《金色筆記》的敘事時(shí)間藝術(shù)

金色筆記的敘事時(shí)間藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的多麗絲?萊辛系英國(guó)當(dāng)代文壇成就斐然的女作家，其作品以主題多元、內(nèi)涵豐富、層次復(fù)雜、獨(dú)立的女性視角以及大膽的寫(xiě)作試驗(yàn)而著稱(chēng)。她發(fā)表于 1962 年的金色筆記 是其公認(rèn)的代表作， 以其多層面的敘事形式成為敘事學(xué)中話語(yǔ)分析的一個(gè)絕佳案例。 本文以熱奈特的敘事話語(yǔ)中的敘事時(shí)間理論為依據(jù)對(duì)金色筆記做出敘事解讀，挖掘其作品主旨和時(shí)間藝術(shù)之間的相互聯(lián)系。熱奈特在其 敘事話語(yǔ) 中著重討論故事表現(xiàn)語(yǔ)式并將話語(yǔ)中的時(shí)間問(wèn)題分為了時(shí)序、時(shí)距和頻率。萊辛在金色筆記中展現(xiàn)的復(fù)雜敘事時(shí)間觀與熱奈特的時(shí)間理論不謀而合。 本文擬從時(shí)距， 即敘事節(jié)奏又分五種敘述速度來(lái)分析該著作悖離故事敘述時(shí)間流向， 突出敘事時(shí)間碎片化的表現(xiàn)手法， 以更好地展現(xiàn)主人公安娜對(duì)混亂分裂的焦慮。根據(jù)故事時(shí)間和敘述時(shí)間的關(guān)系，熱奈特在敘述話語(yǔ)中將時(shí)序這五種時(shí)間速度分為縮寫(xiě)、場(chǎng)景、延長(zhǎng)、省略和停頓?？v觀全文可見(jiàn)整部小說(shuō)的節(jié)奏毫無(wú)規(guī)律可言，甚至跨度也從短短3行概述整整3 年，到用 38 頁(yè)的篇幅詳細(xì)記敘了女主人公僅一天的生活， 大量閃回的場(chǎng)景更是出乎讀者預(yù)期之外地出現(xiàn)在不同筆記的篇章里，且愈接近小說(shuō)尾聲小說(shuō)的節(jié)奏越來(lái)越緩。首先看縮寫(xiě)， 縮寫(xiě)可以用有限的筆觸來(lái)概述故事背景或者場(chǎng)景全貌， 即敘事時(shí)間遠(yuǎn)小于故事時(shí)間的敘事時(shí)間策略。 如第一部分的黑色筆記，開(kāi)章即用 2 頁(yè)多的篇幅向讀者描繪了 1951年到 1954 年的政治環(huán)境和此環(huán)境下安娜與其家人朋友以及社會(huì)活動(dòng)者的經(jīng)歷。 這些黑色筆記中貫穿著的非洲回憶素材最終又變?yōu)橹魅斯材葎?chuàng)作的戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣的小說(shuō)，說(shuō)明非洲給予了主人公不可磨滅難以忘卻的回憶。 同時(shí)， 縮寫(xiě)還可用來(lái)填充于大量的場(chǎng)景中以加快敘述的進(jìn)程，加快其敘述頻率。如金色筆記中最短小精湛的縮寫(xiě)是最后一部分的 黑色筆記 中用少于三行的文字來(lái)講述安娜整三年的記憶， 也明顯地反映出主人公刻意地回避與反抗這三年帶給她的負(fù)面痛苦焦慮的記憶。 再如第一部分的藍(lán)色筆記 中用了不到 8頁(yè)的新聞剪報(bào)來(lái)反映從1950年至 1953年這三年的政治、經(jīng)濟(jì)、人文等世界面貌的巨大變化。其實(shí)讀者可在這三年的藍(lán)色筆記中發(fā)現(xiàn)1950年至 1953年對(duì)世界而言是絕對(duì)動(dòng)蕩的時(shí)期，可見(jiàn)這一系列的事件對(duì)主人公安娜的痛苦影響，這讓她選擇避而不談僅留下各種新聞剪報(bào)用事實(shí)來(lái)控訴。再來(lái)看場(chǎng)景， 萊辛在全文中塑造了不少有象征意義的關(guān)鍵性場(chǎng)景和一般性場(chǎng)景。 場(chǎng)景是在省略和停頓兩種極端運(yùn)動(dòng)中存在著的一個(gè)中間運(yùn)動(dòng)， 敘事時(shí)間等于事件發(fā)生的時(shí)段，關(guān)鍵性場(chǎng)景有在倫敦街頭射殺鴿子的一幕，作者萊辛通過(guò)語(yǔ)言、神態(tài)、人物心理等的詳盡直觀的描述表明普通的鴿子之死讓女主人公回溯到在非洲和一群左翼派們射殺鴿子的場(chǎng)景， 且對(duì)射殺這一場(chǎng)景毫不吝惜筆墨，詳盡之至生動(dòng)地再現(xiàn)了射殺畫(huà)面以期引起讀者視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等的共鳴，顯然，作者在此將和平的鴿子和死亡反諷聯(lián)系在了一起。 除了典型的關(guān)鍵性場(chǎng)景， 文中也穿插了大量的一般性的場(chǎng)景，如第一部分的紅色筆記中用十幾頁(yè)筆墨看似無(wú)序隨意地描述了充斥世界各地的如死亡、 戰(zhàn)爭(zhēng)、 黨內(nèi)斗爭(zhēng)等場(chǎng)景來(lái)減緩敘述的進(jìn)程， 大大加寬了敘事的范圍和幅度以使讀者在有限的閱讀時(shí)間內(nèi)獲得更多的信息。