影視編導(dǎo)專業(yè) 紀(jì)錄片《這不是想他的最后一天》創(chuàng)作說明

目 錄摘 要Abstract引 言1 這不是想他的最后一天創(chuàng)作綜述1.1 創(chuàng)作背景1.2 作品闡述2 創(chuàng)作依據(jù)3 創(chuàng)作過程3.1 拍攝方案3.2 選擇演員和場地3.3 素材拍攝3.4 后期剪輯結(jié) 論參考文獻(xiàn)致 謝摘 要在當(dāng)今社會中人與人之間的情感溝通出現(xiàn)了嚴(yán)重的滯留問題，無論是家人之中，朋友之間都會因為情感溝通的順暢而導(dǎo)致相互之間出現(xiàn)隔閡，發(fā)生矛盾。社會中的人情冷暖被隔絕在發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)背后，大數(shù)據(jù)時代，每個人的喜怒哀樂都被隔絕在一塊塊發(fā)光的熒屏背后，然而其實每個人的心中都是有很多情緒無處抒發(fā)的。而紀(jì)錄片的本質(zhì)就是直接真實的表現(xiàn)出導(dǎo)演希望表達(dá)的情感和態(tài)度。這次拍攝也是導(dǎo)演審視自己的過程，通過對身邊人對自己的了解，發(fā)現(xiàn)在漫漫人生的過程中都會有自己放不下的人，這也是創(chuàng)作這個作品的初衷，我希望可以通過這個作品使自己可以有所反思，使身邊的人有所觸動，不要忘記自己心里深處那個人，無論是親情，友情，愛情。也要警醒，不能夠活在過去，要珍惜身邊的人們，更要重視自己心中的情感，敢于表達(dá)自己的情緒，與身邊的人進行心對心的溝通。此作品通過對生活中的自己觀察和拍攝，對身邊人的調(diào)查采訪，進行整理剪輯，最終制作成為紀(jì)錄片的形式，“電影眼睛派”的方式是這次作品的主要記錄形式，紀(jì)錄片的方式其實是電影的形成之初，在真實的生活中收錄的素材更容易使人們產(chǎn)生共鳴，引發(fā)思考，從而達(dá)到導(dǎo)演制作作品的目的。 關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 溝通 表達(dá) 情感 AbstractIn contemporary society, serious stagnant problems have occurred to the emotional communications among people, and no matter family members or friends, they all get estranged and have words because of the unsmooth emotional communications. Human feelings of coldness and warmth has isolated in the back of the booming Internet. In these big data era, everyone's feelings of joy, anger, sorrow and pleasure are kept out of one and another light screen, but in fact, there are much emotions in our heart that can not find a place to relieve them. And the essence of this documentary is to directly express the emotions and attitudes that the director hopes to voice. This shoot also is a process that I takes a look at myself. Through the people around us, I find that in our long life, there are some people that we could not lay down, that also is my