音樂學(xué)專業(yè)淺談中國作品《思鄉(xiāng)》演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字特征

淺談中國作品思鄉(xiāng)演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字特征摘 要思鄉(xiāng)是中國藝術(shù)歌曲代表作之一，現(xiàn)今已成開展聲樂教學(xué)的必選曲目。本文以黃自創(chuàng)作的思鄉(xiāng)藝術(shù)歌曲為例進(jìn)行研究，首先通過文獻(xiàn)資料法查閱相關(guān)資料，對(duì)中國作品思鄉(xiāng)做基本了解，明確思鄉(xiāng)的創(chuàng)作背景及音樂特點(diǎn)，以此為基礎(chǔ)，然后對(duì)思鄉(xiāng)演唱的發(fā)聲與吐字特征進(jìn)行細(xì)化分析，通過案例分析法，引入沈湘演唱思鄉(xiāng)時(shí)的發(fā)聲特征；引入廖昌永演唱思鄉(xiāng)時(shí)的吐字特征，為筆者的研究提供進(jìn)一步的支撐依據(jù)，使本文對(duì)思鄉(xiāng)藝術(shù)歌曲演唱時(shí)，發(fā)聲與吐字特征的研究更加深入與充分。關(guān)鍵詞：思鄉(xiāng)；演唱；發(fā)聲特征；吐字特征IOn the Characteristics of Vocalization and Enunciation in Chinese Work HomesicknessAbstractHomesickness is one of the representative works of Chinese songs, and has become a must for concerts. Based on huang since the creation of "homesickness" art songs as a case study, first of all, through literature review related information, a brief introduction to China's works "homesickness", "homesickness" the creation background and music characteristics, on this basis, then the "homesickness" art song singing voice and diction, detailed analysis the characteristic of through case analysis, introducing Shen Xiang singing "homesickness" when voice characteristics; This paper introduces the characteristics of vocalization in liao changyong's singing homesickness to provide further support for the author's research, so as to further and fully study the characteristics of vocalization and vocalization in the singing of homesickness.Key words:Homesickness；Singing; Vocal characteristics; Enunciation characteristicsII目 錄摘 要IAbstractII一、緒 論1二、中國作品思鄉(xiāng)簡(jiǎn)介1（一）思鄉(xiāng)的創(chuàng)作背景1（二） 思鄉(xiāng)的音樂特點(diǎn)分析2三、思鄉(xiāng)演唱時(shí)的發(fā)聲特征2（一）音色與音量2（二）速度與節(jié)奏4（三）氣息的運(yùn)用5四、思鄉(xiāng)演唱時(shí)的吐字特征6（一） 