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《硬筆書法校本教材》

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《硬筆書法校本教材》

硬筆書法校本教材神州大地掀起硬筆書法熱潮已二十年了,在這二十年中,硬筆書法以其獨特的魅力吸引著越來越多的國人,在這個廣泛的社會基礎(chǔ)上,經(jīng)過廣大硬筆書法愛好者的不斷探索,硬筆書法的創(chuàng)作水平得到了很大提高,涌現(xiàn)出一批大家都很熟悉的“硬壇宿將”。加上硬筆工具的革新,由原來單一的鋼筆、圓珠筆創(chuàng)作發(fā)展到美工筆、竹筆創(chuàng)作,豐富了硬筆書法的表現(xiàn)內(nèi)涵和活動空間。因此可以說,近二十年的硬筆書法活動是開展得轟轟烈烈,也取得了很大的成績,同時帶來了很好的社會效應(yīng)。第一章 寫字姿勢和執(zhí)筆方法寫字姿勢的口訣:“腰直頭正腳放平,兩臂張開略挺胸,手腕與肘稍抬起,精神專注肩放松?!?鉛筆字、鋼筆字坐姿和執(zhí)筆方法一、 寫字坐姿頭正:書寫時頭擺正,不能向左或向右偏,并略向前傾,眼睛距書本一尺(大約30厘米)左右。身直:胸挺起,背撐直,胸口里桌沿一拳(大約10厘米)左右。肩平:兩肩齊平,不能一邊高,一邊低。臂開:兩臂自然張開,左手五指伸開按紙,右手書寫。足安:雙腳自然平放在地上,兩腳之間的距離與肩同寬,腳尖和腳跟同時著地。二、 執(zhí)筆方法寫鉛筆字和鋼筆字均采用三指執(zhí)筆法。具體要求是:1、 大拇指、食指、中指自然彎曲,分別從三個方向捏筆,無名指和小指自然彎曲依次靠在中指下方;2、 大拇指在筆桿左下側(cè),食指在筆桿右上側(cè),中指在筆桿下方;3、 食指稍前,大拇指稍后;4、 拇指和食指用第一指節(jié)前端捏筆,中指用第一指節(jié)側(cè)上部頂住筆;5、 筆桿上端斜靠在食指的最高關(guān)節(jié)處,筆桿和紙面成50度左右;6、 捏筆處離筆尖一寸(大約3厘米)左右;7、 執(zhí)筆要做到“指實掌虛”;就是手指握筆要實,掌心要空,小指不能碰手心;8、 手腕伸直,不能勾手腕或向上翻手腕。第二章 硬筆書法教學(xué)第一節(jié) 鋼筆楷書的特點楷書是漢字的主要書體???,是楷模,就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點:     一、講究用筆    鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條,不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書字形較小,線條粗細變化不大,如果書寫時用筆稍不注意,筆畫就達不到要求,筆畫就會出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此,必須經(jīng)過嚴格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。    二、筆畫分明    鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚,工整規(guī)范,干凈利落,不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系,使筆畫達到:既起收有序、筆筆分明、堅實有力,又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。    三、結(jié)構(gòu)方整    鋼筆楷書在結(jié)構(gòu)上強調(diào)筆畫和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化,但從總體上看仍是整齊工整的。    正是由于以上原因,歷代許多書家都主張把楷書作為學(xué)習(xí)書法的第一步?,F(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語文教學(xué)大綱要求,學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫鋼筆楷書,打好基礎(chǔ),為上中學(xué)寫行楷書創(chuàng)造條件。實踐證明,只有經(jīng)過系統(tǒng)的楷書練習(xí),才能了解漢字筆畫和結(jié)構(gòu)的特點和要求,才能掌握漢字的組合規(guī)律,為學(xué)寫行楷書奠定書寫基礎(chǔ),從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。    練習(xí)楷書,應(yīng)從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫,主要解決用筆方法問題,目的是生產(chǎn)合格的“零件”;練習(xí)結(jié)構(gòu),主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題,目的是學(xué)會結(jié)構(gòu)方法,掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律,從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。第二節(jié) 鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)漢字的特點是由筆畫組成的,筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現(xiàn)形式。由于漢字結(jié)構(gòu)的干變?nèi)f化,不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同,同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來,主要有以下特點:     直與弧。