明清時期的工藝美術(shù)ppt課件

明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第七章明清時期的工藝美術(shù) 1 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第一節(jié)概況 明 清兩朝 從洪武到宣統(tǒng) 5個多世紀 是封建社會最后一個歷史階段 明清時期 專制的中央集權(quán)制度更加強化 封建經(jīng)濟逐漸發(fā)展 一方面 我國的傳統(tǒng)文化和科技依然走在世界的前列 另一方面 商品經(jīng)濟的發(fā)展導致了民主思想的萌生 體現(xiàn)在人文 市民 民間藝術(shù)興起等方面 明清時期的工藝美術(shù)種類完備 陶瓷 染織 漆藝 金工 家具及各種材料的雕刻工藝等全面發(fā)展 風格吸取了宋之典雅 元之豪華 融豪放和嚴謹于一體 至清代康 雍 乾三朝時臻于隆盛 技術(shù)性和藝術(shù)性都有了新的發(fā)展 清中期以后 制作工藝走向了繁瑣堆砌 格調(diào)不高 但在生產(chǎn)技術(shù)方面仍取得了一定的成就 2 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第二節(jié)染織工藝 一 絲織 一 明代絲織明代絲織四大產(chǎn)區(qū) 浙江 蜀地 山西 閩粵 1 明錦 花色 1 妝花 是多彩絲織品 分段換色提花 配色考究 花頭大而醒目 有 走馬看妝花 之說 2 庫緞 緞地起本色花 經(jīng)緯變化構(gòu)成兩種 亮花 織紋浮于緞面 暗花 織紋在內(nèi)閃爍 3 織金緞 緞地以金線或銀線織出花紋 質(zhì)地厚且花紋大 色麗花鮮燦若云霞 又多云紋稱 云錦 是明錦典型 南京名品 3 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 明錦紋樣 1 云龍鳳鶴類 比重大 變化多 2 花鳥草芥類 受繪畫影響 3 吉祥博古類以器物喻意 有 平升三級 瓶插三戟 八寶 是 寶珠 方勝 玉磬 犀角 金錢 菱鏡 書本 艾葉 八仙 是 扇 劍 葫蘆拐杖 道情筒拂塵 花籃 云板 笛 荷花 4 幾何文字紋類 有萬字格 鎖子 回紋 龜背 盤絳 如意 樗蒲 八達暈等 字有福 壽 祿 禧 萬吉 雙喜 五福捧壽 五福壽字團花等 團組織有四類 團花 折枝 纏枝 幾何形 4 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 花卉樗蒲紋妝花緞清材料 絲 以 妝花 織物底料類別不同分妝花紗 妝花絹 妝花緞 此款妝花底料用緞 故名 妝花緞 綠色地 以花卉樗蒲紋作四方連續(xù) 每單元以四只花頭加枝葉組成 花形較前兩款嚴謹 工細 少了幾分云鶴 壽桃的動感和富麗氣息 5 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 五谷豐登妝花緞 明代絲織品 現(xiàn)藏北京故宮博物院 織品以經(jīng)面緞紋為地組織 彩緯挖花 金線勾邊 紋樣有燈籠 蜜蜂 谷穗 諧 五谷豐 蜂 登 燈 這種紋題主題較早見于宋代蜀錦 名叫 燈籠錦 慶豐年 或 天下樂 6 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 落花流水游魚紋妝花緞 局部 清代 7 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 清代絲織工藝生產(chǎn)中心 南京 蘇州 杭州 官營設 織造局 分 上用 官用 兩種 1 江寧織造局特織御用 云錦 織錦花色有三大類 1 妝花 一般六至九多到十八色 徹福 芙蓉花 統(tǒng)福 金寶地 2 庫錦 全用金線織出 花多地少花朵小的稱 庫金 花紋用金銀色織出的 稱 二色金 花多用少量彩色絨線的 稱 彩花 3 庫緞 緞地本色花 多團花紋 經(jīng)緯交織有閃色效果 分 暗花 和 亮花 等種 8 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 江蘇織造局主要織宮廷服用 賞賜品 依特定要求織成衣料和用品 3 織花紋樣依身份職業(yè)區(qū)別 1 貢花花樣 2 時新花樣 3 官服花樣 4 吏服花樣 5 商服花樣 6 農(nóng)服花樣 7 僧道服飾 9 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 4 絲織品種錦 云錦 蜀錦 回回錦等 緞 羅紋緞 金絲緞 大云緞 陰陽緞 鴛鴦緞 閃緞等 綢 寧綢 官綢 紡綢 川大綢 魯山綢 曲綢 汴綢等 縐 線縐 平縐 湖縐等 羅 金羅 銀羅 青羅等 紗 庫紗 官紗 實地紗 芝麻紗 亮紗等 絹 大絹 小絹 生絹 熟絹等 10 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 緙絲工藝明代 御用監(jiān) 設 緙絲作 以南京 北京 蘇州為主 姑蘇齊門著名 宣德間有 雙字母經(jīng)緯法 交叉并進緙法 技術(shù)進步 清代乾隆間風行采用廣福手織機 依照書畫天地于幅面由上而下織成 11 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 折枝玫瑰花金寶地妝花緞 局部 清 底用捻金線和黃絲線織成 故名 金寶地 玫瑰花則以 挖花妝彩 的妝花工藝織作 是清代南京云錦中名貴品種 也最顯赫 紋樣是清代流行的 折枝花 紋與前兩者風格不同 多處采用暈色方法 有的花蕊中點綴白色或加金銀線 花紋立體效果更加明顯 12 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 五彩織成極樂世界圖軸清 此圖正中為西方三圣像 阿彌陀佛 觀世音菩薩及大勢至菩薩 均結(jié)跏趺坐于大蓮花座上 正中的阿彌陀佛 雙手結(jié)禪定印 掌上置有蓋蓮臺 阿彌陀佛寶髻高聳 端身正坐 兩旁觀音與勢至都以微側(cè)身傾向正中的阿彌陀佛 用通貫梭織成 所用絲縷顏色多過十種 畫幅中承傳了唐以來宗教畫的美好傳統(tǒng) 展現(xiàn)了佛界中西方佛國的燦爛輝煌 壯嚴華麗 以及快樂無憂的場景 13 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 緙絲大壽字軸 14 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 棉 麻 毛織 一 棉織明代普及 江南著名 以松江的上海 華亭 青浦等縣為中心 有 買不盡松江布 收不盡魏塘紗 之說 布類有十多種 標布 扣布 稀布 番布 丁娘子布 龍墩布 衲布 云布 錦布 斜紋布 紫花布 棉織 諸葛錦 等 二 麻織明代江蘇太倉 福建泉州 廣東新會著名 有麻布 苧布 蕉布等 貴州 古司州等地有 絨錦 麻經(jīng)絲緯混紡織成無色絨著稱 15 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 印染 一 明代印染工藝明代設 顏料局 織染所 有專職染匠 染坊各有專職 藍坊染天青 淡青 月白 紅坊染大紅露 桃紅 雜色坊染黃 綠 