淺談央視春晚舞蹈形式對舞蹈創(chuàng)作的影響舞蹈學專業(yè)

目 錄摘要1關(guān)鍵詞1引言21 央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力21.1 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式21.2 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力21.2.1 “春晚”舞蹈立足于接受主體31.2.2 “春晚”舞蹈滿足“期待視野”32 舞蹈創(chuàng)作的步驟及對編導專業(yè)素養(yǎng)的要求42.1 舞蹈編導對舞蹈作品進行分析的步驟42.2 舞蹈編導的專業(yè)素養(yǎng)52.2.1 藝術(shù)的審美力52.2.2 獨到的理解力52.2.3 藝術(shù)的創(chuàng)造力63 央視春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響63.1 舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實主義題材63.2 舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界73.3 舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向84 結(jié)語9參考文獻9致謝10淺談央視春晚舞蹈形式對舞蹈創(chuàng)作的影響摘 要：在每年的春晚當中，舞蹈成為這場藝術(shù)盛宴的重要組成部分，在我國已經(jīng)有了四十年左右的歷史，由聾啞人舞蹈演員表演的舞蹈千手觀音，再到后來的小城雨巷,都給觀眾留下了深刻的印象。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。所以，此文當中，從接受美學的角度，對春晚舞蹈成功的要素，進行了分析，從接受主體的層面，以及期待視野的角度，探索了春晚舞蹈特殊的藝術(shù)魅力，仔細研究了春晚舞蹈的舞蹈編創(chuàng)，并對春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響，進行了研究和分析，對未來的舞蹈創(chuàng)作，具有重要的參考價值。關(guān)鍵詞：央視春晚舞蹈形式；舞蹈創(chuàng)作；舞蹈形式 On the influence of Spring Festival Gala dance on dance creationAbstract:In the Spring Festival Gala every year, dance has become an important part of this art feast. It has a history of about 40 years in China. The dance "thousand hands Guanyin" performed by the deaf mute dancers, and later "small town rain lane" have left a deep impression on the audience. The successful performance of these classic dances and the exquisite creation of choreographers have played a great role. Of course, they are closely related to the superb skills of dancers, and also inseparable from the audience's aesthetic awareness and resonance. Therefore, from the perspective of reception aesthetics, this paper analyzes the elements of the success of the Spring Festival Gala dance, explores the special artistic charm of the