一般橫、豎為直;撇、捺、鉤為弧。書寫時,做到直如線,弧如弓,直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫,如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎;折畫的折處為折。書寫時,彎處要圓轉(zhuǎn),用提筆;折處要折中帶圓,用頓筆。做到彎而不軟,折而無死角。    長與短。這是筆畫之間相比較而言的,是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。如長橫相對短橫為長,短橫相對長橫為短;長豎相對短豎為長,短豎相對長豎為短;長撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比較而言的,是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重,線條粗;行筆較輕,線條較細,帶有尖狀的筆畫,如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重,線條較租;收筆時(捺畫的下筆處)用提筆,線條細、出尖。    斜與正。這是指漢字筆畫形態(tài)的可變性。同一種筆畫在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會發(fā)生一些變化,以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。比如撇畫,在“人”字中寫成斜撇,而在“月”字中就要寫成豎撇;橫畫在“上”字中要平,而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻,重心才平穩(wěn)。    上述筆畫的這些特點,反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性,從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫線條的動態(tài)美和力度美,為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。     學(xué)習(xí)楷書,首先要從練習(xí)筆畫開始,筆畫書寫好與壞,直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件,結(jié)構(gòu)好比裝配,筆畫寫得筆筆過硬,裝配成字,就容易做到個個合格。鋼筆楷書的筆畫書寫的要求,主要可概括為三個字,這就是“寫、挺、準”。寫,就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些,線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟,不能乎拖或平劃。在漢字的基本筆畫中,橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于:千萬條筆畫,生于一點,以點成畫,積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫,橫垂直向下就是豎,橫向左下就是撇,向右下就是撩,等等。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng),即:重下筆輕行筆重收筆,其它筆畫也離不開這條運筆路線,只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運筆路線,見上圖:    書寫筆畫時,是寫,還是平拖平劃,筆畫表現(xiàn)出的效果是不同的。見下圖:    挺,就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。體現(xiàn)筆畫“挺”有兩個主要因素:一是帶有橫或豎的筆畫要乎、要直,筆畫不能上下或左右顫抖,做到直如線。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現(xiàn)折彎,應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如,做到彎如弓。見下圖:    準,就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置,這主要指在臨摹字帖過程中,一要看準字帖上字的筆畫在格子中間的位置;二要看準筆畫的形態(tài),同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài),應(yīng)看準、寫準;三要看準筆畫的粗細,是重下筆還是輕下筆,收筆是頓筆還是出尖,要看準、寫準。做到位置準確、長短適宜、租細恰當。見下圖:第三節(jié) 鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(一)橫 橫畫要寫平穩(wěn),因為橫在一個字中起平衡作用,橫不平,則字不穩(wěn)。橫有長、短之長橫的寫法,下筆稍重、行筆向右較輕,收筆略向右按一下,整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯覺,橫畫不能寫成水平,而應(yīng)寫成左低右高,收筆時稍按一下筆,使筆畫變重些,這樣,看起來才顯得平穩(wěn)。所以,人們常說的“橫平豎直”,不是指橫水平書寫,而是要求看上去平穩(wěn)的意思。如圖: 短橫的寫法是,輕下筆,由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖:  (二)豎 豎畫要寫垂直,因為豎畫在一個字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用,豎不垂直,則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法,下筆稍重,行筆垂直向下較輕,收筆稍重。