《烏夜啼》《浪淘沙令》.ppt

虞美人李煜春花秋月何時(shí)了 往事知多少 小樓昨夜又東風(fēng) 故國(guó)不堪回首月明中 雕欄玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 選錄 南唐李后主詞 世事漫隨流水 算來一夢(mèng)浮生 烏夜啼 浪淘沙令 李煜 初名從嘉 字重光 號(hào)鐘隱 南唐中主第六子 徐州人 宋建隆二年 年 在金陵即位 在位十五年 世稱李后主 他嗣位的時(shí)候 南唐已奉宋正朔 已使用宋的年號(hào) 茍安于江南一隅 宋開寶七年 年 宋太祖屢次遣人詔其北上 均辭不去 同年十月 宋兵南下攻金陵 明年十一月城破 后主肉袒出降 被俘到汴京 封違命侯 太宗即位 進(jìn)封隴西郡公 太平興國(guó)三年 七夕是他四十二歲生日 宋太宗恨他有 故國(guó)不堪回首月明中 之詞 命人在宴會(huì)上下 牽機(jī)藥 將他毒死 追封吳王 葬于洛陽 作者 后主前期詞風(fēng)格綺麗柔靡 還不脫 花間 習(xí)氣 國(guó)亡后在 日夕只以眼淚洗面 的軟禁生涯中 以一首首泣盡以血的絕唱 虞美人 浪淘沙 烏夜啼 使亡國(guó)之君成為千古詞壇的 南面王 清沈雄 古今詞話 語 正是 國(guó)家不幸詩家幸 話到滄桑語始工 這些后期詞作 凄涼悲壯 意境深遠(yuǎn) 已為蘇辛 豪放 派打下了伏筆 成為歷史上承前啟后的大宗師 如王國(guó)維 人間詞話 所言 詞至李后主而眼界始大 感慨遂深 至于其語句的清麗 音韻的和諧 更是空前絕后的了 后主本有集 已失傳 現(xiàn)存詞四十六首 其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?可以確定者僅三十八首 作者 名家解讀他身為國(guó)主 富貴繁華到了極點(diǎn) 而身經(jīng)亡國(guó) 繁華消歇 不堪回首 悲哀也到了極點(diǎn) 正因?yàn)樗蝗私?jīng)過這種極端的悲樂 遂使他在文學(xué)上的收成 也格外光榮而偉大 在歡樂的詞里 我們看見一朵朵美麗之花 在悲哀的詞里 我們看見一縷縷的血痕淚痕 唐圭璋 李后主評(píng)傳 浪淘沙令簾外 雨 潺潺 春意 闌珊 羅衾 不耐 五更 寒 夢(mèng)里 不知 身是客 一餉 貪歡 獨(dú)自 莫 憑欄 無限 江山 別時(shí) 容易 見時(shí)難 流水 落花 春去也 天上 人間 朗讀 烏夜啼林花謝了 春紅 太匆匆 無奈 朝來寒雨 晚來風(fēng) 胭脂淚 相留醉 幾時(shí)重 自是 人生長(zhǎng)恨 水 長(zhǎng)東 朗讀 西清詩話 云 南唐李后主歸朝后 每懷江國(guó) 且念嬪妾散落 郁郁不自聊 嘗作長(zhǎng)短句云 簾外雨潺潺 云云 含思凄婉 未幾下世 由此可知 詞作于他死前不久 可以說是李煜后期詞的代表作之一 分析 浪淘沙令 上片采用了什么記敘順序 為什么這樣安排 倒敘 先夢(mèng)后 后夢(mèng)中 分析 朝聞?dòng)巫映x歌 昨夜微霜初渡河 1 先寫春意闌珊之景 營(yíng)造凄楚的意境 奠定全詩哀傷的感情基調(diào) 2 以夢(mèng)后之苦與夢(mèng)中之樂相映襯 對(duì)比 從而更見夢(mèng)后之苦的可憎與夢(mèng)中之樂的可愛 這樣寫進(jìn)一步突出了國(guó)亡被俘后處境的可悲可憐 浪淘沙令 中對(duì)比手法還體現(xiàn)在哪里 2 別時(shí)容易見時(shí)難 別時(shí)容易見時(shí)難 別時(shí) 指當(dāng)初投降被俘 辭別金陵 被押往汴京之時(shí) 見時(shí) 指現(xiàn)在囚禁汴京 思念故國(guó) 欲再重見舊地之時(shí) 前者 容易 后者 難 在這一易一難的鮮明對(duì)照之中 蘊(yùn)含著詞人多少故國(guó)的情思 夾雜著多少傷心和悔恨啊 要知道 這里的 別 不是暫時(shí)的別離 而是永久的別離 因而也是人世間最為痛苦的別離 更何況這樣的別離是如何的 容易 國(guó)家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了 這豈不是痛上加痛嗎 這樣的難于再見 不就是對(duì)詞人的死刑宣判嗎 浪淘沙令 中對(duì)比手法還體現(xiàn)在哪里 3 流水落花春去也 天上人間 詞人以生動(dòng)的比喻 落紅逐水流 春光已逝去 世事變化急速 好景一去不復(fù)返 這種從 天上 降到 人間 亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮兊膶?duì)比 對(duì)李煜個(gè)人來說 是個(gè)悲劇 一方面 被囚禁 被侮辱的 人間 生活 使他的內(nèi)心極其痛苦 并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來 使作品具有感情上的動(dòng)人力量 另一方面 從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的 