Spring Festival Gala dance from the perspective of the subject of reception and the horizon of expectation, carefully studies the dance creation of the Spring Festival Gala dance, and studies and analyzes the impact of the Spring Festival Gala dance on the dance creation, and the future dance creation, It has important reference value.Key words:Spring Festival evening dance；Dance creation；Artistic charm引言我國的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，簡稱“春晚”，是在每一年當中，為了對農(nóng)歷的新年進行慶祝，舉辦的文藝性的聯(lián)歡晚會，基本象征著我國各種類型的藝術(shù)形式的最高水準。在春晚這場藝術(shù)盛宴當中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過了將近四十年的時光，從最開始的配角伴舞，到后來的千手觀音，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當下春晚舞臺的閃光點。春晚舞臺給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。在2005年的春晚舞臺上，舞蹈千手觀音的出現(xiàn)，讓觀眾認識了眾多技藝精湛的聾啞舞蹈演員，受到人民群眾廣泛的喜愛，獲得了較快的傳播效應。之后，在2006年的春晚舞臺上，舞蹈俏夕陽又一次獲得了成功的表演，并且引起了強烈的轟動。此文當中，通過對春晚舞臺上表演比較成功的舞蹈千手觀音等舞蹈作品進行分析，并且通過對這些舞蹈作品的分析，淺析春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響。1 央視春晚舞蹈的形式及藝術(shù)魅力春晚舞臺上的舞蹈表演，更注重于多元性，以及能夠被大眾接受的特性，具有獨特的舞蹈藝術(shù)形式以及藝術(shù)魅力。春晚舞蹈，一般情況下從民間舞蹈題材和社會的現(xiàn)實情況的角度著手并進行編創(chuàng)。1.1 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)形式央視春晚的舞蹈藝術(shù)形式包含一、抒情性舞蹈 例如千手觀音，在2005年的春晚舞臺上，該舞蹈感動了全國的觀眾。通過春晚這個特殊的舞臺，以及互聯(lián)網(wǎng)較強的傳播效應，舞蹈千手觀音很快就被我國的觀眾所熟知。通過春晚這個舞臺，一個殘疾人的藝術(shù)團，迅速在全國得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導的這支舞蹈，也迅速被國人所熟知。二、敘事性舞蹈 例如，春晚舞蹈進城，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當中，現(xiàn)實題材表現(xiàn)最為明顯的一個舞蹈作品。此舞蹈當中，是對農(nóng)民工的關(guān)注，對過去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過比較遲緩的動作，將農(nóng)民工進城的彷徨，展現(xiàn)出來，借助節(jié)奏較快的音樂以及舞蹈動作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來。1.2 央視“春晚”舞蹈藝術(shù)魅力央視“春晚”舞蹈立足于接受主體，同時春晚受眾群體具有的期待視野包含很多的方面，舞蹈作品傳達的意思，和觀眾的期待視野相互對應，才可以在短時間引起觀眾的共鳴。1.2.1 “春晚”舞蹈立足于接受主體春晚是全國人民的綜藝晚會，它的觀看群體是全中國的老百姓，以及國外的華人華僑。