《千與千尋》視聽(tīng)語(yǔ)言分析

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中國(guó)傳媒大學(xué) 2011-2012 學(xué)年第 二 學(xué)期 視聽(tīng)語(yǔ)言 課程 題 目 《千與千尋》中的氛圍感 ——宮崎駿動(dòng)畫(huà)中視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用特點(diǎn) 學(xué)生姓名 劉靜雯 學(xué) 號(hào) 201001123033 班 級(jí) 10媒體創(chuàng)意 學(xué)生所屬學(xué)院 電視與新聞學(xué)院 任課教師 教師所屬學(xué)院 成 績(jī) 《千與千尋》中的氛圍感 ——宮崎駿動(dòng)畫(huà)中視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用特點(diǎn) 10媒體創(chuàng)意 201001123033 劉靜雯 摘要：影視動(dòng)畫(huà)是繪畫(huà)藝術(shù)和影視語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，在表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景方面有著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。其中，影視動(dòng)畫(huà)中獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用為我們營(yíng)造了一種非現(xiàn)實(shí)卻又十分真實(shí)的觀影感受，帶領(lǐng)我們進(jìn)入某種情感氛圍。本文就動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿作品《千與千尋》的視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以更好地理解其中感情氛圍的營(yíng)造。 關(guān)鍵詞：宮崎駿 《千與千尋》 視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用 感情氛圍 正文： 1922年，法國(guó)影評(píng)家埃利?福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫(huà)片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開(kāi)朗基羅的活力。一種視覺(jué)交響樂(lè)，較之最偉大的音樂(lè)家創(chuàng)作的有聲交響樂(lè)更為令人激動(dòng)?！卑耸旰?，世界動(dòng)畫(huà)界最接近埃利?福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。宮崎駿可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)傳奇。他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫(huà)家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲(chóng)巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫(huà)家做出了榜樣。他在全球動(dòng)畫(huà)界也具有無(wú)可替代的地位，迪斯尼稱(chēng)其為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”。 《千與千尋》是由吉卜力工作室制作，由宮崎駿擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的一部純粹的宮崎動(dòng)畫(huà)。