original purpose, I hope I can have some reflection on myself through this work, touch people around me through it and not forget the one deeply in my heart, no matter he/she is involved to my family affection, love or friendship. And remember that you shall not live in the past, but cherish the people around you, take you own feelings seriously, be brave to voice your emotions, and communicate to the people around you in a way heart to heart. This work collects the observation and shoot of myself, and interview of people around me, and I edit these materials to make it a documentary. The way of "film eye school" is the main recording form of this work. At beginning of the film's formation,documentary actually is a way that people use materials in real life to present so that it can more easily arouse people's reflection, and achieve the purpose of the director's works.Key words: Documentary,Communication,Expression,Emotion引 言這不是想他的最后一天題目中的“他”在面對不一樣的拍攝對象時，也同時在發(fā)生著變化。每個人的生命中都會有這樣的一個人，那種想念在你心中不是震耳欲聾的，這種想念從某一個特殊的時間點開始，這樣好無預(yù)兆的出現(xiàn)在自己的生活中而不自知的，時間越久，這想念越是默不作聲潛移默化的在生活中的各個角落里流竄，在你不經(jīng)意間刺痛你。在心中承載著這種思念了之后，大多數(shù)人開始小心翼翼的保護好自己的情緒，在加之如今社會對于情感溝通的匱乏，更多人選擇自己消化這種看似舉重若輕的感情，不去表達(dá)，只是放在自己心底，但是殊不知久而久之，這種累積的感情會在心中慢慢發(fā)酵，若是不知道抒發(fā)排解，很容易成為無法放下的心里壓力，影響著我們的正常生活。我希望通過這次紀(jì)錄片的拍攝也給自己一個與自己對話，讓自己面對自己心中情感的機會，在為期三個月的拍攝中，我很多次在情緒崩潰的邊緣，有許多不愿回憶，自己一直在逃避的感情，也勇敢的去面對，與身邊的人與自己進行和解。與身邊的人進行溝通交流，在這同時，我自己也有了成長，這種成長是化繭成蝶一般雖然伴隨著疼痛，但是美好的蛻變。紀(jì)錄片的形式，不同于其他片中的形式，對生活真實的記錄，讓我發(fā)現(xiàn)了許多平時忽略的細(xì)節(jié)，在鏡頭下得到藝術(shù)性的放大，無論是人與人之間的關(guān)系還是隱藏在心中的在平時不得而知的情感，都在以一種雖然真實的殘忍卻美好的形式展現(xiàn)在鏡頭之中，我們在鏡頭下無處遁形的感情，其實恰恰就是在平日生活中被我們忽略的，沒那么重視的重中之重。我希望在我的作品中大家能看見平時童顏不善于表達(dá)自己情緒的大家本身，對于曾經(jīng)逝去的我們不去過分糾纏，對于眼下生活和面前的人，可以真正的珍惜。這也是紀(jì)錄片真正的魅力，來自于我們的生活，卻能讓我們看見生活中看不到的我們自己。