古代文學 -教學資料

古代文學 -教學資料,古代文學,-教學資料,教學,資料 1、建安風骨：建安時期，以曹氏父子為中心形成的文人集團所表現(xiàn)出的共同文學傾向。主要代表有“三曹”“七子”。曹操古直悲涼，曹丕便娟婉約，曹植文采氣骨兼?zhèn)洹Ｋ麄兝^承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，普遍采用五言形式，真實而廣泛反映了動亂的社會現(xiàn)實和人民苦難，展示了廣闊的時代生活畫面；抒發(fā)了作家建功立業(yè)的理想壯志和積極進去的精神；同時也流露了人生苦短、壯志難酬的濃郁悲劇色彩。特點是意境宏大，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格，具有鮮明的時代特征和個性特色，形成了文學史上獨特的美學典范。 2、左思風力：是西晉太康時期詩人左思詩歌風格的形象概括，語出鐘嶸《詩品》。左思是西晉最杰出的詩人，代表作《詠史詩》八首，風格剛健，感情深沉，和當時流行的華麗詩風迥然不同。他的詩承建安風骨，抒寫懷抱，抨擊現(xiàn)實，多不平之音。氣勢雄健，筆調挺拔，辭采壯麗，形象鮮明，風格獨樹一幟，人稱“左思風力”。 3、宮體詩：宮體詩是我國南朝齊梁時代在宮廷中形成的一種頹靡之風。主要是以宮廷生活為描寫對象，以描繪女性體態(tài)、生活為主要內容，風格雕飾綺艷。他們對女性的審美觀照同對器物的審美觀照的心理是一樣的。因而在情調上傷于輕艷，風格上輕靡緩弱。宮體詩雖為詩歌史上一種不良傾向，但它使文學進入自覺時期，進一步發(fā)展了永明體，推動了詩歌由自由表現(xiàn)的古體詩向法度森嚴的格律詩轉變。代表人物是庾信、徐陵。 4、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱。四人都出生唐貞觀年間，才高位下，高宗時以文詞齊名天下，詩風真正反映了社會中下層一般士人的精神風貌和創(chuàng)作要求。四人創(chuàng)作個性不同，盧、駱長于歌行，王、楊長于五言。他們在審美追求上反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。作詩重視抒發(fā)一己情懷，作不平之鳴。四人從理論和實踐上與“上官體”對立，體現(xiàn)出詩風的轉變。并擴大了詩歌的題材，推動了律詩的發(fā)展。 5、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美?！杜f唐書》本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體?！? 6、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人以王維、孟浩然為首，有儲光羲、裴迪、常建等，故后世又稱“王孟詩派”。 7、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多充滿愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人以高適、岑參為首，有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等。故后人也稱“高岑詩派”。 8、盛唐氣象：宋元明清時代的一個文學批評的專門術語，指盛唐時期詩歌的總體風貌特征。宋代嚴羽的《滄浪詩話》等著作最推崇盛唐詩，指出盛唐詩的特征是“既筆力雄壯，又氣象渾厚”，并對此在其詩話中多有闡述。以后明清詩論家承嚴羽之說，常把雄壯、渾厚二者作為盛唐詩歌的風貌特征，并稱之為盛唐氣象。 14、以文為詩：韓愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學追求。主要特點是以散文化的章法、句法入詩，融敘事、議論為一體。在詩中大量使用長短錯落的散文句法，不受韻律、節(jié)奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉流利、和諧對稱的特點?！耙晕臑樵姟睂笫烙绕涫撬未娙擞绊憳O為深遠。 15、、新樂府：即“新題樂府”，相對于古樂府而言，指的是一種用新題寫時事的樂府詩。新樂府的特點有三：一是用新題，二是寫時事，三是不以入樂與否為衡量標準，內容上則是直接繼承了漢樂府的現(xiàn)實主義精神。新樂府詩始創(chuàng)于杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。白居易、元稹、張籍、王建是其重要作家。 2、建安七子：東漢建安年間孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨等七位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是曹魏文學集團核心成員，與三曹同為建安時代的重要作家。其中以王粲、劉楨成就最高。 3、竹林七賢：三國魏正始時期嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶七位名士的合稱。七人常集于山陽竹林之下，肆意酣暢，故世稱“竹林七賢”。他們的政治立場和處世方式各有不同，他們大都尚老莊，蔑禮法而崇放達。在文學創(chuàng)作上，以阮籍、嵇康最為著名。 13、大歷十才子：指唐大歷年間李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙等十位詩人。因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而出名。其創(chuàng)作傾向和詩風相近，主要寫日常生活細事、自然風物和羈旅思愁，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風調。但內容貧乏。其中成就最高者當推盧綸、錢起。 5、永明體：南朝齊武帝永明時期形成的詩體，又稱新體詩。把音律聲韻與對偶修辭結合起來，注重四聲、八病之說，確立了以“四聲”“八病”為核心的聲律說，增加了詩歌藝術的形式美，詩人們把聲律說自覺運用于詩歌創(chuàng)作，對近體詩的形成有很大的影響。代表作家有沈約、謝脁、王融。 12、“沉郁頓挫”：杜甫詩歌主要的藝術風格。沉郁頓挫風格的感情基調是悲涼。所謂“沉郁”，主要指思想感情的悲慨壯大深厚；所謂“頓挫”，是感情表達的波浪起伏，反復低回。 13、韓孟詩派：中唐時期與新樂府運動同時興起的一個影響較大的詩派。其藝術風格尚險怪，除了追求雄奇怪異之美外還大膽創(chuàng)新，以散文化的章法結構詩篇，或在詩中大量使用長短錯落的散文句法，盡力消融詩與文的界限，對宋詞影響深遠。代表詩人是韓愈、孟郊、劉叉、盧全等人。 14、大歷詩風：指大歷至貞元年間活躍在詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風貌。這些詩人的大多數(shù)，青少年時期是在開元太平盛世度過的，受過盛唐文化的熏陶，但安史之亂引發(fā)的近十年的空前戰(zhàn)亂，使他們驀然感到了自己的無能和衰老，從而失去了盛唐士人昂揚的的精神風貌。他們的詩表現(xiàn)出一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調。詩歌創(chuàng)作由雄渾的風骨氣概轉向淡遠的情致，轉向細致省靜的意象創(chuàng)造，以表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣，雖有風味而氣骨衰頹，遂漏出中唐面目。