它于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬(wàn)觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣(mài)座的影片。《千與千尋》作為宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之后的出山力作，獲得第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，被譽(yù)為宮崎駿的“愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境”。 該片講述了一個(gè)十歲少女在和父母由城市搬向鄉(xiāng)村的路途中進(jìn)入異界，在異界的生活中經(jīng)歷了種種奇異的事情時(shí)候獲得成長(zhǎng)，最終拯救父母回到現(xiàn)實(shí)世界的故事。該片日本名為《千與千尋の神隱》，“本來(lái)‘神隱’（神隱是指小孩子突然不知道去向）與澳大利亞的比特威爾導(dǎo)演創(chuàng)作的《罕巾古巖山的郊游》的電影，有著緊密的關(guān)系?！@部電影（《罕》）是給予1990年澳大利亞一座名為罕巾古巖山上，實(shí)際發(fā)生的神隱事件而創(chuàng)作的”引自《水的故事<千與千尋>》 ——出自《宮崎駿的暗號(hào)》116-117頁(yè)【原著：（日本）青井汎 翻譯：宋躍莉】 云南出版集團(tuán)公司 云南美術(shù)出版社 2006年12月第一版 但是，比特威爾導(dǎo)演的電影只是根據(jù)了實(shí)情，并沒(méi)有弄清楚神隱后在山中到底發(fā)生了什么。如果不利用幻想和動(dòng)漫來(lái)完成的話，是很難描繪異界的，而宮崎駿將比特威爾導(dǎo)演沒(méi)有實(shí)際表現(xiàn)的異界用《千與千尋》描畫(huà)了出來(lái)。 這部典型的宮崎動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇將場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)完全由宮崎駿創(chuàng)造的異界之中，一切都既熟悉又陌生，處處散發(fā)著神秘的氣息，我們的許多日常觀念被打破，我們腦海中的既定規(guī)則被重置，但在這樣的環(huán)境中宮崎駿為我們展現(xiàn)的故事卻并不讓我們覺(jué)得突兀，而讓我們覺(jué)得其中蘊(yùn)含真情，故事的發(fā)生發(fā)展都有其真實(shí)和合理性。該片之所以在敘事上如此成功，除了前期構(gòu)思、大量與現(xiàn)實(shí)生活相近的材料搜集，以及宮崎駿獨(dú)特的人生觀世界觀積淀以外，巧妙運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)故事氛圍的烘托和對(duì)故事發(fā)展的推進(jìn)無(wú)疑是最重要的原因。 愛(ài)森斯坦說(shuō)過(guò)“電影只有在其變?yōu)椴噬臅r(shí)候，才能獲得形象與音響的有機(jī)統(tǒng)一的徹底勝利，只有到那時(shí)，我們才能為旋律的最細(xì)微的曲折處找到最美妙的視覺(jué)價(jià)值”；另一方面，聲音的運(yùn)用為畫(huà)面起到了補(bǔ)充作用的同時(shí)，也使觀眾的更多感官進(jìn)入到影片塑造的環(huán)境之中。因而，正確地運(yùn)用光影與色彩，音樂(lè)與聲音，更有助于表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中人物的情感變化，從而使觀眾更多地投入感情，達(dá)到突出主題的效果。 一． 細(xì)致地鏡頭敘事 《千與千尋》這部動(dòng)畫(huà)中的故事由于發(fā)生在異界這一特殊的環(huán)境中，觀眾對(duì)壞境的認(rèn)知全靠影片中的信息來(lái)填補(bǔ)，因而對(duì)自然及人文環(huán)境的交代成為了貫穿整個(gè)影片的難題。