舞蹈作品有很多，面對廣泛的受眾群體，在春晚的舞臺上，應該呈現(xiàn)什么樣的舞蹈作品，就應當考慮分析舞蹈作品的題材，以及舞蹈編創(chuàng)等等因素，其實也就是一個價值選擇的過程。受眾，是舞蹈作品審美，以及傳播過程當中的重要組成部分，是舞蹈作品接受的主體。具備了受眾群體，整個藝術(shù)活動才算是完整的。和專業(yè)的舞蹈比賽進行比較，春晚舞臺上的舞蹈表演，更注重于通俗性，以及能夠被大眾接受的特性。專業(yè)舞蹈比賽當中，獲獎的舞蹈作品由于具有較強的專業(yè)性，難以被大眾群體所接受。但是春晚舞蹈，一般情況下是從民間舞蹈題材進行考慮，或者從社會的現(xiàn)實情況等等角度著手，進行編創(chuàng)，通過舞蹈設計，讓其盡可能的符合我國廣泛的受眾群體，適合大眾的審美，能夠滿足不同年齡段的審美需求。1.2.2 “春晚”舞蹈滿足“期待視野”期待視野，屬于接受美學當中的概念，主要是指欣賞者在對藝術(shù)作品進行接受的過程中，通過當前的人生經(jīng)驗，或者審美水平，經(jīng)過轉(zhuǎn)變，形成的和作品的形式內(nèi)容相關(guān)，具有定向性的心理結(jié)構(gòu)圖式。也就是說，在接受作品之前，按照自身的審美經(jīng)驗等，針對藝術(shù)作品的事先估計。對春晚受眾群體具有的期待視野，實施了簡單的分類主要表現(xiàn)為以下兩點：第一，中國古典美學之意境美。意境，屬于我國古典美學的核心范圍，同時也屬于中華民族的藝術(shù)審美理想。對藝術(shù)審美的理解程度，也是凝結(jié)于此我國的藝術(shù)實踐，受到了意境較大的影響，我國的詩歌、音樂等等審美價值，都和意境息息相關(guān)，當然，對于舞蹈審美，也是如此，觀眾在對舞蹈作品，進行欣賞之前，把天生的古典美學的底蘊，當作審美趣味，融入到對作品的理解，同時預先期待，基于這個基礎(chǔ)，決定了自己的審美尺度。小城雨巷，是2007年的春晚舞臺上，最具有意境的藝術(shù)節(jié)目。煙雨蒙蒙的舞臺背景，再結(jié)合悅耳的絲竹聲，瞬間將觀眾帶入江南的小巷當中。伴著空靈的音樂，舞蹈演員輕柔地舞動時，非常的迷人。舞蹈演員，通過恰到好處的肢體語言，充分的表現(xiàn)出江南女子的優(yōu)雅、愁怨，同時戴望舒充滿靈氣的文字，則躍然紙上。舞蹈作品小城雨巷的成功表演，正是由于該部舞蹈作品的創(chuàng)作，與我國古典舞蹈唯美意境相吻合，在一定程度上提升了舞蹈的可觀賞性，并受到觀眾的認可，主要體現(xiàn)為：第二，現(xiàn)實主義題材之“真實”美。藝術(shù)，從生活中來，并且要高于生活，無論哪種類型的藝術(shù)，都離不開生活，舞蹈也是這樣生活充滿酸甜苦辣、悲歡離合，有平凡的人做著不平凡的事，同時也有英雄壯舉。此處的現(xiàn)實主義題材，從生活當中來，通過質(zhì)樸的方式，對生活進行記錄的一種題材。從生活當中，給了舞蹈編創(chuàng)者無盡的素材，也給了舞蹈編創(chuàng)者創(chuàng)作空間，并且，也讓觀眾有著更加真實的感受，其中的感受，正是觀眾自身的人生體驗，以及審美需求，而且在舞蹈創(chuàng)作當中，還將觀眾的期待視野，融入進去。假如舞蹈過于高雅，讓觀眾都敬而遠之，其實舞蹈自身也就失去了應有的生命力。春晚舞蹈進城，就是刻畫農(nóng)民工的題材，也是在春晚當中，現(xiàn)實題材表現(xiàn)最為明顯的一個舞蹈作品。此舞蹈當中，是對農(nóng)民工的關(guān)注，對過去的舞蹈審美觀念，有所突破，通過比較遲緩的動作，將農(nóng)民工進城的彷徨，展現(xiàn)出來，借助節(jié)奏較快的音樂以及舞蹈動作，將農(nóng)民工求職的奔波表現(xiàn)出來。舞蹈當中，并沒有絢麗的服裝和高雅的配樂，而是質(zhì)樸的服裝，以及各種比較夸張的表演。而也是此種質(zhì)樸真誠的表演，通過春晚舞臺，將城市建設當中必需的農(nóng)民工進行了再現(xiàn)。舞蹈作品傳達的意思，和觀眾的期待視野相互對應，才可以在短時間引起觀眾的共鳴。2 舞蹈創(chuàng)作的步驟及對編導專業(yè)素養(yǎng)的要求在進行舞蹈創(chuàng)作的過程中，舞蹈編導需要從不同的方面來分析舞蹈作品，一部好的舞蹈作品編創(chuàng)，也需要舞蹈編導具有較好的專業(yè)素養(yǎng)，同時還應當結(jié)合一系列的分析步驟一點點來實行編創(chuàng)。