語言與句法的運(yùn)用6（二）咬字與吐字的把握6五、結(jié) 論8參考文獻(xiàn)9致 謝10一、緒 論當(dāng)前，音樂創(chuàng)作形式及數(shù)量不斷豐富，本文選擇黃自先生的思鄉(xiāng)藝術(shù)歌曲為研究對(duì)象，主要是因?yàn)辄S自先生在近代音樂領(lǐng)域的影響力十分巨大，而思鄉(xiāng)又是他眾多創(chuàng)作中最具代表性之一的作品，因此，研究思鄉(xiāng)在演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字特征，非常具有代表性，此也具有十分重要的理論研究?jī)r(jià)值與意義；另一方面，黃自先生的思鄉(xiāng)創(chuàng)作在前期對(duì)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的影響力十分巨大，通過本文的研究，筆者希望在當(dāng)前多元化音樂發(fā)展的背景下，思鄉(xiāng)這部藝術(shù)歌曲創(chuàng)作能為今后的音樂發(fā)展提供更多的創(chuàng)作借鑒，助力音樂發(fā)展再上升一個(gè)階梯，此具有現(xiàn)實(shí)研究意義。二、中國作品思鄉(xiāng)簡(jiǎn)介（一）思鄉(xiāng)的創(chuàng)作背景思鄉(xiāng)是由黃自先生創(chuàng)作而成，黃自（1904-1938年），是我國近現(xiàn)代杰出的作曲家，是我國二十世紀(jì)三十年代，著名的作曲家、音樂理論家及音樂教育家。思鄉(xiāng)是黃自先生于1932年創(chuàng)作完成的，該首歌曲是黃自先生創(chuàng)作的代表作之一，當(dāng)時(shí)中華民族動(dòng)蕩不安，滿懷愛國情懷的黃自先生感慨萬分，希望用音樂來抒發(fā)自己對(duì)祖國的情感及帶動(dòng)全民來積極抗日，但是黃自深深感覺到力不從心，無法挽救大局，在這種時(shí)局下，創(chuàng)作了這首經(jīng)典之作。這首作品把黃自對(duì)祖國的熱愛、擔(dān)憂一一體現(xiàn)出來。這首歌清新雅致，伴奏生動(dòng)，把黃自的心情體現(xiàn)的淋漓盡致，真切的體現(xiàn)出了思鄉(xiāng)之情，愿隨流水同去。在黃自先生短暫而又輝煌的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作的作品涉獵到很多方面，在眾多音樂作品中，藝術(shù)歌曲無疑是他創(chuàng)作中的經(jīng)典。特別是思鄉(xiāng)這首歌曲，無論是旋律創(chuàng)作、伴奏技巧、和聲運(yùn)用、還是曲式結(jié)構(gòu)，都是黃自先生創(chuàng)作的精華。黃自先生的音樂創(chuàng)作不僅繼承了中華民族古往今來的傳統(tǒng)音樂文化表現(xiàn)手法，同時(shí)又借鑒了西方音樂與東方音樂不同的創(chuàng)作精華，他將西方音樂與中國傳統(tǒng)音樂中不同的和聲、曲式、配器、體裁、作曲技法等融于一體，創(chuàng)作出很多既具有自身傳統(tǒng)風(fēng)格又兼具西方藝術(shù)特色價(jià)值的作品，特別是在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，他的聲樂藝術(shù)作品幾乎都是聲樂曲目的典范，傳唱程度廣，藝術(shù)價(jià)值高。（2） 思鄉(xiāng)的音樂特點(diǎn)分析藝術(shù)歌曲指的是一種由詩歌與音樂結(jié)合而共同完成的音樂體裁，是一種獨(dú)立類型的歌曲種類。其結(jié)合旋律及人聲這兩大音樂因素，具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。