影片以細(xì)致入微使人不易察覺(jué)的方式將環(huán)境表現(xiàn)與敘事融為一體，很好地做到了影片結(jié)構(gòu)的完整體現(xiàn)和細(xì)致表現(xiàn)影片故事的完美結(jié)合。從整體的環(huán)境表現(xiàn)上來(lái)講，《千與千尋》里環(huán)境主要以紅，黃為主色調(diào)。紅色以代表熱情和活潑居多，除此之外，紅色還預(yù)示著挑戰(zhàn)，警示和危險(xiǎn)！比如片頭部分出現(xiàn)紅色的建筑，宮崎駿導(dǎo)演用大紅色將整個(gè)場(chǎng)景的氛圍表現(xiàn)了出來(lái)，在綠色樹(shù)林的對(duì)比下，紅色更加厚重，就像鮮血呼之欲出，又像怪物張口獠牙，它給予一種暗示。而在千尋在異界時(shí)主要工作場(chǎng)所油屋里，紅色也隨處可見(jiàn)。這里的紅令人頗有古色古香的感覺(jué)，表現(xiàn)一種溫馨的氣氛，而千尋的到來(lái)，使場(chǎng)景顯得更加活潑。再加上偏黃顏色的加入，使整個(gè)湯屋籠罩在暖色調(diào)下，賦予其華麗和朝氣。 接下來(lái)，我們就結(jié)合影片中具體的段落來(lái)分析該片中細(xì)致的鏡頭敘事。 （一細(xì)致地鏡頭敘事） 該片段是千尋得到鍋爐爺爺?shù)膸椭?，在小玲的帶領(lǐng)下穿越油屋，去到湯婆婆的辦公室要求工作時(shí)的一段。該段中，主要通過(guò)千尋的主觀視角，在千尋跟隨小玲在油屋中穿行的過(guò)程中，向我們展現(xiàn)了油屋的人文環(huán)境和具體構(gòu)造。 片段一開(kāi)始就是小玲一臉怒氣地叫千尋和她一起走。鏡頭對(duì)小玲是略微的仰拍，而對(duì)千尋則有點(diǎn)刻意地俯拍，同時(shí)，小玲語(yǔ)氣上的強(qiáng)硬與不情愿和畫(huà)面相輔相成，不僅表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)小玲對(duì)于千尋的否定鄙夷態(tài)度，同時(shí)也將小玲拿了鍋爐爺爺?shù)臇|西不得不接受這個(gè)苦差事的心情淋漓地表現(xiàn)了出來(lái)，人物頓時(shí)就豐滿起來(lái)。而對(duì)于千尋差點(diǎn)摔跤這一細(xì)節(jié)地描畫(huà)，同后面連續(xù)的關(guān)于小玲對(duì)謙遜的說(shuō)教、千尋拿著自己的鞋子亦步亦趨，以及千尋為給鍋爐爺爺?shù)乐x而撞到頭的細(xì)節(jié)異曲同工，都是在表現(xiàn)千尋當(dāng)時(shí)笨手笨腳的狀況的同時(shí)，也展現(xiàn)出千尋當(dāng)時(shí)懼怕忐忑的心情，給影片增添趣味性，使觀眾更好地與影片中的人物建立情感上的連接。 千尋向鍋爐爺爺?shù)乐x之后，將小門(mén)拉嚴(yán)退出畫(huà)面后，鏡頭就隨著拉門(mén)的聲響以及小玲介紹湯婆婆辦公室地址的聲音來(lái)到了另一個(gè)新的環(huán)境中，可謂“未見(jiàn)其人，先聞其聲”，給觀眾一種神秘感，引起觀眾的好奇。這里采用固定機(jī)位，千尋跟隨小玲入畫(huà)到出畫(huà)，觀眾一直都作為旁觀者觀察這里的環(huán)境，關(guān)注她們之間的對(duì)話。 接著，鏡頭移到了另一個(gè)地方，畫(huà)面中只能看到兩個(gè)碩大的正在運(yùn)作的齒輪，仍采用固定機(jī)位，小玲和千尋相繼入畫(huà)，觀眾可以清晰地看到小玲和千尋的面部表情。小玲目光干練篤定，而千尋則顯得迷茫而膽怯，同時(shí)又到處觀望，充滿了好奇。 鏡頭繼而跟隨千尋的目光向上看去。雄渾壯麗而富有民族和傳統(tǒng)特色的音樂(lè)響起，配以電梯運(yùn)作發(fā)出的鋼鐵聲音，展現(xiàn)在我們面前的就是油屋龐大的電梯系統(tǒng)，在音樂(lè)和畫(huà)面的配合烘托下，觀眾不禁對(duì)這樣宏大的電梯系統(tǒng)感到由衷贊嘆。鏡頭向下俯拍，我們看到了千尋充滿崇拜與贊嘆的臉。音樂(lè)漸弱，成為背景，而小玲催促千尋的聲音將千尋和觀眾一起拉回正題，路程還在繼續(xù)。 千尋向小玲跑去，進(jìn)入電梯，音樂(lè)變得輕快而調(diào)皮。