黑 紫 古銅 水墨 血牙 駝絨 蝦青 佛面金等 二 清代印染工藝清代印染發(fā)達 顏色有二三十種 三 印染方法多種藥斑布又稱 澆花布 有 刮印花 印刷花 兩種 彩印畫布 套版刷花 藍印花布 圖案別致 16 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 四 刺繡 一 明代刺繡工藝明代 顧繡 明嘉靖時 進士顧名世 居住在上海露香園 顧氏一家 幾代善于刺繡 因此成為 顧繡 又因為居住地為露香園 所以也稱為 露香園繡 二 清代刺繡工藝清代四大名繡 蘇 粵 蜀 湘 1 蘇繡特點 平 繡面平服 齊 輪廓齊整 細 針線纖細 密 針跡緊密 勻 疏密一致 順 絲理圓順 和 色彩條和 光 色澤明 17 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 刺繡百子圖明 這件明代羅地刺繡百子女夾衣 由百個體態(tài)肥胖 生動活潑的童子構(gòu)成四十余個畫面 有扮作博戲官員出行的 有鞭陀螺 玩鳥的 摔跤的 耍大頭和尚的 也有觀魚的 捉迷藏的 跳繩的 跳舞的 放爆竹的 講故事的 等等 表現(xiàn)得惟妙惟肖 并以十一種針法 用絲線 絨線 金線和孔雀羽線繡成 令整個畫面光彩奪目 百子圖寓意多福多壽多子孫 此衣從圖案內(nèi)容 構(gòu)圖設計 配色 用線 施針等方面都顯示了刺繡藝人的高超技藝 具有明代宮廷刺繡的藝術(shù)特色 18 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 艾虎五毒紋方補 宮中五毒艾虎補子即將五毒紋樣作為裝飾 同時飾有老虎 艾草 象征 艾虎 以消滅五毒 驅(qū)邪避害 明十三陵的定陵出土一方艾虎五毒紋方補 胸補繡二虎相對 并繡有花卉 蛇 蜈蚣等 背補中間繡一臥虎 虎周圍繡艾葉花卉和五毒紋 蛇 蝎 蜥蜴 蟾蜍 蜈蚣或爬或跳 姿態(tài)各異 形象逼真 19 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 蘇繡十二生肖袖緣 20 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 粵繡特點 花紋繁縟 喜歡用百鳥 雞等題材 色彩濃艷 對比強烈 具有明快熱烈的藝術(shù)效果 3 蜀繡特點 針腳整齊 線片光亮 緊密柔和 車擰到家 車意為由中心起針 向四面展開 擰 用長短針從外向里添針或減針 4 湘繡對湘繡有較大貢獻的是胡蓮仙和魏氏 特點 寫實的作風 針法多用施針 物象的真實感強 此外還有雙印 四印 齊 填粉 毛等針法 傳統(tǒng)題材以獅虎等猛獸為特色 用色彩襯地 然后在上面施以刺繡 增加層次感 這是它所具有的獨特手法 21 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 扇套頂部盤銀絲繡如意云頭 正面明黃緞繡孔雀開屏 玉堂富貴的吉祥內(nèi)容 背面白緞繡猴 蜂 鹿 寓意 封侯發(fā)財 采用了平繡 鋪絨等技法 粵繡扇套 22 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 清代乾隆皇帝東巡沈陽時御用繡品 毯面構(gòu)圖 均勻地繡有五個用真金線盤繡的 喜相逢 雙蝶刺繡團花 含有夫妻相愛之意 在團花之間 以彩絨繡出圖案化的藤蔓花草 穿插靈活 格調(diào)粗擴 四周盤金繡寶螺 寶傘 寶蓋 金鏈等吉祥物 外圈繡絨回紋 色彩鮮明富麗 氣派大方 為乾隆時期代表作 蜀繡刺繡喜相逢雙碟團花 23 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 此款系清代四品文官補 補面滿繡四方連續(xù)云紋 左上角盤針繡一輪紅日 平金繡銀雁飛翔穿云向日 既象征 忠于君王 又寓意 指日高升 云紋以深藍 淺藍 月白三色線繡 色階過渡自然不著痕跡 云雁繡工更精美異常 雁兩翅下 絨羽與尾羽一線一縷 纖毫不亂 整只云雁順紋樣走勢運針 以針代筆 運針自如 藍與銀相照 墨地金邊 設色協(xié)調(diào) 繡工精湛 文雅中見秀麗 石青緞繡云雁紋補子清代 24 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第三節(jié)陶瓷工藝 明清陶瓷 承兩宋陶瓷全面開花的基礎(chǔ)向高峰發(fā)展 景德鎮(zhèn)成為瓷都 宜興成為陶都 一 明代陶瓷白瓷居首 青花瓷成為主流 各種彩瓷 色釉大量出現(xiàn) 紫砂陶崛起 品種多質(zhì)量高 前所未有 行銷國內(nèi)外 一 江西景德鎮(zhèn)窯明代以來 景德鎮(zhèn)已經(jīng)成為全國的制瓷中心 產(chǎn)量最多 規(guī)模也最宏大 最盛時有官窯五十多個 民窯達九百多個 晝間白煙掩空 夜間紅焰燒天 25 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 1 彩繪瓷有釉下彩 釉上彩多種類型 1 青花 特點是呈色濃艷 燒制中 色與釉摻和產(chǎn)生自然斑點 格調(diào)深沉雅靜 2 釉里紅 明初發(fā)展成熟 3 釉上紅彩 明初成功 4 填彩 有胎上用鈷料雙勾輪廓 廓內(nèi)填入色料而成 5 半彩 釉下青花畫紋樣一部分 再釉上加以彩繪湊其整體 上下逗合構(gòu)成 又稱 逗彩 成化年間創(chuàng)始 釉上多為平涂 有點彩 覆彩 染彩 加彩手法 只加在所畫人物外衣上 成為 一件衣 26 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 6 五彩 純粹釉上彩繪 顏料有紅 綠 黃 赭 藍 以紅 綠 黃為主 多彩繪制 色調(diào)濃艷 強烈 喜慶 嘉靖萬歷年間突出 7 素三彩 以黃 綠 紫為主 格調(diào)清雅 適用于祭祀和宗教 弘治 正德年間已經(jīng)盛行 8 流霞盞 27 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 壓手杯的特點為胎體厚重 重心在杯的下部 口沿微微外撇 手握杯時 正壓合于手的虎口處 給人以沉重壓手之感 故有 壓手杯 之稱 杯撇口 豐底 圈足 內(nèi)外青花裝飾 此杯制作精細 形體古樸敦厚 紋飾安排主次分明 杯內(nèi)紋飾布局簡潔 外壁紋飾以柔和的線條組成二方連續(xù)纏枝花圖案 青花色澤深翠 作品具有很高的藝術(shù)價值和研究價值 堪稱是明代永樂時期獨有的名貴器物 28 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 宣德 釉里紅三魚紋高足碗 碗撇口 深弧腹 豐底 下承以外撇高足 通體施白釉 釉面泛橘皮紋 碗外壁在白色的釉面上凸起三條紅魚 內(nèi)底青花雙線圈內(nèi)署青花楷書 大明宣德年制 雙行六字款 此器造型端莊 魚紋刻畫生動活潑 仿佛三條紅魚首尾相隨于水中 瑩潤的橘皮紋白釉與明艷的釉里紅紋飾互相襯托 相映成趣 29 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 洪武紅彩云龍紋殘盤 30 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 