可以說，就思鄉(xiāng)這一作品特色來看，既有樸實(shí)謹(jǐn)慎的一面，亦兼具優(yōu)美精巧的典型風(fēng)味，再結(jié)合快速音型上下級(jí)進(jìn)的豐富聲響，給予演繹者很大程度上的創(chuàng)作空間。中國藝術(shù)歌曲的精粹在于是否有不固定而多變的重音，是否詩詞節(jié)奏與音樂節(jié)奏時(shí)常相互抵觸，是否詞的重音節(jié)被寫在音樂的弱音節(jié)上，是否詞的弱音節(jié)寫在音樂的重音節(jié)上。思鄉(xiāng)屬于抒情獨(dú)唱歌曲，采用了韋瀚章的詞，而韋瀚章所作長(zhǎng)短句歌詞清麗典雅，富有韻味，正為黃自所好。黃自非常贊賞，特別在伴奏中描寫了“不如歸去”的鵑啼聲。他從調(diào)性的差異、節(jié)奏的徐疾、句法的長(zhǎng)短、音的強(qiáng)弱高低、和聲的協(xié)和不協(xié)和與音色的配合等方面去體會(huì)音樂的感情和形象。在譜曲期間，對(duì)于思鄉(xiāng)等同類型作品的塑造，其采用了不拘一格，僅按小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)的規(guī)模逐層遞進(jìn)，且不僅是借由題目命名所指。在形式上設(shè)定為上下兩片的雙調(diào)，為抒寫勞人思?xì)w的離愁別緒，意境漸入，音樂創(chuàng)作手法頗顯特色。黃自的歌曲既強(qiáng)調(diào)音樂的線條，也強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的重要性，追求詩和音樂的統(tǒng)一性與融合性。三、思鄉(xiāng)演唱時(shí)的發(fā)聲特征（一）音色與音量在詮釋歌曲作品的過程中主要用聲音來表達(dá)情感，因此，適宜的演唱就變得非常重要。音色有明亮的，有黯淡的；音量也有大、小之分，不同類型的作品在細(xì)節(jié)的處理上，演唱者使用的音色、音量以及對(duì)整首作品的把控應(yīng)以不同的角度去闡釋。音色的變化就是通常所說的共鳴，當(dāng)人身體內(nèi)的氣流短的時(shí)候，共鳴會(huì)使傳出的聲音變得明亮、飽滿、有金屬感，多用于平時(shí)在唱高音時(shí)。那么平時(shí)在唱中聲時(shí)，笑肌應(yīng)該微微上抬，下顎自然放下，舌頭放平，喉頭放低，感覺是靠后面唱。而黃自先生創(chuàng)作的思鄉(xiāng)歌曲篇幅不大，但是需要漸強(qiáng)和漸弱處理的部分有很多，所以通常在演唱時(shí)，要求對(duì)音色和音量的把控要準(zhǔn)確。思鄉(xiāng)這首作品在唱前半部分的時(shí)候，要用含蓄的音色去演唱，音量要適中?！扒迕鞑胚^了，獨(dú)自個(gè)憑欄無語”是由弱到強(qiáng)，再到弱，音色上要柔和一點(diǎn)，力度要控制好，適中，變化音要唱準(zhǔn)確。之后三連音的“一聲聲”在力度上要偏輕，加一點(diǎn)氣聲，音色上要保持干凈、輕快，聲音上要略顯快一點(diǎn)，這可以更好地反映創(chuàng)作者想家的渴望情緒。歌曲進(jìn)到后半段，整體上音色要更結(jié)實(shí)一點(diǎn)，到17-25小節(jié)時(shí)，如圖3-1所示，力度要漸強(qiáng)，聲音放開，“問落花”是保持音，所以要唱飽滿，要體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)壓抑的情感，“隨渺渺微波是否向南流”要漸弱，有一種請(qǐng)求的感覺去演唱，語調(diào)應(yīng)該更柔和，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者的復(fù)雜感情，在作品最后一句中，作者表達(dá)了他的愿望。愿與微波一起向南流，在音色方面要更加的結(jié)實(shí)、堅(jiān)定。整首作品在演唱的過程中要注意音色的變化，要把持有度，要統(tǒng)一，音量強(qiáng)弱的變化不需要幅度很大。