2020屆高考?xì)v史二輪復(fù)習(xí) 瘋狂專(zhuān)練21 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)、藝術(shù)、音樂(lè)

瘋狂專(zhuān)練21 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)、藝術(shù)、音樂(lè)高考導(dǎo)航1（2019·新課標(biāo)全國(guó)卷高考·35）第一次世界大戰(zhàn)期間，一些青年藝術(shù)家在瑞士組成藝術(shù)群體“達(dá)達(dá)派”。他們用紙片、抹布、電車(chē)票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為“噴泉”搬上展覽會(huì)。這類(lèi)作品()A抒發(fā)了浪漫情懷 B遵循了寫(xiě)實(shí)原則C突出了理性思維 D表達(dá)了幻滅反叛2（2018·新課標(biāo)全國(guó)卷高考·34）1836年，俄國(guó)著名戲劇家果戈里發(fā)表劇作欽差大臣，描寫(xiě)的是一名小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品()A抨擊了資本主義政治腐敗B揭露了專(zhuān)制體制的腐朽C體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D諷刺了拜金主義的風(fēng)氣瘋狂刷題1星際穿越是一部美國(guó)原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影，它講述在不遠(yuǎn)的未來(lái)，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類(lèi)面臨著無(wú)法生存的威脅?？茖W(xué)家們想通過(guò)蟲(chóng)洞到更遙遠(yuǎn)的外太空尋找延續(xù)生命希望的機(jī)會(huì)。該片2014年在全球上映，獲得了67億美元的票房收入。這說(shuō)明電影藝術(shù)()A能夠喚起人類(lèi)對(duì)自身命運(yùn)的思考B需要借助高科技制作手段C滲透了美國(guó)的強(qiáng)權(quán)意識(shí)和價(jià)值觀D是當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化的產(chǎn)物2下圖是世界名畫(huà)莫瑞橋：在村子的入口處聳立著一座燈火通明的磨坊往右延伸至四棵并排著的大樹(shù)。結(jié)構(gòu)緊湊，再加上極其豐富的色彩，使這幅不朽的作品得以流芳百世。紅色的屋頂，郁郁蔥蔥的樹(shù)木，湛藍(lán)的天空和粼粼的波光使人忘卻了可能產(chǎn)生的呆板感覺(jué)。據(jù)此判斷，該名畫(huà)是()A印象派的繪畫(huà)作品B浪漫主義繪畫(huà)作品C現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品D現(xiàn)代主義繪畫(huà)作品3美國(guó)現(xiàn)代作家海明威以老人與海獲得I954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作手法被稱(chēng)為“冰山原則”，即冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鲈谒嫔稀！氨皆瓌t”這種手法()A寓含著作者對(duì)社會(huì)與人生的看法B表達(dá)了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)烈批判C體現(xiàn)了文學(xué)作品的簡(jiǎn)約與自然D彰顯了美國(guó)社會(huì)獨(dú)有的文學(xué)特色4近代巴黎舉辦了一次“無(wú)名畫(huà)家展覽會(huì)”。參展的幾十位藝術(shù)家憑借著豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，把現(xiàn)代光學(xué)和色彩綜合起來(lái)，從物體的本質(zhì)和表象上進(jìn)行艱苦的探索，用微小的筆觸畫(huà)在作品上，以保持純色狀態(tài)在空間中的混合。這一藝術(shù)流派興起的時(shí)代背景是()A工業(yè)文明推動(dòng)近代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。B歐洲民族運(yùn)動(dòng)高漲憂(yōu)患意識(shí)增強(qiáng)C世界戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)心靈造成巨大創(chuàng)傷D社會(huì)各階層對(duì)理性王國(guó)深感失望51949年，斯大林70壽辰，法國(guó)共產(chǎn)黨專(zhuān)門(mén)派人請(qǐng)畢加索為斯大林畫(huà)了一幅肖像以表祝壽。畢加索以反傳統(tǒng)繪畫(huà)技法完成這幅作品。此畫(huà)()A域中有詩(shī)，歌頌偉人B色彩艷麗，光彩照人C真實(shí)反映領(lǐng)袖的光輝形象D視覺(jué)異常，有支離破碎之感6.法國(guó)作家夏多布里昂最早塑造出文學(xué)中的“世紀(jì)病”形象，其特征是孤獨(dú)、憂(yōu)郁、悲觀、失望，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入；有評(píng)論稱(chēng)“這是所有不滿(mǎn)于平庸、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級(jí)新世界中的共同感覺(jué)”。材料表明“世紀(jì)病”()A.根植于經(jīng)濟(jì)危機(jī)與世界大戰(zhàn)B.是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表C.具有反傳統(tǒng)和反理性的特點(diǎn)D.