千尋急切地向電梯外面看，此時(shí)的千尋已經(jīng)沒(méi)有恐懼的感覺(jué)，而完全沉浸在好奇的興奮中。小玲提醒千尋“小心頭”，千尋急忙縮回頭來(lái)，這一細(xì)節(jié)又令觀眾忍俊不禁。當(dāng)鏡頭移向電梯之外，隨著電梯上移的時(shí)候，呈現(xiàn)在我們面前的就是油屋忙碌的全景。而音樂(lè)一直都重復(fù)剛才的兩段旋律，在畫(huà)面表現(xiàn)油屋時(shí)，音樂(lè)雄渾壯麗，與油屋的奢華相輔相成；在畫(huà)面表現(xiàn)千尋和小玲時(shí)，音樂(lè)輕快調(diào)皮。 這種畫(huà)面和音樂(lè)結(jié)合進(jìn)行的雙線結(jié)構(gòu)細(xì)致生動(dòng)地將油屋的環(huán)境和故事的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)在其中穿插的許許多多小細(xì)節(jié)（比如后面遇到蘿卜大仙以及小玲與蛤蟆的爭(zhēng)執(zhí)）又為影片增添了趣味感和故事性。 二． 強(qiáng)烈的氣場(chǎng)對(duì)比 《千與千尋》影片中為了表現(xiàn)故事情節(jié)和人物個(gè)性，常常運(yùn)用畫(huà)面或聲音語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物之間的力量對(duì)比和強(qiáng)弱關(guān)系，同時(shí)，也很好地起到了營(yíng)造對(duì)立或?qū)Φ确諊?，突出現(xiàn)場(chǎng)感的效果。下面就是對(duì)于氣場(chǎng)對(duì)比片段的深入分析。 （二強(qiáng)烈的氣場(chǎng)對(duì)比） 這一片段是千尋在找湯婆婆的時(shí)候請(qǐng)求工作時(shí)的一段視頻。 片段開(kāi)始是一個(gè)總的環(huán)境描寫(xiě)，表現(xiàn)了湯婆婆辦公室的奢華。隨后鏡頭拍攝湯婆婆門(mén)前的畫(huà)面，使用固定機(jī)位，千尋躡手躡腳地入畫(huà)，表現(xiàn)了她內(nèi)心的恐懼，和她力量的渺小，一切都顯得十分安靜，甚至有點(diǎn)暴風(fēng)雨之前片刻寧?kù)o的那種死寂氣憤。千尋伸手去拉門(mén)把手，鏡頭景別巧妙地由中景轉(zhuǎn)為近景，更加明顯地表現(xiàn)千尋的動(dòng)作與神態(tài)，一切依舊安靜。 突然，“哎”的一聲大叫打破了寧?kù)o，使得觀眾和千尋一起受到了巨大的驚嚇。鏡頭在觀眾尚未回神的時(shí)候，轉(zhuǎn)向湯婆婆門(mén)上的魔法“貓眼”，她憤怒地斥責(zé)千尋，鏡頭反打千尋，千尋一臉的恐慌，但又強(qiáng)忍著不讓自己發(fā)抖，瞪大眼睛看著即將發(fā)生的一些，音樂(lè)漸起，更增加了幽暗恐怖的氣氛。門(mén)閂的聲音響了一下，這使得觀眾和千尋一樣更加緊張起來(lái)，千尋瞪大眼睛看向鏡頭（即門(mén)的方向）。鏡頭移到了千尋的身后，門(mén)打開(kāi)了，畫(huà)面中充斥著門(mén)，而千尋在這一扇扇依次打開(kāi)的門(mén)前顯得渺小而無(wú)力。燈光打開(kāi)，音樂(lè)隨著一波波開(kāi)門(mén)的聲響漸漸加強(qiáng)，也代表著千尋的好奇感又被點(diǎn)燃，千尋微微側(cè)頭向門(mén)里看去。此刻，鏡頭突然一轉(zhuǎn)，一張充滿皺紋的大嘴巴出現(xiàn)在觀眾面前，畫(huà)面偏冷色調(diào)，顯得陰暗恐怖，這一特寫(xiě)鏡頭將湯婆婆的蒼老與丑陋、恐懼與冷漠的個(gè)性凸顯了出來(lái)，隨嘴巴的開(kāi)合傳來(lái)的是沙啞得令人驚悚的聲音“喂，過(guò)來(lái)吧”。鏡頭再次追尋到門(mén)外的千尋，依舊使用有一定距離感的距離來(lái)拍攝，以環(huán)境的大來(lái)反襯謙遜的渺小，同時(shí)也可以表現(xiàn)千尋因害怕而緊緊攥住衣服的手和因憋氣漲的很大的臉，從心理和外形兩個(gè)方面對(duì)千尋的力量進(jìn)行進(jìn)一步刻畫(huà)，而此時(shí)依舊是驚悚抑郁又激烈表現(xiàn)內(nèi)心掙扎的音樂(lè)相配，使觀眾的緊張感達(dá)到高潮。