使用踏板會讓旋律更加清晰，使得作品的音色更加圓潤動聽，保持了彈奏時的旋律的連貫性。3.2巴赫意大利協(xié)奏曲的演奏風格3.2.1巴赫意大利協(xié)奏曲的主要特征巴赫生活的時代正處于德國政治分裂時期，教堂是大家常去的緩解內(nèi)心痛苦的地方，巴赫在那一時期追求時代特征，創(chuàng)作了很多宗教性的肅穆的音樂。到17世紀初的時候華麗風格的音樂吸引了眾多的聽眾，巴赫也收到這一風格的影響。巴赫對意大利樂譜進行改變創(chuàng)作，把意大利風格協(xié)奏曲的方法用于一件樂器彈奏，從而產(chǎn)生了首傳世經(jīng)典意大利協(xié)奏曲。意大利協(xié)奏曲是在古鋼琴上演奏的，旋律和伴奏的配合仍然形成了協(xié)奏的音響效果5。3.2.2 巴赫意大利協(xié)奏曲的演奏方法（1）演奏巴赫意大利協(xié)奏曲需要注意節(jié)奏和調(diào)性的變化巴赫意大利協(xié)奏曲的節(jié)奏輕松、活潑、陽光。在演奏巴赫的意大利協(xié)奏曲的時候需要用雙手在鍵盤上交錯演奏，目的是展現(xiàn)輕快的節(jié)奏和全奏、獨奏的對比。意大利協(xié)奏曲一共有三個樂章，經(jīng)過系統(tǒng)的分析，筆者發(fā)現(xiàn)第一樂章使用了F大調(diào)的快板，第二樂章使用了d小調(diào)行板，第三樂章使用了F大調(diào)急板。（2）演奏巴赫的意大利協(xié)奏曲需要處理好指法在鋼琴的演奏中對彈奏者的要求很高，其中科學的指法訓練在彈奏巴赫的意大利協(xié)奏曲時候是非常重要的。正確合理的指法運用有助于提高巴赫的意大利協(xié)奏曲中的音樂表達的明確性，也利于減輕演奏巴赫的意大利協(xié)奏曲技巧中一些困難。此外，指法的運用能突出巴赫的意大利協(xié)奏曲節(jié)奏，注重作品整體的情感氛圍。指法藝術需要我們的演奏者在指導教師的帶領下進行長期的科學訓練，我們在進行巴赫的意大利協(xié)奏曲鋼琴彈奏之前應該具備科學正確的指法技巧。在練習巴赫的意大利協(xié)奏曲的時候，要首先分析巴赫的意大利協(xié)奏曲的樂譜，將樂曲中的復雜的技巧進行類型化分解，找出巴赫的意大利協(xié)奏曲所含的指法規(guī)律，根據(jù)總結的執(zhí)法規(guī)律進行彈奏。由此在彈奏巴赫的意大利協(xié)奏曲的時候，彈奏者可以很好的處理好指法，能夠把自己融入音樂的情緒，保證彈奏的旋律服從于作品的內(nèi)容。同時在彈奏的時候要放松手臂，保持掌關節(jié)松弛，運用自己靈活的手腕帶動手指的跑動，觸鍵保持柔和6。（3）彈奏巴赫的三部創(chuàng)意曲要注意彈奏的力度任何樂曲中都有力度變化，具體來說剛剛提到的力度就是鋼琴發(fā)出聲音的強弱程度，巴赫的意大利協(xié)奏曲也不例外。我們在彈奏巴赫的意大利協(xié)奏曲的時候可以依據(jù)自己的彈奏經(jīng)驗執(zhí)行，不用單純的依據(jù)那些傳統(tǒng)的標記進行演奏。我們必須在巴赫的意大利協(xié)奏曲標記的強弱的提示中領會力度的技巧。彈奏力度的強弱程度與彈奏者個人的力量、彈奏琴鍵的速度直接相關，其中下鍵的速度與力度是成正比的。巴赫的意大利協(xié)奏曲全曲的復雜的音色變化都要靠彈奏的力度來解決7。結 語綜上所述，巴赫是一位偉大的作曲家，他為世界音樂領域的發(fā)展做出了接觸的貢獻，巴赫的創(chuàng)作方式值得當代的音樂創(chuàng)作家去借鑒和學習。除了上面提到的幾點鋼琴演奏的技巧之外，還有幾點需要注意的地方。我們要彈奏好巴赫的鋼琴作品的時候，首先需要正確地把握這部鋼琴演奏作品的風格。對鋼琴作品的巴洛克時期的背景、作者巴赫的創(chuàng)作意圖進行分析，這樣在彈奏時就能更好的表現(xiàn)音樂。其次，掌握巴赫鋼琴作品中正確的節(jié)奏和速度節(jié)奏也是很重要的一面。第三，認真研究巴赫鋼琴作品的的曲譜，對曲譜的旋律走向要大致了解。第四，要有高超的演奏技術。只有完成上述準備，才能完美得演繹出巴赫的鋼琴作品。參考文獻1周珩. 巴赫三部創(chuàng)意曲的學習現(xiàn)狀與演奏研究D.山東師范大學,2015.2李文韜. 關于巴赫三部創(chuàng)意曲觸鍵問題的幾點體會J. 藝海,2009.3畢雪春. 從巴赫創(chuàng)意曲集看“創(chuàng)造樂意”J. 音樂創(chuàng)作,2007.4冷佳. 淺談巴赫三部創(chuàng)意曲J. 星海音樂學院學報,2002.5葉向陽.巴赫復調(diào)鋼琴演奏風格的探討J.咸寧學院學報,2011,31(1):105-106.6李承遠.淺談巴赫作品鋼琴演奏的特點及風格J.遼寧教育行政學院學報,2006,23(11):162-163.7葛艷秋,許潔.淺論巴赫鋼琴作品的學習和演奏J.淮南師范學院學報,2007,9(2):96-98.