延長(zhǎng)是敘事時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于故事時(shí)間的敘事策略， 整本小說(shuō)延長(zhǎng)敘事的內(nèi)容不少且都具有代表性。如黑色筆記第二部分萊辛用了 37 頁(yè)的篇幅詳細(xì)地?cái)⑹隽税材扰c一電影制片人的晚餐，表述女主角大量的時(shí)間和精力被這些毫無(wú)意義夸夸其談的談判所占據(jù)。藍(lán)色筆記第二部分更是點(diǎn)睛之筆，萊辛用了 38 頁(yè)的篇幅僅敘述了主人公安娜的一天。這38 頁(yè)詳細(xì)記錄了女主人公安娜于 1954 年 9 月 15 日從早到晚一整天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴， 某種程度上我們可認(rèn)為是作者萊辛戲仿巨作 尤利西斯 主人公布盧姆，如實(shí)且事無(wú)巨細(xì)地記錄主人公安娜作為家庭主婦、 作為情人、 作為母親，作為黨員、作為作家等多重身份的一天。作者甚至誠(chéng)實(shí)地記錄下女性生理期、女性受到父權(quán)和資本主義雙重壓迫導(dǎo)致其在性、 身體上的幻想被束縛的種種想法， 為此該小說(shuō)發(fā)表后曾引起文藝界的軒然大波。但其實(shí)我們通讀全文可知這一天對(duì)女主人公來(lái)說(shuō)是臨界點(diǎn)的一天。 這一天她依舊痛苦地分裂于母親和情人這兩個(gè)身份中： 作為母親先要給女兒穿衣， 讓女兒吃早餐送她上 學(xué)，作為情人接下來(lái)要忙著給邁克兒做早飯，當(dāng)分裂從量到質(zhì)， 她清醒地知道，她的邁克爾要離她而去了。這一天，對(duì)黨內(nèi)對(duì)莫 斯科的盲從和說(shuō)謊等不好的風(fēng)氣讓安娜曾一度堅(jiān)持的信仰崩潰， 她下定決心脫離英國(guó)共產(chǎn)黨。這一天，女兒表現(xiàn)出對(duì)母親無(wú)言的 反抗，提出要到寄宿學(xué)校住讀。這一天過(guò)度分裂的安娜終于陷入 一片可怕黑暗的旋渦式混亂中不可自拔。萊辛煞費(fèi)苦心地將女主 人公分裂混亂的情境、思緒、動(dòng)作等事無(wú)巨細(xì)地直播于讀者眼前， 讓我們感主人公之感，痛主人公之痛。省略，熱奈特將其細(xì)化為明確省略和暗含省略，指的是一種無(wú)窮速度，省略中無(wú)敘事節(jié)段與某個(gè)故事時(shí)距相對(duì)應(yīng)。在這部萊辛刻意營(yíng)造的充斥著多本日記、書(shū)信、新聞報(bào)道、心理分析等迷 宮般“混亂”的小說(shuō)里，他正是試圖通過(guò)時(shí)間的省略、模糊日期、 淡化時(shí)間來(lái)表達(dá)自己對(duì)生命的理解：現(xiàn)在既包容著過(guò)去的記憶， 又包容著未來(lái)的期翼，現(xiàn)在與過(guò)去通過(guò)記憶相連， 又因期望影響 著未來(lái)的方向。所以我們可以輕松在各個(gè)筆記中找到大量時(shí)間段 的省略，有的通讀完全文也無(wú)法精確推算出日期的剪報(bào)或日記， 即熱奈特定義的暗含省略，特別表現(xiàn)在黑色筆記、紅色筆記和藍(lán)色筆記中。但通過(guò)分析我們可以得知被省略或被刻 意忽視的這段時(shí)間里，世界是一個(gè)很不安寧、動(dòng)蕩異常極度不和 諧的世界：廣島原子彈的蘑菇云還未散去， 朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)又燃起了熊 熊戰(zhàn)火；美、英等國(guó)積極忙于擴(kuò)軍備戰(zhàn)，民心惶惶；原子彈的威 力似乎還未震懾到世界，于是氫彈的研制緊鑼密鼓地進(jìn)行著； 斯 大林去世了，赫魯曉夫上臺(tái)了五十年代的世界讓處于分裂狀即敘態(tài)的混亂的患有寫(xiě)作障礙的作家安娜不愿回憶而采取逃避, 事上的刻意省略被迫忘卻這段歷史。通過(guò)上述分析可得出萊辛自主的控制和調(diào)整敘事時(shí)間與故 事時(shí)間的關(guān)系，巧妙地利用雙重時(shí)間的差異， 破壞解構(gòu)故事時(shí)間 的同時(shí)塑造全新的呼應(yīng)主題的敘事時(shí)間，獨(dú)具匠心地用碎片化的時(shí)間很好地呼應(yīng)主人公破碎的心理狀況。金色筆記則表現(xiàn)出了讀者需積極介入敘述時(shí)間。 敘事時(shí)間延宕等時(shí)間特征， 向以線 性時(shí)間為基礎(chǔ)的舊歷史觀進(jìn)行了挑戰(zhàn)。小說(shuō)忠實(shí)再現(xiàn)了現(xiàn)代人掙 扎于現(xiàn)代困境的種種畫(huà)面，反傳統(tǒng)的敘事時(shí)間策略和敘事形式的 成功使作品本身成為“無(wú)聲的聲明”。