宣德青花礬紅彩海獸高足杯 高足杯巧繪精制 細畫傳說海獸乘浪飛騰 活靈活現(xiàn) 賞心悅目 以氧化鐵為呈色劑之礬紅彩 取締高溫銅紅 讓藝匠更精準地繪畫細致 與釉下青花相輝相映 其紅若旭日 藍如琉璃 對比鮮明奪目 31 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 杯敞口 口沿微撇 口下漸斂 淺圈足 足內(nèi)雙方欄內(nèi)楷書 大明成化年制 雙行六字款 杯外壁繪兩組斗彩紋飾 一為 王羲之愛鵝 一為 俞伯牙攜琴訪友 故有 高士杯 之稱 兩組畫面之設色以釉下青花 釉上紅彩及水綠為主 略施黃 赭二彩 鮮麗明快 明成化斗彩高士杯 32 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 嘉靖五彩鏤空鳳紋蓋罐 罐直口 天地式蓋無鈕 圓唇 短頸 豐肩 圓腹 腹下漸收 通體以紅 黃 綠及青花裝飾 肩部繪開光石榴 菊花 牡丹紋 腹部繪鏤空火云鳳紋 六只鳳姿態(tài)各異 極其醒目 山石 火云 海水 水草 為陪襯 近底處繪回紋與蕉葉紋 蓋面繪火云鳳紋 蓋沿處一圈飾回紋 圈足內(nèi)施白釉 底足中心有仙鶴火云紋 中心外署青花楷書款 大明嘉靖八年十一月吉日 恭王府內(nèi)用 此罐是明嘉靖官窯青花五彩瓷器中的名品 形體高大規(guī)整 胎體厚重 色彩艷麗 構(gòu)圖疏密有致 33 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 顏色釉 1 白釉 永樂 甜白 白如凝脂 素如積雪 潔白純凈 適宜填繪五彩 又名 填白 2 紅釉 以永樂紅釉燒制最佳 稱 鮮紅 光色純隱 殷紅灼爍 寶光耀目 突出的有宣德 霽紅 后期有嘉靖 礬紅 3 藍釉 又稱 霽青 或 稽藍 永樂 翠青 深藍厚潤 閃寶石光澤 又稱 霽青 宣德 霽藍 釉色純凈明亮 深沉古樸 又稱 祭藍 還有嘉靖 霽藍 色澤妖艷 4 黃釉 5 綠釉 6 黑釉 34 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 永樂紅釉高足碗 碗撇口 弧腹 高圈足微外撇 碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉 內(nèi)壁為白釉 有暗云龍紋裝飾 碗心暗刻篆書 永樂年制 四字款 此碗造型秀美 鮮紅釉純凈無瑕 亮麗勻凈 為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器 35 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 民窯各地民間窯發(fā)展形成地方風格 1 青瓷 浙江龍泉窯早期 豆綠 后期 蔥綠 均瑩潤喜人 器型以大瓶 大盤為主要優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品 工藝多屬釉下刻花 裝飾用 堆貼法 以雙魚 纏枝 牡丹最常見 盤心印花紋吉字最流行 2 白瓷 福建的德化窯 明代以生產(chǎn)白瓷最為有名 釉色溫潤白凈 致密如玉 細膩似乳 法國人稱為 鵝絨白 或 中國白 此外 還生產(chǎn)一種專門外銷的彩繪瓷 因為以紅色為其特點 日本人稱之為 赤繪 風格豪爽 明快 3 瓷塑 以德化窯最著名 多以仙佛形象為主 36 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 何朝宗達摩立像 明代德化窯燒造的瓷雕久負盛名 尤以 何朝宗 款最為著名 此像雕刻精湛細膩 線條流暢 外表施白釉 釉色質(zhì)地潤厚 釉面純凈瑩潤 呈 象牙白 色 背部鈐方形陰文篆書 何朝宗制 四字印 作者以其精湛嫻熟的雕塑才華 成功地塑造了一位容貌威嚴 身材偉岸 不畏艱險 飄洋過海傳播佛法的高僧形象 是德化窯傳世之極品 37 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 陶器江蘇宜興 紫砂陶 最有名 多作茶具 紫砂壺 特點 泡茶色純 隔夜不餿 用久味永 泥色生輝 陶色 赤褐 淡黃 紫黑等 原料 紫砂細泥 白泥 綠泥 大紅泥等 紫砂陶不掛釉 充分利用陶泥的本色 以顯出質(zhì)地美 上面多施以淺刻 以刀代筆 線條自然流暢 紫砂陶主要以造型取勝 所謂 方非一式 圓不一樣 特別是紫砂壺 式樣繁多 塑制精巧 為國內(nèi)外人民所喜愛 38 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 正德年間 出現(xiàn)了一位卓越的匠師 供春 他原名龔春 在武頤山當書童 曾在宜興湖的金沙寺里看到和尚智靜煉土制壺 于是仔細研究制陶技術(shù) 后來以制作茶壺為業(yè) 人們稱之為 供春壺 他所制的茶壺質(zhì)樸古雅 當時即已非常名貴 被譽為 供春之壺 勝于金玉 明代是紫砂壺創(chuàng)作的極盛時期 此后名手輩出 著名的有董翰 趙梁 元暢 時朋 稱之為四大家 廣東佛山石灣窯以善仿鈞窯而著稱 仿鈞釉色以藍色 玫瑰紫 翠毛釉等為佳 但仿中有創(chuàng) 鈞窯的窯變釉是一層釉色 而石灣窯變釉卻有底釉與面釉之分 39 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 供春樹癭紫砂壺 樹癭壺造型蒼古 壺嘴和壺把猶如天然妙成 周身凹凸不平 指螺紋隱現(xiàn) 壺把內(nèi)壺身上有篆書 供春 二字 被前人稱頌為 脫盡人巧殊眾工 神工鬼斧難雷同 現(xiàn)藏于中國歷史博物館 40 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 時大彬紫砂提梁壺 壺身采用打筒技法 片子勻平堅巧 提梁與壺流受羊角山手法的影響 都經(jīng)過竹刀切削 呈多角形 邊線勁直有力 梁 流與壺身雖是鑲接而成 但不露痕跡 渾然一體 壺身短頸上的壓蓋 做得工整規(guī)矩 準確緊湊 幾乎是短頸的延伸 很難分開 此壺造型的基本構(gòu)思是一個 圓 字 41 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明嘉靖五彩魚藻紋罐 高46厘米 口徑19 8厘米 足徑24 8厘米 器形碩大 短頸 豐肩 圓腹 腹部以下漸收 罐底釉 大明嘉靖年制 六字楷書款 這件五彩魚藻紋罐的罐身圖案主次分明 頸部繪有一圈變形蓮瓣紋 腹部以青花 棗紅 嬌綠 米黃等釉彩搭配 描繪魚藻蓮花紋 八條紅彩魚姿態(tài)各異 穿梭于水藻之間 畫工十分精細 罐身的空白處裝飾有水藻和蓮花圖案 大片的綠色荷葉 含苞待放的花蕾 勾勒出一幅魚戲水藻的美好畫面 瓷罐的底部用青花描繪一圈蕉葉紋 顯得素雅大方 42 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 青花八仙云鶴紋葫蘆瓶 此瓶為上圓下方 腰部細長的變體葫蘆形 外壁繪多重青花紋飾 此時瓷器喜用道教內(nèi)容作紋飾 如瓶上部的云鶴 象征道教的 羽化登仙 瓶的方形下腹部 繪漢鐘離等八位道教神仙形象 青花色調(diào)深濃 器身有窯裂 夾扁等疵病 為嘉靖時民窯制品 此瓶曾名天圓地方大吉瓶 體現(xiàn)當時一些人 