1 這不是想他的最后一天創(chuàng)作綜述1.1 創(chuàng)作背景本片以“思念”“失去”為切入點，通過對生活中微不足道的小事的拍攝記錄，展現(xiàn)我們在生活中在面對“失去”面對“心中情緒”時，在這個時代中的畸形表達(dá)，從而呼吁大家可以重視心中情緒的抒發(fā)和感情的表達(dá)。靈感來源于一個下午，與朋友的一通電話，我只是隨口問了他一個問題“如果我現(xiàn)在問你，你想他么？你第一個想到的人是誰?！迸笥殉聊嗽S久回答我說“我想到的不是我想到的是誰，而是你想到的是誰”于是在我們雙雙陷入沉默的時候，便有了這個片子的題目這不是想他的最后一天我想要表達(dá)的其實是，在每個人心中，都有一個你平時不會輕易說出口，但是卻深深的埋藏在心中的，每一天都會想念的人，看見窗外的好天氣你會想到他，看到某一點點與他相關(guān)的事物你都會想到他，你知道你又想起了他，也知道這不會是最后一次想起他，這種想念如影隨形的在你生活中。我們對這種想念羞于啟齒，不會每天都對身邊的人表達(dá)，然而其實這樣的表達(dá)才是我們生活中真正缺失的，我們不該逃避，勇于去面對才能使生活中更陽光明媚。1.2 作品闡述這不是想他的最后一天是記錄在父親去世后的一年中，家中氛圍的變化，我與母親的關(guān)系發(fā)生的微妙的反應(yīng)，和我對于父親的想念，也是為了表現(xiàn)這一種想念是不露聲色的，在拍攝和記錄的過程中也通過對身邊人的溝通和采訪表達(dá)我希望在本片中表達(dá)的觀點和情感。在生活中有很多小事，或者有人不經(jīng)意間說的言語，都會勾起心中的暗涌，在不懂表達(dá)情感的我們心中，漸漸成為一種心理壓力和負(fù)擔(dān)，在片子中也明白的記錄了某些時刻的內(nèi)心崩潰引發(fā)的矛盾。2 創(chuàng)作依據(jù)在這不是想他的最后一天中的基調(diào)我希望是溫馨，平淡的。更注重人與人之間的情感溝通。在溫馨的，平淡的紀(jì)錄片中，我找到幾部小眾但很打動人心的紀(jì)錄片作為參考。其中最讓我有所共鳴的一部是日本導(dǎo)演伏原健之的人生果實如圖2.1、圖2.2所示。圖2.1 人生果實電影海報（1）圖2.2 人生果實電影海報（2）人生果實主要記錄了日本“陶淵明”津端夫婦歸園田居閑云野鶴般的生活，整個紀(jì)錄片的基調(diào)都很柔和輕松，讓人在羨慕這樣的神仙眷侶的生活的同時對這樣平凡的真摯的感情有所向往和憧憬。如圖2.3所示。圖2.3 人間果實影片截圖（3）如圖2.4所示。圖2.4 人生果實影片截圖（4）如圖2.5所示。在記錄拍攝手法上，舍棄了很多炫技的拍攝手法，更多的是大面積的空鏡頭留白和對老夫婦兩人的特寫鏡頭，在平靜中感受兩個人的情感，和歲月在他們身上留下的印記，平靜的采訪鏡頭也顯得格外真實，就像是兩個人在朝著一位舊友吐露心聲。圖2.5 人生果實影片截圖（1）特寫在片中格外常見，或許是為了表達(dá)老人的特質(zhì)，還有許多食材食物，能看得出平日里妻子對于丈夫年復(fù)一年精致的照顧，老夫婦對于生活上的追求和美感，也同樣用在老夫婦種植的“果實”上，從而突出本片的主題人生“果實”然而這些特寫也格外的扣人心弦能夠引起觀影者的情感共鳴，從而分外感動。如圖2.6所示。圖2.6 人生果實影片截圖（2）如圖2.7所示。圖2.7 人生果實影片截圖（3）影片中對于采訪也非常的真實，很多經(jīng)典的對話都是老夫婦畢生的經(jīng)驗之談，在分享人生故事的同時能讓觀影者得到人生的啟迪，這也是我非常希望展現(xiàn)在自己的作品當(dāng)中的，最為感人至深的就是修一老先生去世時，他的夫人在他耳畔說的那幾句話讓我非常難忘，或許這就是紀(jì)錄片的魅力，讓我們在最平凡的生活中找到最感動的閃光。如圖2.8、圖2.9所示。圖2.8 人生果實截圖（1）圖2.9 人生果實截圖（2）如圖2.10所示。圖2.10 人生果實截圖（3）人生果實的色調(diào)一直是非常溫暖的，即使是最后修一老先生去世時，他的夫人在他的床頭放滿了鮮花，沒有一絲絲的陰郁色彩，整個畫面也都是明亮的暖黃色，這讓我非常感慨，在面對死亡的時候，心愛的人就在身邊，也不會覺得陰霾，人生一世，夫復(fù)何求。如圖2.11所示。