表達(dá)對(duì)“理性王國(guó)”的失望7.馬克垚在世界文明史中說(shuō)：“二戰(zhàn)后的英國(guó)出現(xiàn)了文學(xué)流派憤怒的青年；隨后，在美國(guó)出現(xiàn)了垮掉的一代文學(xué)。”這些文學(xué)流派()A.重點(diǎn)批判工業(yè)化帶來(lái)的危害B.反映青年對(duì)理想世界的追求C.均帶有反理性反傳統(tǒng)的色彩D.體現(xiàn)二戰(zhàn)后社會(huì)矛盾的變化8.馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成在蒙娜麗莎的臉上畫(huà)上胡須時(shí)曾說(shuō)：“如果我們永遠(yuǎn)把大師的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就永遠(yuǎn)會(huì)受到高貴的奴役?！边@反映出()A.新古典主義強(qiáng)調(diào)理性B.浪漫主義重視感情C.現(xiàn)實(shí)主義批判社會(huì)D.現(xiàn)代主義突出自我9.它最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的直接復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪７隆钡臉闼氐挠^念。對(duì)該藝術(shù)思潮判斷準(zhǔn)確的是()A.主要源于人們對(duì)“理性王國(guó)”的失望B.作品成功與否取決于與對(duì)象的酷似程度C.荷蘭的凡高是該思潮的著名代表之一D.它的主要特征是源于傳統(tǒng)而又反對(duì)傳統(tǒng)10.英國(guó)著名評(píng)論家柯林·威爾遜說(shuō)過(guò)：“存在主義的中心問(wèn)題可以由一句話(huà)來(lái)概括：人的地位。(但是，)人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)采取第二種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值。”這表明現(xiàn)代主義文學(xué)()A.渲染變態(tài)、迷惘、虛無(wú)等精神創(chuàng)傷B.違反文學(xué)創(chuàng)作原則和寫(xiě)作手法C.采用抽象、夸張、變形的表現(xiàn)方法D.揭露丑惡現(xiàn)實(shí)并憧憬美好未來(lái)11.圖一、圖二兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是()A.細(xì)致地刻畫(huà)人物所生活的社會(huì)B.側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界C.體現(xiàn)形式的完美和線(xiàn)條的清晰D.表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響12. 2013年放映的好萊塢大片地心引力出現(xiàn)了“天宮一號(hào)”，正是中國(guó)的航天技術(shù)成了本片主人公的“救命菩薩”。以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時(shí)刻總是“美國(guó)拯救世界”，而今是“歹徒肇事，美國(guó)遇難，中國(guó)施救”。這種變化表明好萊塢大片()A.受到“中國(guó)元素”的影響B(tài).僅僅是一種營(yíng)銷(xiāo)策略C.旨在提升影片制作的實(shí)力D.完全是為了刺激觀眾13在西歐某一歷史時(shí)期，音樂(lè)與社會(huì)的關(guān)系發(fā)生重大變化：音樂(lè)的服務(wù)對(duì)象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂(lè)家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭(zhēng)取個(gè)人的成功而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家。適應(yīng)了這些變化而盛行的音樂(lè)流派是()A古典主義B浪漫主義C民族主義D現(xiàn)代主義1420世紀(jì)美國(guó)好萊塢電影開(kāi)始在全球攻城略地，90年代以來(lái)其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2018年上映的頭號(hào)玩家除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和鮮明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影()A科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向B有助于美國(guó)霸權(quán)地位的確立C運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神D推動(dòng)世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一15英國(guó)某詩(shī)派思想家作品集中體現(xiàn)了對(duì)法國(guó)大革命的矛盾態(tài)度，對(duì)資本主義文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然，喜歡描寫(xiě)神秘離奇的情景與異國(guó)風(fēng)光。該詩(shī)派的創(chuàng)作風(fēng)格屬于()A浪漫主義文學(xué)B批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)C現(xiàn)代主義文學(xué)D無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)16“許多知識(shí)分子和歷史學(xué)家將它視為是對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的反彈，是一種對(duì)啟蒙時(shí)代的反思。