天圓地方 的宇宙觀念 43 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 清代陶瓷清代的陶瓷 繼承了明代的傳統(tǒng) 以景德鎮(zhèn)為燒制中心 在生產(chǎn)技藝上 仍然有不少創(chuàng)造 釉色方面 品種增多 更為豐富多彩 彩繪方面 古彩 琺瑯彩都達到了較高的水平 青瓷的瓷色白而泛青 所以在青花制作中 產(chǎn)生更為和諧的藝術(shù)效果 成為清代陶瓷的主要品種 1 釉下彩 青花 普及 青花在這個時期也有一定的發(fā)展 所謂康青五色 是指渲染的次數(shù)加多 更富層次感 44 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第一 從技術(shù)上講 康熙時期的青花是最藍的 非常漂亮 叫 翠毛藍 由于原料的不同 工匠技術(shù)的提高 導致康熙青花顏色非常清麗 很容易取悅于人 第二 同樣是青花 康熙青花可以分出來層次 稱為 墨分五色 陶雅 中這么記載 其青花一色 見深見淺 有一瓶一罐而分之七色 九色之多 嬌翠欲滴 寫得非常清楚 康熙青花甚至能分出九個層次 所以康熙青花在整個清朝 乃至后來到民國 到現(xiàn)在 都被認為是清朝青花里最好的 陶雅 也是這樣說 雍乾兩朝之青花 蓋遠不逮康窯 然則青花一類 康青雖不及明青之美者 亦可以獨步本朝矣 康熙青花雖然艷不如明朝的青花 但在清朝這個朝代里 肯定是老大 由于這些因素 收藏者一開始最容易喜歡上的 就是康熙青花 45 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 清康熙景德鎮(zhèn)窯青花人物紋觀音瓶 高13厘米 口徑3 5厘米 底徑3 7厘米 該瓶造型挺秀靈巧 小器大樣 氣韻不凡 紋飾筆法嫻熟凝練 內(nèi)容高雅 琴對知音 鐘子期與伯牙的故事千古承傳流唱 46 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 清乾隆斗彩八吉祥紋大盤 高6厘米 口徑50 7厘米 底徑31厘米 盤底青花 大清乾隆年制 六字三行篆書款 紋飾繁密 色彩艷麗 盤心由內(nèi)向外分別繪有雙鳳穿花 纏枝牡丹 祥云托八寶 海水雜寶紋等 47 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 釉上彩 古彩 即釉上五彩 承明代傳統(tǒng)而得名 以古彩見長 吸取繪畫技藝 鐵線 勾描筆力剛勁 平涂色彩略分深淺 格調(diào)明朗又稱 硬彩 成為主流 粉彩 是創(chuàng)新品種 始于康熙年間 雍正以粉彩著稱 是以 玻璃白 涂底 乳濁用于產(chǎn)生不透明效果 運用渲染法 顏色由深到淺分濃淡明暗 色調(diào)柔和淡雅 筆力精細工整 故又稱 軟彩 48 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 粉彩和五彩的區(qū)別是 1 粉彩用玻璃白涂底 五彩則不用打底 2 粉彩用渲染得表現(xiàn)手法 使顏色由深到淺 產(chǎn)生濃淡明暗 五彩則多用單線平涂 3 粉彩用油料調(diào)色 五彩則用膠水著色 4 粉彩燒制溫度為700度左右 五彩則為800度左右 5 粉彩有溫潤勻凈的美 五彩則有清新透徹的美 前者調(diào)和 后者挺拔 故有軟硬之分 雍正時期的瓷器多為仿成化作品 裝飾花紋以花鳥為主 多采用折枝花 49 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 康熙五彩加金鷺蓮紋尊 造型流暢優(yōu)美 紋飾漂亮大方 為宮廷內(nèi)的陳列品 其外形像鳳尾 又被稱為 鳳尾尊 尊的畫面分上下兩層 中間有回紋和水紋隔開 通體的白釉為地 描繪了以荷花 鷺鷥?yōu)轭}材的荷塘景色 畫工采用寫實的手法 刻劃了嫩綠的新葉 枯黃的殘荷 蓮花有紅 有紫 有金 姿態(tài)生動 色彩艷麗高雅 還有紛飛的彩蝶 漂亮的翠鳥和鷺鷥 再加上水草浮萍的點綴 整個畫面充滿了靜中有動的意境 金彩也運用恰當 是清代陶瓷藝術(shù)中難得的精品 50 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 康熙五彩蝴蝶紋瓶 瓶撇口 短頸 豐肩 肩以下漸收斂 圈足 通體白釉五彩裝飾 頸中部繪如意頭紋 錦地朵花 圓點紋各一周 頸 肩相接處繪錦地如意紋一周 肩下至足部繪飛舞的彩蝶 間以蜻蜓 外底青花雙圈內(nèi)繪靈芝 畫工以細膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群 或聚或散的景致 極盡寫生之妙 51 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 雍正粉彩團花蝴蝶紋碗 清雍正年間粉彩瓷的代表作品 高6 6厘米 口徑13 4厘米 直口圓唇 碗腹緩收成小平底 圈足 白釉 釉汁細潤 飾團花五組 每組畫不同姿態(tài)的一對彩蝶 襯以花卉 彩色絢麗 層次分明 蝶翼脈絡清晰可辨 52 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 粉彩牡丹瓶 用繪畫的眼光看上去 彩繪的構(gòu)畫 色彩的調(diào)理 枝 葉的描劃無不顯現(xiàn)出制器者的深厚功力 花朵縱然開放的姿態(tài) 待放時隱隱含羞的形貌 陪襯的綠葉 都似乎在飄動著的空氣流中浮動 躍躍欲搖 極富動態(tài)的感覺 畫面的安排也與器物的形態(tài)相應和 隱隱的動態(tài)浮流中 枝枝蔓蔓 勾勾連連 畫中的花朵活象花園中怒放著的大朵牡丹花的活枝活葉 色調(diào)對比的平和 營造出了另外一種綽約風致 中庸和暖 53 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 琺瑯彩 始制作于康熙年間 最早用進口原料 所以也稱為 洋瓷 雍正時期開始使用自己的原料 琺瑯的制作則于乾隆時期為最盛 琺瑯彩的制作 瓷胎在景德鎮(zhèn)生產(chǎn) 北京施加彩繪 進行二次燒制 琺瑯彩多為宮廷玩物 制作精巧 華麗 具有濃厚的宮廷氣 特點是輕 薄 堅 細 紋飾微凸 質(zhì)地凝練 色澤晶瑩 宮苑胡姓藝人制品 俗稱 古月軒 金銀彩 色釉描金 抹銀外 五彩加金銀更為流行 有戧金 炙金 描金 泥金 抹金等多種 素胎釉 不上面釉 用顏料作地色而繪紋 又有單色涂飾 仿竹木效果 54 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 琺瑯彩竹菊鵪鶉瓶 高19 15厘米 口徑5 55厘米 足徑6 2厘米 此瓶為乾隆琺瑯彩之絕品 造型挺秀圓潤 器身以琺瑯彩繪畫竹菊鵪鶉圖 寓意為一生平安 彩繪濃淡相宜 鵪鶉翠竹 湖石 花草布局得體 筆繪工細 畫風活潑 頗具雅趣 底部書藍料彩雙方框 乾隆年制 四字楷書款 其裝飾堪稱難得一見的絕品 現(xiàn)藏上海博物館 55 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆銅胎掐絲琺瑯萬壽無疆紋碗 口微敞 弧腹 圈足 外口沿處飾一周夔龍紋帶飾 主體在藍釉地上飾纏枝蓮紋 