圖2.11 人生果實截圖（4）在修一老先生去世之后，對他的夫人單獨進行了一段時間的記錄拍攝，老婦人的生活沒有因為失去了心愛之人而變得一蹶不振，她依舊自己做著他們曾經(jīng)一起做的那些事情，在記錄的過程中老婦人也從未表達(dá)過自己對于丈夫修一先生的思念之情，但是當(dāng)她一個人坐在餐桌前面，一個人去修葺他們房屋的窗戶，一個人將修一先生準(zhǔn)備好的干樹葉鋪在地上的時候，這些畫面無一不是在向觀眾傳達(dá)，老婦人對于自己丈夫的思念之情，這也恰恰是我希望在我的作品中有所展現(xiàn)的。如圖2.12、圖2.13所示。圖2.12 人生果實截圖（5）圖2.13 人生果實截圖（6）如圖2.14所示。圖2.14 人生果實截圖（7）影片中還多次出現(xiàn)老照片，老視頻資料的篇幅，為的是追溯老夫婦年輕時的甜蜜過往，這樣回憶的方式簡單直接，也讓老夫婦有感而發(fā)，紀(jì)錄片中對回憶的處理，夾雜著兩個人的口述，非常的有代入感。如圖2.15、圖2.16所示。圖2.15 人生果實截圖（8）圖2.16 人生果實截圖（9）影片中還有許多對于他們生活中一些小細(xì)節(jié)的鏡頭記錄，雖然簡單但是看起來卻讓人覺得格外美好。2.17所示。圖2.17 人生果實截圖（10）2.18所示。圖2.18人生果實截圖（11）3 創(chuàng)作過程在有了初步的想法之后，首先想到的就是將想法寫成文學(xué)稿，然后再將文學(xué)稿編整為劇本，然后安排拍攝的人物，因為是對自己生活的記錄，所以主人公就是自己，省去了很多在找拍攝對象的麻煩，之后再通過與身邊人的溝通得到拍攝資格，最后完成拍攝，剪輯，最后成片。3.1 拍攝方案 首先我按照一開始制定的拍攝計劃進行拍攝，空境的采集，在沈陽市拍攝適合于自己作品的空鏡頭進行拍攝，其次，是將被拍攝者大的時間規(guī)劃納入自己的拍攝方案中，這樣使自己的拍攝計劃更完善，更有可實施的真實性，達(dá)到事半功倍的效果。3.2 選擇演員和場地演員的選擇對于我而言是完全按照生活中的身邊人進行可拍攝的選擇，由我的家人和至親的朋友來出鏡，對他們進行采訪和記錄拍攝。下圖出現(xiàn)的兩個人是我的姥姥和媽媽如圖3.2、圖3.3所示。圖3.2 這不是想他的最后一天劇照圖3.3 這不是想他的最后一天劇照拍攝地點大部分都是家中，因為整個拍攝都是在疫情期間進行的，所以公眾場所的出現(xiàn)少之又少，很多空鏡頭都是在疫情沒那么嚴(yán)重滯后進行補拍的，所以在家中的鏡頭會占片子的大部分。如圖3.4所示。圖3.4 街道同樣我也找到了很多很好看的場景進行拍攝，同樣要注重畫面的美觀性。如圖3.5所示。圖3.5 美術(shù)館家中的拍攝畫面我多數(shù)運用了和平靜的畫面構(gòu)圖，來表現(xiàn)在家中其實沒有人會大肆的表達(dá)自己的情緒，很多時候都是非常克制的。如圖3.6所示。圖3.6 家3.3 素材拍攝很多素材都是我通過在平日里對好看的景致進行記錄得來的，在采訪的過程中，采訪素材的整理也讓我有了很多的成長，仔細(xì)的聽被采訪者說的內(nèi)容，進行理解和篩選，這是一個提高人心性的事情。如圖3.7所示。圖3.7 為了拍攝大海的畫面，我們自駕到最近的海邊拍攝素材，這對于我而言其實也是心靈上的一種放松，在紀(jì)錄片拍攝的過程中更重要的就是享受拍攝的過程。如圖3.8所示。圖3.8 海邊如圖3.9所示。圖3.9 家中在拍攝和朋友在一起玩耍的鏡頭里，我的朋友為了達(dá)到我期望的泡泡的顏色和效果，來來回回在公園中拍了二十多次，最終得到我希望的效果，非常的辛苦。如圖3.10、圖3.11所示。圖3.10 桃花 圖3.11 朋友揮舞泡泡3.4 后期剪輯在整理素材的過程中，有很多素材是破碎的不完整的，我要通過剪輯手法將所有的素材進行拼接，使作品達(dá)到我期望的效果，比如，我要將在海邊的素材和在大連給姥爺下葬的畫面聯(lián)系到一起，但是中間缺少了很多過程，所以我在剪輯的時候無法將兩件事剪輯到一起，于是在后期剪輯的過程中我選擇了平行蒙太奇，將兩件事情同時進行，于是作品有了新的敘事順序。如圖3.12和3.13所示。圖3.12 海邊圖3.13 農(nóng)村入土安葬儀式片子中許多畫面我都選擇了平緩的鏡頭運動，甚至很多都是固定鏡頭，我希望通過這樣的方式來表現(xiàn)心中的情感，但是在剪輯的時候就很難將靜態(tài)鏡頭畫面之間進行連接，中間依舊需要景別變化和運動鏡頭來進行銜接，這給我的剪輯帶來了很大的挑戰(zhàn)，太平靜的鏡頭無法使觀眾有很大的情感共鳴。