啟蒙時(shí)代的思想家強(qiáng)調(diào)演繹推理的絕對(duì)性，而它則強(qiáng)調(diào)直覺(jué)、想象力和感覺(jué)，甚至到了被一些人批評(píng)為非理性主義的程度。”與材料中的“它”風(fēng)格一致的是()A巴黎圣母院                                      B安娜·卡列尼娜C人間喜劇                                          D等待戈多17畫(huà)家德加常常在后臺(tái)和包廂里冷靜地觀察舞蹈演員，默寫(xiě)演員們舞蹈時(shí)一瞬間的動(dòng)作，他的畫(huà)作舞臺(tái)上的舞女生動(dòng)地表現(xiàn)出舞蹈者輕柔的動(dòng)作和跳動(dòng)起來(lái)的生動(dòng)姿態(tài)。更成功的是他通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，將舞臺(tái)燈光下的感覺(jué)傳達(dá)的格外真切。下列美術(shù)作品與他的繪畫(huà)風(fēng)格最接近的是()A自由引導(dǎo)人民                                  B播種者C日出·印象                                      D格爾尼卡18有學(xué)者將蘇聯(lián)(俄)文學(xué)進(jìn)行分階段研究，其中一個(gè)階段被表述為：“真誠(chéng)”階段：主題仍是戰(zhàn)爭(zhēng)，但出現(xiàn)了關(guān)于真誠(chéng)性與人性的討論。據(jù)此推測(cè)，“真誠(chéng)”階段代表性作品是()A母親B鋼鐵是怎樣煉成的C日瓦戈醫(yī)生D安娜·卡列尼娜1919世紀(jì)末至20世紀(jì)中期，具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的西方現(xiàn)代主義思潮盛行一時(shí)。這反映出()A工業(yè)文明出現(xiàn)深刻的危機(jī)B啟蒙思想得到進(jìn)一步發(fā)展C浪漫主義的理想已然破滅D文明沖突成為世界主流20一位詩(shī)人在其文學(xué)創(chuàng)作中，回顧了法國(guó)大革命，想到了盧梭、伏爾泰等號(hào)召人民推翻封建暴政；緬懷了意大利古代光榮的歷史，提到了但丁、彼特拉克、薄伽丘等意大利著名作家。材料表明這位詩(shī)人()A反對(duì)膚淺的抒情            B擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法C追求理想的世界            D強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)遵從理性2120世紀(jì)50年代的美國(guó)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)生活富足的時(shí)代，在白人中產(chǎn)階級(jí)中流行的理想生活是：男人到市區(qū)工作，女人則在郊區(qū)的房子里照看孩子和料理家務(wù)。“任何試圖跨越這個(gè)理想邊界的想法，就常常理解為反常或共產(chǎn)主義行為”。1957年，隨著美國(guó)作家杰克·凱魯亞克的在路上的出版，背起行囊，駕車(chē)上路，不問(wèn)目標(biāo)，只為“在路上”，成為二戰(zhàn)后美國(guó)“垮掉一代”的宣言。這反映了()A美國(guó)政府鼓勵(lì)民眾追求自由和平等    B美蘇爭(zhēng)霸帶來(lái)的恐慌和絕望C二戰(zhàn)后美國(guó)年輕人的一種生活方式    D現(xiàn)代主義對(duì)理性生活的向往222018年10月30日，著名作家金庸先生逝世，享年94歲。金庸先生是新派武俠小說(shuō)的集大成者。金庸小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值在于，他以武俠小說(shuō)的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現(xiàn)實(shí)處境的嚴(yán)峻，完美地連綴了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的矛盾的裂縫，而向世人昭示出一種理想化、和諧化的世界的可能性。世界文學(xué)史上與其風(fēng)格類(lèi)似的是()23.阿萊霍·卡彭鐵爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)消失的足跡，人們將其比作現(xiàn)代版的桃花源記：作者心目中的美好境地往往都與“世”隔絕，模擬遠(yuǎn)古，物質(zhì)簡(jiǎn)仆，人情融融，都受到“外界”臨近的威脅，并在這威脅到來(lái)之前徹底消失。下列作品與消失的足跡風(fēng)格相近的是()A巴黎圣母院                                      B大衛(wèi)·科波菲爾C戰(zhàn)爭(zhēng)與和平                                      D百年孤獨(dú)24.法國(guó)大革命時(shí)期的畫(huà)家達(dá)維特的作品風(fēng)格是“考古式地真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景”，他創(chuàng)作出馬拉之死(雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人)、拿破侖加冕等作品，被譽(yù)為“歷史的見(jiàn)證者”。這表明達(dá)維特的作品()A深受現(xiàn)代主義影響                                B推動(dòng)歷史革命進(jìn)程的發(fā)展C反映社會(huì)重大題材                                D屬于浪漫主義美術(shù)的范疇25.