2.1 舞蹈編導對舞蹈作品進行分析的步驟在對舞蹈作品進行分析的過程中，舞蹈編創(chuàng)人員應當結(jié)合一定的分析流程來進行，根據(jù)每一種舞蹈要素以及舞蹈動作的編排等等各個方面，來全面分析，最終為舞蹈的編創(chuàng)提供參考。舞蹈編導對舞蹈作品進行分析的步驟為：一、舞蹈編導的風格和手法分析每一個編導都有屬于自己的編創(chuàng)風格，例如，張藝謀導演的舞劇大紅燈籠高高掛，其中就完成了跨界融合。張藝謀本是電影導演，所以在創(chuàng)作舞劇時，對電影的創(chuàng)作元素，進行了合理的運用，同時配合運用舞臺道具，使得該部舞蹈作品收獲了較高的知名度。與之相比，張繼剛導演的千手觀音，對于舞蹈本體的展現(xiàn)，則比較重視，只是在一條線上，對“限制出極致”的編創(chuàng)手法，進行運用，產(chǎn)生了意想不到的效果，這就是利用逆向思維，編創(chuàng)的獨特的舞蹈形式。2、 獨、雙、三的使用與融合分析可以將舞蹈的表現(xiàn)形式，分為很多種，從舞劇來看，利用群舞，能夠?qū)Ψ諊M行烘托，主要矛盾，則是借助獨雙三來突出，再結(jié)合串連舞段，對于舞蹈作品表達主題思想，是十分有利的。在作品賞析的過程中，按照演員扮演角色的特征，對舞蹈進行分析，發(fā)現(xiàn)其中的舞蹈形式，然后總結(jié)，并且通過實踐完成演練。三、作品背景音樂的分析對于舞蹈作品的背景音樂，通常包含：第一方面，參照時代背景，再結(jié)合劇本的要求，創(chuàng)作出的原創(chuàng)音樂；第二方面，改編原有的音樂，使得改編后的音樂，更加符合舞蹈作品的發(fā)展。第一種情況，具有一定的延展性，音樂和舞蹈可以進行磨合，找到最佳融合點。第二種情況，在一定程度上，需要依靠編導對于音樂的理解，本身音樂具有一定的內(nèi)涵，會對舞蹈動作的編創(chuàng)，造成一定的影響，此種類型的音樂，應當注意視覺效果的拓寬。四、作品舞美、道具的分析在很多舞蹈作品當中，情感的延伸，都會通過道具來實現(xiàn)，同時結(jié)合舞美，對當下的環(huán)境，進行展現(xiàn)，對人物內(nèi)心的活動進行說明，或者對劇情的發(fā)展進行說明。在舞蹈作品當中，通常以點題的形式，出現(xiàn)道具，對于道具，應當如何使用，也應當重點分析。五、作品燈光的分析舞蹈藝術(shù)具有一定的綜合性，在表演的過程中，需要燈光進行配合，來發(fā)揮效果。即便是一道側(cè)光，也可以體現(xiàn)出一種向往，或者表達出情感中的迷茫，不同強弱的光，體現(xiàn)出不同的情況，應當相互吻合。分析舞蹈作品當中的燈光，有利于通過燈光的改變，對人物內(nèi)心的活動進行突出，或者對劇情的變化進行強調(diào)，這也是每位舞蹈編導應當學習的藝術(shù)手法。六、作品結(jié)構(gòu)分析分析舞蹈作品當中的結(jié)構(gòu)，主要是對舞蹈作品的主題進行把握。較為普遍的情況是，借助結(jié)構(gòu)化的內(nèi)容轉(zhuǎn)折，對劇情的發(fā)展起到一定的推進效果，將矛盾點進行突出，對舞蹈的中心思想進行展現(xiàn)。三段式，為經(jīng)典的作品結(jié)構(gòu)，是比較關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，賞析三段式的作品，并且對比另外形式的作品，對于理解整部作品，是十分有利的。2.2 舞蹈編導的專業(yè)素養(yǎng)舞蹈編導要想編創(chuàng)出一部優(yōu)秀的舞蹈作品，就應當具有藝術(shù)的審美力、獨到的理解力以及藝術(shù)的創(chuàng)造力，這些都是一個優(yōu)秀的舞蹈編導必不可少的專業(yè)素養(yǎng)。，在舞蹈編創(chuàng)當中，想象力的作用和價值，至關(guān)重要。2.2.1 藝術(shù)的審美力舞蹈編導編創(chuàng)舞蹈的最大動力，就是對于音樂和舞蹈的審美能力。利用編導人員對于音樂的感受，通過對音樂主題的感悟，編排舞蹈動作，在音樂聲律中，通過變化的舞蹈動作，對音樂情感進行深度的詮釋，所以，舞蹈編導除了需要具備相關(guān)的專業(yè)知識和審美能力以外，還應當擁有一定的音樂創(chuàng)作水平，利用音樂和舞蹈，來體現(xiàn)自己的審美。在實際的舞蹈表演時，服裝、道具等等，也都體現(xiàn)著編導的審美水平，舞蹈編導的文學素養(yǎng)達到一定水平，才能夠具備一定的文學知識，擁有較高的想象力和編創(chuàng)舞蹈的激情?