但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的 這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人 也能受到感染 從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力 李煜詞中的 白描 手法 白描手法 白描 原是一種用墨線勾勒物象 不著顏色的畫法 借到文學(xué)創(chuàng)作上 就是用簡(jiǎn)練的筆墨 不加烘托 刻畫出鮮明生動(dòng)的形象 找出 浪淘沙令 中白描的句子 簾外雨潺潺 春意闌珊 羅衾不耐五更寒 由所聞 所見 所感 時(shí)間的推移 感情循序加深 賞析 簾外雨潺潺 之妙境 A以聲寫靜 傳達(dá)出詞人亡國(guó)后的孤寂之感 B以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾 C以春雨之寒 襯托人物內(nèi)心的悲涼 總結(jié) 白描手法 以粗細(xì)條的景物勾畫 營(yíng)造深沉的意境 傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動(dòng) 浪淘沙令 烏夜啼 中的雙關(guān)手法 1 春意闌珊 意含雙關(guān) 既是眼前節(jié)令的實(shí)況 又是國(guó)家衰亡 個(gè)人的生命亦即將完結(jié)的象征 如此情景 又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢 2 羅衾不耐五更寒 不僅是寫身寒 而且是寫心寒 身寒終究有個(gè)極限 并可盡量設(shè)法抵御和忍耐 而心寒 心頭的悲涼 則是無限的 無法忍受的了 3 太匆匆 狼藉殘紅 春去匆匆 而作者的生命之春也早已匆匆而去 只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng) 因此 太匆匆 的感慨 固然是為林花凋謝之速而發(fā) 但其中也糅合了對(duì)人生苦短 來日無多的喟嘆 包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考 4 無奈朝來寒雨晚來風(fēng) 既點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲 而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨 所以 此句同樣既是嘆花 亦是自嘆 胭脂淚 相留醉 幾時(shí)重 1 以擬人化的筆墨 表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情 2 花本無淚 實(shí)際上是慣于 以我觀物 的作者移情于彼 使之人格化 作者身歷世變 泣血無淚 不亦色若胭脂 相留醉 著一 醉 字 寫出彼此如醉如癡 眷變難舍的情態(tài) 極為傳神 而 幾時(shí)重 則寫出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫 李煜詞中 移情 手法的使用 移情于景 感時(shí)花濺淚 恨別鳥驚心 杜甫 春望 紫艷半開籬菊靜 紅衣落盡渚蓮愁 趙嘏 長(zhǎng)安晚秋 對(duì)故國(guó)思念及作為亡國(guó)之君階下囚的無限哀痛 簾外雨潺潺 春意闌珊 羅衾不耐五更寒 夢(mèng)里不知身是客 一晌貪歡 獨(dú)自莫憑欄 無限江山 別時(shí)容易見時(shí)難 流水落花春去也 天上人間 景 感 夢(mèng) 心 景 哀愁悲涼悔恨無奈絕望 人上君階下囚 1 全篇從惜花寫起 惜花惜人 語帶雙關(guān) 上片中 無奈 二字 蘊(yùn)含無力護(hù)花 無計(jì)回天之意 一片珍惜憐愛之情躍然紙上 2 自是 句 以水之必然東流 喻人之必然長(zhǎng)恨 自是 二字 尤能揭出人生苦悶之意蘊(yùn) 人生長(zhǎng)恨 似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷 而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾 是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆 將個(gè)人的人生體驗(yàn) 上升到人類的生命共感 提示 談?wù)?無奈 和 自是 這兩組虛詞在上下片中的作用 借景抒情 情景交融 比喻雙關(guān) 林花春紅 宮廷的榮華生活 林花謝了 南唐滅亡 打濕的花 胭脂淚水長(zhǎng)東 人生長(zhǎng)恨流水落花 美好的東西的逝去 對(duì)比映襯 夢(mèng)里不知身是客 夢(mèng) 與 客 虛實(shí)結(jié)合 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí) 相見歡 李煜無言獨(dú)上西樓 月如鉤 寂寞梧桐深院鎖清秋 剪不斷 理還亂 是離愁 別是一番滋味在心頭