思鄉(xiāng)這首作品的演唱魅力在于以情帶聲，但是如果沒有一個(gè)好的聲音，情感也不會(huì)更好的展現(xiàn)給觀眾，所以演唱技巧越扎實(shí)，越能把情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來，從而對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，獲得自己的演唱風(fēng)格。圖3-1 思鄉(xiāng)譜例（二）速度與節(jié)奏要想把一首歌曲詮釋的精準(zhǔn)到位，除了了解它、熟悉它之外，還得將該首歌曲的演唱風(fēng)格定位。整體應(yīng)該是快還是慢，是強(qiáng)還是弱，這些都是在演唱時(shí)所要做的工作，只有把整首作品分析的完整詳細(xì)透徹，才能更好的演繹作品，表現(xiàn)作品。著名歌唱家卡魯索曾說過：“速度是音樂的生命”。要想將一首樂曲演繹到位，首先，音樂的速度是首當(dāng)其沖的第一決定性要素。而速度除了在平時(shí)所強(qiáng)調(diào)的快慢之外，在演唱的時(shí)候更要注意演唱情緒時(shí)的速度，是積極的，還是懈怠的。思鄉(xiāng)這首歌曲，在速度方面，作曲家選用了行板的速度，66拍/分，也就是稍微緩慢的速度，在這個(gè)速度的前提下與優(yōu)雅的情緒相結(jié)合來進(jìn)行演唱，整體屬于中慢板。這樣的一個(gè)速度就非常適合思鄉(xiāng)歌曲演唱時(shí)要表達(dá)的思念情感。思鄉(xiāng)這首歌曲的速度從始至終雖沒有太大的變化，但是也不能將曲子唱的平淡、拖沓，導(dǎo)致曲子整體情緒滯后，而要使旋律更有方向有進(jìn)行的流動(dòng)起來，歌唱的情緒速度一定要積極到位，才能將音樂推向之后的B段，通過思念家鄉(xiāng)表達(dá)愛國之情。例如，我國著名男高音歌唱家沈湘在演唱思鄉(xiāng)時(shí)，提到：“應(yīng)該以注意喉咽腔的擴(kuò)張及其喉口的內(nèi)調(diào)節(jié)來關(guān)注聲區(qū)間的統(tǒng)一。”如思鄉(xiāng)上片中，“柳絲系綠，清明才過了，獨(dú)自個(gè)憑欄無語?！边@一整句的陳述，以發(fā)聲中的穩(wěn)定感，是歌者處于深吸氣的低喉位置所展現(xiàn)出的聲線魅力，如圖3-2所示，在思鄉(xiāng)的下片中，自第一句起“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”持續(xù)保持在較為高亢激動(dòng)的發(fā)聲狀態(tài)，氣息較深，再到“問落花隨渺渺微波是否向南流”的出現(xiàn)，發(fā)聲狀態(tài)隨著旋律線條逐層更迭，以自然流淌的細(xì)線條穿插于唇齒之間，構(gòu)成了音與心的真實(shí)交匯。因此，在全曲當(dāng)中，句與句之間、詞與詞之間、字與字之間的情感交匯都融于每一幀的詮釋畫面中，如“清明才過了”的“了”字，巧妙地?fù)Q氣承接了上下兩句的連通，給人以通暢感。圖3-2 思鄉(xiāng)譜例（三）氣息的運(yùn)用氣息的合理使用是聲樂演唱的重中之重，可以說它是唱歌的根本，在演唱作品時(shí)好聲音的獲取、豐富的情感表達(dá)、處理作品的強(qiáng)弱快慢，毫無例外，用氣就是唱歌好壞的關(guān)鍵。作為思鄉(xiāng)這首藝術(shù)歌曲的演唱，氣息良好的流動(dòng)，才能使聲音更具有統(tǒng)一性。在演唱本首作品之前需要了解作者想要傳達(dá)的情感，才能夠清楚這首作品在藝術(shù)歌曲表達(dá)上更傾向于作者內(nèi)心情感的描寫，短短幾句，就將我們帶入到了思鄉(xiāng)的悲涼和迫切。前半段，速度舒緩，情感細(xì)膩，勾勒出了當(dāng)時(shí)悲涼的心情，所以在演唱這段的時(shí)候，在氣息的把控上要顯得平穩(wěn)、舒緩、訴說般的去演唱，聲音要柔和。通過中間的間奏，歌曲后半段，情感起伏相對(duì)比較大，呼吸要更加積極，情感上要更加飽滿，氣息要干凈，不能拖拉。