法國(guó)作曲家克勞德·德彪西(18621918 年)的鋼琴曲多以景物或詩(shī)畫(huà)為題材，通過(guò)富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，渲染出變化多端的氣氛和色調(diào)。其作品()A反映了理性主義的時(shí)代追求                B開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)潮流C具有向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的特點(diǎn)                D具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)精神高考導(dǎo)航參考答案1【解析】據(jù)所學(xué)，第一次世界大戰(zhàn)期間，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性給人們帶來(lái)了巨大的精神危機(jī)，從而出現(xiàn)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義的現(xiàn)代主義美術(shù)，材料中“達(dá)達(dá)派”就是現(xiàn)代主義美術(shù)的分支，它們通過(guò)反美學(xué)的作品表達(dá)了他們對(duì)一戰(zhàn)的絕望，表達(dá)幻滅反叛的內(nèi)心感受，故選 D項(xiàng)；抒發(fā)了浪漫情懷是浪漫主義，排除A項(xiàng)；遵循了寫(xiě)實(shí)原則是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的特點(diǎn)，排除B項(xiàng)；突出了理性思維是新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)，排除C項(xiàng)?！敬鸢浮緿2【解析】由材料“1836年”可知俄國(guó)為沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治時(shí)期，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；由材料“小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄”可知為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，揭露沙皇專(zhuān)制和農(nóng)奴制下的黑暗，故B項(xiàng)正確；浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的西歐，因?qū)硇酝鯂?guó)的失望故寄希望于未來(lái)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；拜金主義強(qiáng)調(diào)以金錢(qián)為崇拜對(duì)象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢(qián)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤?！敬鸢浮緽瘋狂刷題1【解析】根據(jù)材料“隨著地球自然環(huán)境的惡化生命希望的機(jī)會(huì)”可知這部電影喚起了人類(lèi)對(duì)未來(lái)以及對(duì)自身命運(yùn)的思考，使之意識(shí)到當(dāng)下對(duì)地球保護(hù)的重要性。故A項(xiàng)正確。材料主要強(qiáng)調(diào)這部電影的影響力，沒(méi)有涉及電影的制作手段，也沒(méi)有涉及這部電影的拍攝背景，故BD兩項(xiàng)錯(cuò)誤。C項(xiàng)與材料主旨不符?！敬鸢浮緼2【解析】根據(jù)“極其豐富的色彩”“紅色的屋頂，郁郁蔥蔥的樹(shù)木，湛藍(lán)的天空和粼粼的波光”，結(jié)合所學(xué)可知，印象派畫(huà)家善于使用色彩對(duì)比，追求外光與色彩，強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺(jué)和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，該名畫(huà)應(yīng)該是印象派的繪畫(huà)作品，故A正確；浪漫主義繪畫(huà)注重感情因素，以各種方式抒發(fā)內(nèi)心情感，從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，熱烈追求理想世界，不符合題意，排除B；現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)著重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不符合題意，排除C；現(xiàn)代主義繪畫(huà)背離傳統(tǒng)，以象征、變形或抽象等藝術(shù)手法，展示主觀精神世界和現(xiàn)代觀念意識(shí)，不符合題意，排除D?！敬鸢浮緼3【解析】由材料可知，冰山原則指的是人的語(yǔ)言對(duì)于人的思想的表達(dá)就好像冰山一樣，只有八分之一在水上面，有八分之七在水下；意思是說(shuō)人的語(yǔ)言是不足以表達(dá)思想的，對(duì)于作者而言，也沒(méi)有必要寫(xiě)得太過(guò)于直露，因?yàn)樽x者是能讀懂的，故A正確；B項(xiàng)材料不是表現(xiàn)批判精神，而是創(chuàng)作原則，故B錯(cuò)誤；C項(xiàng)材料不是體現(xiàn)作品的簡(jiǎn)約而是不直露，故C錯(cuò)誤；D項(xiàng)彰顯的不是美國(guó)而是海明威個(gè)人的風(fēng)格，故D錯(cuò)誤?！