間有四個圓形開光 內(nèi)寫 萬壽無疆 四字 近足處飾鍍金蓮瓣紋一周 外底正中刻 子孫永寶 四字篆書款 此件掐絲琺瑯碗工藝精細 色彩艷麗 鎏金保存完好 掐絲琺瑯工藝是將銅絲焊接在銅胎上 雙勾出紋飾輪廓 再填紅 藍 綠 黃等彩釉 56 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶 這件鏤空轉(zhuǎn)心瓶為清代創(chuàng)制的一種新瓶式 是在鏤空瓶內(nèi)套裝一個可以轉(zhuǎn)動的內(nèi)瓶 轉(zhuǎn)動內(nèi)瓶時 通過外瓶的鏤孔 可以看見不同的畫面 57 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆古銅彩犧耳尊 尊侈口 收頸 鼓腹 圈足外撇 肩部對稱貼塑犧耳 此器釉色 器型 紋飾均仿古青銅器式樣 底部篆刻陽文 大清乾隆年制 三行六字款 此尊以沉著無光的色釉為底 在暗綠底色中閃爍著黃色斑點 又有鐵銹色斑和青銅器上特有的紋飾 充分顯現(xiàn)出古樸典雅的特色 58 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 3 顏色釉突破明代一道釉中紅 黃 綠 絳 紫 黑等飽和原色為主的范圍 創(chuàng)造出中間性色釉 計九類 達近百種 白釉 純白 牙白 魚肚白等 紅釉 寶石紅 朱紅 棗紅 雞紅 礬紅 抹紅 珊瑚紅 胭脂水 醉紅 海棠紅等 青釉 天青 東青 霽青 蟹殼青 豆青等 綠釉 郎窯綠 蘋果綠 孔雀綠 瓜皮綠 蛇皮綠 秋葵綠 松石綠 碧玉釉 豆綠 祖母綠 澆綠 油綠 西湖水 翠綠等 藍釉 灑藍 吹藍 天藍 霽藍 寶石藍 青金 琺藍 歐藍等 59 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 黃釉 粉黃 澆黃 老黃 蠟黃 鱔魚黃 茶葉末 淡黃 米黃 月白 老僧衣等 紫釉 茄皮紫 葡萄紫等 黑釉 烏金 墨玉 華釉 多屬窯變呈色 有意識追求達到掌握 釉色華美絢麗 康熙 雍正 乾隆時期瓷器的特點 康熙剛健 雍正雅致 乾隆繁縟 康熙裝飾多用人物 雍正流行花鳥 乾隆早期尚奇巧 晚期重模仿 康熙的五彩 雍正的粉彩 乾隆的琺瑯彩 60 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 雍正窯變釉弦紋瓶 瓶撇口 細長頸 扁圓腹 腹下斜直收至底 圈足外撇 通體施窯變釉 有紅 黃 藍 月白等色 釉面光潤 頸至肩凸起弦紋7道 足內(nèi)施醬釉 陰文篆刻 雍正年制 雙行四字款 此瓶造型端莊規(guī)整 色釉變化豐富 色澤絢麗明快 裝飾效果鮮明 為雍正時的創(chuàng)新品種 乾隆以后延續(xù)燒制 61 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆青花八吉祥紋雙耳扁瓶 直口 直頸 頸與腹上部連一變龍式耳 扁圓形腹 中凸 東脛 長方形底座 圈足 青花發(fā)色純正 有人工所做 鐵銹疤痕 口沿一條圓紋裝飾帶 頸部為纏枝靈芝紋 腹部側(cè)面為纏枝西番蓮紋 正面腹部紋飾分五層 中間繪輪螺傘幢花罐魚腸八吉祥紋 底有六字三行 大清乾隆年制 篆書款 是清代乾隆朝仿明永樂時期抱月瓶的上乘之作 62 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 金星玻璃天雞式水盂 水盂天雞形 鴨嘴 羊須 鳳尾 臥姿回首 羽飾精致華美 用失蠟法制成 天雞是古代傳說中的神鳥 古小說鉤沉 載 東南有桃都山 上有大樹 名曰桃都 枝相去三千里 上有一天雞 日初出 光照此木 天雞則鳴 群雞皆隨之鳴 采用天雞造型是取其神威以保平安之意 63 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第四節(jié)金屬工藝 一 明代金屬工藝 一 宣德爐明宣德年間從南洋進貢的風磨銅制成的 以滿足宮廷熏衣 祭祀之用 是制作工藝精美 典雅 小巧玲瓏的銅器 特點 銅質(zhì)細膩 色彩豐富 花紋精美 造型新穎 器型 素爐 以造型色彩取勝 華爐 雕花嵌寶以紋樣華麗見長 造型 變化多姿 耳有沖天耳 橋耳 魚耳 螭耳 如意耳 聯(lián)珠耳等五十多種 邊有回紋邊 云紋邊 百折邊等二十多種 口有平口 侈口 反唇口 卷邊口等十多種 足有圈足 乳足 馬蹄足 象鼻足 環(huán)足等三十多種 64 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 色彩 合金煉成青綠 黃褐 古銅 朱砂斑 茄皮紫 甘蔗紅 栗殼 秋梨白等六十多種 用金有鎏金 滲金 金屑等方法 渾金有碎玉 雪片 雨點等斑紋 裝飾手法有線刻 平雕 鏤空 浮雕 圓雕 螺鈿 鑲嵌金玉珠寶等 65 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 沖天耳宣德爐 66 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 景泰藍正式學名應為 銅胎掐絲琺瑯 簡稱 琺瑯 俗呼 琺藍 習稱 景泰藍 人們認為初創(chuàng)時只有藍色或認為景泰年間多用藍釉作底色 故稱 景泰藍 藍非專指藍色 景泰藍的制作工藝復雜 大體分為七個過程 制胎 掐絲 燒焊 點藍 燒藍 磨光 鍍金 1 制胎 用紅銅板制作各種器形 圓器采用沖壓 琢器或動物則先制成磨具然后成形 2 掐絲 把銅絲壓成扁絲 根據(jù)裝飾花紋 用白芨制成糊漿 將銅絲粘在銅胎上 面積不宜過大 以免崩藍 67 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 3 燒焊 在臺上噴水潤濕 普遍撒一層焊藥 進行燒焊 使銅絲和銅胎牢結(jié) 焊接后入稀硫酸液體中浸泡 洗凈胎上的雜質(zhì) 4 點藍 根據(jù)裝飾畫紋的色彩要求 用小鐵鏟或玻璃管將各色釉料填在花紋輪廓里 先點地 后點花 最后一次點藍完后加上亮白 5 燒藍 點完藍后進行燒制 點一次燒一次 精品約點藍和燒藍反復三次以上 6 磨光 用粗砂石 細沙石 黃石以及木炭等逐次打磨 使藍料和銅絲平整 7 鍍金 為了增加光澤并避免生銹 最后加以鍍金 使成為金碧輝煌的產(chǎn)品 68 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 景泰藍工藝的藝術(shù)特點 形 紋 色 光四個字可以來概括景泰藍的藝術(shù)特點 一件好的景泰藍作品 首先要有良好的造型 取決于制胎 還要有優(yōu)美的裝飾花紋 產(chǎn)生于掐絲 華麗的色彩取決于藍料的配制 輝煌的光澤完成于打磨和鍍金 品種大量是日常用品 造型端莊典雅 紋樣繁縟豐富 釉色有藍 紅 黃 綠 白 天藍 雞血紅 深淺黃 深淺綠 秋梨白 葡萄紫 翠藍 紫紅等 鏤金錯彩富麗華貴 典型器物 宣德年間的 掐絲琺瑯纏枝蓮花龍耳爐 掐絲琺瑯出戟花觚 鏨胎琺瑯圓盆 等 69 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳爐 此爐呈圓形 兩側(cè)附龍首耳 器形仿自青銅器 簋 的形制 簋 原是商周時期的盛食器 后世作為香爐之用 通體在天藍色地上 用紅 黃 綠 