；谝欢ǖ奈膶W素養(yǎng)，編導人員才能提高自己的美術(shù)審美，舞美創(chuàng)作的來源正是基于對文學知識的掌握。對舞蹈表演的各種創(chuàng)作設計，正是舞蹈編導審美能力高度的體現(xiàn)，所以，舞蹈編導應當具有相關(guān)的審美能力，還有鑒賞藝術(shù)的水平。2.2.2 獨到的理解力對于一個完整的舞蹈編導過程來說，構(gòu)思是第一個環(huán)節(jié)，編導的方向就是由第一環(huán)節(jié)的構(gòu)思決定的，這樣就為后期的整個舞蹈編創(chuàng)設定了基調(diào)，所以，在舞蹈編導當中，最為關(guān)鍵的就是編導人員對舞蹈的整體構(gòu)思。盡管構(gòu)思需要相關(guān)的細節(jié)處理，不過整體性更為關(guān)鍵，設計的是整體性的框架，展示的是舞蹈整體的形象，最后形成舞蹈作品的整體藝術(shù)效果，將其中蘊含的創(chuàng)造性體現(xiàn)出來，所以對編導人員的視角提出更高的要求，需要較高的編導立意。假如構(gòu)思當中，視角不夠獨特，立意不夠讀到，最后編創(chuàng)的舞蹈作品就會顯得非常的平庸。編導者以一種獨特的視角觀察事物，才可以使得構(gòu)思更加精妙，如此方可從素材當中，捕捉到獨一無二的東西，設計出比較新穎的表現(xiàn)形式，最后達到整體上不一樣的特色效果。2.2.3 藝術(shù)的創(chuàng)造力一個藝術(shù)家，能夠在自己的藝術(shù)空間盡情翱翔，編創(chuàng)出的藝術(shù)作品與編導的想象力關(guān)系密切。在舞蹈編導當中，想象力的作用一樣如此重要，通過想象，使得舞蹈編導產(chǎn)生更多的靈感。作為一名舞蹈編導人員，不只是需要嚴密的邏輯思維、較強的分析總結(jié)能力，還應當具備一定的想象力，才可以使設計出的藝術(shù)形象更加生動，使其給人留下更加深刻的印象。對于一個舞蹈編創(chuàng)者來說，想象空間也決定了最終的舞蹈編創(chuàng)的成果。假如舞蹈編導不具備想象力，那么編創(chuàng)的舞蹈，就很難具有美妙的舞臺表現(xiàn)。不管是何種藝術(shù)形式，觀眾對其欣賞的目的就是實現(xiàn)情感上的滿足，同時獲得精神上的需求，想要實現(xiàn)這些，就需要舞蹈編導具有豐富的想象力，借助舞臺藝術(shù)形象以及舞臺意境來實現(xiàn)。所以，在舞蹈編創(chuàng)當中，想象力的作用和價值，至關(guān)重要。3 春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響央視“春晚”的舞蹈形式，會對未來的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當中，可以激發(fā)全國舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對全國不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂元素的運用，都會造成一定的影響，同時還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語匯。3.1 舞蹈創(chuàng)作趨向于現(xiàn)實主義題材眾所周知，春晚舞臺上的所有節(jié)目，都應當具有積極健康的內(nèi)容，給觀眾一種歡樂祥和的氣氛，因為是專門為我國人民的新春佳節(jié)創(chuàng)作的，所以，春晚的舞蹈作品也應當如此。在春晚舞蹈俏夕陽當中，開場便充滿樂趣。許多頭戴虎頭帽、穿紫紅棉襖的兒童，并且隨身有一只板凳，非常地活潑可愛，出場顯得非常的活躍。之后，12個身穿花衣服的老人，一起出場，步子非常的整齊。在漂亮的燈光背景下，她們的身姿，非常的好看，就像是生動的剪紙。在舞蹈快結(jié)束了的部分，12位老太太跳的越來越快，也更加的歡快，高度也不斷增加。伴著歡快的音樂節(jié)奏，老奶奶當中擔任領(lǐng)舞的一位跳到臺前，美麗的造型，深得孩子們的喜愛，紛紛鼓掌。另外的幾位老奶奶也隨著擺出比較美麗的造型，與領(lǐng)舞相互對應。所有的老奶奶步伐整齊的朝著舞臺右側(cè)進行移動，其中領(lǐng)舞的老太太和孩子們跳出你爭我趕的舞蹈動作。