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1、“女性主義視域下的都市愛情劇女性形象塑造及其影響 摘要】近年來(lái)，都市愛情劇成為電視劇制播的熱門類型，這類電視劇對(duì)女性的生存處境和心靈情懷給予了越來(lái)越多的關(guān)注。本文以都市愛情劇中的女性主觀形象塑造作為研究?jī)?nèi)容，從都市愛情劇中的女性形象特點(diǎn)、女性意識(shí)探析主觀女性形象的社會(huì)影響?！娟P(guān)鍵詞】女性主義；都市愛情劇；女性形象中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125202107-0114-01都市愛情劇作為家庭倫理劇的一種亞類型，近年來(lái)成為業(yè)界和學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)。導(dǎo)演對(duì)都市愛情劇中女性角色的塑造趨于多元化、立體化。這些受到眾多觀眾追捧的女性不再是傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同的形象，而是具有積極、對(duì)抗、獨(dú)
2、立精神的女性形象，主體意識(shí)被強(qiáng)化。近年來(lái)，我們熟知的都市愛情劇女性，如?杜拉拉升職記?中的職場(chǎng)女強(qiáng)人杜拉拉、?奮斗?中為愛執(zhí)著的夏琳、?北京愛情故事?中敢愛敢恨的沈冰、?虎媽貓爸?中職場(chǎng)與家庭的雙贏女人畢勝男、?二胎時(shí)代?中的家庭主義者金燦燦等，這些層出不窮、深受中青年觀眾喜愛的熒幕女性形象極具現(xiàn)代社會(huì)中新女性的氣息，這些形象的塑造往往來(lái)源于生活，并且影響著女性受眾的審美化需求。一、都市愛情劇中的女性主體意識(shí)女性的主體意識(shí)在更大程度上表達(dá)出來(lái)的是女性的自我獨(dú)立意識(shí)。在都市愛情劇中，女性在社會(huì)中扮演新的角色，在這個(gè)過(guò)程中如何有力地陳述個(gè)人的女性思想、表達(dá)女性欲望和需求成為了女性主體意識(shí)表達(dá)的重要
3、方面。伊爾頓在?后現(xiàn)代主義夢(mèng)想?一書中將后現(xiàn)代主義文化風(fēng)格簡(jiǎn)單地概括為：“后現(xiàn)代主義，從文化上說(shuō)，它遠(yuǎn)比現(xiàn)代主義更加愿意接受流行的、商業(yè)的、民主的和群眾消費(fèi)的市場(chǎng)。它的典型文化風(fēng)格是游戲的、自我戲仿的、混合的、兼收并蓄的和反諷的。在物欲膨脹的時(shí)代，一些都市女孩表現(xiàn)出了拜金心理，從某種角度上來(lái)講，這樣的女性是懦弱、沒(méi)有自信的，把自己擺在他者的地位，而不是平等的地位；不是通過(guò)自己的奮斗打拼過(guò)上自己想要的生活，而是寄希望于婚姻或另一半，以此來(lái)獲取自己想要的一切。二、都市愛情劇中女性角色的典型形象塑造在都市愛情劇眾多的女性角色中，每個(gè)角色的表現(xiàn)方式存在差異。這些豐富的表現(xiàn)方式增加了劇情的矛盾沖突，也深
4、入地刻畫了典型的角色類型。都市愛情劇中女性角色的形象塑造具有以下特性：一青春偶像的虛構(gòu)性。電視劇?何以笙簫默?改編自同名小說(shuō)，主人公何以琛和趙默笙的愛情萌芽于青蔥校園。導(dǎo)演鏡頭下的男女主人公是典型的青春偶像，由校園步入社會(huì)，離別七年后再次重逢，他們的愛情經(jīng)歷了世俗觀念的考驗(yàn)，何以琛對(duì)趙默笙的愛始終如一。這部“執(zhí)子之手，與子偕老的動(dòng)人愛情故事，將一個(gè)女性蛻變的過(guò)程表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中，她也收獲了完滿的愛情結(jié)果。二家庭生活的復(fù)雜性。電視劇?咱們結(jié)婚吧?通過(guò)展現(xiàn)女主角楊桃以及姐姐蘇青、好友藍(lán)未未等人各自的愛情變化，包括他們各自代表的上一輩家庭中的情感糾葛，勾勒出了家庭生活的錯(cuò)綜復(fù)雜、人與
5、人之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這部充滿愛情正能量的電視劇，最后是皆大歡喜的結(jié)局。愛情的美好與家庭的和諧都離不開女性的奉獻(xiàn)：包容、獨(dú)立、樂(lè)觀。三職場(chǎng)生活的社會(huì)性。?杜拉拉升職記?中的杜拉拉由職場(chǎng)菜鳥轉(zhuǎn)變?yōu)槁殘?chǎng)精英，她通過(guò)自己的努力和毅力獲得了成功，是一個(gè)戰(zhàn)無(wú)不勝的女強(qiáng)人形象。劇中對(duì)杜拉拉在職場(chǎng)上叱詫風(fēng)云的刻畫無(wú)疑是在表現(xiàn)男權(quán)社會(huì)中女性的獨(dú)立與覺醒，并最終成為勝利者。在與王偉的愛情中，杜拉拉也是占有主導(dǎo)地位的，她始終以工作為重，不做愛情的犧牲品，堅(jiān)持獨(dú)立自強(qiáng)的個(gè)性。杜拉拉的形象也從側(cè)面表達(dá)了女性在社會(huì)中的柔弱性，再?gòu)?qiáng)悍的女人也很難平衡家庭與事業(yè)的關(guān)系，女性角色的作用具有不確定性。今后的都市愛情劇創(chuàng)作應(yīng)該立
6、足于現(xiàn)實(shí)，充分關(guān)注女性的真實(shí)需求，剝離男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性的影響，表現(xiàn)出女性的獨(dú)立人格和人生追求。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就要反思都市愛情劇中的女性主體意識(shí)。首先，電視劇制作前要進(jìn)行充分的調(diào)查，在制作中盡可能地與具有類似生活經(jīng)歷的女性進(jìn)行溝通；其次，要增加電視劇制作團(tuán)隊(duì)中女性工作者的比重；再次，就女性形象的刻畫而言，走出以家庭矛盾為主的套路，關(guān)注女性的事業(yè)追求。注釋：李恒基，楊遠(yuǎn)嬰.外國(guó)電影理論文選M.北京：三聯(lián)書店，2021.參考文獻(xiàn)：【1】李恒基，楊遠(yuǎn)嬰.外國(guó)電影理論文選M.北京：三聯(lián)書店，2021.【2】戴清.電視劇審美文化研究M.北京：中國(guó)播送電視出版社，2021.222.【3】彭文祥.凝視鏡像現(xiàn)代性視閾中的影視劇理論與批評(píng)M.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2021.53.【4】張智華.電視劇類型M.北京：北京師范大學(xué)出版社，2021.143.
“女性主義”視域下的都市愛情劇女性形象塑造及其影響