白 紫等色琺瑯釉填飾兩周纏枝番蓮紋 枝葉漫卷 花朵飽滿 上下排列有致 70 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 掐絲琺瑯花卉紋出戟花觚 口徑17 5cm 底徑9 5cm 高31cm 是皇室書房陳設品 侈口長頸 露胎鎏金勾勒四片蕉葉開光 內(nèi)有纏枝花卉紋和葡萄紋 本品仿商周青銅器造型 屬明代皇家掐絲琺瑯文房插花具 此器唯一遺憾之處為早年流落海外時曾被改成臺燈 底部被打孔走線 原本的 景泰年制 四字款中的 泰 和 年 兩個字殘缺 71 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 掐絲葡萄雙耳三足爐 此爐通體施翠藍色琺瑯釉為地 釉色純正 色彩寫實 其葡萄紫色透如紫晶 以葡萄紋作為琺瑯器的裝飾題材 有多子多福的吉祥寓意 72 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 掐絲獅子滾繡球大盤 73 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 金銀器明代統(tǒng)治階級用金銀珠寶制作裝飾品和生活用具 二 清代金屬工藝 一 琺瑯工藝1 景泰藍乾隆時期景泰藍最為繁榮 特點是銅質(zhì)精純 胎體莊重 掐絲均勻 鍍金淳厚 圓潤堅實 金光燦爛 作工超過明代 色彩有天藍 寶藍燈 并新創(chuàng)粉紅 綠 黑等色 74 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 2 畫琺瑯全名為 銅胎畫琺瑯 它是與明代掐絲琺瑯相比較而言的 兩者的主要區(qū)別在于 一個是掐絲顯現(xiàn)花紋 然后添琺瑯料 一個是涂上琺瑯之后 再在上面畫出花紋 造型為杯 盤 盒 爐 瓶等裝飾花紋 繪畫式的 有花卉 山水等色彩豐富 紅 粉紅 黃 土黃 淺黃 綠 淺綠 藍 淺藍 紫 黑 白 赭 雪青 二 鍛鐵工藝 鐵畫 鐵球 興起成為名品 蕪湖鐵畫 也稱為 鐵花 用鐵片仿制各種書畫 如山水 竹石 敗荷 枯木等 75 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆掐絲琺瑯大佛塔 此塔依照藏傳佛教中覆缽塔之式樣造型 由日月 寶珠塔頂 掐絲填琺瑯梵文13級塔剎 覆缽式塔肚 掐絲填琺瑯梵文圓形塔基以及掐絲填琺瑯獅紋 金剛杵紋束腰方形塔座等幾部分組成 佛塔隨設佛窩一座 內(nèi)置一鍍金銅佛 塔座正面鐫楷書 大清乾隆甲午年 1774年 敬造 九字款 此佛塔氣勢宏偉 制作工藝復雜 各部件銜接緊密 據(jù)遺存的清宮匠作則例載 佛塔的制作集中了大器匠 掐絲匠 鏨花匠 鍍金匠 填藍匠等各種不同的工匠達11種之多 僅此塔造價即耗銀近70萬兩 76 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 畫琺瑯開光提梁壺 壺銅胎鎏金 八棱形 腹部八面開光飾四季花鳥與山水圖案 銅鎏金細流 壺上提梁中間握部為雙瓶形金星玻璃 以便隔熱 八方式琺瑯蓋 蓋上銅鎏金八方蓋鈕 鈕下飾紅琺瑯邊黃地大卷葉花 壺頸分八欄 每欄飾多彩大卷葉寶相花 壺底施白琺瑯釉 藍琺瑯雙欄內(nèi)署仿宋體 乾隆年制 豎行四字款 壺下有銅胎鎏金八方臺座 四鎏金卷云足 臺座中央置八方扁瓶式油缸 供點火加熱用 77 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 畫琺瑯玉蘭花式煙壺 這件仿玉蘭花 共計有花瓣六瓣 三瓣飾花卉 三瓣飾淡色山水樓閣 互為間隔 這件器物有 乾隆年制 的御書款 是清養(yǎng)心殿造辦處琺瑯做的作品 78 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第五節(jié)漆器工藝 一 明代髹漆工藝明代有雕漆 鑲嵌 金漆等 并有名家 名品 專著 一 雕漆根據(jù)雕漆的顏色不同 可分為剔黃 剔綠 剔黑 剔彩等 以北京果園廠最為著名 1 永樂式 以剔紅為主 刀法柔暢明快 磨工圓渾 花紋豐滿 肥潤 厚重 多層次感 2 宣德式 承永樂風格 刀法圓渾 以剔紅為主 多刻錦底 花鳥紋為主體幾何紋襯托 3 嘉靖式 技藝變化 用刀淺 棱線清楚顯刀痕 4 萬歷式 承永嘉風格 大器物增多 79 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明永樂剔紅菊花圓盒 高7厘米 口徑23 5厘米 此盒平頂 直壁 平底 黃漆素地上雕朱漆 蓋面雕菊花 正中一朵 周圍均勻地分布四朵 豎壁亦雕花卉 有牡丹 菊花 桃花 石榴 荷花 茶花等 盒內(nèi)及底髹赭色漆 左側(cè)針刻 大明水樂年制 款 盒內(nèi)貼有清朝宮中收庫時的黃紙簽 嘉慶二十二年十一月十八日收幅喜交 80 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 宣德剔紅雕漆庭園賦閑圖大圓盒 造型優(yōu)美大方 圖案飽滿樸實 漆質(zhì)細密堅實 色澤蘊亮悅目 剔工渾厚圓潤 81 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 此盤盤心在天錦地上壓雕梅花喜鵲 遒勁的竹石上梅花芬芳吐艷 枝干上喜鵲引頸逗梅 寓意 喜上眉梢 全圖展現(xiàn)出一幅美麗的隆冬之景 盤內(nèi)壁髹黃漆素地 四壁各雕朱漆茶花一朵 外壁雕變體香草紋 剔紅梅花喜鵲圖方盤 82 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 鑲嵌漆器1 嘉靖 螺鈿 有硬螺鈿和軟螺鈿兩種 硬螺鈿即厚片螺鈿 有作成平面的和淺浮雕的 軟螺鈿今又稱為甸螺 具有美麗的光澤 螺鈿著名的藝人嘉興的姜千里 其風格稱為 姜千里式 2 揚州百寶嵌 以金銀寶石 珍珠珊瑚 碧玉翡翠 水晶瑪瑙 青金綠松 螺鈿象牙 等鑲嵌在漆器上 器物從屏風到書箱 使漆器硬木家具的一種裝飾手法 三 皖漆皖漆品種有 新安剔紅 黃大成是隆慶年間專家 剔紅花果 人物 刀法圓活清朗 著有 髹飾錄 83 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 高35厘米 口徑寬6 3厘米 長7厘米 這件執(zhí)壺黑漆錫胎 方形 帶蓋 壺嘴高揚向天 壺柄直角內(nèi)折 壺身造型修長 四面開光 嵌以紅瑪瑙 珊瑚 綠松石 螺鈿 構(gòu)成一幅精致的花鳥蝴蝶梅花圖案 壺底嵌 千里 二字 江千里是明末著名的鑲嵌漆藝工匠 久居揚州 其作品傳世不多 足見此壺珍貴 黑漆嵌螺細執(zhí)壺 84 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 黑漆描金龍紋藥柜 柜門兩扇 四足鑲銅下角 黑漆地 正面及兩側(cè)飾描金開光雙龍紋 背面及柜內(nèi)有描金花 蝶紋飾 柜內(nèi)正中有一組八方旋轉(zhuǎn)式屜 計八十屜 兩側(cè)各有一組長屜 計二十屜 屜上寫有藥名 全柜可藏藥一百四十種 柜下部三屜用以存儲方劑和藥具 柜背有金書 大明萬歷年制 六字 制作精美 為明代宮延所用 85 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 