如圖: 懸針豎的寫法同垂露,只是收筆時由重到輕,出鋒收筆,筆畫出尖。見下圖 短豎,寫法同垂露豎,只是筆畫較短,短豎要寫得短粗有力。見下圖 (三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性,如能寫得自然舒展,會增加字的美感,有時還與按畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是,下筆稍重,由重到輕向左下行筆,收筆時出尖。如圖: 豎撇,下筆稍重,由重到輕向下行筆,行至撇的長度三分之二處,向左下撇出,收筆時出尖豎撇,下筆稍重,由重到輕向下行筆,行至撇的長度三分之二處,向左下撇出,收筆時出尖尖。如圖: 短撇,寫法同斜撇,只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時,筆畫形態(tài)較平,如“干、反、禾、后丟”等字;短撇在字的左上部位出現(xiàn)時,筆畫形態(tài)較斜,如“生、禾、失、朱”等字。如圖: (四)捺 捺畫粗細分明,書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺,下筆較輕(輕落筆),向右下由輕到重行筆,行至捺腳處重按筆,然后向右水平方向由重到輕提筆拖出,收筆要出尖。如圖: 平捺,寫法同斜捺,但下筆時先要寫一小短橫,然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖: (五點 點畫在個字中就如同人的眼睛一樣重要,是一個字的精神體現(xiàn)。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點,輕下筆,由輕到重向右下行筆,稍按后即收筆,不能重描,一次成畫。寫點關(guān)鍵要有行筆過程,萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖: 左點寫法基本同有點,但行筆方向往下略向左偏一些,收筆時要領(lǐng)筆。如圖 豎點,實際上是有點的變形,當點在字頭居中出現(xiàn)時,人們習(xí)慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來,因此,這種點形態(tài)比較直。如圖: 長點,是在右點的基礎(chǔ)上變長,行筆應(yīng)慢一些。如圖 (六)提 提畫寫法是,下筆較重,由重到輕向右上行筆,收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應(yīng)該注意區(qū)別。如圖: (七)豎鉤 下筆寫豎到起鉤處,稍停向左上鉤出,出尖收筆,鉤的尖角約為45度,出鉤的部分要短一些。如圖: (八)弧彎鉤 下筆稍輕,由輕到重向右下弧彎行筆,到起鉤處略頓筆向左上鉤出,收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖:  (九)戈鉤 下筆梢重,向右下弧直行筆,到起鉤處向上鉤出,收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度,大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖: (十)臥鉤 下筆稍輕,先向有下(筆畫由輕到重),再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆,到起鉤處向左上鉤出,鉤要出尖,但不宜過大。如圖: (十一)豎彎 下筆寫短豎,再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M,收筆稍重。如圖 (十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎(chǔ)上,收筆時向上方鉤出,筆畫比豎彎要長一些。如圖(十三)豎提 下筆寫豎,到適當處略頓筆向石上寫斜提,一筆寫成,提的收筆處出尖。如圖 (十四)橫鉤 下筆向右寫橫,行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大,要把力量送到筆尖。如同: (十五)橫折 下筆從左到右寫橫,到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平,豎要直,折要一筆寫成,中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”,也不能頓筆過大,形成“兩個角”。如圖: (十六)橫析鉤 下筆寫短橫,略頓筆后折向下,有時稍稍向左傾斜一點,到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出,一筆寫成。如圖: (十七)橫撇 下筆寫短橫,略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點,撇要出尖,筆寫成。如圖: (十八)撇折 下筆寫短撇,個出尖頓筆后折向右上寫提,注意折處要頓筆,收筆要出尖。如圖: (十九)撇點 下筆寫撇,不出尖頓筆后折向有下寫長點,收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖: (二十)橫折彎鉤 下筆寫橫,頓筆折向下寫豎,爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫,到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn),下面的橫要平,鉤要小,要出尖。如圖: (二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分),頓筆后向右寫橫,收筆較重。注意豎要直,橫要平,一筆寫成。如圖: (二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎,頓筆折向右寫橫,再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直,也不能太斜,鉤要小,要出尖。