敬鸢浮緼4【解析】根據(jù)材料“把現(xiàn)代光學(xué)和色彩綜合起來(lái)，從物體的本質(zhì)和表象上進(jìn)行艱苦的探索”可以看出，這是印象畫(huà)派的藝術(shù)特點(diǎn)，他跟光學(xué)的發(fā)展密切相關(guān)，是工業(yè)文明時(shí)期科技發(fā)展進(jìn)步的結(jié)果，故A正確；B選項(xiàng)表述的應(yīng)該是民族音樂(lè)興起的背景，故B錯(cuò)誤；世界戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)心靈造成巨大創(chuàng)傷是現(xiàn)代主義流派興起的時(shí)代背景，故C錯(cuò)誤；社會(huì)各階層對(duì)理性王國(guó)深感失望是浪漫主義產(chǎn)生的背景，故D錯(cuò)誤?！敬鸢浮緼5【解析】本題實(shí)際考查了畢加索立體畫(huà)派的繪畫(huà)風(fēng)格，立體畫(huà)派是一種抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，表現(xiàn)的關(guān)鍵在于按結(jié)構(gòu)重新組建物體的形象，以變形、象征和寓意的手法來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖，視覺(jué)異常，有支離破碎之感，故選D項(xiàng)。【答案】D6.【解析】由材料“世紀(jì)病”、“其特征是孤獨(dú)、憂(yōu)郁、悲觀、失望，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入”、“所有不滿(mǎn)于平庸、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級(jí)新世界中的共同感覺(jué)”可知，18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，人們對(duì)資本主義制度的不滿(mǎn)，對(duì)“理性王國(guó)”失望，是浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿7.【解析】在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的，因此現(xiàn)代主義文學(xué)具有反理性反傳統(tǒng)的色彩，故C項(xiàng)正確?！敬鸢浮緾8.【解析】據(jù)材料“馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成在蒙娜麗莎的臉上畫(huà)上胡須時(shí)曾說(shuō)如果我們永遠(yuǎn)把大師的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就永遠(yuǎn)會(huì)受到高貴的奴役”可知，在這一時(shí)期，現(xiàn)代主義逐步開(kāi)始突出自我，強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)的覺(jué)醒，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿9.【解析】最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的直接復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪７隆钡臉闼氐挠^念，與物體獨(dú)立于我們心靈之外的實(shí)際存在是一致的，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目，這是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)典型再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故B項(xiàng)正確。【答案】B10.【解析】材料“人的地位。(但是，)人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)采取第二種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值”體現(xiàn)了關(guān)于人的地位的迷茫和彷徨，故A項(xiàng)正確?！敬鸢浮緼11.【解析】?jī)煞髌饭餐w現(xiàn)的是現(xiàn)代主義。細(xì)致地刻畫(huà)人物所生活的社會(huì)是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與現(xiàn)代主義不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)形式的完美和線(xiàn)條的清晰與現(xiàn)代主義不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響與現(xiàn)代主義相符，故D項(xiàng)正確?！敬鸢浮緿12.【解析】材料“以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時(shí)刻總是美國(guó)拯救世界，而今是歹徒肇事，美國(guó)遇難，中國(guó)施救”強(qiáng)調(diào)了中國(guó)影響力增強(qiáng)，故A項(xiàng)正確。【答案】A13【解析】古典主義音樂(lè)是服務(wù)宮廷，服務(wù)貴族的，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料體現(xiàn)了音樂(lè)發(fā)展注重表達(dá)個(gè)人意愿，與浪漫主義音樂(lè)相符，故B項(xiàng)正確；民族主義是體現(xiàn)民族特色的，與材料體現(xiàn)的內(nèi)容不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)個(gè)人意愿僅是現(xiàn)代主義音樂(lè)的表現(xiàn)之一，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。