清代髹漆工藝形成了制作中心 北京的雕漆 揚州的螺鈿 福建的脫胎等 一 北京雕漆在北京 清代宮廷繼承明代果園廠 設立造辦處漆作 從事漆藝的專門生產(chǎn) 明代漆色暗紅 清代鮮紅 明代刀法圓潤 多磨光 清代刀痕顯露 不打磨 明代花紋莊重渾厚 清代繁縟纖細 明代胎骨多為木胎 清代則兼有瓷胎 紫砂胎 皮胎等 86 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 揚州螺鈿 點螺揚州漆器 有螺鈿 百寶嵌等多種 以螺鈿最為有特色 螺鈿工藝中 以點螺為最精巧 它用彩色的鮑魚貝殼切成細片 鑲嵌成各種纖細的花紋 并顯出五彩的光澤 百寶嵌又稱為 周制 是明代的周姓所創(chuàng) 清代盧映之及其孫盧葵生都是漆工名手 三 福州脫胎脫胎器的色澤華美 器體輕巧 乾隆時期制器藝人沈紹安 運用傳統(tǒng)的夾纻技法 創(chuàng)造了脫胎漆器 先用泥做成模型 再用布或者綢粘貼 然后上漆 這種做法一直沿襲到今天 87 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 剔紅戲嬰圓盒 88 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 康熙黑漆五彩螺鈿書格 最底層四足間加牙條 牙頭 周身髹黑退光漆 漆上以五彩螺鈿和金 銀片托嵌成136塊66種不同的花紋圖案 其中包括8種人物山水 22種花果草蟲 36種錦紋 書格四腿鑲鑿銅鍍金筒狀包角 下面第二層中間穿帶刻 大清康熙癸丑年制 款 89 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第六節(jié)家具工藝 中國家具到明代有高度發(fā)展 非常富于民族特色 家具的古典式樣定型成熟 史稱 明式家具 清代承明代略有演變 裝飾上自成風格 一 明式家具 一 家具種類 1 椅凳類 官帽椅 燈掛椅 扶手椅 圈椅 杌子 方凳 條凳 繡墩 2 幾案類 炕幾 茶幾 香幾 書案 平頭案 翹頭案 架幾案 琴桌 供桌 方桌 八仙桌 月牙桌等 3 櫥柜類 門戶櫥 書櫥 書柜 衣柜 立柜 聯(lián)二柜 四件柜 百寶箱等 90 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 4 床棚類 踏板架子床 涼床 木榻等 5 臺架類 燈臺 花臺 鏡臺 衣架 書架 百寶架 面盆架 承足等 6 屏座類 插座 圍屏 爐座 屏座等 二 明代家具的特色 1 注意木材的質(zhì)地 多采用硬質(zhì)的樹種 所以又統(tǒng)稱硬木家具 2 充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理 而不加油漆 3 注意家具的造型 采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu) 邊框多用卷口 以表現(xiàn)出曲線的變化 形成直線和曲線的對比 4 明代的家具多用榫卯 而少用釘或膠 91 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 紫檀扇面形南官帽椅 明紫檀扇面形南官帽椅 座面前寬75 8厘米 后寬61厘米 深60 5厘米 通高108 5厘米 四足外挓 側(cè)腳顯著 座面前寬后窄 相差幾達15厘米 大邊弧度向前凸出 平面作扇面形 椅子下大上小 四根柱腳逐漸向上收攏 形成梯形立方 以增強椅子的穩(wěn)固感 券口牙條的曲線與柱腳直線形成內(nèi)柔外剛的動靜對比 前后左右牙條杠出的 開光 和扶手靠背劃分的長短漏空視覺變幻 鵝脖抑揚與聯(lián)幫俯曲 以及背板的鏤空形成的優(yōu)美化 使得這種乍看似乎過份簡單的明式家具有一股生靈般的機巧 92 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 黃花梨木品字欄桿架格 這件明黃花梨家具體現(xiàn)了明式家具簡潔典雅流暢的特點 品字欄 是指三個格架的圍欄用木條拼成 品 字形 架格 是過去放在書房的家具 在每一格上可放書 書畫卷軸和一些玩賞雜件等 93 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明晚期黃花梨方凳 此凳面為標準格角榫攢邊 四框內(nèi)緣踩邊打眼造細藤軟屜 下裝二根穿帶出梢支承 邊抹冰盤沿自中上部內(nèi)縮至壓窄平線 束腰與邊沿起線的直牙條為一木連做 以抱肩榫與腿足結(jié)合 腿足頂端出雙榫納入凳面邊框底部 下端伸展為線條明練的馬蹄足 敦厚穩(wěn)固 勁峭有力 牙條上的陽線連接延續(xù)腿足 四腿之間以羅鍋棖相連 牙條下羅鍋棖以齊肩榫退后裝入四足 此為明式方凳之標準器 用材粗碩 線腳簡練 比例適當 造型典雅 工藝精致 色澤華麗優(yōu)美 顯示出明代家俱的神韻 94 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明代家具的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)了那些設計原理 1 意匠美 2 材料美 充分運用木材的本色和紋理 而不加以遮飾 深沉的色調(diào) 堅而細的質(zhì)感 達到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求 3 結(jié)構(gòu)美 不用釘 不用膠 而主要是運用榫的結(jié)構(gòu) 不同的部位運用不同形式的榫 既符合功能要求 又使之牢固 4 工藝美 面的處理 有適當?shù)谋壤统叨?線的運用 簡潔利落 在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位 加以不同的變化 產(chǎn)生豐富的造型形象 5 重視人體工程學 尺七 二尺七 坐著正好吃 以此種比例制作家具 95 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 清代家具清代的家具工藝已趨向笨拙 由于一味追求富麗華貴 致使繁縟的雕飾破壞了造型的整體感 觸感也不是很好 更不利于清潔 鹿角扶手椅 座面用黃花梨木制成 前沿和兩側(cè)微向內(nèi)凹 側(cè)沿以牛角包邊 當中鑲一道象牙條作為界線 座面兩側(cè)及后部嵌骨雕勾云紋坐牙 與鹿角圈背連接 座面下前后用兩只鹿的回支角制成 角叉對稱向里恰巧形成托角棖 角根部分向外又形成外翻馬蹄 椅前另附腳踏 用兩頭小鹿之角制成四足 此椅將鹿角的自然形態(tài)與椅子的造型及使用功能巧妙地相結(jié)合 顯示出匠師大膽創(chuàng)新的精神和高超的藝術(shù)才能 成為清代特有的家具品種 96 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 寶座是供帝王專用的坐具 在大型椅子的基礎(chǔ)上崇飾增華來顯示統(tǒng)治者的無上尊貴 紫檀雕鏤寶座 97 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 第七節(jié)雕刻工藝 一 明代雕刻工藝 一 玉雕有官作 