如圖:  (二十三)橫折提 下筆寫短橫,頓筆折向下寫豎,再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些,要出尖。如圖: (二十四)橫折折撇 下筆寫短橫,略頓筆折向左下寫短撇,不出尖,不要太長,再折向右寫小短橫,最后折向下撇出,要出尖。如圖: (二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫,轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇,接著筆尖不離紙寫小彎鉤,鉤的方向往左上。如圖: (二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫,右邊稍高些,略頓筆折向左下寫短撇,不出尖,不要太長,再折向右寫短橫,再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖: (二十七)橫折彎 下筆寫短橫,略頓筆折向下寫短豎,再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫,收筆較重。如圖: (二十八)豎折撇 下筆寫斜豎,略頓筆折向有寫短橫,再頓筆向左下撇出,要出尖。如圖: 從上面介紹的28種基本筆畫的書寫方法可以看出,漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律,一般是,橫、豎、撇的起筆較重,點、撩的起筆較輕;轉(zhuǎn)折處要略頓筆,稍重、稍慢;提和鉤,開始要略頓筆、稍重,爾后逐漸轉(zhuǎn)為輕快,收筆出尖;撇、撩雌出尖。所有筆畫都是一筆寫成,不能重描。這些筆畫在組成漢字時,有的形狀會略有變化,因此,在書寫時,要注意多觀察,把筆畫形狀寫準確。第四節(jié) 楷書的間架結(jié)構(gòu)天覆 字體頂部的寶蓋要寫得稍寬些,基本上罩住下面的字體。地載 末橫要寫得稍長些,要承托住上面的字體。讓右 字體分左右兩半,左半較低較小,右半較高較大。讓左 字體分左右兩半,左半較長較大,右半較扁較小。左大 字體分左右兩半,高低相同,左半大于右半。右大 字體分左右兩半,高低相同,右半大于左半。上平 字體分左右兩半,上頂要寫平,下底一高一低。下平 字體分左右兩半,下底要寫平,上頂一高千低。并列 字體分左右兩半,高低大小相同。上大 字體分上下兩半,上半比下半大。下大 字體分上下兩半,下半比上半大。二分 字體分上下兩半,同樣大小。三分 字體分上中下三部分,寬狹不等,高低占位幅度相同。中小 字體分左中右三部分,中部小,左右兩部分高低相同。并肩 三合字的三部分,高低大小基本一致。減捺 結(jié)字原則:“字無兩捺”。字體中有兩捺以上者,只保留一主捺??s捺 按字形結(jié)構(gòu)需要,所有捺畫都改為點畫。減鉤 并列鉤或重疊鉤,兩者減去一鉤鋒,減左不減右,減上不減下。縮鉤 豎折橫鉤兩筆并列,或雖只一筆,但右半有字體而不能伸展時,左半的豎折橫鉤必須改成豎折挑。疏排 筆畫少的字,要把筆畫寫得疏朗一些,并要適當加長,以免因疏朗而使字體松散。緊密 筆畫多的字,要把筆畫寫得緊湊一些,但筆筆要交代清楚。上寬 字體頂部一筆橫畫是主筆,必須用長橫。下寬 字底是交叉撇捺或并頭撇捺時,要寫得左右展開,撇尖、捺鋒底要寫平。橫長 首筆橫畫要寫得長些,斜撇要適當短些。漢字中僅此三個字以及用它們作字元組成的其他字。橫短 首筆橫畫要寫得短些,斜撇要寫得長些。曲裹 第二筆是橫折斜豎鉤,鉤段要向左內(nèi)傾斜并略呈彎曲之勢,切勿直豎。直裹 第二筆是橫折豎鉤,鉤段要寫得直長而微呈曲勢。三疊 由三個相同的獨體字堆疊而成,狀如等腰三角形。拐腳 字體右下部的斜折鉤段,要向左內(nèi)斜彎,切勿直豎。平背 豎彎鉤可分成連續(xù)的“彎頭、平背、鉤鋒”三段,中段要寫得比較平直而微呈曲勢。兵頭 第一筆是平撇,第二筆是左斜豎,第三筆短橫,在左斜豎的中點右側(cè)落筆,第四筆短豎要在中橫的中點之下落筆,第五筆寫長橫。其腳 八字腳要和上面的兩豎或豎段相呼應(yīng),撇和點的相互反方向傾斜角度,要基本一致。合三 兩點和短撇,自左至右挨次序?qū)?,頂端要寫平。小頭 中短豎、左斜點、右短撇,先寫中豎,次寫左點,末寫短撇。中豎要突出,不可寫成合三那樣。中直 從字頂?shù)阶值祝谡醒氪蛞恢本€,分割成左右兩半,相互對稱。邊齊 左半字體的右內(nèi)側(cè),上下各筆畫要寫齊,以便右半字體可以靠攏,避免字形松散。底平 字底的撇尖和捺底,或豎折橫鉤的橫段要寫平。擺平 相當于衣擺部位的撇尖與捺底要寫平。平行 同類型的筆畫多筆并列時,要寫得角度、方向基本一致。間距 同類型的筆畫多筆并列時,除要求平行外,相互間距也要寫得基本一致。避讓 將字體次要部分抬高,使主要部分的長筆畫可以順暢舒展。補白 豎、橫筆畫的頭或尾端,有意伸長一些,補救字體空白處,使字形飽滿。橫偏 橫、豎的交會點不在橫畫中心處,或偏左,或偏右,以平衡整個字體。橫斜 橫畫自左下方至右上方斜向運筆,起到平衡字勢,補字體空白的作用。重頭 斜豎撇單腳獨立,字頭分量重,為縮小右下方空白,撇要寫得短些。茂滿 包框內(nèi)的字體一定要將框內(nèi)空白基本上布滿,字形才顯得飽滿。斜體 斜形筆畫為主干,整個字體斜向左方,少數(shù)字斜向右方。回抱 字底的橫鉤要寫平,橫段略寬,將右半字體包裹在內(nèi)。第五節(jié) 間架結(jié)構(gòu)書寫要領(lǐng) 間架結(jié)構(gòu)的研究古今之述備矣。本人結(jié)合學(xué)生的特點,刪繁就簡,編成口訣式的順口溜,不僅通俗易懂,而且永記不忘,收效顯著。 “字如其人”,字的外形美與人體美有相同之處。人體有體腔和四肢組成,人體美有動靜之美,立如松,坐如鐘,臥如弓,行如風(fēng),這些形體美無不與字的外形美有異曲同工之妙。所以,習(xí)字時要松緊相宜,更應(yīng)突出緊湊。 對復(fù)雜的間架結(jié)構(gòu)規(guī)律本人用如下幾句精煉為:“左右靠得緊,上下要對齊;筆畫不打架,均勻來安排;相同筆畫不一樣,一字之中有重點”。