3D電視無法復制3D電影的成功模式

《3D電視無法復制3D電影的成功模式》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《3D電視無法復制3D電影的成功模式（2頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。

1、3D電視無法復制3D電影的成功模式3D電視的熱潮是在3D電影熱潮之后產生的，人們在看到3D電影的成功后盲目預見了3D電視的發(fā)展前景。所以在2010年后3D電視迅速發(fā)展，無論是擴大生產規(guī)模，還是商場的熱銷。在2012年中央電視臺也開通了3D頻道?？墒?D電視仍然繼承了傳統(tǒng)二維電視的傳播模式，這是否會成為3D電視嫌棄第二波3D的熱潮。1電影與電視的閱讀環(huán)境不同1.1電影的影院觀影模式電影創(chuàng)作者是在電影影院的屏幕意識下進行創(chuàng)作的。電影創(chuàng)作者們明確的知道觀眾來到影院看立體電影是為了追求一種與現實隔絕的感覺。所以無論在敘事手法上還是在表現手法上都是為了讓觀眾逃離“現實”。“所謂現實除了作為個人經歷的現象

2、，是沒有什么其他意義的”。也就是說電影敘事本身所追求的是藝術化的真實。即本質的真實而不是現象的真實。電影影像閱讀行為的本質就是把觀眾從影像文本中得到的與現實的關系中，將我們從在現實的經歷中剝離出來。傳統(tǒng)的電影院在設計上就是將人們的聽覺感官和視覺感官限制在對屏幕聲像的輸入上，人們的感官被屏幕上影像包圍著，因為承載這些影像的屏幕足夠大，所以人們看到的影像是大于現實生活的。根據美國人類學家愛德華蒂 霍爾的“空間傳播理論”：傳播的“距離和方位是構成空間語言的兩個不可忽視的重要方面。空間范圍的區(qū)域距離，指的是“社交場合中，人與人身體之間所保持的距離。區(qū)域距離按照大小分為四個區(qū)域：一是距離在15cm46c

3、m之間的密切區(qū)域;二是距離在46cm120cm之間的個人區(qū)域;三是1.2m3.6m之間的社交區(qū)域，距離在2.1m以內的是近社交區(qū)域，距離在2.1m以外的是遠社交區(qū)域。距離間隔超出3.6m的是公共區(qū)域。傳統(tǒng)電影的空間傳播區(qū)域是依托于影院的，即便是第一排觀眾也屬于3.6m以外的公共區(qū)域?！绷Ⅲw技術使得立體電影充滿了距離上的拉近感。其魅力就在于讓觀眾在超出了3.6m的公共區(qū)域內享受到了接近于46cm120cm的個人區(qū)域甚至更近。立體技術讓傳統(tǒng)電影中利用錯覺產生的深度可以用視覺感知直接進行認識。較之觀眾在傳統(tǒng)意義上的觀影感受到的“包圍”更加充分、更加緊密、更加完滿。立體技術使得影像突破了屏幕的二維畫框

4、，創(chuàng)造了“視野融合”。這種融合是相對于傳統(tǒng)屏幕對現實的分切而言的。在這種“視野融合”下立體電影對影像做了兩次的轉換，第一次是傳統(tǒng)電影的影像轉換，即將現實世界的客體本然性的存在轉化為二維平面下的影像性的存在，立體技術使得影像二維平面下的存在再次轉化為影像三維“體”的存在，這種三維影像“體”的存在具有雙重性質，首先它具有了影像的真實，其次還被賦予了空間的真實。所以觀眾在立體影院的環(huán)境下會對 “虛幻”的影像產生一種觸手可及的感覺。然而所有這一切都是在傳統(tǒng)的影院系統(tǒng)基礎上建立起來的。與立體電視相比，立體電影的影院觀賞模式天然具有“混淆現實”的優(yōu)勢。又或者說立體電影要把觀眾推入虛幻的世界中去。心理學研究

5、表明，如果一個物體(尤其是可移動的物體)看起來大，它就是大的或近的，而大或近則是引起注意的原因。大圖像比小圖像更具激發(fā)性，激發(fā)性更高意味著更好的記憶，如大屏幕上的信息可以被更好地記憶。而方便記憶又恰好是友好界面的一個重要表征，即真正地融入畫面。很明顯，我們愿意為此付出很多。對于人機交互來說，真正的友好界面應當是觀眾置身于虛擬的影像現實中，身臨其境，完全沉浸于其中，從而消除人和機器的邊界，實現面對面的直接交流。1.2電視的家庭閱讀環(huán)境電視的播放環(huán)境是我們周圍現實生活大環(huán)境下的一部分。電視的傳播空間在1.23.6之間的社交區(qū)域。即使在看電視的時候，我們仍然會與這個大環(huán)境密切相連。電視作為家庭用品必須要適當地嵌入家庭的社會環(huán)境中，電視的音響和畫面必須與家庭環(huán)境并存。即便影視劇等電視節(jié)目能夠像文學作品和電影那樣吸引我們，但是時常會被電視廣告打斷，并將我們拖回現實世界。生活中其他的事情會讓我們隨時離開電視。去別的的地方。所以我們很難將電視世界與非電視的現實世界分離開來。并且顯示屏幕具有物理上的存在意義，同時也是信息傳播界面的媒介意義。電視的界面是在電視節(jié)目的傳播過程中，擔負著媒體和聽眾、觀眾進行聯系的橋梁和紐帶。期