該舞蹈當年獲得了央視春晚歌舞類藝術(shù)作品的一等獎，從舞蹈的表演當中，看到了舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。整個舞蹈的編導，以及作曲，對河北地區(qū)的民間文化，以及音樂元素，進行了充分的運用，將舞蹈的語匯，起到了一定的豐富效果，把“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”的主題，充分表現(xiàn)出來，讓眾多的觀眾感受到了該支舞蹈的妙趣橫生。舞蹈的編創(chuàng)當中，將兒童的天真活潑，和老當益壯的老太太，形成鮮明的對比，對老年人夕陽無限好的晚年文化生活，進行了展現(xiàn)，并且對兒童積極歡快的童年生活進行描寫。在孩子們歡快的童年生活映襯下，老太太的文化生活，彰顯出了無限活力。在春晚舞臺上，俏夕陽獲得了比較成功的表演，這也會在一定程度上，引起舞蹈創(chuàng)作者更好地去重視現(xiàn)實題材，并且開始留意傳統(tǒng)的美學創(chuàng)作。3.2 舞蹈創(chuàng)作告別單一融入廣闊世界通過對若干春晚舞蹈作品具有的特征進行分析，可以發(fā)現(xiàn)，從春晚舞蹈作品千手觀音之后，央視春晚舞蹈類節(jié)目在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。眾所周知，在央視春晚舞臺，過去開場都是絢麗的歌舞場面，并且也都是采取歌舞升平的舞蹈場面收場?；旧?，過去的舞蹈節(jié)目主要的作用，就是點綴春節(jié)歡樂祥和的節(jié)日氣氛，但是在節(jié)日氣氛之外，獨立的舞蹈作品可以依靠它特殊的氣質(zhì)，讓觀眾記憶深刻，在過去的歲月里，比價少見。幾十年的春節(jié)晚會，給我們留下深刻印象的，是舞蹈界的知名人物，例如楊麗萍等舞蹈家的作品雀之靈等。所以，針對春晚舞蹈作品的編創(chuàng)，留下一種精英化的印象。不過，2005年的春晚，通過我國殘疾人藝術(shù)團，表演的千手觀音，將此種格局打破。在我們回頭去看過去春晚舞臺上的舞蹈表演時，對人民群眾樸實的生活進行表現(xiàn)的舞蹈作品，還是有的。例如，1988年，舞蹈創(chuàng)作人員設計的舞蹈看秧歌等。從21世紀之后，尤其在2005年的春晚舞臺上，舞蹈千手觀音，感動了全國的觀眾。通過春晚這個特殊的舞臺，以及互聯(lián)網(wǎng)較強的傳播效應，舞蹈千手觀音很快就被我國的觀眾所熟知。通過春晚這個舞臺，一個殘疾人的藝術(shù)團，迅速在全國得到廣泛的稱贊，知名舞蹈編創(chuàng)者張繼鋼編導的這支舞蹈，也迅速被國人所熟知。通過優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)者的精妙構(gòu)思，以及舞蹈表演人員的精湛技藝，讓觀眾看到了這支舞蹈作品所起到的巨大鼓舞作用。同時，此次舞蹈作品的表演，并非知名的舞蹈藝術(shù)家，而是一群特殊的殘疾人團體，可見，舞蹈編創(chuàng)者在舞蹈創(chuàng)作方面所具有的精妙構(gòu)思。3.3 舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向?qū)τ谖璧副硌?，電視在圖像傳送方面有它的優(yōu)勢，也存在著一定的局限。主要的優(yōu)勢為，電視圖像比較適合對細節(jié)進行刻畫，更加適合展現(xiàn)比較小的，并且速度低的運動物體，例如，比較適合表現(xiàn)人的面部表情，所在在電視上經(jīng)?？梢钥吹矫娌康奶貙?，可以在電視上看到楊麗萍手的局部動作等等。但是電視具有的局限，也是非常明顯的，對于較大的物體，或者速度較快的物體，進行刻畫，難度較大。因此，相比于舞蹈表演，其它的藝術(shù)類型，具有較慢的表演速度，并且鏡頭切換也很慢，因此電視的記錄方式比較適合。但是舞蹈是不一樣的，電視展現(xiàn)的舞蹈，屬于視覺型的藝術(shù)，不能用語言進行輔助，主要是依靠攝像機，進行傳達。并且不同于小品等藝術(shù)類型的動作，舞蹈動作沒有那么強的邏輯性，缺少一定的敘事性，主要是對情感進行表達。舞蹈藝術(shù)，最大的魅力，就是對動作細節(jié)，進行不斷的變換，需要利用近景以及特寫鏡頭，進行表達，同時需要慢鏡頭的配合，讓觀眾能夠看清楚不斷變換的動作。利用拉近的鏡頭，在對局部的動作，進行捕捉的過程中，同時對舞者也進行了放大，在這種情況下，能夠更好地將舞蹈的動作細節(jié)展示給觀眾，可以讓觀眾感受到迷人的舞姿，但是舞者動作的整體感，就難以保證了。