緊接著，一個(gè)帶滿戒指、涂著鮮紅指甲油的手出現(xiàn)在以黑色、藍(lán)色作為主色調(diào)的畫(huà)面中，更加劇了恐怖的氛圍。伴隨著這只可怕的手的輕輕一勾，我們聽(tīng)到了“過(guò)來(lái)呀”這一句詭異而又權(quán)威的語(yǔ)言。鏡頭反打仍站在門(mén)口的千尋，機(jī)位相同，只見(jiàn)千尋好像被什么神奇的力量拽住了衣服，勾離了畫(huà)面，空氣與千尋摩擦的風(fēng)聲還回蕩在耳邊，音樂(lè)依然輕輕地作為背景在鋪敘。隨著千尋“哇”的一聲驚叫，門(mén)被關(guān)上，鏡頭開(kāi)始追蹤千尋的去向，但是鏡頭并沒(méi)有一直跟隨千尋的動(dòng)作而動(dòng)作，而是設(shè)置了幾個(gè)固定機(jī)位，用以表現(xiàn)千尋的速度，并使觀眾始終處于旁觀者地位，以展現(xiàn)環(huán)境與千尋的對(duì)比，表現(xiàn)千尋的渺小與無(wú)助，以及千尋在湯婆婆的指令下無(wú)法自己解脫出來(lái)的困境。到目前為止，湯婆婆的人其實(shí)都并沒(méi)有完全出現(xiàn)在觀眾的面前，我們接觸到的湯婆婆只是她的局部特寫(xiě)和聲音，僅僅這樣的湯婆婆就已經(jīng)使千尋陷入此種境地，充分表現(xiàn)出她們之間力量的不均衡。 千尋被扔進(jìn)湯婆婆的辦公室中，依然用固定鏡頭這一冷靜的記錄方式來(lái)展現(xiàn)環(huán)境和千尋的對(duì)比，房間里環(huán)境陰暗，只有一個(gè)壁爐燒著火，光線映紅了整個(gè)畫(huà)面。紅色的出現(xiàn)，呼應(yīng)了對(duì)油屋形象的表現(xiàn)，作為油屋的執(zhí)掌者，湯婆婆的辦公室理所應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)代表奢華與權(quán)威的紅色。之后的部分就是千尋與湯婆婆之間的交涉，但其實(shí)進(jìn)行到這里，才真正到了和故事情節(jié)相關(guān)聯(lián)的部分。然而我想說(shuō)的是，其實(shí)，接下來(lái)的部分不過(guò)是對(duì)剛才敘事風(fēng)格和力量對(duì)比的進(jìn)一步延續(xù)，并沒(méi)有其他太多的改變。 如左圖中湯婆婆責(zé)問(wèn)千尋的畫(huà)面，宮崎駿在表現(xiàn)力量對(duì)比的時(shí)候十分善于把握?qǐng)D片的構(gòu)圖。在這幅圖中，我們單從畫(huà)面就可以感受到湯婆婆的冷酷與可怕，以及千尋的害怕與無(wú)助。畫(huà)面中湯婆婆占據(jù)畫(huà)面的3/4以上，而千尋只占到1/4還不到，足以看出她們的力量懸殊。而她們的面部表情則細(xì)致的刻畫(huà)出他們的心情和狀態(tài)。 三． 細(xì)節(jié)的類(lèi)比與暗喻 宮崎駿作為一個(gè)注重細(xì)節(jié)的動(dòng)畫(huà)大師，其對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用使得影片更加生動(dòng)而富有趣味?！肚c千尋》作為宮崎動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的典型代表，其細(xì)節(jié)的類(lèi)比與暗喻在影片的敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)方面都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。我們就以其中比較具有代表性的幾個(gè)片段來(lái)分析一下。 （三細(xì)節(jié)的類(lèi)比與暗喻片段） 這一段是影片剛剛開(kāi)始的時(shí)候表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中千尋形象的視頻片段。 片段一開(kāi)始，整幅畫(huà)面都被一束粉色的有些慘敗的花束所填滿，旁邊傳來(lái)爸爸“快要到了哦”的言語(yǔ)，背景音樂(lè)也即該片的主題音樂(lè)《いつも何度でも》（《always with you》永遠(yuǎn)同在）此時(shí)已緩緩進(jìn)入，給人以慵懶舒適的感覺(jué)。