2019年高三語文 詩歌鑒賞要點十講 專題05 詩歌選擇題技巧（三）詩歌基本知識分析有誤（含解析）

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1、專題05 詩歌選擇題技巧（三）詩歌基本知識分析有誤 一、選擇題考點突破 l 詩歌選擇題考點突破之：詩歌基本知識分析有誤 【典例示范】 閱讀下面詩歌，完成下列小題。 送孔巢父赴河南軍 皇甫冉 江城相送阻煙波，況復新秋一雁過。 聞道全師征北虜，更言諸將會南河。 邊心杳杳鄉(xiāng)人絕，塞草青青戰(zhàn)馬多。 共許陳琳工奏記，知君名宦未蹉跎。 1．下列對詩歌內容的分析鑒賞，不正確的一項是（ ） A．首聯寫相送，“江城”點明送別的地點，“新秋”點明送別的時間。 B．首聯中的“阻”既指相送之人視線為煙波所阻，又指行舟被煙波所阻。 C．頷聯“聞道”“更言”兩詞語言含糊，表明這些消息都是

2、來自傳聞。 D．這首詩是一首七言律詩，律詩通常是四聯八句，也可以是四句，也可以多于八句。 突破方法：注意選項中對詩歌體裁、題材等知識的表述。 【答案】 1．D 【例題精練】 一、閱讀下面詩歌，完成下列小題。 花非花 白居易 花非花，霧非霧。 夜半來，天明去。 來如春夢幾多時？ 去似朝云①無覓處。 A.這首七絕開篇兩句很好地照應了標題，“池館、古榭”照應“水閣”，“重陽”照應“九日”。 B.詩作的第一句寫出了池館園林的荒涼，反襯了嘉客在重陽賞菊品酒的雅興之濃。 C. 詩中“雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香”兩句有著嚴格的對仗，以“老圃”對

3、“黃花”，“秋容”對“晚節(jié)”，“淡”對“香”。 D. 這首詩歌體現的并不是在秋色里持續(xù)的的消沉，而是在一片肅殺的秋景之中強調一種高潔的人品，這正是這首詩歌能夠被人廣為流傳的主要原因之一。 【答案】 1．A 【解析】 “七絕”應為“七律”。 二、閱讀下面這首宋詞，完成下列小題。 清平樂① 李清照 年年雪里，常插梅花醉。挼②盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。 （注）①本詞是李清照南渡后（晚年）的賞梅詞作，也是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。②挼，ruó，揉搓。 2．下列關于詩歌的理解和賞析，不正確的一項是

4、（ ） A． 清平樂，詞牌名，取用漢樂府“清樂”“平樂”兩樂調命名。雙調，四十六字，屬于中調。 B． “常插梅花醉”，一個“醉”字將詞人熱愛梅花，為梅花陶醉的心情充分表達出來。 C． “看取”二句：“看取”是觀察的意思，觀察自然界的“風勢”。雖然出于對“梅花”的關切和愛惜，但此處“晚來風勢”應包含深層語義。 D． 李清照在詞中把個人身世與梅花緊緊聯系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。 【答案】 2．A 【解析】 二、應對高考需掌握的古詩基本知識 古代詩歌體裁常識 詩歌從時間角度分為古代詩歌和現(當)代詩歌，從格律角度分為格律詩和自由詩。中國古詩

5、從發(fā)展源流角度又可分為詩、詞、曲三種。中國古代詩歌以抒情詩為主，兼有部分敘事詩。 (一)詩 詩分為古體詩和近體詩。 1．古體詩。與“近體”相對而言的詩體，亦稱“古詩”“古風”。這種詩體產生較早，唐以前各種形式的詩歌都是古體詩，唐以后把凡不遵守近體詩規(guī)則的詩歌也叫古體詩。這種詩體依據每句字數的不同可分為四言、五言、六言、七言、雜言諸體，唐以后五言和七言古體詩成為主流，簡稱“五古”“七古”。五古主要從漢代五言詩發(fā)展而來，七古則是從七言和雜言歌行發(fā)展而來。雜言有一字至十字以上者，但一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入“七古”一類。 2．近體詩。亦稱“今體詩”，唐代形成的律詩

6、和絕句的通稱，與古體詩相對而言。包括律詩、絕句和排律。由于有嚴格的格律要求，所以人們又把它稱作“格律詩”。律詩的格律十分嚴密，其要求主要有： (1)詩的每句字數整齊劃一，有五言和七言兩種，簡稱五律、七律。 (2)詩句的數量有不同限制，通常每首八句；超過八句，即在10句以上的律詩，稱排律或長律。 (3)有特定的對仗要求，八句者每兩句為一聯，計四聯，依次通常稱首聯、頷聯、頸聯和尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句。每首中間兩聯，即頷聯、頸聯必須對仗。 (4)聲韻格律的要求嚴格，律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；二、四、六、八句押韻，而首句可押可不押，一般說來，五律首句多數不押韻，七律首句多

7、數押韻。 絕句也稱截句、斷句、絕詩。每首僅有四句，每句五字的，簡稱五絕；每句七字的，簡稱七絕。絕句的聲律要求與律詩相同。具體說來有四種： (1) 首尾兩聯，完全不用對仗，這是常式。 (2) 律詩的后半兩聯，即頸聯和尾聯，這也是一種相當普遍的情況，要求第一聯對仗。 (3) 中間兩聯，即頷聯和頸聯，都必須對仗； (4) 律詩前半兩聯，即首聯和頷聯，要求后一聯對仗。 (二)詞 詞，亦稱“樂府”“長短句”“詩余”“琴趣”等，是我國古代詩歌園地中的一朵奇葩。約始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。原指合樂歌唱的歌詞，故又稱“曲”或“曲子詞”等。后依照樂譜聲律節(jié)折而寫新詞，叫

8、做“填詞”，或稱“倚聲”。再后，則依前人作品的字數、句數、聲律、韻律而填定，自此方與音樂分離，成為詩的別體，故稱為“詩余”。 詞有“令”“引”“近”“慢”等。“令”一般較短，“引”“近”一般較長，“慢”又比“引”、“近”長，盛行于北宋中葉以后。隨后又出現了“小令”“中調”“長調”： (1)小令，限58字以內。 (2)中調，指59字至90字。 (3)長調，指91字以上者。 (三)曲(一般指元曲) 元曲包括雜劇和散曲兩種。雜劇屬戲劇，散曲屬詩歌。散曲是繼詞之后興起的可供歌唱的新詩體，有一定的樂調和一定的歌詞格式，是按節(jié)拍來歌唱的。每曲都有一定的樂譜，即“曲調”，每種曲調都有一個名稱，即“曲牌”，每種曲調都屬于一定的宮調。所以一般都在小令或散套的前面寫上宮調名、曲牌名，并根據內容定出題目，如[越調·天凈沙]《秋思》、[般涉調·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》等。在形式上，散曲分為小令和套曲兩大類別。 4