簡釋如下: “左右靠得緊”: 凡左右結(jié)構(gòu)的字要注意左右相互避讓,中間筆畫要靠緊,兩邊筆畫可以向外伸展。左偏旁寫得小點,右邊要突出。包括左、中、右結(jié)構(gòu)也是如此,如:板、話、江、徐、樹、微等字。 “上下要對齊”:上下結(jié)構(gòu)的字要做到上下重心對齊,不論上寬下窄,還是上窄下寬,其重心要在一條線上。對于重心的確定本人認為:對稱的字的重心線在中間的筆畫上,如:重、寶、南、畫等字重心線在豎畫上;又如窗、家、圖等字的重心在點畫上。不對稱的字的重心在交叉點,如:各、要、含、命等字。 “筆畫不打架”:楷書的點畫要分布有序,錯落有致,不重疊交叉。如人之面目五官端正,眉目清楚。書寫時注意筆畫避讓,避免出現(xiàn)筆畫重疊和交叉的敗筆。容易出現(xiàn)敗筆的字如:給、米、拾等字。 “均勻來安排”:指一字之中筆畫分布均勻,間隔相近,松緊一致。如“量”字,各橫畫之間間隔要均勻;“州”字豎畫間隔均勻,“杉”字三撇之間要勻稱變化。 “相同筆畫不一樣”:書法講究自然美,一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異,好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹,一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。如相同的筆畫注意長短、方向的區(qū)別。如“美”各橫長短不一,“徐”字撇畫方向不一等。 “一字之中有重點”:任何事物都有主次之分,書法也講究主次分明。一字之中總有一至三個突出的重點筆畫,這些筆畫一般要求寫得舒展挺拔,為了重點突出,一般要把其它筆畫寫得更收斂一些。如:三、見、除、永、命等字。第六節(jié) 鋼筆楷書偏旁寫法人字頭:撇是斜撇,捺是斜捺,撇捺的交點稍上移,撇捺伸展。寶蓋頭:頭上是右斜點,左邊是左斜點,橫鉤的橫段宜稍長,鉤的角度較小。寶蓋頭一般要寬,“安”字除外。草字頭:一橫兩豎,豎稍斜,左右對應(yīng)。雨字頭:雨字單獨寫時,第三筆是橫折豎鉤,作字頭時,寫成橫鉤,四點都是右斜點。竹宇頭:竹字單獨寫時,·第三筆與第六筆分別是豎與豎鉤,作字頭時,都寫成右斜點。廣字頭(包括廠字頭):這是左上包圍的偏旁,第一筆是右斜點,橫不宜太長,撇是直豎撇。白字頭(包括日字頭):起筆是短斜撇,框稍扁,框中短橫靠左不靠右,間距宜均勻。心字底:左畔是左斜點,第二筆臥鉤是主筆,底背宜較平,然后寫挑點與右斜點。木字底:橫不宜太長,豎正直,撇捺伸展。社會上通俗的手寫體采用長橫、豎鉤和左右點的寫法。四點底:四點排成一線,間距相等,總寬度大于上面的字體,起承托作用。土字底:最后一橫一般是長橫。當上面字體中有撇捺伸展時,長橫稍縮短。走字底(包括是宇底):這是左下包圍的偏旁,第三筆橫畫右邊縮短,最后一捺伸展,是平斜捺。三點水:前兩點是右斜點,第三點是挑點。三點處于一條直弧線上。言字旁:頭上一點是右斜點,第二筆是橫折豎挑,轉(zhuǎn)折處稍按一下,豎段宜寫得實在。雙人旁(包括單人旁):撇是斜撇,第二撇起筆在第一撇中點的下面位置,豎是垂露,宜收圓。豎心旁(包括十字旁):先寫左右兩點,然后寫長豎,豎靠右斜點,下端收圓。十字旁則為短橫、垂露兩筆。耳朵旁:有左右兩種形態(tài),一般為:左耳小,右耳大,左耳高,右耳低,左耳用垂露,右耳用懸針。提手旁:短橫有點斜,豎偏右穿過短橫,鉤出宜短小有力,挑是斜挑。禾木旁(包括木字旁):頭上是平撇,橫稍斜,豎偏右穿過橫畫,然后寫斜撇與右斜點。衣字旁(包括示字旁):頭上是右斜點,接著寫橫折撇,撇段稍長,然后寫垂露豎,最后寫撇點與右斜點(示字旁無撇點)。反犬旁:兩撇都是短斜撇,主筆是曲頭平背鉤,彎勢在頭部一段,下半段宜直,鉤出短小有力?;鹱峙裕合葘憙牲c,左右呼應(yīng),然后寫彎豎撇,上半段垂直向下行筆,然后緩轉(zhuǎn)向左下方出鋒,最后寫右斜點。絞絲旁:兩個撇折挑與底下的挑在間距與斜度上應(yīng)協(xié)調(diào)。斜王旁(包括趯土旁):兩個偏旁只差頭上一橫。書寫筆順為:橫、橫、豎、挑。挑是斜挑。金字旁:撇較長,第二筆是短橫,然后再寫兩橫與豎挑。貝字旁:短豎與橫折豎的兩豎都要寫得正直,撇是彎豎撇,上半段正直,最后是右斜點。月字旁:有左右兩種形態(tài),一般左邊占位較高,右邊占位較低。足字旁:足字作偏旁時,撇改為短豎,捺改為挑。直刀旁:短豎占位居中,長豎鉤的豎段宜直挺,鉤出短小有力。反文旁:頭上是斜撇,橫較短,底下的撇在橫的中點處起筆,捺是斜捺。門部:這是包框部首,左、上、右三面包圍,框中字體占位不能偏低,分布宜勻??诓浚哼@是全包框部首??騼?nèi)字體分布要勻稱飽滿。第七節(jié) 常用書法術(shù)語簡釋 了解和掌握常用書法專業(yè)術(shù)語,有利于克服通病,擺脫不良的俗氣,提高硬筆書法的藝術(shù)性。 “一波三折”:指捺畫在書寫時從起筆、行筆、收筆的表現(xiàn)形狀似水波一樣,起伏波瀾。也是我們在練習(xí)基本筆畫所要求的那樣表現(xiàn)一、二、三的節(jié)奏感。 “燕不雙飛”:指一字之中若有兩個捺(點)畫時,一般要進行處理,只保留一個捺畫,其中一個捺畫要寫成點。書法中經(jīng)常把捺寫成點,這也與忌雷同的要求一致。如:森、資、集、資、然等字。 “曲中見直”:指在書寫豎畫時不是一味地筆直,而是澀進中求挺直。好象人體的背一樣雖然有彎弓但感覺是挺直的,這樣能表現(xiàn)出一定的力度,否則,雖直尤斜。如:中、市、不、生、來等字。 “雷同”:在一字之中,其意等同于“相同筆畫不一樣”; 在一幅作品之中,指相同的字要避免筆法完全一致,力求變化,但整體風(fēng)格要講究統(tǒng)一和諧。 “透氣”:指一字之中每個封閉的空間要自然留出空隙,保持互通,這樣才能氣息順暢。好比是建筑設(shè)計中各房間都有門窗一樣,使空間內(nèi)外相互通達。如:口、目、中、國、通等字。 “筆斷意連”:指一字之中筆畫的來龍去脈要交代清楚,筆畫之間自然聯(lián)系、顧盼有情。如:心、城、書、學(xué)等;在一幅作品之中,要一氣呵成,氣息流暢。第八節(jié) 米字格的應(yīng)用米字格是在田字格的基礎(chǔ)上再畫兩條對角線,形如“米”字。