接著，花束漸漸下移使觀眾看到千尋（女主人公）的一雙鞋子，音樂(lè)繼續(xù)跟進(jìn)，但此時(shí)觀眾仍未看到主人公的真實(shí)面目，仿佛隨著觀眾對(duì)主人公的好奇，我們進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。畫(huà)面有些凌亂，千尋目光呆滯、神情恍惚地躺在畫(huà)面中心，手中捧著我們開(kāi)頭看到的那束花，有些許花瓣殘落在車(chē)座上。背景音樂(lè)繼續(xù)，鋼琴聲出現(xiàn)，和畫(huà)面配合，增添了一些神秘奇特的氣氛，爸爸媽媽之間關(guān)于城市鄉(xiāng)村的談話依舊在耳邊。鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，伴隨著車(chē)內(nèi)的微微顫動(dòng)，我們可以看到車(chē)內(nèi)的狹小環(huán)境，以及在這個(gè)環(huán)境中無(wú)精打采的千尋。車(chē)?yán)锸值碾s亂，零食包和廢紙隨意的扔在千尋身邊，展現(xiàn)出此時(shí)千尋的懶惰和邋遢。千尋轉(zhuǎn)頭看向前排的父母，于是進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。此時(shí)，爸爸正好轉(zhuǎn)頭過(guò)來(lái)問(wèn)千尋“你的新學(xué)校怎樣？”鏡頭反打千尋，千尋抓著花束無(wú)精打采地坐起來(lái)吐了吐舌頭，又癱軟地躺下，不情愿地說(shuō)“以前的學(xué)校比較好”，然后蜷縮成一團(tuán)，展現(xiàn)了她對(duì)于過(guò)去學(xué)校的不舍與留戀，以及無(wú)法決定自己上哪所學(xué)校的無(wú)奈，給人一種很沒(méi)有安全感，很孤獨(dú)的印象。千尋將頭埋在花里，突然就驚叫著站起身來(lái)，難過(guò)地和媽媽說(shuō)“花快要死掉了！”這是鏡頭來(lái)到了車(chē)子的前面，畫(huà)面中完整地展現(xiàn)出媽媽、爸爸、千尋這三個(gè)人物，爸爸面無(wú)表情地專(zhuān)心開(kāi)車(chē)，媽媽一臉鄙夷地責(zé)怪千尋一直抓著花使得花兒枯萎，又若無(wú)其事地別過(guò)頭去說(shuō)回家澆點(diǎn)水就沒(méi)事了。此刻的千尋卻像泄了氣的皮球一樣，一點(diǎn)點(diǎn)癟了下去，一臉的不開(kāi)心，講述著第一次收花就是別離的花的心情。媽媽卻將話題岔開(kāi)，說(shuō)今天會(huì)很忙，要千尋安分一點(diǎn)。千尋無(wú)奈的望向窗外，鏡頭也跟隨千尋的視線看向窗外。最后鏡頭從狹小的車(chē)內(nèi)空間中跳了出來(lái)，展現(xiàn)了馬路上千尋一家的車(chē)子飛馳而去的畫(huà)面。背景音樂(lè)始終貫穿期間，淺淺地流動(dòng)，使得談話有了一種很詭異的氣氛，同時(shí)，也更有利于畫(huà)面對(duì)人物不確定心情地刻畫(huà)。 片頭地這一細(xì)節(jié)中貫穿始終的就是那束花束，但是很多觀眾在開(kāi)始的時(shí)候?qū)ㄊ@一細(xì)節(jié)并不太在意，而看完全片之后回想起來(lái)才能真正了解這一細(xì)節(jié)的深意。花束實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)千尋的一種類(lèi)比和暗喻。其中，花束粉紅色和并沒(méi)有完全開(kāi)放的姿態(tài)象征了千尋的年齡。而花束的慘敗恰恰是當(dāng)時(shí)千尋的真實(shí)寫(xiě)照，由于長(zhǎng)期生活在都市之中，千尋身上有著許多城市少女普遍的問(wèn)題，她好逸惡勞、慵懶疲憊、無(wú)精打采，完全沒(méi)有10歲女生該有的青春和活力，正如這束含苞待放卻枯萎的花朵一般。 四． 