【答案】B14【解析】題干中“頭號(hào)玩家除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作”，只是提及好萊塢電影受科技的作用，非強(qiáng)調(diào)“主導(dǎo)”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；20世紀(jì)90年代兩極格局解體后，世界多極化趨勢(shì)加強(qiáng)，世界反對(duì)美國(guó)建立單極世界，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；題干信息體現(xiàn)了好萊塢電影運(yùn)用前沿科技來(lái)體現(xiàn)美國(guó)文化的精髓，故C項(xiàng)正確；世界價(jià)值觀是多元的，且題干無(wú)提及，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。【答案】C15【解析】材料“對(duì)法國(guó)大革命的矛盾態(tài)度，對(duì)資本主義文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然”，反映了人們對(duì)法國(guó)大革命后確立的資本主義社會(huì)秩序感到失望，浪漫主義文學(xué)由此盛行，故A項(xiàng)正確；批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主要流行于19世紀(jì)30年代以后，不是法國(guó)大革命時(shí)期，其特點(diǎn)是真實(shí)而生動(dòng)地反映和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不符合題意，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)主要流行于20世紀(jì)，提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲，不符合題意，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)主要反映無(wú)產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)主義建設(shè)，不符合題意，故D項(xiàng)錯(cuò)誤?！敬鸢浮緼16【解析】材料“是對(duì)于啟蒙運(yùn)動(dòng)的反彈”“強(qiáng)調(diào)直覺(jué)、想象力和感覺(jué)”表明是浪漫主義，巴黎圣母院是浪漫主義，故選A項(xiàng)；安娜·卡列尼娜是現(xiàn)實(shí)主義，排除B項(xiàng)；人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義，排除C項(xiàng)；等待戈多是現(xiàn)代主義，排除D項(xiàng)?！敬鸢浮緼17【解析】依據(jù)材料，德加的畫(huà)作注重變現(xiàn)演員舞蹈時(shí)一瞬間的動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，將舞臺(tái)燈光下的感覺(jué)表達(dá)的格外親切，所以繪畫(huà)風(fēng)格最近的是強(qiáng)調(diào)光和色瞬間印象的印象畫(huà)派，故選C項(xiàng)；自由引導(dǎo)人民是浪漫主義作品的典型特點(diǎn)，注重感情抒發(fā)和色彩運(yùn)用，排除A項(xiàng)；播種者是現(xiàn)實(shí)主義作品，冷靜客觀的展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，排除B項(xiàng)；格爾尼卡是現(xiàn)代主義作品，通過(guò)夸張、抽象和變形的方式集中表現(xiàn)自我，排除D項(xiàng)。【答案】C18【解析】根據(jù)材料“出現(xiàn)了關(guān)于真誠(chéng)性與人性的討論”，日瓦戈醫(yī)生通過(guò)描寫(xiě)日瓦戈醫(yī)生的個(gè)人際遇，從一個(gè)全新的角度，表現(xiàn)了俄國(guó)兩次革命和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)期間宏大歷史的另一側(cè)面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、毀滅的無(wú)情、個(gè)人的消極，表現(xiàn)了他們?cè)谶@一歷史變動(dòng)年代的復(fù)雜情緒感受，他們對(duì)時(shí)代所進(jìn)行的思考，故選C項(xiàng)；母親站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想的高度，塑造了巴維爾這個(gè)豐滿(mǎn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄的典型形象，排除A項(xiàng)；鋼鐵是怎樣煉成的通過(guò)記敘保爾·柯察金的成長(zhǎng)道路告訴人們，一個(gè)人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己，只有在把自己的追求和祖國(guó)、人民的利益聯(lián)系在一起的時(shí)候，才會(huì)創(chuàng)造出奇跡，才會(huì)成長(zhǎng)為鋼鐵戰(zhàn)士，排除B項(xiàng)；安娜·卡列尼娜通過(guò)安娜的愛(ài)情悲劇和列文經(jīng)濟(jì)改革、精神探索的悲劇，表達(dá)了作者對(duì)舊制度的批判和對(duì)理想社會(huì)、理想人生的苦苦探求，排除D項(xiàng)。