此種方格類同蛛網(wǎng),習(xí)字時便于判斷全字和各單筆的位置。“米字格”的特點在于容易掌握字的重心,對書法的筆劃布置,對稱長短,正斜等皆能妥貼地安排字的結(jié)構(gòu)。無論是漢字部首中的撇捺、伸展都能清楚安置,甚至在偏斜字形中仍可找到側(cè)重心。“米字格”的作用如右圖所示,要求學(xué)生對準中豎線、上下橫線和左右斜線來書寫。下列為一些字范:漢字中還有很多字都可以用到“米”字格的規(guī)律。 第一類是上半部有兩點一豎的字,如:光、尚、當、肖。 第二類是下半部有一撇一捺中點一豎的字,如:木、東等等。違反了“米”字格規(guī)律去寫這些字,效果一看便知。 由此延伸出去,有兩點對研究書法結(jié)構(gòu)有事半功倍的認識與大家共勉。 一、漢字結(jié)構(gòu)中有很多雷同之處,如果找到一個結(jié)構(gòu)的規(guī)律,又把它推廣到別的字,便能更快地掌握更多字的寫法。 二、漢字結(jié)構(gòu)的美感是有規(guī)可循的,在認真研究掌握這些規(guī)律之前,不要急忙追求創(chuàng)新革舊。在融會貫通了書法的基本功和結(jié)構(gòu)之后,屬于你自己的獨特的東西是會自然成就的。第三章 書法創(chuàng)作第一節(jié)書法作品章法布局書法作品布局包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。 正文是要寫的主要內(nèi)容,是作品的主體。文章詩詞,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。 題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目,出外,書寫的時間、地點,書寫者的姓名、字號、齋號,所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面,叫上款;有的寫在正文后面,叫下款。象所贈對象的姓名,稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面,以表尊敬。 書法作品中所蓋的印章,從內(nèi)容來分,有名號章和閑章。從所蓋的位置來看,有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章,蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點綴作用,所以一幅作品的印章也不能過多,一般是一至三方為宜。 一幅書法作品無論長短大小,都應(yīng)是一個完美的整體,既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系,又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。一般從以下四個方面進行。一  分行布白:再好的書法作品,也是由一筆一畫構(gòu)成的,所謂:“集畫成字,集字成行,集行成幅?!薄安及住笔茄芯孔煮w結(jié)構(gòu)組織的方法。布乃分布,白是空白。留白太多,字就稀疏散漫,太少則擁擠促迫,亂則失控,勻則平板失勢。如何因勢布局,就要看作者布白的技巧了。它應(yīng)遵循以下五個基本原則:1.因紙定字或因字定紙指根據(jù)書寫內(nèi)容來選擇紙張或根據(jù)紙張大小來選擇內(nèi)容,即看字紙何者為先,紙大字小白壓黑,有空曠凋零之感,紙小字大而多則擁擠充塞。好的作品在字紙關(guān)系上應(yīng)黑白相映,虛實相生,疏密相稱。2.格式適當字數(shù)較多的橫幅或立幅,不應(yīng)四角齊平,可以實三虛一,即左下角空出幾個字,其它三角可滿而實,以虛實相生,黑白相間。左下角空字多少無定規(guī),但篆、楷、隸等較規(guī)則字體最后一行不宜只寫一個字,否則太顯孤單,所謂“單字不成行。”3.首字管領(lǐng)唐代孫過庭言:“一點成一字之規(guī),一字乃終篇之準”。首字有通領(lǐng)全篇的作用。一般來說,標準字體求勻,而行書、草書第一字應(yīng)粗壯凝重,尾字也相應(yīng)厚重,以達到首尾呼應(yīng)的效果。4.四邊留白,行間透氣在紙上寫一幅字,不能安排得頂天立地,擁塞不堪,應(yīng)四邊留白,寬窄適度,行間透氣,不犯不離。在書寫之前,先將紙的四邊折出,在折框內(nèi)安排書寫內(nèi)容,上留天,下留地,左右留邊白,行間也要留出相應(yīng)的空隙。5.行列有序,行氣貫通可分為有行有列、有行無列兩類:有行有列適應(yīng)于篆、隸、楷,講究橫有行,豎有列,每行每列字的中心都應(yīng)相對并處在一條直線上。如果布字歪斜,偏離中心線,就會產(chǎn)生左右搖擺、黑白失調(diào)的感覺。由于字體的關(guān)系,一般要求楷字行列相等,篆書行寬列窄,隸書行窄列寬。有行無列一般適應(yīng)于行、草二體,但即使表面上看起來無行無列,也應(yīng)行氣貫通,渾然天成,不宜故作參差錯落,曲折蛇行,使全篇行氣割裂,雜亂無章。二  章法幅式:書法作品常用章法式樣有:、中堂,中堂:以×尺宣紙為基本樣式,四尺全紙豎式所寫的是標準中堂,四尺橫三開豎式是小中堂,另外還有六尺以上的大中堂,日本書道稱之為大中小“畫仙”。中國人將中堂一般懸掛于堂屋正中,同時還喜歡配以對聯(lián)。、條幅,條幅:作縱式窄長狀的章法式樣,叫條幅。以四尺紙論,豎式對開或三開、四開的都可以是條幅。中國人一般稱豎式對開為“條幅”,橫開為“斗方”,日本書道稱為“四尺豎”、“半切”。、對聯(lián),對聯(lián)是漢語所造就的獨特的文學(xué)體裁。它分上下兩聯(lián),上聯(lián)居右,稱首聯(lián)、出聯(lián),下聯(lián)居左,稱對聯(lián)。文字不僅要字數(shù)相等,而且要詞性相對,詞意相對,平仄對仗。以四尺(或五尺、六尺、七尺)豎式對開兩條各書一聯(lián),書寫時首聯(lián)宜略靠左,對聯(lián)宜略靠右,以便落上下款(寫在中心線亦可)。