總結(jié) 《千與千尋》作為宮崎駿最受歡迎的作品之一，其視聽(tīng)語(yǔ)言不論從細(xì)節(jié)處理還是宏觀表現(xiàn)方面都十分值得進(jìn)行深入地研究，可以說(shuō)每一個(gè)畫(huà)面每一個(gè)音符中，都蘊(yùn)含著宮崎駿本人對(duì)人生、世界以及宇宙的細(xì)致觀察和深入思考。宮崎駿動(dòng)畫(huà)作為日本動(dòng)畫(huà)乃至世界動(dòng)畫(huà)中的一段奇葩，其對(duì)聲音和畫(huà)面的運(yùn)用可謂爐火純青，相輔相成，完美配合，我們甚至無(wú)法將兩者分開(kāi)而論。他們往往潤(rùn)物無(wú)聲又無(wú)比巧妙，令觀眾在無(wú)形之中接受了宮崎駿塑造的世界，與片中人物感同身受。分析宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的視聽(tīng)語(yǔ)言，你才能看到其中的視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是那么自然而然地推動(dòng)著故事的發(fā)展，而之所以用這種著重分析片段開(kāi)頭而舍棄對(duì)片段中到后部的詳細(xì)評(píng)析，就是因?yàn)檫@才是宮崎駿動(dòng)畫(huà)中營(yíng)造氛圍感的關(guān)鍵——在事件發(fā)生之前的層層鋪墊，也許這個(gè)故事發(fā)生的很簡(jiǎn)單，但是你要用極致細(xì)節(jié)的畫(huà)面，極盡切合的聲音一點(diǎn)一點(diǎn)的去鋪墊，去營(yíng)造氣氛，這樣故事才能發(fā)生的“瓜熟蒂落、水到渠成”，才能有趣味、有味道。他們整體地構(gòu)成了宮崎駿的動(dòng)畫(huà)，同時(shí)也為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)增添了太多語(yǔ)言無(wú)以表達(dá)的內(nèi)涵。 事實(shí)上，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作為一個(gè)龐大而有序的系統(tǒng)，對(duì)于其中每個(gè)元素的單獨(dú)分析都不能完全表現(xiàn)出其動(dòng)畫(huà)電影的全貌。正如日本研究者“青井汎”在第一章結(jié)束語(yǔ)中的話“宮崎動(dòng)漫并不是用一兩個(gè)詞就能簡(jiǎn)單概括的。他是關(guān)鍵詞又呼應(yīng)關(guān)鍵詞，情景連著情景的總和?！?引自《<蜜蜂的耳語(yǔ)>和<龍貓>》 ——出自《宮崎駿的暗號(hào)》 原著：（日本）青井汎 翻譯：宋躍莉 云南出版集團(tuán)公司 云南美術(shù)出版社 2006年12月第一版 參考資料： 1.《從<風(fēng)之谷> 看宮崎駿作品中的生態(tài)女性主義》（作者：劉兵 江洋） ——出自《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》2010年10月第5期第17卷105-122 2.《宮崎駿的感官世界》（沈黎輝，尹麗川編） ——北京：作家出版社，2004． 3.《宮崎駿動(dòng)畫(huà)系列中的女主角類(lèi)型探析》（作者：沈約） ——出自《電影文學(xué)》2009年第2期88-89頁(yè) 4. 《宮崎駿的暗號(hào)》 ——原著：（日本）青井汎 翻譯：宋躍莉 云南出版集團(tuán)公司 云南美術(shù)出版社 2006年12月第一版 5. 《感受宮崎駿》 ——秦剛?主編 文化藝術(shù)出版車(chē)2004年1月第一版 6.《從宮崎駿動(dòng)畫(huà)看日本人的自然審美觀》（作者：黃濤） ——《南通紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（綜合版）》 2009年12月第4期第9卷 7.《<龍貓>的文化意義》（作者：宗金偉 段朝霞） ——《現(xiàn)代語(yǔ)文》2009年12月 8. 《思索與回歸——日本的動(dòng)畫(huà)片和我的出發(fā)點(diǎn)》（[日] 宮崎駿） ——北京電影學(xué)院學(xué)報(bào), 2004年, 第3 期