3D電視無法復(fù)制3D電影的成功模式

3D電視無法復(fù)制3D電影的成功模式3D電視的熱潮是在3D電影熱潮之后產(chǎn)生的，人們在看到3D電影的成功后盲目預(yù)見了3D電視的發(fā)展前景。所以在2010年后3D電視迅速發(fā)展，無論是擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，還是商場的熱銷。在2012年中央電視臺也開通了3D頻道?？墒?D電視仍然繼承了傳統(tǒng)二維電視的傳播模式，這是否會成為3D電視嫌棄第二波3D的熱潮。1電影與電視的閱讀環(huán)境不同1.1電影的影院觀影模式電影創(chuàng)作者是在電影影院的屏幕意識下進(jìn)行創(chuàng)作的。電影創(chuàng)作者們明確的知道觀眾來到影院看立體電影是為了追求一種與現(xiàn)實隔絕的感覺。所以無論在敘事手法上還是在表現(xiàn)手法上都是為了讓觀眾逃離“現(xiàn)實”。“所謂現(xiàn)實除了作為個人經(jīng)歷的現(xiàn)象，是沒有什么其他意義的”。也就是說電影敘事本身所追求的是藝術(shù)化的真實。即本質(zhì)的真實而不是現(xiàn)象的真實。電影影像閱讀行為的本質(zhì)就是把觀眾從影像文本中得到的與現(xiàn)實的關(guān)系中，將我們從在現(xiàn)實的經(jīng)歷中剝離出來。傳統(tǒng)的電影院在設(shè)計上就是將人們的聽覺感官和視覺感官限制在對屏幕聲像的輸入上，人們的感官被屏幕上影像包圍著，因為承載這些影像的屏幕足夠大，所以人們看到的影像是大于現(xiàn)實生活的。根據(jù)美國人類學(xué)家愛德華蒂 霍爾的“空間傳播理論”：傳播的“距離和方位是構(gòu)成空間語言的兩個不可忽視的重要方面?？臻g范圍的區(qū)域距離，指的是“社交場合中，人與人身體之間所保持的距離。區(qū)域距離按照大小分為四個區(qū)域：一是距離在15cm46cm之間的密切區(qū)域;二是距離在46cm120cm之間的個人區(qū)域;三是1.2m3.6m之間的社交區(qū)域，距離在2.1m以內(nèi)的是近社交區(qū)域，距離在2.1m以外的是遠(yuǎn)社交區(qū)域。距離間隔超出3.6m的是公共區(qū)域。傳統(tǒng)電影的空間傳播區(qū)域是依托于影院的，即便是第一排觀眾也屬于3.6m以外的公共區(qū)域。”立體技術(shù)使得立體電影充滿了距離上的拉近感。其魅力就在于讓觀眾在超出了3.6m的公共區(qū)域內(nèi)享受到了接近于46cm120cm的個人區(qū)域甚至更近。立體技術(shù)讓傳統(tǒng)電影中利用錯覺產(chǎn)生的深度可以用視覺感知直接進(jìn)行認(rèn)識。較之觀眾在傳統(tǒng)意義上的觀影感受到的“包圍”更加充分、更加緊密、更加完滿。立體技術(shù)使得影像突破了屏幕的二維畫框，創(chuàng)造了“視野融合”。這種融合是相對于傳統(tǒng)屏幕對現(xiàn)實的分切而言的。在這種“視野融合”下立體電影對影像做了兩次的轉(zhuǎn)換，第一次是傳統(tǒng)電影的影像轉(zhuǎn)換，即將現(xiàn)實世界的客體本然性的存在轉(zhuǎn)化為二維平面下的影像性的存在，立體技術(shù)使得影像二維平面下的存在再次轉(zhuǎn)化為影像三維“體”的存在，這種三維影像“體”的存在具有雙重性質(zhì)，首先它具有了影像的真實，其次還被賦予了空間的真實。所以觀眾在立體影院的環(huán)境下會對 “虛幻”的影像產(chǎn)生一種觸手可及的感覺。然而所有這一切都是在傳統(tǒng)的影院系統(tǒng)基礎(chǔ)上建立起來的。與立體電視相比，立體電影的影院觀賞模式天然具有“混淆現(xiàn)實”的優(yōu)勢。又或者說立體電影要把觀眾推入虛幻的世界中去。心理學(xué)研究表明，如果一個物體(尤其是可移動的物體)看起來大，它就是大的或近的，而大或近則是引起注意的原因。大圖像比小圖像更具激發(fā)性，激發(fā)性更高意味著更好的記憶，如大屏幕上的信息可以被更好地記憶。而方便記憶又恰好是友好界面的一個重要表征，即真正地融入畫面。很明顯，我們愿意為此付出很多。對于人機(jī)交互來說，真正的友好界面應(yīng)當(dāng)是觀眾置身于虛擬的影像現(xiàn)實中，身臨其境，完全沉浸于其中，從而消除人和機(jī)器的邊界，實現(xiàn)面對面的直接交流。1.2電視的家庭閱讀環(huán)境電視的播放環(huán)境是我們周圍現(xiàn)實生活大環(huán)境下的一部分。電視的傳播空間在1.23.6之間的社交區(qū)域。即使在看電視的時候，我們?nèi)匀粫c這個大環(huán)境密切相連。電視作為家庭用品必須要適當(dāng)?shù)厍度爰彝サ纳鐣h(huán)境中，電視的音響和畫面必須與家庭環(huán)境并存。即便影視劇等電視節(jié)目能夠像文學(xué)作品和電影那樣吸引我們，但是時常會被電視廣告打斷，并將我們拖回現(xiàn)實世界。生活中其他的事情會讓我們隨時離開電視。去別的的地方。所以我們很難將電視世界與非電視的現(xiàn)實世界分離開來。并且顯示屏幕具有物理上的存在意義，同時也是信息傳播界面的媒介意義。電視的界面是在電視節(jié)目的傳播過程中，擔(dān)負(fù)著媒體和聽眾、觀眾進(jìn)行聯(lián)系的橋梁和紐帶。期