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1、三大板塊表現(xiàn)各異中國藝術(shù)市場將繼續(xù)盤整
2013秋拍，由蘇富比、嘉德和保利在國慶長假期間的香港完成了首輪拍賣。三大公司的拍賣結(jié)果，尤其是蘇富比在瓷雜和油畫兩大板塊中刷新的多項拍賣紀錄，引發(fā)市場與輿論的強烈反響，其中油畫板塊，更是首次創(chuàng)造破億的拍賣紀錄，媒體驚呼藝術(shù)市場又回到了“億元時代”。其實，億元紀錄并非藝術(shù)市場的全部，此番首輪拍賣的結(jié)果透露了更多能說明藝術(shù)市場發(fā)展動向的信息，值得仔細解讀。
“三國演義”正式開演
自去年秋拍第一輪期間中國嘉德率先搶灘香港舉行藝術(shù)品首拍以來，蘇富比在香港的主場先后迎來嘉德和保利的客場挑戰(zhàn)，到今年秋拍
2、已經(jīng)是第三次交手了?；仡欉@三次交手，第一次嘉德只做了書畫和古董家具兩個專場；第二次嘉德又增加了瓷器拍賣，保利也從原來參加香港第二輪拍賣改為加入香港第一輪拍賣，與蘇富比、嘉德同時拍賣；而這第三次，嘉德首次推出油畫雕塑專場，與蘇富比、保利在瓷雜、書畫與油畫三大板塊上展開全面的競爭。因此，我們不妨把這次香港首輪秋拍看作三家公司“三國演義”正戲的開演，相比之下，前兩次交手只能算作其序幕。
畢竟是正戲，三大主角一上演就出手不凡：蘇富比這次特別推出紀念亞洲40年的夜場拍賣，卻傾全力聚焦油畫板塊，拍品只涉及20世紀中國、亞洲當代與東南亞現(xiàn)當代藝術(shù)三大門類；嘉德則將其在北京主場已經(jīng)成熟的“大觀”夜場品牌
3、延伸到香港，推出“大觀——香港之夜”夜場拍賣。保利也如法炮制，推出了“中國藝術(shù)重要專場”，只是并不安排在夜間拍賣。值得一提的是，嘉德和保利選擇了不同的商業(yè)策略：保利去年秋季首拍伊始就同時推出三大板塊與珠寶的拍賣，高調(diào)追求規(guī)模效應(yīng)。保利的執(zhí)行董事趙旭在拍前對筆者強調(diào)，其香港秋拍的目標是坐6望10：總估價6億港元，總成交額有望達到10億港元。為此其“中國藝術(shù)重要專場”囊括了各大項目，甚至包括手表、珠寶門類的精品，結(jié)果整個專場拍出2.38億港元的總成交額。嘉德則與此相反，從一開始就穩(wěn)扎穩(wěn)打，三次拍賣每次有新的專場推出，可謂一步一個腳印。嘉德書畫部總經(jīng)理郭彤女士表示，香港是成熟的市場，一味追求成交額意
4、義不大，買家也并不看拍賣公司總成交額拍得多高。他們因此確定首次夜拍僅以宮廷藝術(shù)為主題推出拍品17件，且涉及瓷雜、書畫與油畫三大板塊。結(jié)果夜場取得1.4億港元的總成交額。
油畫板塊有力反彈
有趣的是，“三國演義”在同行競爭中也形成了明顯的合力，這突出地表現(xiàn)在三大拍賣公司都有交集的油畫板塊上。嘉德在香港首次推出的油畫板塊專場拍賣，35件拍品取得了逾1.1億港元的總成交額；保利同一板塊的中國現(xiàn)當代藝術(shù)專場，總成交額也達1.2億港元。最令人刮目的是蘇富比主場，僅其亞洲40年夜場就迭創(chuàng)天價：曾梵志的《最后的晚餐》以1.8億港元創(chuàng)造了亞洲油畫的拍賣紀錄，趙無極、劉野等頂級市場明星也刷新了個人拍
5、賣紀錄，全場總成交額則高達11.32億港元，創(chuàng)造亞洲夜場拍賣的新紀錄。
油畫板塊的行情發(fā)展歷程中，現(xiàn)代藝術(shù)與當代藝術(shù)這兩個大類可謂此起彼伏：2006春拍起當代藝術(shù)率先暴漲，直到2008春拍曾梵志在佳士得拍出7536萬港元的天價達到頂峰，之后在華爾街金融危機沖擊下其成交總額、作品成交價等指標均大幅跳水。好在由趙無極、朱德群與吳冠中、徐悲鴻等領(lǐng)銜的現(xiàn)代藝術(shù)取而代之，出現(xiàn)穩(wěn)步上漲。到了2013秋拍，當代藝術(shù)似乎已改朝換代：領(lǐng)軍人物曾梵志、劉煒、劉野與周春芽構(gòu)成了“新F4”，取代了原來的“四大天王”張曉剛、王廣義、方力鈞與岳敏君。其實，從板塊輪動的背景看，這次當代藝術(shù)帶頭，讓油畫板塊突破了億元大
6、關(guān)，與中國藝術(shù)市場最大的書畫板塊，自2011年秋拍起就長期處于盤整狀態(tài)有關(guān)。
不過，曾梵志這個新紀錄與其第二拍賣紀錄相比整整多了1億港元，而他的拍賣紀錄與那些年輕藝術(shù)家的成交價格相比，落差就更大了?？紤]到當代藝術(shù)本身還缺乏美術(shù)史的學術(shù)支撐，其市場行情也因為一上來就暴漲而先天不足，呈現(xiàn)先揚后抑的走勢，因此圈內(nèi)外的輿論對這個紀錄不無質(zhì)疑。其實，無論就曾梵志本人，還是就其“面具系列”，還是就這件《最后的晚餐》，這個紀錄本身并無疑義。但正如蘇富比亞洲當代藝術(shù)主管林家如所表示的，這個新紀錄并不能使整個當代藝術(shù)的價格體系有所提升從而帶動市場，只是對當前源源不斷進入市場的新買家有號召力，因此更具象征意