【答案】C19【解析】據(jù)所學(xué)19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期兩次世界大戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)西方社會(huì)精神危機(jī)，現(xiàn)代主義興起發(fā)展，故選A項(xiàng)；據(jù)所學(xué)知識(shí)，啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)生在1718世紀(jì)，排除B項(xiàng)；據(jù)所學(xué)浪漫主義盛行于18世紀(jì)末至19世紀(jì)三十年代，排除C項(xiàng)；據(jù)所學(xué)知識(shí)，文明交流融合是世界主流，排除D項(xiàng)?！敬鸢浮緼20【解析】根據(jù)材料“回顧了法國(guó)大革命，想到了盧梭、伏爾泰等號(hào)召人民推翻封建暴政；緬懷了意大利古代光榮的歷史，提到了但丁、彼特拉克、薄伽丘等意大利著名作家”可知這位思想家屬于浪漫主義，浪漫主義是對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望，努力尋找新的精神寄托，追求理想世界的背景下興起的，故選C項(xiàng)；根據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，浪漫主義注重抒情，排除A項(xiàng)；根據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，而非現(xiàn)實(shí)主義，排除B項(xiàng)；據(jù)材料可知這位思想家屬于浪漫主義，強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作應(yīng)遵從感性，排除D項(xiàng)?！敬鸢浮緾21【解析】從材料“任何試圖跨越這個(gè)理想邊界的想法，就常常理解為反常或共產(chǎn)主義行為”與“不問(wèn)目標(biāo)，只為在路上，成為二戰(zhàn)后美國(guó)垮掉一代的宣言”，可知材料體現(xiàn)了美國(guó)出現(xiàn)兩種不同的生活方式，可知反映了美國(guó)年輕人反對(duì)傳統(tǒng)的生活方式，追求自由叛逆現(xiàn)象，故選C項(xiàng)；從材料“在白人中產(chǎn)階級(jí)中流行的理想生活”、“二戰(zhàn)后美國(guó)垮掉一代的宣言”，可知沒(méi)有涉及政府的作用，排除A項(xiàng)；材料中“垮掉一代”可以看出青年人對(duì)傳統(tǒng)生活方式的叛逆，不能體現(xiàn)出恐慌和絕望，排除B項(xiàng)；現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)，反理性，排除D項(xiàng)。【答案】C22【解析】“完美地連綴了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的矛盾的裂縫，而向世人昭示出一種理想化、和諧化的世界的可能性”表明作品是浪漫主義風(fēng)格，巴黎圣母院是浪漫主義文學(xué)作品，故選B項(xiàng)；神曲是文藝復(fù)興時(shí)期的代表作，體現(xiàn)的是人文主義，不是浪漫主義風(fēng)格，排除A項(xiàng)；老人與海是現(xiàn)代主義風(fēng)格，排除C項(xiàng)；人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，排除D項(xiàng)?！敬鸢浮緽23.【解析】由材料“人們將其比作現(xiàn)代版的桃花源記：作者心目中的美好境地往往都與世隔絕，模擬遠(yuǎn)古，物質(zhì)簡(jiǎn)仆，人情融融，都受到外界臨近的威脅，并在這威脅到來(lái)之前徹底消失”可知該作品帶有濃烈的神話(huà)色彩，形成幻景和現(xiàn)實(shí)交織的畫(huà)面，屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義，故選D項(xiàng)；巴黎圣母院是浪漫主義代表作，排除A項(xiàng)；大衛(wèi)·科波菲爾屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，排除B項(xiàng)；戰(zhàn)爭(zhēng)與和平屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，排除C項(xiàng)?！敬鸢浮緿24.【解析】根據(jù)“法國(guó)大革命時(shí)期”“馬拉”“拿破侖”等信息可知達(dá)維特的作品反映了法國(guó)大革命和拿破侖時(shí)期的重要?dú)v史事件和人物，屬于新古典主義美術(shù)作品，故選C項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)，與材料時(shí)間不符，排除A項(xiàng)；達(dá)維特的作品只是反映了重大歷史題材，無(wú)法起到推動(dòng)革命進(jìn)程發(fā)展的作用，排除B項(xiàng)；達(dá)維特的作品屬于新古典主義美術(shù)的范疇，排除D項(xiàng)?！敬鸢浮緾25.【解析】據(jù)材料“克勞德·德彪西，富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)”結(jié)合所學(xué)可知，印象派音樂(lè)體現(xiàn)了向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的特點(diǎn)，故選C項(xiàng)；依所學(xué)，19世紀(jì)30年代，古典音樂(lè)體現(xiàn)了理性主義時(shí)代的要求，與材料表述不相符，排除A項(xiàng)；依所學(xué)，貝多芬開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)潮流，排除B項(xiàng)；依所學(xué)，印象派音樂(lè)注重音樂(lè)的響度與色彩，而未涉及到批判現(xiàn)實(shí)精神，排除D項(xiàng)。【答案】C12