在歌曲后半段的第二句時(shí)，整首歌進(jìn)入高潮部分，情感完全爆發(fā)，唱這段的時(shí)候，聲音要完全放開，腔體完全打開，氣息要比別的時(shí)候更沉穩(wěn)、更通透，才能詮釋出作者想要與微波一同南去的強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。四、思鄉(xiāng)演唱時(shí)的吐字特征（1） 語言與句法的運(yùn)用音樂美的享受是聽覺美的享受，更是聲音藝術(shù)美的享受。所有演唱最后達(dá)到的目的就是感情的升華，情感的表達(dá)。在演唱思鄉(xiāng)類藝術(shù)歌曲時(shí)，應(yīng)將詩情畫意的歌詞語言與句法，高雅流暢的旋律、動(dòng)聽的歌聲與鋼琴伴奏和感情相結(jié)合，五者合一，才能更完美的演繹作品。在演唱時(shí)一定要將歌詞的語言與句法之美，和旋律線條之美與感情幾大要素之間相融合，通過伴奏的烘托之下，充分表達(dá)出作者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、思念故鄉(xiāng)之情。在演唱歌曲思鄉(xiāng)前兩句時(shí)，要將古體白話文的誦讀與旋律線發(fā)展相結(jié)合，說中有唱，唱中有說，在鋼琴伴奏的烘托之下，用歌唱的表達(dá)方式，加入思念的情感，刻畫出春意盎然的清明過后，作者獨(dú)靠欄桿，思念家鄉(xiāng)的畫面。從第七小節(jié)開始，隨著伴奏中雙音的加入，歌唱的情緒與之前相比，略有一絲高漲，旋律中“墻”字的音高與時(shí)值的強(qiáng)調(diào)，結(jié)合歌詞中“杜鵑啼血”的典故，進(jìn)一步突出思鄉(xiāng)之情。而這一句在情緒的抒發(fā)上要比上一句更加直接明了。通過間奏模仿杜鵑聲音及和聲變化進(jìn)入歌曲B段，在伴奏織體的豐富變化下，低音下行的進(jìn)行和力度的漸強(qiáng)下，將演唱者的情緒進(jìn)一步升華，突出全曲的高潮，將演唱者思鄉(xiāng)的感情展現(xiàn)的淋漓盡致。通過間奏模仿杜鵑聲音及和聲變化進(jìn)入歌曲B段，在伴奏織體的豐富變化下，低音下行的進(jìn)行和力度的漸強(qiáng)下，將演唱者的情緒進(jìn)一步升華，突出全曲的高潮，將演唱者思鄉(xiāng)的感情展現(xiàn)的淋漓盡致。（二）咬字與吐字的把握咬字吐字是歌唱的重要技術(shù)環(huán)節(jié)，怎樣咬字吐字，字頭、字腹、字尾怎樣咬。吐字時(shí)快還是慢，強(qiáng)還是弱，都關(guān)系到這類歌曲的風(fēng)格表現(xiàn)。只有注意細(xì)節(jié)的把握，才能更精準(zhǔn)的表達(dá)作品。例如，我國著名歌唱家廖昌永在演唱思鄉(xiāng)時(shí)，他充分發(fā)揮與運(yùn)用了有關(guān)我國歌唱語言發(fā)音的規(guī)律與技術(shù)，從咬字吐音至歸韻收音都進(jìn)行了嚴(yán)格的篩分與定位，意將深度剖析每句歌詞及其背后所深藏的精神意蘊(yùn)，力求能更為精準(zhǔn)全面地表現(xiàn)樂曲的無限魅力與時(shí)代意義。在演繹此曲時(shí)，其咬字清晰有力，氣息充沛，且富于彈性，如圖3-3所示，如“獨(dú)自個(gè)憑欄無語”中的“憑”字一出現(xiàn)即牢牢拽住了人們的心，這爆破似的強(qiáng)調(diào)更是以一種延長(zhǎng)化的語氣道出了主人公內(nèi)心的萬般感慨，再有如下片的結(jié)束句“我愿與他同去”中一個(gè)“去”訴盡了內(nèi)心的苦悶與憂思，寄“水”以情；而吐字中承載著歌唱時(shí)構(gòu)成旋律音響的基礎(chǔ)，只有在充分掌握好韻母的發(fā)音常識(shí)，才能很好地把控歌聲的質(zhì)量，如下片“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”中的“懷”字作為中響復(fù)韻母其中蘊(yùn)含的主要元音適當(dāng)?shù)匕l(fā)揮了共鳴音響的作用，還有上片中“更那堪墻外鵑啼”的“鵑”字作為吐音間前鼻韻母的出現(xiàn)以及后鼻尾音歸韻至后一字詞整句收攏，巧妙地強(qiáng)調(diào)了“鵑啼”承上啟下之感，此一番運(yùn)腔更濃濃深意，且力度控制地恰到好處，實(shí)在精辟，以上廖昌永這看似淡如說話般的輕巧圓潤，將每個(gè)音與字都深深烙印在聽眾們的心間。