民作 用料有白玉 碧玉 青玉等 前期簡練自然 后期多吉祥內(nèi)容和神仙題材的雕琢 二 犀雕犀角是珍貴藥材 色澤含蓄 紋理細密柔軟 雕杯飲酒能退熱 三 竹雕 四 微雕 98 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明白玉單身杯 明白玉雕花雙龍爐 99 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明犀角雕龍柄螭龍紋杯 此器的奇特之處在于 杯身外側(cè)鏤雕一健碩龍形 前爪攀附于杯口沿 龍首探入口內(nèi) 身體沿外壁向下 后足踏于杯底 尾部從杯底下穿過 上揚至另一側(cè)杯口 形成半環(huán)式結(jié)構(gòu) 可以起到鋬的功能 又是絕妙的裝飾 龍脊背處雕刻云朵 巧作為矮足形式 鏤雕細小的螭紋糾纏于龍尾 并浮游于杯壁內(nèi) 是從商周青銅裝飾中獲取靈感 螭紋扭折如意 姿態(tài)生動 100 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 犀角雕蓮蓬紋荷葉形杯 杯荷葉形 系根據(jù)犀角的自然形狀及其色澤的變化雕制而成 荷葉上兜 侈口成盆狀 三根葉莖交叉纏結(jié)于杯底成為杯足 莖刺凸出 一莖連接葉杯 一莖端連著殘留有三枚花瓣的蓮蓬 另有一莖連著上卷如盒的小荷葉 此杯紋飾枝壯葉挺 并襯有一束小海棠花 透露著濃濃的秋意 101 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 二 清代雕塑工藝 一 玉雕1 揚州玉雕 以巨作著稱 典型有 大禹治水玉山 2 蘇州玉雕 以精巧見長 工匠多進京供職 典型有 白玉嵌金紅寶石碗 二 石雕有石硯 石印 石雕 小有文玩 大有雕像 1 雕硯 端硯產(chǎn)自廣東肇慶 自唐宋以來到清代達到高峰 石色有紫 青 褐 綠等 天然形成色暈 紋理 點斑 以鴝鵒眼 最名貴 晶瑩翠綠達七八層 2 葉臘石雕 3 菊花石雕 4 大理石雕 102 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 大禹治水玉山 大禹治水 玉山 是中國玉器寶庫中用料最宏 運路最長 花時最久 費用最昂 雕琢最精 器形最巨 氣魄最大的玉雕工藝品 也是世界上最大的玉雕之一 103 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 乾隆白玉嵌金紅寶石碗 碗玉質(zhì)瑩白 器壁薄 橫截面為圓形 由口及腹斜收 桃形雙耳 花瓣式圈足 腹外壁飾花葉紋 獨具特色的是枝葉由金片嵌飾而成 花朵則以108顆精琢的紅寶石組成 104 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 桐蔭仕女玉山 清乾隆 長25cm 寬10 8cm 高15 5cm 此玉山白玉質(zhì) 有黃褐色玉皮 以月亮門為界 把庭院分為前后兩部分 洞門半掩 門外右側(cè)站一女子手持靈芝 周圍有假山 桐樹 門內(nèi)另一側(cè)亦立一女子 手捧寶瓶 與外面的女子從門縫中對視 周圍有芭蕉樹 石凳 石桌和山石等 器底陰刻乾隆御制詩 文各一 本器從內(nèi)容到風格皆仿油畫 桐蔭仕女圖 而作 所用玉料實為雕碗后的棄物 但玉工巧為施藝 庭院幽幽 人物傳神 人們似可聽到兩女子透過門縫的竊竊私語 此器是清代圓雕玉器的代表 105 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 黃玉三陽開泰雙連蓋瓶清乾隆 通高10 8cm 寬17 5cm 瓶黃玉質(zhì) 大瓶居中 扁圓形 橢圓形口 足 口上有蓋 蓋面凸雕一獸紐 瓶身光素 凸雕蟠螭紋 瓶底陰刻篆書 乾隆年制 四字款 大瓶一側(cè)凸雕3只羊 兩大一小 小羊立于一大羊的背上 大瓶另一側(cè)由一玉獸承托小瓶 小瓶圓形口 足 瓶外凸雕螭鳳紋 106 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 三 牙雕乾隆年間最興盛 形成北京 廣東兩個系派 名品有 月漫清游冊頁 犀雕 著名藝人信甫 有 龍犀杯 四 竹雕江浙興盛 金陵派 潘西風 方絜著名 嘉定派 五十余人留有佳作 清初吳之璠以 薄底陽刻 工絕 刀法圓潤 布局舒朗 刻人物花鳥生動清新 五 木雕 107 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 六 泥塑有玩具 擺設 神像等 由兒童玩具提高到案頭觀賞 由廟堂偶像發(fā)展到現(xiàn)實人物 是新的突破 并形成地方風格特色 天津 泥人張 清代后期張氏一家著稱 張萬全造型端莊 設色古雅 為陳設欣賞立格 第二代張明山能袖中塑人像 攝取真情流露的自然神態(tài) 時稱一絕 驚動宮中 所用泥料細膩 內(nèi)慘棉絲 塑造體態(tài)合理 夸張自然 個性鮮明 民間各地均有 突出的有無錫 惠山泥阿福 以塑 大阿福 著稱 108 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 惠山泥人大阿福清乾隆高24厘米寬18厘米 109 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 明清兩代可謂是我國古代工藝美術(shù)總結(jié)和大集成的時期 紡織 印染 陶瓷 漆器 金工 家具 雕刻等都得到較全面的發(fā)展 其制作工藝達到十分精煉的成都 受傳統(tǒng)工藝 國外工藝 民族工藝的影響 明清時期工藝美術(shù)的種類增幅很大 形成多種工藝美術(shù)種類相互交織 工藝技術(shù)相互影響的局面 使工藝美術(shù)顯示出一派欣欣向榮的面貌 明清兩代 風格迥異 明代工藝美術(shù)主要受復古風潮和文人思想的影響 注重作品的內(nèi)涵 形成端莊樸實 精致高雅的風格 清代工藝美術(shù)主要受國外洛可可風格和宮廷風格喜好的影響 注重作品的形式 形成繁縟堆飾 精細華麗的風格 第八節(jié)結(jié)語 110 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 吉祥圖案猛增 明清時期借助于諧音 喻意 比喻 擬合等手法 創(chuàng)造出相當數(shù)量的吉祥圖案 廣泛應用在多種工藝品之上 體現(xiàn)出對美好生活的向往 明清兩代在工藝美術(shù)領(lǐng)域 明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系 宮廷工藝明代細巧嚴謹 清代矯飾造作 具有匠氣和雕琢氣 民間工藝 淳樸自然 健康豪放 具有濃厚的生活氣息和地方特色 各種因素流傳至今 我們應當認真的吸取其精華 棄其糟粕 使傳統(tǒng)為新時代服務 111 明清時期的工藝美術(shù) xx 中國工藝美術(shù)史 課后習題 1 清代四大名繡各有什么特點 2 明代景德鎮(zhèn)窯有哪些類型 3 粉彩和五彩的區(qū)別是什么 4 明式家具的概念以及特色 5 明代家具的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)了那些設計原理 112