落雙款時,上款題上聯(lián),下款題下聯(lián),上款勿太高,下款勿太低,以免使對聯(lián)的對稱美受到損害。對聯(lián)上下聯(lián)書寫兩行以上者稱龍門對,格式要求特殊,上聯(lián)右起,下聯(lián)左起,收尾居中,嚴格軸對稱,上款題于上聯(lián)之左,下聯(lián)題于下聯(lián)之右。、冊頁,顧名思義是一冊書。一頁書的形式。其章法總規(guī)律與條幅、中堂大體相同、橫披,以條幅比例橫式書寫的,叫橫披或橫幅。字多者可以視為冊頁、斗方的延長,字數(shù)少者可視作榜書。、扇面,分團扇和折扇兩種形式。團扇書寫一般是圓中取方,如寫冊頁。扇面書寫則比較復(fù)雜,一般依勢取形,由于其形似折扇,上寬下窄,成半圓形輻射狀,所以無法每行都寫滿,一般采用隔行長短錯落式,如12式,32式,31式,42式,43式,52式,223式,322式等。二是書上虛下式,橫向沿上端排列,中下空白。三是書中虛上下,沿折扇中間弧形排列。7、長卷,橫幅的延長,可盡興延長,不宜懸掛,多置案頭觀覽,又稱手卷。8、榜書,又稱“題榜書”、“署書”、“擘窠大字”,招牌、匾額多用此書,字大盈尺至逾丈,如榆林紅石峽石刻,字寬912米,高23米,深23寸,神奇、雄偉、瑰麗、厚樸,名山勝跡多有之。9、信扎,又稱尺牘、書信、函件、手教等,人們來往信件的總稱。好的書信就是好的書法作品,如王羲之的喪亂帖、王獻之的鴨頭丸帖等歷來被視為書法珍品。10、屏條,屏,蔽也。置于室內(nèi)庭堂謂之屏風(fēng),既可障人眼目,以顯其隱幽,又可擋風(fēng),以御寒。屏風(fēng)上可書可畫,于是就成了書畫之一種章法樣式。不用于屏風(fēng),只用屏的形式作書畫,這就成了屏條。其一般規(guī)律是:四條以上,成雙數(shù);既可自成格局,又可連成一幅;既可每幅加款,也可最后加總識;內(nèi)容或書法形式要有一定關(guān)聯(lián)性。11、異型,在應(yīng)用中,因用途不同,書寫所用紙張、器物、材料不同,其章法隨形布排變化無窮。紅葉題詩,芭蕉當紙,瓦當文字,簡牘書法,器物銘文,因形而變,章法各異。12、題畫。書法題跋與繪畫相結(jié)合的形式。三  款識適宜:        “款識”又稱“銘文”,本指古代鐘、鼎等青銅器上鑄、刻的文字,后來就泛指在各類器物上特意留下的記錄該器物制作的時間、地點、工匠姓名、作坊名稱等等的文字。后引申為書畫上的題名,書法作品中凡正文以外的部分都稱款。        落款是書法作品的重要組成部分,好則錦上添花,錯則白璧生瑕。        寬分上款與下款,上款多為受書者名字,一般不稱官銜,不寫姓氏(名為單字者除外);下款包括正文出處,書寫時間、地點、書者姓名、年齡(高齡或年幼)等。        無上款有下款稱單款,一幅作品可以無上款,必須有下款;        單款中僅題書寫者姓名者稱窮款。      上款格式為            受書者姓名+稱呼+謙詞         常用的稱呼有:         長輩:同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊師、恩師、方家、××老(70歲以上曰老)、××翁(80歲以上曰翁)         平輩:同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、賢弟、書友、小弟、小妹等         晚輩:學(xué)生、賢侄、賢契、愛孫、愛女、仁棣、賢棣等。         常用的謙詞有:長輩:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書、晚生、晚學(xué)、后學(xué)、門下等平輩:存念、惠存、留念、留存、清賞、囑書、命書、雅屬等晚輩:銘記、囑書等      下款格式為:              內(nèi)容+時間+姓名字號+地點+謙詞  例如         敬錄毛澤東沁元春 雪  甲申年孟夏××于渭南師院學(xué)書         其中不一定全出現(xiàn),一般要出現(xiàn)的是姓名字號和時間。時間格式為: 年一般用干支或帝王年號,不太用西歷公元紀年;月一般用別稱或直書季節(jié),如:一月:正月、孟春、初春、開歲、芳歲;二月:仲春、杏月、麗月、花朝、中春;三月:季春、暮春、桃月、蠶月;四月:孟夏、槐月、麥月、清和月;五月:仲夏、榴月、蒲月、中夏;六月:季夏、暮夏、荷月、署月;七月:孟秋、蘭月、瓜月、涼月、蘭秋;八月:中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋;九月:季秋、菊月、菊秋、暮秋;十月:孟冬、初冬、開冬、吉月;十一月:仲冬、暢月、雪月、寒月、冬至月;十二月:季冬、殘冬、臘月、暮冬。 注意:以上月指農(nóng)歷月;       月之別稱只宜與干支相配;       每月上旬稱上浣,中旬稱中浣,下旬稱下浣。 謙詞常用:學(xué)書、書奉、奉書、敬書、恭錄、敬錄、敬書等。 款識注意的問題1.用雅稱不用俗稱,不能用諸如二姐三姨八姑媽、狗肉館子羊肉鋪之類2.署名可用名,也可用字號、別稱,一般不帶姓(名為單字除外)3.賓主分明:如正文字大、款識字小,受書者姓名應(yīng)高于作書者姓名,下款不可低于字的底邊等。4.字體適宜,安穩(wěn)字產(chǎn)生的歷史分,正文前、款識后,如    篆、隸、楷作正文可用行楷落款;    行草可用行書落款;    草、楷、行不可用隸、篆落款;    極少用草、隸、篆落款。四  正確用?。河≌略糜诜獍l(fā)竹木簡牘,后用于書畫題識,墨中一點紅,具畫龍點睛之妙用。印章分兩類:1閑文印,又稱隨形印,閑章,其中蓋于書法作品右上第一字旁為引首章,右下為押腳章。內(nèi)容主要有:年號:甲子、乙丑、丙寅、歲在××等。月號季節(jié):荷月、谷雨、盛夏等。齋號:積字閣、千頃堂等。雅趣:樂而康、苦中樂、勤奮、師古不泥、勤筆補拙等。2名章:作者姓名或字號,落于下款下。用印應(yīng)注意的問題1. 閑文不用方;2. 印不可大于題款,印款相宜;3. 用雙印不同朱同白,應(yīng)一朱一白,二印間留一印距離;4. 印章應(yīng)精致;5. 用印不可過底,勿低于字之底邊。