如圖3.14所示。圖3.14 父子倆個人坐在河邊在拍攝的過程中我遇到了很多父親帶著孩子，這讓我心中特別的有感觸，也會因此想到自己的父親，所以我將這些孩子和父親在一起的畫面都拍攝了下來，在剪輯的過程中穿插放在作品中，希望由此來緬懷自己和父親的時光，也感嘆以后再也沒有這樣的日子而覺得難過，希望通過這樣的剪輯手法，來表達(dá)自己的情感。如圖3.15所示。圖3.15 父親帶著小女兒放風(fēng)箏很多畫面我選擇用鮮明的顏色來表達(dá)，我希望作品的基調(diào)是溫馨的，是明亮的，在外面場景的拍攝也要比在家中拍攝的素材更為光鮮，后期也進行了調(diào)色處理，來對比出在家中有些時候的郁郁寡歡，而在外面的時候則比家中更為歡快。如圖3.16和3.17所示。圖3.16 公園中的彩色風(fēng)車圖3.17 公園中盛開的桃花結(jié) 論空一行通過此次拍攝，讓我對紀(jì)錄片有了更深的了解，其實真正的紀(jì)錄片在記錄生活的同時更會放大生活中的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)我們平時并非會注意到，當(dāng)我們在鏡頭中非常鄭重其事的看待這些事情的時候，往往心中暗藏的思緒都會被激發(fā)出來，從而讓我們不得不去面對它，并且化解它，然而在我們化解這些情緒的同時，我么也在直面自己，每個人的疼痛都是由自己療愈好的，若是自己都不愿意面對自己的傷口，我們心中好多的傷痕又怎么能夠得到痊愈呢。在這個作品的拍攝過程中，很多次我也在問自己，如此這般掀開自己的傷口究竟對不對，但是每當(dāng)我和母親因為這個作品而少有的心平氣和的坐下來談?wù)摗案赣H”“生活”甚至是“婚姻”“未來”的時候，我明白其實對于父親的離開，不僅僅是我心中會有情緒，母親作為一個長者，更是將自己的情緒最弱化然后藏在心底，怕的也是為了不傷害我，讓我的情緒得以抒發(fā)。這個作品的拍攝，讓我和母親的關(guān)系得到了很多的緩和，也讓我將父親的離開多多少少有了些釋懷。在這個作品中得到的成長已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個作品本身的意義，也讓我領(lǐng)略到了作為一個紀(jì)錄片導(dǎo)演，內(nèi)心強大的重要性，我會繼續(xù)努力，將這個作品再不斷完善，從而得到更多的領(lǐng)悟。參考文獻(xiàn)1 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謝畢業(yè)論文的完成代表著我的大學(xué)生涯也就走向了終點，都說畢業(yè)季是對一個人心智的磨練，以前總是看著學(xué)長們在畢業(yè)季時忙的焦頭亂額，不可開交，心里暗暗的曾想過，若是真有一天自己走到了畢業(yè)季或許也會是如此，我還有太多希望學(xué)習(xí)的東西，總想著這一天不要那么快到來，然而真正當(dāng)自己走入了畢業(yè)季，開始為自己的畢業(yè)設(shè)計而煩惱，為了實現(xiàn)自己的畢業(yè)創(chuàng)作而忙碌，樂此不疲大概就是如此了。畢業(yè)季正值疫情期間，自己在克服了重重困難完成畢業(yè)設(shè)計拍攝的同時，也離不開老師們的幫助和指導(dǎo)，遠(yuǎn)程連線，老師總是在第一時間就能解答我在拍攝在創(chuàng)作上出現(xiàn)的問題，除了感謝之余在心中暖暖的感動，自己多么幸運能碰到這樣為我負(fù)責(zé)的老師。在家中撰寫論文，很多時候心情也會隨之煩躁不安穩(wěn)，我的家人給我最及時的疏導(dǎo)，這或許也是這次作品拍攝結(jié)束后給我最大的饋贈，我學(xué)會了與最親的人進行溝通，讓他們知道我的想法，在溝通過后我終于明白，最愛我的人依舊是我的家人。在作品拍攝過程中，我的朋友們在我的勸說下同意出鏡為我出一份力，他們都不是專業(yè)的演員，在鏡頭下也那樣的羞澀，但是都給了我最大的鼓勵和支持。我的感激無以言表，唯有銘記于心。