思鄉(xiāng)歌曲在演唱時(shí)，歌曲整體的速度是稍慢，情緒是思念的，娓娓道來的，所以在咬字吐字時(shí)應(yīng)在氣息的支撐配合下自然、連貫、圓潤。字頭輕輕帶過，但是卻不能含混不清。字腹是每個(gè)字在演唱發(fā)音時(shí)的主要部分，相比較字頭演唱時(shí)值長(zhǎng)，是聲音表現(xiàn)的主要組成部分。字尾也就是平時(shí)在聲樂演唱中經(jīng)常提到的歸韻，所以字尾要收好，不能拖沓。在演唱思鄉(xiāng)時(shí)，歌曲開始的前兩句，咬字時(shí)要輕、柔，吐字速度稍慢，聲音跟隨氣息貼著上腭慢慢唱出。到了“更那堪”這句時(shí)，由于情緒高漲，要把這幾個(gè)字的字頭著重強(qiáng)調(diào)，突出重音?！安蝗鐨w去”再次回歸到自然連貫。間奏之后的“惹起了”和“萬種閑情”也是同樣強(qiáng)調(diào)字頭，收尾要快。最后的“同去”要圓潤自然，結(jié)合氣息唱出意猶未盡、思緒萬千的感覺。圖3-3 思鄉(xiāng)譜例五、結(jié) 論思鄉(xiāng)類藝術(shù)歌曲是我國先輩遺留下來的藝術(shù)瑰寶，對(duì)該類歌曲的演唱進(jìn)行研究，有利于思鄉(xiāng)類藝術(shù)歌曲在后世的傳承與發(fā)揚(yáng)。本文以中國作品思鄉(xiāng)演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字特征為課題進(jìn)行研究，首先明確了思鄉(xiāng)是黃自先生于1932年動(dòng)蕩時(shí)期創(chuàng)作的思鄉(xiāng)愛國歌曲，接著分析了思鄉(xiāng)的音樂特點(diǎn)。而發(fā)聲與吐字是進(jìn)行演唱的關(guān)鍵，在文中筆者著重對(duì)思鄉(xiāng)演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字兩大特征進(jìn)行了細(xì)化的分析，發(fā)聲特征分析主要從音色與音量、速度與節(jié)奏、氣息的運(yùn)用三大方面展開；吐字特征分析主要從語言與句法的運(yùn)用、咬字與吐字的把握方面進(jìn)行分析，以此將思鄉(xiāng)歌曲演唱時(shí)的發(fā)聲與吐字特征剖析得更為透徹。參考文獻(xiàn)1丁雅賢.心靈的歌唱,探索民族聲樂演唱藝術(shù)的奧秘M.沈陽出版社,2011.2王士魁.中國民族聲樂演唱實(shí)用教材M.文化藝術(shù)出版社,2004.3郭祥義.民族唱法歌曲大全M.山西教育出版社,2004.4于會(huì)泳.腔詞關(guān)系研究M.中央音樂學(xué)院出版社,2008.5崔瑞英.聲樂與語言發(fā)聲M.中國戲劇出版社,2006.6黃瑋.大學(xué)生音樂素養(yǎng)M.鄭州大學(xué)出版社,2009.7李濤.中國詩詞歌曲演唱研究M.東方出版中心,2011.8張曉農(nóng).聲樂演唱與訓(xùn)練M.廣西美術(shù)出版社,2012.9顏五湘.聲樂教學(xué)藝術(shù)與演唱實(shí)踐M.花城出版社,2009.10邱雅洲.中國歌劇聲樂藝術(shù)的理論探索與實(shí)踐M.河南大學(xué)出版社,2009.11王元震,何玉.淺談思鄉(xiāng)的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱處理J.金田,2015(7):22-24.12李月華.中國聲樂作品演唱中的咬字吐字問題探究J.黃河之聲,2017(4): 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