第二節(jié)硬筆書法創(chuàng)作過程處在現(xiàn)代社會的每個人都會用到硬筆這一交際工具,硬筆以其實用方便而得到人們的普遍接受,從而形成了自己廣泛的社會基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ),硬筆書法是在這樣的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門新興藝術(shù),這是很多其它門類的藝術(shù)所不及的。正是建立在這樣的基礎(chǔ)上要求創(chuàng)作主體有很強的時代意識,把主體精神與現(xiàn)代意識有機結(jié)合起來,創(chuàng)作出有一定內(nèi)涵,符合現(xiàn)代人審美需要的硬筆書法作品。         硬筆書法是一門高度抽象化的線條造型藝術(shù),硬筆書法創(chuàng)作應(yīng)實現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一才可能創(chuàng)作出高水平的作品,這里所說的內(nèi)容主要指漢字的字形、意蘊和創(chuàng)作者的情感、修養(yǎng)等,而形式則指字體、用筆、結(jié)構(gòu)等,硬筆書法的本體內(nèi)容通過作品的外在形式而表現(xiàn)出來。這就要求硬筆書法創(chuàng)作具備以下四個方面的要素:      (一)高超技法的熟練運用                技法問題是任何種類的藝術(shù)創(chuàng)作都必然碰到的問題,它是一切藝術(shù)創(chuàng)造的“題中應(yīng)有之義”,是構(gòu)成形式美的重要因素。每一個從事藝術(shù)活動的人首先就必須刻苦學(xué)習(xí)該藝術(shù)的技法。創(chuàng)作者手握硬筆一筆寫下即成定局,絲毫沒有修飾的余地,如果沒有高超嫻熟的技法是很容易寫敗筆的,它要求創(chuàng)作者刻苦練習(xí),掌握結(jié)體和用筆的一些基本規(guī)律,處理好作品中筆劃與筆劃、字與字、行與行之間的承接呼應(yīng)、遞相映帶等關(guān)系,這種由技法而構(gòu)成的美的形式對欣賞者到作品中尋求深層次的精神享受起引導(dǎo)作用。      (二)多種藝術(shù)素養(yǎng)的融會貫通                每門藝術(shù)的特具的本質(zhì)特性決定著其在藝術(shù)領(lǐng)域中的存在價值。硬筆書法藝術(shù)這朵新興的藝術(shù)奇葩雖然從開始產(chǎn)生之際便顯示出其強大的生命力,但我們更應(yīng)看到它在更深層次上存在的一些不足,需我們?nèi)ヌ剿魅グl(fā)掘,不斷地輸入新鮮血液來充實和發(fā)展這門初創(chuàng)藝術(shù)。我們說硬筆書法與哲學(xué)、文學(xué)、繪畫、音樂、篆刻等是相通的,哲學(xué)、文學(xué)、繪畫對創(chuàng)造硬筆書法章法、意境有益,而篆刻的金石味,音樂的節(jié)奏對硬筆書法更有借鑒意義。有幾千年傳統(tǒng)的毛筆書法與新興的硬筆書法同是以漢字為表現(xiàn)對象的線條藝術(shù),這就決定了硬筆書法對毛筆書法必然的借鑒和吸收關(guān)系。二十年來的創(chuàng)作實踐基本上也是按著這條路進行的。絕大多數(shù)硬筆書法作者在毛筆書法上下過工夫,且取法很廣,秦篆、漢隸、晉行、魏碑、唐楷等多有涉獵。正是這些相通藝術(shù)在硬筆書法上的借鑒運用,才使它不斷發(fā)展、完善,形成今日硬筆書法“百花齊放”的生動局面。      (三)品格修養(yǎng)的自然流露      硬筆書法這門線條藝術(shù)的創(chuàng)作是在揮揮灑灑之間見情懷的,正是這揮揮灑灑決定了其本質(zhì)上的主觀表現(xiàn)。魏朝書法家鐘繇說:“筆跡者,界也;流美者,人也?!笨梢娋€條藝術(shù)是人心流美的結(jié)果。中國書協(xié)主席沈鵬先生也說:“書法藝術(shù),就其本質(zhì)來說是重在主觀表現(xiàn)的?!比绻麤]有揮揮灑灑的主觀表現(xiàn),硬筆書法美終究還是停留在寫字的程度上。拓之先生說:“藝術(shù)所表現(xiàn)的是一種藝術(shù)家所認識到的人類普遍情感。”要使硬筆書法創(chuàng)作主觀表現(xiàn)的是“人類普遍情感”不是創(chuàng)作者一朝一夕能做到的,它要求創(chuàng)作者貼近生活,多讀書,深刻洞察社會生活,悟通穎發(fā)人生哲理??傊痪湓捑褪羌訌娮滞夤Φ膶W(xué)習(xí)。      (四)心境物態(tài)的意象啟發(fā)      前面說了硬筆書法是重主觀表現(xiàn)的藝術(shù),而人的主觀情緒是受一定的物態(tài)心境制約的。在一定的心境物態(tài)的刺激下,創(chuàng)作者的情感得到升華,想象翩翩,往往能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。王羲之在作蘭亭序前與謝安、孫綽等文人好友在紹興蘭亭雅集聚會,吟詩作書,暢談人生,不亦樂乎。同時,是日“天朗氣清,惠風(fēng)和暢”,周圍有“崇山峻嶺,茂林修竹,清流激湍”。在這些因素的影響下,王羲之處于一種入靜、凝神、趣悅、舒心、物我交融的境界中,加上嫻熟的行書技法,把有動于心的情感在字里行間得到最充分的體現(xiàn)。唐何延之蘭亭記中說王羲之在“醒后,他日更書數(shù)十百本,無日祓禊所書者。”為什么?重要一點是缺乏環(huán)境的啟發(fā)引導(dǎo),限制了主觀情感的渤發(fā)。而顏真卿處于悲傷痛苦之中,滿腔的悲憤通過書法發(fā)泄出來,寫出了祭侄文稿這幅稀世墨寶。物態(tài)方面的像張旭觀公孫大娘舞劍器而草書入神,懷素觀夏云多奇峰而悟其筆法等等??傊匀唤绾蜕鐣钪心芙o我們以啟示,促進書法創(chuàng)作的事物事情是很多的。我們應(yīng)該用眼睛去發(fā)現(xiàn),用心靈去體會,要有感而書,不作無病呻吟。 END

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