在觀眾面前，電視舞蹈形成了一道媒介屏障，觀眾對于舞蹈表演的欣賞，并沒有產(chǎn)生真實的介入，并且對于審美的體驗，也是虛擬的。真正意義的舞蹈創(chuàng)作，是需要投入舞蹈編創(chuàng)者的整個身心的，缺乏全身心的投入，便缺少對舞蹈的精彩體驗，因此，應當盡可能調(diào)動起電視前的觀眾，讓觀眾用真實的情感，全身心參與到整個舞蹈當中，將舞蹈的互動性，充分發(fā)揮出來。發(fā)掘互動的方式，由春晚的研究者耿文婷博士命名，將舞蹈編創(chuàng)者，以及觀看舞蹈表演的電視觀眾，緊密的聯(lián)系起來。通過這種方式，發(fā)掘出了舞蹈的動作魔力，此種情感疏通，語言文字都很難達到，對于觀眾日常的情感緊張情況，有較好的緩解效果，將觀眾的親情，進行了創(chuàng)造性地溝通。此種“發(fā)掘互動”，才是舞蹈創(chuàng)作者以及觀眾都愿意看到的理想狀態(tài)。4 結(jié)語在春晚這場藝術(shù)盛宴當中，舞蹈是其重要的組成部分，舞蹈隨著春晚一起走過了將近四十年的時光，從最開始的配角伴舞，到后來的千手觀音，再到之后的精彩舞蹈表演，逐漸變成了當下春晚舞臺的閃光點。春晚舞臺給觀眾留下了很多印象深刻的舞蹈作品，基本是精品舞蹈當中的經(jīng)典。這些經(jīng)典舞蹈的成功表演，舞蹈編創(chuàng)人員的精妙創(chuàng)作，起到了較大的作用，當然也和舞蹈演員的高超技藝息息相關(guān)，并且也離不開觀眾的審美意識，以及共鳴。從舞蹈編導的角度，對春晚舞蹈進行分析，發(fā)現(xiàn)“春晚”舞蹈滿足“期待視野”，引發(fā)共鳴，符合中國古典美學之意境美，或者現(xiàn)實主義題材之“真實”美。春晚舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響，主要體現(xiàn)在：舞蹈作品的接地氣以及對現(xiàn)實的關(guān)照；告別單一模式，融入廣闊世界；舞蹈創(chuàng)作以及傳播探索的新方向。央視“春晚”的舞蹈形式，會對未來的舞蹈創(chuàng)作造成一定的影響。受到央視“春晚”舞蹈的影響，舞蹈創(chuàng)作朝著現(xiàn)實主義題材方向發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作也告別了單一的模式，在傳播形態(tài)上，發(fā)生了變化。從央視春晚舞蹈舞蹈的表演當中，可以激發(fā)全國舞蹈編創(chuàng)人員的精妙構(gòu)思。對全國不同地區(qū)的舞蹈編創(chuàng)方向以及音樂元素的運用，都會造成一定的影響，同時還可以豐富舞蹈創(chuàng)作的語匯。參考文獻：1 劉少輝. 淺析春晚舞蹈作品議舞蹈創(chuàng)新的選擇問題J. 北京舞蹈學院學報, 2009(02):105-109.2 李珂玨. 淺談舞蹈在春節(jié)晚會近幾年的現(xiàn)狀J. 大眾文藝, 2010(07):151.3 肖曉菲. 從接受美學的視角闡釋“春晚”舞蹈的藝術(shù)魅力J. 蘭州教育學院學報, 2012, 28(3):71-72.4 李晶. 淺析舞蹈小城雨巷之美的多面塑造J. 劇影月報, 2014(4):49-50.5 葉弦. 春晚舞蹈作品對舞蹈創(chuàng)作和傳播的影響J. 文化月刊, 2015(17):126-127.致謝：時間過得真快，畢業(yè)論文的寫作結(jié)束了，我的大學生活也即將畫上一個句號。從剛開始從接到題目單，到選定題目、查閱材料，再進入論文的寫作，幾乎應用了所學過的所有知識。 從剛開始對這門專業(yè)的不太了解，到現(xiàn)在對這門科的深刻理解，中間的每一步都要付出艱辛的汗水，在指導老師和同學們的幫助下，我不但完成了我的畢業(yè)設計而且累積了經(jīng)驗，同時也對所有所學專業(yè)的知識形成了系統(tǒng)的邏輯性的認識，讓我學有所用，也對我今后的工作打下了堅實的基礎(chǔ)。感謝我的學校，是學校給予了一個學習的平臺，在這里讓我學到了知識和培養(yǎng)我文化素養(yǎng)！與此同時我的很多技能和能力也得到了提升，自我修養(yǎng)的提高也會使我在未來到的道路上更有魅力。最后，衷心的祝我的老師們，小伙伴們，以及所有愛我的和我愛的人幸?？鞓?，工作開心順利，平安順心！11