7、義。因此她表示，未來將重點圍繞“繪畫性”主題組織年輕藝術(shù)家的精品專拍。這一點，恰恰與中國嘉德的油畫主管李艷峰的想法不謀而合?？磥?，“繪畫性”會成為未來當代藝術(shù)市場的一個重要概念。
瓷雜板塊連創(chuàng)紀錄
2013香港秋季的首輪拍賣，嘉德、保利在瓷雜板塊都有專場推出，不過蘇富比卻聲勢奪人。據(jù)蘇富比公布的消息稱，該板塊總成交額高達12.6億港元，其拍賣過程中還打破了一系列拍賣紀錄：眾多新紀錄中最令人意外的是一尊明永樂鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像，由廣東中山著名藏家“五覺齋”主人鄭華星以逾2.36億港元刷新了中國雕塑世界拍賣紀錄；一件明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，由香港著名古董商翟健民以逾1.4億港元
8、創(chuàng)造了明代瓷器拍賣的亞軍；色釉瓷器拍賣紀錄；一尊唐夾纻干漆佛頭像，以4044萬港元刷新唐佛像拍賣紀錄。
其實，進入21世紀后，在亞洲已有近40年拍賣歷史的瓷雜板塊就率先破局，連連拍出億元紀錄——先是乾隆琺瑯彩膽瓶在蘇富比成交過億，接著是元青花罐在佳士得拍得2億多元。不過在2009年秋拍中國藝術(shù)市場進入“億元時代”后的兩年里，瓷雜板塊出現(xiàn)了國際性的丑聞，一件清乾隆粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶在英國倫敦一個鄉(xiāng)間拍賣會上拍出5.5億元人民幣的天價，卻因多次跨國催款而變成國際話題。這個丑聞打擊了中國買家在國際拍賣場上的信譽，最后引發(fā)了蘇富比傾全力打造的“梅云堂珍藏”在2011春拍出現(xiàn)大幅度流拍。好在這件拍品本
9、身在2013年初被邦瀚斯以2000萬到2500萬英鎊（人民幣2億元左右）的價格私下轉(zhuǎn)讓。也許這個結(jié)果打開了市場各方的心結(jié)，蘇富比這次秋拍有了那么多瓷雜精品，還拍出了兩個億元紀錄。由此會否因此迎來瓷雜板塊再度活躍？市場人士認為這還有待觀察。
書畫板塊繼續(xù)盤整
香港首輪秋拍的結(jié)果中最意味深長的，則是三大公司在書畫板塊上的不同表現(xiàn)：蘇富比的書畫專場雖然總成交額高達4.06億港元，成交率也高達95.3%，但僅有2件拍品成交逾千萬元：張大千的《丹山春曉》以3484萬港元拔得頭籌，還有他的《翠袖倚竹圖》以1024萬港元成交。而嘉德和保利，則都推出了各自的重磅拍品：嘉德的夜場中張為邦的《下元靈佑
10、圖》以3335萬港元成交。宋代皇室的兩件書法作品也表現(xiàn)優(yōu)異：宋理宗《楷書淺沙流水聯(lián)句》冊頁以4255萬港元成交，南宋楊皇后楊妹子《楷書清涼境界七絕》也以2357.5萬元成交；近現(xiàn)代部分中，傅抱石《琵琶行》以2415萬港元成交。保利更是全面鋪開，同時推出古代書畫、近現(xiàn)代書畫與當代水墨三個專場，董邦達作品《西湖十景冊》在其“中國藝術(shù)重要專場”上以3047.5萬港元成交，陸燦的《為穆大展繪攝山玩松圖》以2100萬港元成交，近現(xiàn)代書畫部分則有張大千的造像1265萬港元成交，傅抱石的《風雨歸舟》成交價1058萬港元。
這樣的結(jié)果，一方面表明蘇富比的書畫拍賣是其弱點，還無法與客場挑戰(zhàn)的嘉德、保利抗衡
11、；另一方面也表明，書畫板塊本身仍處在行情調(diào)整的困境中。
嘉德書畫部總經(jīng)理郭彤在香港秋拍前表示，藝術(shù)市場好的時候突如其來，壞的時候也是如此。嘉德對市場的判斷來自客人的反應(yīng)。她覺得今年秋拍的市場應(yīng)該和春拍持平，今年看不到大幅反彈的可能性。她預(yù)測今年秋拍大名頭將繼續(xù)盤整，只有二、三線的藝術(shù)家各有鋒頭。因此，嘉德將避免5000萬元以上的高價位拍品。
保利書畫主管李雪松也表示，由于6月底出現(xiàn)過“錢荒”，市場人士一度對秋拍前景十分擔心，如今香港首輪拍賣的結(jié)果讓大家覺得比較放心。從嘉德、保利兩位書畫主管的話里話外看，今年書畫板塊盡管仍然會出現(xiàn)高價成交的拍品，但仍將維持盤整的態(tài)勢，而書畫板塊所占份額超過市場的一半，書畫表現(xiàn)平平，也許有助于油畫與瓷雜兩大板塊有更出色的表現(xiàn)，但大盤本身則肯定不會有大的突破。
三大板塊表現(xiàn)各異中國藝術(shù)市場將繼續(xù)盤整
